莫高窟第148窟 盛唐 登山觀日
敦煌壁畫的內容其實不光是佛像畫，它還有山水畫、經變畫、故事畫、供養人畫、裝飾畫等。
經變畫是用畫像來解釋某部佛經的思想內容，是依據佛經所繪製的畫；供養人畫呢，就是為出資修建洞窟的人所畫的畫像，每個時代都會空出一定的位置來畫供養人。
敦煌壁畫中還有反映古代農業、科技等內容的畫像。
莫高窟第148窟 盛唐 登山觀日
敦煌壁畫的內容其實不光是佛像畫，它還有山水畫、經變畫、故事畫、供養人畫、裝飾畫等。
經變畫是用畫像來解釋某部佛經的思想內容，是依據佛經所繪製的畫；供養人畫呢，就是為出資修建洞窟的人所畫的畫像，每個時代都會空出一定的位置來畫供養人。
敦煌壁畫中還有反映古代農業、科技等內容的畫像。
榆林窟第25窟 中唐 耕耘收割
那麼，今天要為大家介紹敦煌壁畫的什麼祕密呢？
結尾處還有更精彩的彩蛋哦！
莫高窟第148窟 盛唐 登山觀日
敦煌壁畫的內容其實不光是佛像畫，它還有山水畫、經變畫、故事畫、供養人畫、裝飾畫等。
經變畫是用畫像來解釋某部佛經的思想內容，是依據佛經所繪製的畫；供養人畫呢，就是為出資修建洞窟的人所畫的畫像，每個時代都會空出一定的位置來畫供養人。
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榆林窟第25窟 中唐 耕耘收割
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敦煌壁畫的裝飾畫中，最有名的莫過於三兔共耳了，共有16幅。
三兔蓮花藻井圖中，三隻兔子排成一個三角形，永無止境地繞著圈子，追逐彼此。兩兩相鄰的兔子分別共用一隻耳朵。
莫高窟第148窟 盛唐 登山觀日
敦煌壁畫的內容其實不光是佛像畫，它還有山水畫、經變畫、故事畫、供養人畫、裝飾畫等。
經變畫是用畫像來解釋某部佛經的思想內容，是依據佛經所繪製的畫；供養人畫呢，就是為出資修建洞窟的人所畫的畫像，每個時代都會空出一定的位置來畫供養人。
敦煌壁畫中還有反映古代農業、科技等內容的畫像。
榆林窟第25窟 中唐 耕耘收割
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敦煌壁畫的裝飾畫中，最有名的莫過於三兔共耳了，共有16幅。
三兔蓮花藻井圖中，三隻兔子排成一個三角形，永無止境地繞著圈子，追逐彼此。兩兩相鄰的兔子分別共用一隻耳朵。
敦煌莫高窟第407窟 隋 三兔蓮花藻井↑
那為什麼它們要共用耳朵呢？
三隻是因為道家有“一生二，二生三，三生萬物”的說法，三在中國古代有無限之意，而兔子有多子的寓意，三隻兔子則代表了人們多子多福與長壽的美好願望。又，佛教強調因果輪迴，因此，三兔開始共耳。中國傳統文化、佛教文化與其他文化結合的三兔共耳圖誕生了。
莫高窟第148窟 盛唐 登山觀日
敦煌壁畫的內容其實不光是佛像畫，它還有山水畫、經變畫、故事畫、供養人畫、裝飾畫等。
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三兔蓮花藻井圖中，三隻兔子排成一個三角形，永無止境地繞著圈子，追逐彼此。兩兩相鄰的兔子分別共用一隻耳朵。
敦煌莫高窟第407窟 隋 三兔蓮花藻井↑
那為什麼它們要共用耳朵呢？
三隻是因為道家有“一生二，二生三，三生萬物”的說法，三在中國古代有無限之意，而兔子有多子的寓意，三隻兔子則代表了人們多子多福與長壽的美好願望。又，佛教強調因果輪迴，因此，三兔開始共耳。中國傳統文化、佛教文化與其他文化結合的三兔共耳圖誕生了。
另兩種說法是：因古人不僅相信月中有兔，也相信北斗七星的斗柄三星就是白兔的化生。所以有了三兔共耳。
佛教則認為：這三隻兔子分別代表著“前世”“今生”與“來世”，寓意前世、 今生與來世是無限循環著的。
莫高窟第148窟 盛唐 登山觀日
敦煌壁畫的內容其實不光是佛像畫，它還有山水畫、經變畫、故事畫、供養人畫、裝飾畫等。
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那為什麼它們要共用耳朵呢？
三隻是因為道家有“一生二，二生三，三生萬物”的說法，三在中國古代有無限之意，而兔子有多子的寓意，三隻兔子則代表了人們多子多福與長壽的美好願望。又，佛教強調因果輪迴，因此，三兔開始共耳。中國傳統文化、佛教文化與其他文化結合的三兔共耳圖誕生了。
另兩種說法是：因古人不僅相信月中有兔，也相信北斗七星的斗柄三星就是白兔的化生。所以有了三兔共耳。
佛教則認為：這三隻兔子分別代表著“前世”“今生”與“來世”，寓意前世、 今生與來世是無限循環著的。
初唐時，人們在莫高窟第96窟中建造了高35.5米的彌勒佛像，為全國室內第一大佛。
但是比起其它的彌勒佛像，這座彌勒佛不僅長相有些偏女性化，它的整體衣著也比較偏女性化。
莫高窟第148窟 盛唐 登山觀日
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三兔蓮花藻井圖中，三隻兔子排成一個三角形，永無止境地繞著圈子，追逐彼此。兩兩相鄰的兔子分別共用一隻耳朵。
