他是值得膜拜的書法家，又是秒殺醜書的書法家，網友：天妒英才
他是值得膜拜的書法家，又是秒殺醜書的書法家，網友：天妒英才本期導讀：曾經在村子中看到一戶人家遭遇到了滅頂災難，然後就會坐在地上痛哭流涕的大喊：老天爺太不公...
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啟功老師書法自成一家，形成獨有風格“啟功體”，正雅圓融、溫潤俊秀，是啟功體最大特徵！
啟功老師的書風與他為人一樣，簡潔、典雅、謙恭有禮而令人崇敬！
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啟功老師書法自成一家，形成獨有風格“啟功體”，正雅圓融、溫潤俊秀，是啟功體最大特徵！
啟功老師的書風與他為人一樣，簡潔、典雅、謙恭有禮而令人崇敬！
這裡先給大家分享一個故事：
啟功外出講學時，聽到會議主持人常說的“現在請啟老作指示”，他接下去的話便是：“本人是滿族，祖先活動在東北，屬少數民族，歷史上通稱‘胡人’。因此在下所講，全是不折不扣的‘胡言’……”
啟功老先生治學非常嚴謹，尤其在書法方面，臨摹大量古貼，其中他最喜歡，也是最近敬佩是清朝雍正年間一位探花，也是乾隆御用書法家，樑詩正！
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啟功老師書法自成一家，形成獨有風格“啟功體”，正雅圓融、溫潤俊秀，是啟功體最大特徵！
啟功老師的書風與他為人一樣，簡潔、典雅、謙恭有禮而令人崇敬！
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啟功外出講學時，聽到會議主持人常說的“現在請啟老作指示”，他接下去的話便是：“本人是滿族，祖先活動在東北，屬少數民族，歷史上通稱‘胡人’。因此在下所講，全是不折不扣的‘胡言’……”
啟功老先生治學非常嚴謹，尤其在書法方面，臨摹大量古貼，其中他最喜歡，也是最近敬佩是清朝雍正年間一位探花，也是乾隆御用書法家，樑詩正！
樑詩正在古畫上的題跋
對比啟功先生和樑詩正的書法作品，無論是用筆、結體、還是章法，書風非常接近。有些作品至少達到了七分神似。
啟功老先生經常說：書法，我就服他！二百年多才出一個！
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啟功老師書法自成一家，形成獨有風格“啟功體”，正雅圓融、溫潤俊秀，是啟功體最大特徵！
啟功老師的書風與他為人一樣，簡潔、典雅、謙恭有禮而令人崇敬！
這裡先給大家分享一個故事：
啟功外出講學時，聽到會議主持人常說的“現在請啟老作指示”，他接下去的話便是：“本人是滿族，祖先活動在東北，屬少數民族，歷史上通稱‘胡人’。因此在下所講，全是不折不扣的‘胡言’……”
啟功老先生治學非常嚴謹，尤其在書法方面，臨摹大量古貼，其中他最喜歡，也是最近敬佩是清朝雍正年間一位探花，也是乾隆御用書法家，樑詩正！
樑詩正在古畫上的題跋
對比啟功先生和樑詩正的書法作品，無論是用筆、結體、還是章法，書風非常接近。有些作品至少達到了七分神似。
啟功老先生經常說：書法，我就服他！二百年多才出一個！
樑詩正書法集
樑詩正在清朝很有些名氣，並且與其子樑同書並稱為“二樑”，因乾隆喜歡收藏古畫，經常讓他在古畫上題跋，今天能看到他作品，都是從古畫而來！
書法最講究取法乎上，樑詩正之所以能寫這麼好，關鍵在於他負責編輯歷代書法名家真跡的《三希堂法帖》，讓他得以接觸大量古貼。
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啟功老師書法自成一家，形成獨有風格“啟功體”，正雅圓融、溫潤俊秀，是啟功體最大特徵！
啟功老師的書風與他為人一樣，簡潔、典雅、謙恭有禮而令人崇敬！
這裡先給大家分享一個故事：
啟功外出講學時，聽到會議主持人常說的“現在請啟老作指示”，他接下去的話便是：“本人是滿族，祖先活動在東北，屬少數民族，歷史上通稱‘胡人’。因此在下所講，全是不折不扣的‘胡言’……”
