畫家趙慶元
趙慶元，號冷翁，1943年生，山東莒縣人。現為中國書法家協會會員、北京花鳥畫協會會員、山東現代花鳥畫院副院長、臨沂書法家協會名譽主席、臨沂市美術家協會藝術顧問。著名畫家王小古、皮之先弟子，自60年代初從事美術工作，攻書法及花鳥畫，擅寫猛禽走獸，對傳統文人畫有深刻研究，在繼承和發揚中國畫基礎上，博採眾長，逐漸形成自己蒼渾拙樸的風格，簡逸清穆的風格。出版有《冷翁畫虎選集》、《趙慶元花鳥畫作品集》、《趙慶元畫選》等。
大寫意花鳥畫看似簡單，實際上化繁為簡，寥寥幾筆蘊含豐富的內容。很多不願意下功夫學畫的人，注重描摹形似，胡塗亂抹幾筆認為是寫意，缺乏傳統文化的積澱，往往失去了中國畫本身的味道。這是近年來大寫意花鳥畫式微的一個重要原因。
大寫意花鳥畫從歷史上來看，成熟得最晚。相比人物畫，山水畫而言，大寫意花鳥畫直到明清才逐漸興盛起來。從徐渭、八大、石濤到揚州八怪、吳昌碩、齊白石花鳥畫一直都在沿著大寫意的道路發展，洋溢的是天地的生機，傳承與拓展的是生命情懷。齊白石之後，潘天壽、李苦禪、來楚生、張朋、崔子範、孫其峰等等一大批大寫意花鳥畫名家創作了大量精品佳作，給大家留下一座座難以逾越的藝術高峰。可以說，大寫意畫家要跳出前人的窠臼，不僅僅需要功夫和學養，還需要天賦和悟性。並且功力深厚者，作品容易偏枯澀難懂；功力淺薄著流於飾風華，作品很難形成自己的個性風格。
雖然大寫意花鳥畫很難闖出一片新天地，但是我們欣喜地看到一批畫家堅守中國傳統藝術，致力於探索中國寫意文化的深層內涵，致力於體現大自然氣韻、氣度、氣勢，而非盲目臨摹自然、重複古人或取悅西方，而是書寫真性情，書寫中國精神，書寫時代氣象。趙慶元先生便是其中的一位代表性的畫家。他注重傳統大寫意花鳥畫的傳承，筆墨功夫深厚，勾勒之勁逸，皴擦之靈動，氣韻之渾厚，色澤之古雅，令人讚歎；注重取法自然，不斷在詩心文脈上下功夫，題材廣泛，博古出新，心無旁騖，作品形成了自然、朴茂、大氣、典雅的風格。
多年來，趙慶元先生以他生動靈活的筆觸刻畫了眾多動物形象，他畫的十二生肖系列圖一直受到藝壇同仁和收藏界人士的普遍稱道。他畫的雞，有趣味，多姿態，氣象卓然，呈現出自我大氣蒼辣的寫意風格，深得人們的喜愛。趙慶元先生畫寫動物毫不草率，每畫一種動物都靜心觀察和研究此類動物獨特的生命體徵和靈性之處，做到胸有成竹，意到筆隨。他畫雞也不例外。熱愛生活的他，對雞的觀察興趣濃厚，對雞的生態特徵、日常性情諳熟於心，並且從觀察生活中的雞，進而上窺文化中的雞，對於文獻書籍和詩詞文賦中關於雞的描述、軼聞典故以及其他藝術形式對於雞的描繪所形成的"雞文化",他靜心去領會。由此，通過如此用功和努力，他厚有鋪墊而逐漸將生活中的雞和文化中的雞，轉化為藝術上的雞。
趙慶元先生以擅長動物畫創作而享有盛名。他以猴子為題材創作了許多精美的水墨畫。畫面的"主人公"，或單個，或成對，或一群，有的蓄力待發，躍躍欲試；有的相依相伴，含情脈脈；有的蹲坐枝頭，想偷東西；有的手拿桃子，低頭就食；有的無所事事，登高遠望；有的閒靜下來，若有所思；有的樹上行走，自由嬉戲----總的來看，這些畫面以及畫面所營造的多樣化的意境，是作者對猴子形象多姿多彩、種種不一的描繪；是對猴子作為靈長類動物以及動物世界裡最進化一種的生物屬性高度藝術化的表現；作者精通水墨寫意之道，純以水墨畫之；作者又是一名出色的書法家，以書法筆意和骨法用筆自然生髮，筆筆寫出；作者平素體會詩詞文學，從中有所借鑑，通過將文學中的擬人修辭格引用於意象塑造，有效地對畫面進行了寫意昇華。可見，其畫猴，具有不少藝術亮點，絕非簡單的動物原生態的再現，而是有提煉有品味的美學意義上的創造和寫意經營。
藤蔓之美，歷來詩文描繪不絕。李白曾有詩曰："紫藤掛雲木，花蔓宜陽春，密葉隱歌鳥香風流美人。"中唐詩人李德裕亦寫道："遙聞碧潭上，春晚藤蘿開。水似晨霞照，林疑綵鳳來。"事實上，古往今來的畫家都愛將藤蔓植作為創作的絕佳題材。在當代畫家趙慶元先生的花鳥圖卷中，我們能夠領略到他對藤蔓植物的精彩繪寫，畫中那些優美的姿態和迷人的風采，給人們留下了深刻而美好的印象。
趙慶元先生一直以其多年的藝術積累和厚積薄發之勢，穩健從藝。最後祝願他在藝術上道路上有更大的收穫！
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