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那為什麼它們要共用耳朵呢？
三隻是因為道家有“一生二，二生三，三生萬物”的說法，三在中國古代有無限之意，而兔子有多子的寓意，三隻兔子則代表了人們多子多福與長壽的美好願望。又，佛教強調因果輪迴，因此，三兔開始共耳。中國傳統文化、佛教文化與其他文化結合的三兔共耳圖誕生了。
另兩種說法是：因古人不僅相信月中有兔，也相信北斗七星的斗柄三星就是白兔的化生。所以有了三兔共耳。
佛教則認為：這三隻兔子分別代表著“前世”“今生”與“來世”，寓意前世、 今生與來世是無限循環著的。
初唐時，人們在莫高窟第96窟中建造了高35.5米的彌勒佛像，為全國室內第一大佛。
但是比起其它的彌勒佛像，這座彌勒佛不僅長相有些偏女性化，它的整體衣著也比較偏女性化。
莫高窟第96窟 唐 彌勒佛像 ↑
這個是其它的彌勒佛像↓
莫高窟第148窟 盛唐 登山觀日
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三兔蓮花藻井圖中，三隻兔子排成一個三角形，永無止境地繞著圈子，追逐彼此。兩兩相鄰的兔子分別共用一隻耳朵。
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三隻是因為道家有“一生二，二生三，三生萬物”的說法，三在中國古代有無限之意，而兔子有多子的寓意，三隻兔子則代表了人們多子多福與長壽的美好願望。又，佛教強調因果輪迴，因此，三兔開始共耳。中國傳統文化、佛教文化與其他文化結合的三兔共耳圖誕生了。
另兩種說法是：因古人不僅相信月中有兔，也相信北斗七星的斗柄三星就是白兔的化生。所以有了三兔共耳。
佛教則認為：這三隻兔子分別代表著“前世”“今生”與“來世”，寓意前世、 今生與來世是無限循環著的。
初唐時，人們在莫高窟第96窟中建造了高35.5米的彌勒佛像，為全國室內第一大佛。
但是比起其它的彌勒佛像，這座彌勒佛不僅長相有些偏女性化，它的整體衣著也比較偏女性化。
莫高窟第96窟 唐 彌勒佛像 ↑
這個是其它的彌勒佛像↓
那麼，為什麼呢？
這要從一個謊言開始說起。武則天時期，薛懷義和一些僧人為了討好武則天，偽造了一部《大雲經》，書中寫道：“一佛沒七百年後，為女王下世，威伏天下。”然後他們又作《大雲經疏》呈給武則天，說她就是彌勒佛下世。
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佛教則認為：這三隻兔子分別代表著“前世”“今生”與“來世”，寓意前世、 今生與來世是無限循環著的。
初唐時，人們在莫高窟第96窟中建造了高35.5米的彌勒佛像，為全國室內第一大佛。
但是比起其它的彌勒佛像，這座彌勒佛不僅長相有些偏女性化，它的整體衣著也比較偏女性化。
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那麼，為什麼呢？
這要從一個謊言開始說起。武則天時期，薛懷義和一些僧人為了討好武則天，偽造了一部《大雲經》，書中寫道：“一佛沒七百年後，為女王下世，威伏天下。”然後他們又作《大雲經疏》呈給武則天，說她就是彌勒佛下世。
武則天十分高興，開始自稱“慈氏越古金輪聖神皇帝”，並下令全國頒佈《大雲經》與《大雲經疏》。又下令各州各縣建大雲寺，造彌勒佛像。
於是，唐朝造佛的熱潮開始了。四川的樂山大佛也是在這個時期建造的......
莫高窟第148窟 盛唐 登山觀日
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這要從一個謊言開始說起。武則天時期，薛懷義和一些僧人為了討好武則天，偽造了一部《大雲經》，書中寫道：“一佛沒七百年後，為女王下世，威伏天下。”然後他們又作《大雲經疏》呈給武則天，說她就是彌勒佛下世。
武則天十分高興，開始自稱“慈氏越古金輪聖神皇帝”，並下令全國頒佈《大雲經》與《大雲經疏》。又下令各州各縣建大雲寺，造彌勒佛像。
於是，唐朝造佛的熱潮開始了。四川的樂山大佛也是在這個時期建造的......
為何敦煌壁畫上有這麼多黑皮膚的形象？
莫高窟第148窟 盛唐 登山觀日
敦煌壁畫的內容其實不光是佛像畫，它還有山水畫、經變畫、故事畫、供養人畫、裝飾畫等。
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佛教則認為：這三隻兔子分別代表著“前世”“今生”與“來世”，寓意前世、 今生與來世是無限循環著的。
初唐時，人們在莫高窟第96窟中建造了高35.5米的彌勒佛像，為全國室內第一大佛。
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武則天十分高興，開始自稱“慈氏越古金輪聖神皇帝”，並下令全國頒佈《大雲經》與《大雲經疏》。又下令各州各縣建大雲寺，造彌勒佛像。
於是，唐朝造佛的熱潮開始了。四川的樂山大佛也是在這個時期建造的......