啟功老先生治學非常嚴謹，尤其在書法方面，臨摹大量古貼，其中他最喜歡，也是最近敬佩是清朝雍正年間一位探花，也是乾隆御用書法家，樑詩正！
樑詩正在古畫上的題跋
對比啟功先生和樑詩正的書法作品，無論是用筆、結體、還是章法，書風非常接近。有些作品至少達到了七分神似。
啟功老先生經常說：書法，我就服他！二百年多才出一個！
樑詩正書法集
樑詩正在清朝很有些名氣，並且與其子樑同書並稱為“二樑”，因乾隆喜歡收藏古畫，經常讓他在古畫上題跋，今天能看到他作品，都是從古畫而來！
書法最講究取法乎上，樑詩正之所以能寫這麼好，關鍵在於他負責編輯歷代書法名家真跡的《三希堂法帖》，讓他得以接觸大量古貼。
樑詩正書法集
樑詩正書風有很明顯的顏真卿、柳公權的特徵，也就是大家常說“顏筋柳骨”他無論是楷書還是行書，都把漢字之美髮揮到極致，讓人歎服不已！
尤其是他的行書，骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明，矯若驚龍、行雲流水，屬於難得精品！
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啟功老師書法自成一家，形成獨有風格“啟功體”，正雅圓融、溫潤俊秀，是啟功體最大特徵！
啟功老師的書風與他為人一樣，簡潔、典雅、謙恭有禮而令人崇敬！
這裡先給大家分享一個故事：
啟功外出講學時，聽到會議主持人常說的“現在請啟老作指示”，他接下去的話便是：“本人是滿族，祖先活動在東北，屬少數民族，歷史上通稱‘胡人’。因此在下所講，全是不折不扣的‘胡言’……”
啟功老先生治學非常嚴謹，尤其在書法方面，臨摹大量古貼，其中他最喜歡，也是最近敬佩是清朝雍正年間一位探花，也是乾隆御用書法家，樑詩正！
樑詩正在古畫上的題跋
對比啟功先生和樑詩正的書法作品，無論是用筆、結體、還是章法，書風非常接近。有些作品至少達到了七分神似。
啟功老先生經常說：書法，我就服他！二百年多才出一個！
樑詩正書法集
樑詩正在清朝很有些名氣，並且與其子樑同書並稱為“二樑”，因乾隆喜歡收藏古畫，經常讓他在古畫上題跋，今天能看到他作品，都是從古畫而來！
書法最講究取法乎上，樑詩正之所以能寫這麼好，關鍵在於他負責編輯歷代書法名家真跡的《三希堂法帖》，讓他得以接觸大量古貼。
樑詩正書法集
樑詩正書風有很明顯的顏真卿、柳公權的特徵，也就是大家常說“顏筋柳骨”他無論是楷書還是行書，都把漢字之美髮揮到極致，讓人歎服不已！
尤其是他的行書，骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明，矯若驚龍、行雲流水，屬於難得精品！
樑詩正書法集
清人李元度《國朝先正事略》書中說到樑詩正的書法：“公書初學柳成宮（柳公權），繼參文（徵明）、趙（孟頫），晚師顏（真卿）、李（北海）。”
這樣的行書，筆筆精到，結體講究，洋洋灑灑之中，顯示出了過人的書法造詣。不知道今人還有幾人可以達到！
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啟功老師書法自成一家，形成獨有風格“啟功體”，正雅圓融、溫潤俊秀，是啟功體最大特徵！
啟功老師的書風與他為人一樣，簡潔、典雅、謙恭有禮而令人崇敬！
這裡先給大家分享一個故事：
啟功外出講學時，聽到會議主持人常說的“現在請啟老作指示”，他接下去的話便是：“本人是滿族，祖先活動在東北，屬少數民族，歷史上通稱‘胡人’。因此在下所講，全是不折不扣的‘胡言’……”
啟功老先生治學非常嚴謹，尤其在書法方面，臨摹大量古貼，其中他最喜歡，也是最近敬佩是清朝雍正年間一位探花，也是乾隆御用書法家，樑詩正！
樑詩正在古畫上的題跋
對比啟功先生和樑詩正的書法作品，無論是用筆、結體、還是章法，書風非常接近。有些作品至少達到了七分神似。
啟功老先生經常說：書法，我就服他！二百年多才出一個！
樑詩正書法集
樑詩正在清朝很有些名氣，並且與其子樑同書並稱為“二樑”，因乾隆喜歡收藏古畫，經常讓他在古畫上題跋，今天能看到他作品，都是從古畫而來！