為何敦煌壁畫上有這麼多黑皮膚的形象？
榆林窟 飛天↑
其實原因非常簡單，因為氧化所以它們變色了......
敦煌壁畫所用的顏料，主要以天然礦石顏料為主，植物顏料、人工合成顏料為輔，儘管受自然侵蝕和人為破壞影響，但由於許多礦石顏料都不易變色，故歷經千百年之後，大多數壁畫依舊光彩如新。
只有使用朱丹和含有朱丹調和出的膚色，才會經過千百年的氧化反應，徹底改變初繪時的色彩。
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三隻是因為道家有“一生二，二生三，三生萬物”的說法，三在中國古代有無限之意，而兔子有多子的寓意，三隻兔子則代表了人們多子多福與長壽的美好願望。又，佛教強調因果輪迴，因此，三兔開始共耳。中國傳統文化、佛教文化與其他文化結合的三兔共耳圖誕生了。
另兩種說法是：因古人不僅相信月中有兔，也相信北斗七星的斗柄三星就是白兔的化生。所以有了三兔共耳。
佛教則認為：這三隻兔子分別代表著“前世”“今生”與“來世”，寓意前世、 今生與來世是無限循環著的。
初唐時，人們在莫高窟第96窟中建造了高35.5米的彌勒佛像，為全國室內第一大佛。
但是比起其它的彌勒佛像，這座彌勒佛不僅長相有些偏女性化，它的整體衣著也比較偏女性化。
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這要從一個謊言開始說起。武則天時期，薛懷義和一些僧人為了討好武則天，偽造了一部《大雲經》，書中寫道：“一佛沒七百年後，為女王下世，威伏天下。”然後他們又作《大雲經疏》呈給武則天，說她就是彌勒佛下世。
武則天十分高興，開始自稱“慈氏越古金輪聖神皇帝”，並下令全國頒佈《大雲經》與《大雲經疏》。又下令各州各縣建大雲寺，造彌勒佛像。
於是，唐朝造佛的熱潮開始了。四川的樂山大佛也是在這個時期建造的......
為何敦煌壁畫上有這麼多黑皮膚的形象？
榆林窟 飛天↑
其實原因非常簡單，因為氧化所以它們變色了......
敦煌壁畫所用的顏料，主要以天然礦石顏料為主，植物顏料、人工合成顏料為輔，儘管受自然侵蝕和人為破壞影響，但由於許多礦石顏料都不易變色，故歷經千百年之後，大多數壁畫依舊光彩如新。
只有使用朱丹和含有朱丹調和出的膚色，才會經過千百年的氧化反應，徹底改變初繪時的色彩。
這才是正常的膚色↑
接下來再看看綠皮膚女神。
莫高窟第148窟 盛唐 登山觀日
敦煌壁畫的內容其實不光是佛像畫，它還有山水畫、經變畫、故事畫、供養人畫、裝飾畫等。
經變畫是用畫像來解釋某部佛經的思想內容，是依據佛經所繪製的畫；供養人畫呢，就是為出資修建洞窟的人所畫的畫像，每個時代都會空出一定的位置來畫供養人。
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佛教則認為：這三隻兔子分別代表著“前世”“今生”與“來世”，寓意前世、 今生與來世是無限循環著的。
初唐時，人們在莫高窟第96窟中建造了高35.5米的彌勒佛像，為全國室內第一大佛。
但是比起其它的彌勒佛像，這座彌勒佛不僅長相有些偏女性化，它的整體衣著也比較偏女性化。
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這要從一個謊言開始說起。武則天時期，薛懷義和一些僧人為了討好武則天，偽造了一部《大雲經》，書中寫道：“一佛沒七百年後，為女王下世，威伏天下。”然後他們又作《大雲經疏》呈給武則天，說她就是彌勒佛下世。
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於是，唐朝造佛的熱潮開始了。四川的樂山大佛也是在這個時期建造的......
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其實原因非常簡單，因為氧化所以它們變色了......
敦煌壁畫所用的顏料，主要以天然礦石顏料為主，植物顏料、人工合成顏料為輔，儘管受自然侵蝕和人為破壞影響，但由於許多礦石顏料都不易變色，故歷經千百年之後，大多數壁畫依舊光彩如新。
只有使用朱丹和含有朱丹調和出的膚色，才會經過千百年的氧化反應，徹底改變初繪時的色彩。
這才是正常的膚色↑
接下來再看看綠皮膚女神。
不過這可不是因為變色，人家本來就是綠色的。
相傳在很久很久以前，觀音菩薩常下凡幫助人們脫離苦海，但是有一天，她發現生死苦海中的芸芸眾生並沒有減少，於是悲從中來，流下了眼淚。淚水滴在蓮花上，左淚化作了白度母，右淚化作了綠度母。最後度母和觀音一起救助了無數的眾生。
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另兩種說法是：因古人不僅相信月中有兔，也相信北斗七星的斗柄三星就是白兔的化生。所以有了三兔共耳。
佛教則認為：這三隻兔子分別代表著“前世”“今生”與“來世”，寓意前世、 今生與來世是無限循環著的。
初唐時，人們在莫高窟第96窟中建造了高35.5米的彌勒佛像，為全國室內第一大佛。
但是比起其它的彌勒佛像，這座彌勒佛不僅長相有些偏女性化，它的整體衣著也比較偏女性化。
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這個是其它的彌勒佛像↓
那麼，為什麼呢？
這要從一個謊言開始說起。武則天時期，薛懷義和一些僧人為了討好武則天，偽造了一部《大雲經》，書中寫道：“一佛沒七百年後，為女王下世，威伏天下。”然後他們又作《大雲經疏》呈給武則天，說她就是彌勒佛下世。
武則天十分高興，開始自稱“慈氏越古金輪聖神皇帝”，並下令全國頒佈《大雲經》與《大雲經疏》。又下令各州各縣建大雲寺，造彌勒佛像。
於是，唐朝造佛的熱潮開始了。四川的樂山大佛也是在這個時期建造的......
為何敦煌壁畫上有這麼多黑皮膚的形象？
榆林窟 飛天↑
其實原因非常簡單，因為氧化所以它們變色了......
敦煌壁畫所用的顏料，主要以天然礦石顏料為主，植物顏料、人工合成顏料為輔，儘管受自然侵蝕和人為破壞影響，但由於許多礦石顏料都不易變色，故歷經千百年之後，大多數壁畫依舊光彩如新。
只有使用朱丹和含有朱丹調和出的膚色，才會經過千百年的氧化反應，徹底改變初繪時的色彩。
這才是正常的膚色↑
接下來再看看綠皮膚女神。
不過這可不是因為變色，人家本來就是綠色的。
相傳在很久很久以前，觀音菩薩常下凡幫助人們脫離苦海，但是有一天，她發現生死苦海中的芸芸眾生並沒有減少，於是悲從中來，流下了眼淚。淚水滴在蓮花上，左淚化作了白度母，右淚化作了綠度母。最後度母和觀音一起救助了無數的眾生。
莫高窟第148窟 盛唐 登山觀日
敦煌壁畫的內容其實不光是佛像畫，它還有山水畫、經變畫、故事畫、供養人畫、裝飾畫等。
經變畫是用畫像來解釋某部佛經的思想內容，是依據佛經所繪製的畫；供養人畫呢，就是為出資修建洞窟的人所畫的畫像，每個時代都會空出一定的位置來畫供養人。
敦煌壁畫中還有反映古代農業、科技等內容的畫像。
榆林窟第25窟 中唐 耕耘收割
那麼，今天要為大家介紹敦煌壁畫的什麼祕密呢？
結尾處還有更精彩的彩蛋哦！
敦煌壁畫的裝飾畫中，最有名的莫過於三兔共耳了，共有16幅。
三兔蓮花藻井圖中，三隻兔子排成一個三角形，永無止境地繞著圈子，追逐彼此。兩兩相鄰的兔子分別共用一隻耳朵。
敦煌莫高窟第407窟 隋 三兔蓮花藻井↑
那為什麼它們要共用耳朵呢？
三隻是因為道家有“一生二，二生三，三生萬物”的說法，三在中國古代有無限之意，而兔子有多子的寓意，三隻兔子則代表了人們多子多福與長壽的美好願望。又，佛教強調因果輪迴，因此，三兔開始共耳。中國傳統文化、佛教文化與其他文化結合的三兔共耳圖誕生了。
另兩種說法是：因古人不僅相信月中有兔，也相信北斗七星的斗柄三星就是白兔的化生。所以有了三兔共耳。
佛教則認為：這三隻兔子分別代表著“前世”“今生”與“來世”，寓意前世、 今生與來世是無限循環著的。
初唐時，人們在莫高窟第96窟中建造了高35.5米的彌勒佛像，為全國室內第一大佛。
但是比起其它的彌勒佛像，這座彌勒佛不僅長相有些偏女性化，它的整體衣著也比較偏女性化。
莫高窟第96窟 唐 彌勒佛像 ↑
這個是其它的彌勒佛像↓
那麼，為什麼呢？
這要從一個謊言開始說起。武則天時期，薛懷義和一些僧人為了討好武則天，偽造了一部《大雲經》，書中寫道：“一佛沒七百年後，為女王下世，威伏天下。”然後他們又作《大雲經疏》呈給武則天，說她就是彌勒佛下世。
武則天十分高興，開始自稱“慈氏越古金輪聖神皇帝”，並下令全國頒佈《大雲經》與《大雲經疏》。又下令各州各縣建大雲寺，造彌勒佛像。
於是，唐朝造佛的熱潮開始了。四川的樂山大佛也是在這個時期建造的......
為何敦煌壁畫上有這麼多黑皮膚的形象？
榆林窟 飛天↑
其實原因非常簡單，因為氧化所以它們變色了......