書法最講究取法乎上，樑詩正之所以能寫這麼好，關鍵在於他負責編輯歷代書法名家真跡的《三希堂法帖》，讓他得以接觸大量古貼。
樑詩正書法集
樑詩正書風有很明顯的顏真卿、柳公權的特徵，也就是大家常說“顏筋柳骨”他無論是楷書還是行書，都把漢字之美髮揮到極致，讓人歎服不已！
尤其是他的行書，骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明，矯若驚龍、行雲流水，屬於難得精品！
樑詩正書法集
清人李元度《國朝先正事略》書中說到樑詩正的書法：“公書初學柳成宮（柳公權），繼參文（徵明）、趙（孟頫），晚師顏（真卿）、李（北海）。”
這樣的行書，筆筆精到，結體講究，洋洋灑灑之中，顯示出了過人的書法造詣。不知道今人還有幾人可以達到！
樑詩正書法集
有人說，這種書體已經過時，屬於典型沒有自己風格的“館閣體”！
現在有些書法家，連楷書、行書都不願意去臨摹，基本功都沒有，直接去亂塗亂畫，美名其曰為“創新”，大行“醜書”之道！
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啟功老師書法自成一家，形成獨有風格“啟功體”，正雅圓融、溫潤俊秀，是啟功體最大特徵！
啟功老師的書風與他為人一樣，簡潔、典雅、謙恭有禮而令人崇敬！
這裡先給大家分享一個故事：
啟功外出講學時，聽到會議主持人常說的“現在請啟老作指示”，他接下去的話便是：“本人是滿族，祖先活動在東北，屬少數民族，歷史上通稱‘胡人’。因此在下所講，全是不折不扣的‘胡言’……”
啟功老先生治學非常嚴謹，尤其在書法方面，臨摹大量古貼，其中他最喜歡，也是最近敬佩是清朝雍正年間一位探花，也是乾隆御用書法家，樑詩正！
樑詩正在古畫上的題跋
對比啟功先生和樑詩正的書法作品，無論是用筆、結體、還是章法，書風非常接近。有些作品至少達到了七分神似。
啟功老先生經常說：書法，我就服他！二百年多才出一個！
樑詩正書法集
樑詩正在清朝很有些名氣，並且與其子樑同書並稱為“二樑”，因乾隆喜歡收藏古畫，經常讓他在古畫上題跋，今天能看到他作品，都是從古畫而來！
書法最講究取法乎上，樑詩正之所以能寫這麼好，關鍵在於他負責編輯歷代書法名家真跡的《三希堂法帖》，讓他得以接觸大量古貼。
樑詩正書法集
樑詩正書風有很明顯的顏真卿、柳公權的特徵，也就是大家常說“顏筋柳骨”他無論是楷書還是行書，都把漢字之美髮揮到極致，讓人歎服不已！
尤其是他的行書，骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明，矯若驚龍、行雲流水，屬於難得精品！
樑詩正書法集
清人李元度《國朝先正事略》書中說到樑詩正的書法：“公書初學柳成宮（柳公權），繼參文（徵明）、趙（孟頫），晚師顏（真卿）、李（北海）。”
這樣的行書，筆筆精到，結體講究，洋洋灑灑之中，顯示出了過人的書法造詣。不知道今人還有幾人可以達到！
樑詩正書法集
有人說，這種書體已經過時，屬於典型沒有自己風格的“館閣體”！
現在有些書法家，連楷書、行書都不願意去臨摹，基本功都沒有，直接去亂塗亂畫，美名其曰為“創新”，大行“醜書”之道！
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啟功老師書法自成一家，形成獨有風格“啟功體”，正雅圓融、溫潤俊秀，是啟功體最大特徵！
啟功老師的書風與他為人一樣，簡潔、典雅、謙恭有禮而令人崇敬！
這裡先給大家分享一個故事：
啟功外出講學時，聽到會議主持人常說的“現在請啟老作指示”，他接下去的話便是：“本人是滿族，祖先活動在東北，屬少數民族，歷史上通稱‘胡人’。因此在下所講，全是不折不扣的‘胡言’……”
啟功老先生治學非常嚴謹，尤其在書法方面，臨摹大量古貼，其中他最喜歡，也是最近敬佩是清朝雍正年間一位探花，也是乾隆御用書法家，樑詩正！
樑詩正在古畫上的題跋
對比啟功先生和樑詩正的書法作品，無論是用筆、結體、還是章法，書風非常接近。有些作品至少達到了七分神似。
啟功老先生經常說：書法，我就服他！二百年多才出一個！