敦煌壁畫所用的顏料，主要以天然礦石顏料為主，植物顏料、人工合成顏料為輔，儘管受自然侵蝕和人為破壞影響，但由於許多礦石顏料都不易變色，故歷經千百年之後，大多數壁畫依舊光彩如新。
只有使用朱丹和含有朱丹調和出的膚色，才會經過千百年的氧化反應，徹底改變初繪時的色彩。
這才是正常的膚色↑
接下來再看看綠皮膚女神。
不過這可不是因為變色，人家本來就是綠色的。
相傳在很久很久以前，觀音菩薩常下凡幫助人們脫離苦海，但是有一天，她發現生死苦海中的芸芸眾生並沒有減少，於是悲從中來，流下了眼淚。淚水滴在蓮花上，左淚化作了白度母，右淚化作了綠度母。最後度母和觀音一起救助了無數的眾生。
榆林窟第29窟 西夏 禿髮童子 ↑
這......這麼小就禿髮不好吧。
公元1033年，西夏國王李元昊頒佈禿髮令（真·令人望而卻步令），下令西夏境內的百姓三日內必須禿髮，不然便執行死刑（？！）。
於是，可想而知西夏的人民都是什麼樣的髮型了......連上面榆林窟壁畫上的這位善財童子都無法避免這悲慘的命運。
莫高窟第148窟 盛唐 登山觀日
敦煌壁畫的內容其實不光是佛像畫，它還有山水畫、經變畫、故事畫、供養人畫、裝飾畫等。
經變畫是用畫像來解釋某部佛經的思想內容，是依據佛經所繪製的畫；供養人畫呢，就是為出資修建洞窟的人所畫的畫像，每個時代都會空出一定的位置來畫供養人。
敦煌壁畫中還有反映古代農業、科技等內容的畫像。
榆林窟第25窟 中唐 耕耘收割
那麼，今天要為大家介紹敦煌壁畫的什麼祕密呢？
結尾處還有更精彩的彩蛋哦！
敦煌壁畫的裝飾畫中，最有名的莫過於三兔共耳了，共有16幅。
三兔蓮花藻井圖中，三隻兔子排成一個三角形，永無止境地繞著圈子，追逐彼此。兩兩相鄰的兔子分別共用一隻耳朵。
敦煌莫高窟第407窟 隋 三兔蓮花藻井↑
那為什麼它們要共用耳朵呢？
三隻是因為道家有“一生二，二生三，三生萬物”的說法，三在中國古代有無限之意，而兔子有多子的寓意，三隻兔子則代表了人們多子多福與長壽的美好願望。又，佛教強調因果輪迴，因此，三兔開始共耳。中國傳統文化、佛教文化與其他文化結合的三兔共耳圖誕生了。
另兩種說法是：因古人不僅相信月中有兔，也相信北斗七星的斗柄三星就是白兔的化生。所以有了三兔共耳。
佛教則認為：這三隻兔子分別代表著“前世”“今生”與“來世”，寓意前世、 今生與來世是無限循環著的。
初唐時，人們在莫高窟第96窟中建造了高35.5米的彌勒佛像，為全國室內第一大佛。
但是比起其它的彌勒佛像，這座彌勒佛不僅長相有些偏女性化，它的整體衣著也比較偏女性化。
莫高窟第96窟 唐 彌勒佛像 ↑
這個是其它的彌勒佛像↓
那麼，為什麼呢？
這要從一個謊言開始說起。武則天時期，薛懷義和一些僧人為了討好武則天，偽造了一部《大雲經》，書中寫道：“一佛沒七百年後，為女王下世，威伏天下。”然後他們又作《大雲經疏》呈給武則天，說她就是彌勒佛下世。
武則天十分高興，開始自稱“慈氏越古金輪聖神皇帝”，並下令全國頒佈《大雲經》與《大雲經疏》。又下令各州各縣建大雲寺，造彌勒佛像。
於是，唐朝造佛的熱潮開始了。四川的樂山大佛也是在這個時期建造的......
為何敦煌壁畫上有這麼多黑皮膚的形象？
榆林窟 飛天↑
其實原因非常簡單，因為氧化所以它們變色了......
敦煌壁畫所用的顏料，主要以天然礦石顏料為主，植物顏料、人工合成顏料為輔，儘管受自然侵蝕和人為破壞影響，但由於許多礦石顏料都不易變色，故歷經千百年之後，大多數壁畫依舊光彩如新。
只有使用朱丹和含有朱丹調和出的膚色，才會經過千百年的氧化反應，徹底改變初繪時的色彩。
這才是正常的膚色↑
接下來再看看綠皮膚女神。
不過這可不是因為變色，人家本來就是綠色的。
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榆林窟第29窟 西夏 禿髮童子 ↑
這......這麼小就禿髮不好吧。
公元1033年，西夏國王李元昊頒佈禿髮令（真·令人望而卻步令），下令西夏境內的百姓三日內必須禿髮，不然便執行死刑（？！）。
於是，可想而知西夏的人民都是什麼樣的髮型了......連上面榆林窟壁畫上的這位善財童子都無法避免這悲慘的命運。
彩蛋時間到了！
莫高窟第148窟 盛唐 登山觀日
敦煌壁畫的內容其實不光是佛像畫，它還有山水畫、經變畫、故事畫、供養人畫、裝飾畫等。
經變畫是用畫像來解釋某部佛經的思想內容，是依據佛經所繪製的畫；供養人畫呢，就是為出資修建洞窟的人所畫的畫像，每個時代都會空出一定的位置來畫供養人。
敦煌壁畫中還有反映古代農業、科技等內容的畫像。
榆林窟第25窟 中唐 耕耘收割
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結尾處還有更精彩的彩蛋哦！
敦煌壁畫的裝飾畫中，最有名的莫過於三兔共耳了，共有16幅。
三兔蓮花藻井圖中，三隻兔子排成一個三角形，永無止境地繞著圈子，追逐彼此。兩兩相鄰的兔子分別共用一隻耳朵。
敦煌莫高窟第407窟 隋 三兔蓮花藻井↑
那為什麼它們要共用耳朵呢？
三隻是因為道家有“一生二，二生三，三生萬物”的說法，三在中國古代有無限之意，而兔子有多子的寓意，三隻兔子則代表了人們多子多福與長壽的美好願望。又，佛教強調因果輪迴，因此，三兔開始共耳。中國傳統文化、佛教文化與其他文化結合的三兔共耳圖誕生了。
另兩種說法是：因古人不僅相信月中有兔，也相信北斗七星的斗柄三星就是白兔的化生。所以有了三兔共耳。
佛教則認為：這三隻兔子分別代表著“前世”“今生”與“來世”，寓意前世、 今生與來世是無限循環著的。
初唐時，人們在莫高窟第96窟中建造了高35.5米的彌勒佛像，為全國室內第一大佛。
但是比起其它的彌勒佛像，這座彌勒佛不僅長相有些偏女性化，它的整體衣著也比較偏女性化。
莫高窟第96窟 唐 彌勒佛像 ↑
這個是其它的彌勒佛像↓
那麼，為什麼呢？
這要從一個謊言開始說起。武則天時期，薛懷義和一些僧人為了討好武則天，偽造了一部《大雲經》，書中寫道：“一佛沒七百年後，為女王下世，威伏天下。”然後他們又作《大雲經疏》呈給武則天，說她就是彌勒佛下世。
武則天十分高興，開始自稱“慈氏越古金輪聖神皇帝”，並下令全國頒佈《大雲經》與《大雲經疏》。又下令各州各縣建大雲寺，造彌勒佛像。
於是，唐朝造佛的熱潮開始了。四川的樂山大佛也是在這個時期建造的......
為何敦煌壁畫上有這麼多黑皮膚的形象？
榆林窟 飛天↑
其實原因非常簡單，因為氧化所以它們變色了......
敦煌壁畫所用的顏料，主要以天然礦石顏料為主，植物顏料、人工合成顏料為輔，儘管受自然侵蝕和人為破壞影響，但由於許多礦石顏料都不易變色，故歷經千百年之後，大多數壁畫依舊光彩如新。
只有使用朱丹和含有朱丹調和出的膚色，才會經過千百年的氧化反應，徹底改變初繪時的色彩。
這才是正常的膚色↑
接下來再看看綠皮膚女神。
不過這可不是因為變色，人家本來就是綠色的。
相傳在很久很久以前，觀音菩薩常下凡幫助人們脫離苦海，但是有一天，她發現生死苦海中的芸芸眾生並沒有減少，於是悲從中來，流下了眼淚。淚水滴在蓮花上，左淚化作了白度母，右淚化作了綠度母。最後度母和觀音一起救助了無數的眾生。
榆林窟第29窟 西夏 禿髮童子 ↑
這......這麼小就禿髮不好吧。
公元1033年，西夏國王李元昊頒佈禿髮令（真·令人望而卻步令），下令西夏境內的百姓三日內必須禿髮，不然便執行死刑（？！）。
於是，可想而知西夏的人民都是什麼樣的髮型了......連上面榆林窟壁畫上的這位善財童子都無法避免這悲慘的命運。
彩蛋時間到了！
莫高窟第148窟 盛唐 登山觀日
敦煌壁畫的內容其實不光是佛像畫，它還有山水畫、經變畫、故事畫、供養人畫、裝飾畫等。
經變畫是用畫像來解釋某部佛經的思想內容，是依據佛經所繪製的畫；供養人畫呢，就是為出資修建洞窟的人所畫的畫像，每個時代都會空出一定的位置來畫供養人。
敦煌壁畫中還有反映古代農業、科技等內容的畫像。
榆林窟第25窟 中唐 耕耘收割
那麼，今天要為大家介紹敦煌壁畫的什麼祕密呢？
結尾處還有更精彩的彩蛋哦！
敦煌壁畫的裝飾畫中，最有名的莫過於三兔共耳了，共有16幅。
三兔蓮花藻井圖中，三隻兔子排成一個三角形，永無止境地繞著圈子，追逐彼此。兩兩相鄰的兔子分別共用一隻耳朵。
敦煌莫高窟第407窟 隋 三兔蓮花藻井↑
那為什麼它們要共用耳朵呢？
三隻是因為道家有“一生二，二生三，三生萬物”的說法，三在中國古代有無限之意，而兔子有多子的寓意，三隻兔子則代表了人們多子多福與長壽的美好願望。又，佛教強調因果輪迴，因此，三兔開始共耳。中國傳統文化、佛教文化與其他文化結合的三兔共耳圖誕生了。
另兩種說法是：因古人不僅相信月中有兔，也相信北斗七星的斗柄三星就是白兔的化生。所以有了三兔共耳。
佛教則認為：這三隻兔子分別代表著“前世”“今生”與“來世”，寓意前世、 今生與來世是無限循環著的。
初唐時，人們在莫高窟第96窟中建造了高35.5米的彌勒佛像，為全國室內第一大佛。
但是比起其它的彌勒佛像，這座彌勒佛不僅長相有些偏女性化，它的整體衣著也比較偏女性化。
莫高窟第96窟 唐 彌勒佛像 ↑
這個是其它的彌勒佛像↓
那麼，為什麼呢？
這要從一個謊言開始說起。武則天時期，薛懷義和一些僧人為了討好武則天，偽造了一部《大雲經》，書中寫道：“一佛沒七百年後，為女王下世，威伏天下。”然後他們又作《大雲經疏》呈給武則天，說她就是彌勒佛下世。
武則天十分高興，開始自稱“慈氏越古金輪聖神皇帝”，並下令全國頒佈《大雲經》與《大雲經疏》。又下令各州各縣建大雲寺，造彌勒佛像。
於是，唐朝造佛的熱潮開始了。四川的樂山大佛也是在這個時期建造的......