樑詩正書法集
樑詩正在清朝很有些名氣，並且與其子樑同書並稱為“二樑”，因乾隆喜歡收藏古畫，經常讓他在古畫上題跋，今天能看到他作品，都是從古畫而來！
書法最講究取法乎上，樑詩正之所以能寫這麼好，關鍵在於他負責編輯歷代書法名家真跡的《三希堂法帖》，讓他得以接觸大量古貼。
樑詩正書法集
樑詩正書風有很明顯的顏真卿、柳公權的特徵，也就是大家常說“顏筋柳骨”他無論是楷書還是行書，都把漢字之美髮揮到極致，讓人歎服不已！
尤其是他的行書，骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明，矯若驚龍、行雲流水，屬於難得精品！
樑詩正書法集
清人李元度《國朝先正事略》書中說到樑詩正的書法：“公書初學柳成宮（柳公權），繼參文（徵明）、趙（孟頫），晚師顏（真卿）、李（北海）。”
這樣的行書，筆筆精到，結體講究，洋洋灑灑之中，顯示出了過人的書法造詣。不知道今人還有幾人可以達到！
樑詩正書法集
有人說，這種書體已經過時，屬於典型沒有自己風格的“館閣體”！
現在有些書法家，連楷書、行書都不願意去臨摹，基本功都沒有，直接去亂塗亂畫，美名其曰為“創新”，大行“醜書”之道！
雖然每個時代的書法風格都不同，但是每個時代有都具備那個時代的審美共性。然後繼承傳統是學習書法內在規律，加上自己元素，才是書法正道。
商品推薦語：今天特別把樑詩正的在名畫的題跋，彙集成一本書法集，期待大家喜歡！
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啟功老師書法自成一家，形成獨有風格“啟功體”，正雅圓融、溫潤俊秀，是啟功體最大特徵！
啟功老師的書風與他為人一樣，簡潔、典雅、謙恭有禮而令人崇敬！
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啟功外出講學時，聽到會議主持人常說的“現在請啟老作指示”，他接下去的話便是：“本人是滿族，祖先活動在東北，屬少數民族，歷史上通稱‘胡人’。因此在下所講，全是不折不扣的‘胡言’……”
啟功老先生治學非常嚴謹，尤其在書法方面，臨摹大量古貼，其中他最喜歡，也是最近敬佩是清朝雍正年間一位探花，也是乾隆御用書法家，樑詩正！
樑詩正在古畫上的題跋
對比啟功先生和樑詩正的書法作品，無論是用筆、結體、還是章法，書風非常接近。有些作品至少達到了七分神似。
啟功老先生經常說：書法，我就服他！二百年多才出一個！
樑詩正書法集
樑詩正在清朝很有些名氣，並且與其子樑同書並稱為“二樑”，因乾隆喜歡收藏古畫，經常讓他在古畫上題跋，今天能看到他作品，都是從古畫而來！
書法最講究取法乎上，樑詩正之所以能寫這麼好，關鍵在於他負責編輯歷代書法名家真跡的《三希堂法帖》，讓他得以接觸大量古貼。
樑詩正書法集
樑詩正書風有很明顯的顏真卿、柳公權的特徵，也就是大家常說“顏筋柳骨”他無論是楷書還是行書，都把漢字之美髮揮到極致，讓人歎服不已！
尤其是他的行書，骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明，矯若驚龍、行雲流水，屬於難得精品！
樑詩正書法集
清人李元度《國朝先正事略》書中說到樑詩正的書法：“公書初學柳成宮（柳公權），繼參文（徵明）、趙（孟頫），晚師顏（真卿）、李（北海）。”
這樣的行書，筆筆精到，結體講究，洋洋灑灑之中，顯示出了過人的書法造詣。不知道今人還有幾人可以達到！
樑詩正書法集
有人說，這種書體已經過時，屬於典型沒有自己風格的“館閣體”！
現在有些書法家，連楷書、行書都不願意去臨摹，基本功都沒有，直接去亂塗亂畫，美名其曰為“創新”，大行“醜書”之道！
雖然每個時代的書法風格都不同，但是每個時代有都具備那個時代的審美共性。然後繼承傳統是學習書法內在規律，加上自己元素，才是書法正道。
商品推薦語：今天特別把樑詩正的在名畫的題跋，彙集成一本書法集，期待大家喜歡！
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