為何敦煌壁畫上有這麼多黑皮膚的形象？
榆林窟 飛天↑
其實原因非常簡單，因為氧化所以它們變色了......
敦煌壁畫所用的顏料，主要以天然礦石顏料為主，植物顏料、人工合成顏料為輔，儘管受自然侵蝕和人為破壞影響，但由於許多礦石顏料都不易變色，故歷經千百年之後，大多數壁畫依舊光彩如新。
只有使用朱丹和含有朱丹調和出的膚色，才會經過千百年的氧化反應，徹底改變初繪時的色彩。
這才是正常的膚色↑
接下來再看看綠皮膚女神。
不過這可不是因為變色，人家本來就是綠色的。
相傳在很久很久以前，觀音菩薩常下凡幫助人們脫離苦海，但是有一天，她發現生死苦海中的芸芸眾生並沒有減少，於是悲從中來，流下了眼淚。淚水滴在蓮花上，左淚化作了白度母，右淚化作了綠度母。最後度母和觀音一起救助了無數的眾生。
榆林窟第29窟 西夏 禿髮童子 ↑
這......這麼小就禿髮不好吧。
公元1033年，西夏國王李元昊頒佈禿髮令（真·令人望而卻步令），下令西夏境內的百姓三日內必須禿髮，不然便執行死刑（？！）。
於是，可想而知西夏的人民都是什麼樣的髮型了......連上面榆林窟壁畫上的這位善財童子都無法避免這悲慘的命運。
彩蛋時間到了！
莫高窟第156窟 晚唐 父母恩重經變之欄車（嬰兒車）
莫高窟第148窟 盛唐 登山觀日
敦煌壁畫的內容其實不光是佛像畫，它還有山水畫、經變畫、故事畫、供養人畫、裝飾畫等。
經變畫是用畫像來解釋某部佛經的思想內容，是依據佛經所繪製的畫；供養人畫呢，就是為出資修建洞窟的人所畫的畫像，每個時代都會空出一定的位置來畫供養人。
敦煌壁畫中還有反映古代農業、科技等內容的畫像。
榆林窟第25窟 中唐 耕耘收割
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敦煌壁畫的裝飾畫中，最有名的莫過於三兔共耳了，共有16幅。
三兔蓮花藻井圖中，三隻兔子排成一個三角形，永無止境地繞著圈子，追逐彼此。兩兩相鄰的兔子分別共用一隻耳朵。
敦煌莫高窟第407窟 隋 三兔蓮花藻井↑
那為什麼它們要共用耳朵呢？
三隻是因為道家有“一生二，二生三，三生萬物”的說法，三在中國古代有無限之意，而兔子有多子的寓意，三隻兔子則代表了人們多子多福與長壽的美好願望。又，佛教強調因果輪迴，因此，三兔開始共耳。中國傳統文化、佛教文化與其他文化結合的三兔共耳圖誕生了。
另兩種說法是：因古人不僅相信月中有兔，也相信北斗七星的斗柄三星就是白兔的化生。所以有了三兔共耳。
佛教則認為：這三隻兔子分別代表著“前世”“今生”與“來世”，寓意前世、 今生與來世是無限循環著的。
初唐時，人們在莫高窟第96窟中建造了高35.5米的彌勒佛像，為全國室內第一大佛。
但是比起其它的彌勒佛像，這座彌勒佛不僅長相有些偏女性化，它的整體衣著也比較偏女性化。
莫高窟第96窟 唐 彌勒佛像 ↑
這個是其它的彌勒佛像↓
那麼，為什麼呢？
這要從一個謊言開始說起。武則天時期，薛懷義和一些僧人為了討好武則天，偽造了一部《大雲經》，書中寫道：“一佛沒七百年後，為女王下世，威伏天下。”然後他們又作《大雲經疏》呈給武則天，說她就是彌勒佛下世。
武則天十分高興，開始自稱“慈氏越古金輪聖神皇帝”，並下令全國頒佈《大雲經》與《大雲經疏》。又下令各州各縣建大雲寺，造彌勒佛像。
於是，唐朝造佛的熱潮開始了。四川的樂山大佛也是在這個時期建造的......
為何敦煌壁畫上有這麼多黑皮膚的形象？
榆林窟 飛天↑
其實原因非常簡單，因為氧化所以它們變色了......
敦煌壁畫所用的顏料，主要以天然礦石顏料為主，植物顏料、人工合成顏料為輔，儘管受自然侵蝕和人為破壞影響，但由於許多礦石顏料都不易變色，故歷經千百年之後，大多數壁畫依舊光彩如新。
只有使用朱丹和含有朱丹調和出的膚色，才會經過千百年的氧化反應，徹底改變初繪時的色彩。
這才是正常的膚色↑
接下來再看看綠皮膚女神。
不過這可不是因為變色，人家本來就是綠色的。
相傳在很久很久以前，觀音菩薩常下凡幫助人們脫離苦海，但是有一天，她發現生死苦海中的芸芸眾生並沒有減少，於是悲從中來，流下了眼淚。淚水滴在蓮花上，左淚化作了白度母，右淚化作了綠度母。最後度母和觀音一起救助了無數的眾生。
榆林窟第29窟 西夏 禿髮童子 ↑
這......這麼小就禿髮不好吧。
公元1033年，西夏國王李元昊頒佈禿髮令（真·令人望而卻步令），下令西夏境內的百姓三日內必須禿髮，不然便執行死刑（？！）。
於是，可想而知西夏的人民都是什麼樣的髮型了......連上面榆林窟壁畫上的這位善財童子都無法避免這悲慘的命運。
彩蛋時間到了！
莫高窟第156窟 晚唐 父母恩重經變之欄車（嬰兒車）
莫高窟第468窟 中唐 學堂
莫高窟第148窟 盛唐 登山觀日
敦煌壁畫的內容其實不光是佛像畫，它還有山水畫、經變畫、故事畫、供養人畫、裝飾畫等。
經變畫是用畫像來解釋某部佛經的思想內容，是依據佛經所繪製的畫；供養人畫呢，就是為出資修建洞窟的人所畫的畫像，每個時代都會空出一定的位置來畫供養人。
敦煌壁畫中還有反映古代農業、科技等內容的畫像。
榆林窟第25窟 中唐 耕耘收割
那麼，今天要為大家介紹敦煌壁畫的什麼祕密呢？
結尾處還有更精彩的彩蛋哦！
敦煌壁畫的裝飾畫中，最有名的莫過於三兔共耳了，共有16幅。
三兔蓮花藻井圖中，三隻兔子排成一個三角形，永無止境地繞著圈子，追逐彼此。兩兩相鄰的兔子分別共用一隻耳朵。
敦煌莫高窟第407窟 隋 三兔蓮花藻井↑
那為什麼它們要共用耳朵呢？
三隻是因為道家有“一生二，二生三，三生萬物”的說法，三在中國古代有無限之意，而兔子有多子的寓意，三隻兔子則代表了人們多子多福與長壽的美好願望。又，佛教強調因果輪迴，因此，三兔開始共耳。中國傳統文化、佛教文化與其他文化結合的三兔共耳圖誕生了。
另兩種說法是：因古人不僅相信月中有兔，也相信北斗七星的斗柄三星就是白兔的化生。所以有了三兔共耳。
佛教則認為：這三隻兔子分別代表著“前世”“今生”與“來世”，寓意前世、 今生與來世是無限循環著的。
初唐時，人們在莫高窟第96窟中建造了高35.5米的彌勒佛像，為全國室內第一大佛。
但是比起其它的彌勒佛像，這座彌勒佛不僅長相有些偏女性化，它的整體衣著也比較偏女性化。
莫高窟第96窟 唐 彌勒佛像 ↑
這個是其它的彌勒佛像↓
那麼，為什麼呢？
這要從一個謊言開始說起。武則天時期，薛懷義和一些僧人為了討好武則天，偽造了一部《大雲經》，書中寫道：“一佛沒七百年後，為女王下世，威伏天下。”然後他們又作《大雲經疏》呈給武則天，說她就是彌勒佛下世。
武則天十分高興，開始自稱“慈氏越古金輪聖神皇帝”，並下令全國頒佈《大雲經》與《大雲經疏》。又下令各州各縣建大雲寺，造彌勒佛像。
於是，唐朝造佛的熱潮開始了。四川的樂山大佛也是在這個時期建造的......
為何敦煌壁畫上有這麼多黑皮膚的形象？
榆林窟 飛天↑
其實原因非常簡單，因為氧化所以它們變色了......
敦煌壁畫所用的顏料，主要以天然礦石顏料為主，植物顏料、人工合成顏料為輔，儘管受自然侵蝕和人為破壞影響，但由於許多礦石顏料都不易變色，故歷經千百年之後，大多數壁畫依舊光彩如新。
只有使用朱丹和含有朱丹調和出的膚色，才會經過千百年的氧化反應，徹底改變初繪時的色彩。
這才是正常的膚色↑
接下來再看看綠皮膚女神。
不過這可不是因為變色，人家本來就是綠色的。
相傳在很久很久以前，觀音菩薩常下凡幫助人們脫離苦海，但是有一天，她發現生死苦海中的芸芸眾生並沒有減少，於是悲從中來，流下了眼淚。淚水滴在蓮花上，左淚化作了白度母，右淚化作了綠度母。最後度母和觀音一起救助了無數的眾生。
榆林窟第29窟 西夏 禿髮童子 ↑
這......這麼小就禿髮不好吧。
公元1033年，西夏國王李元昊頒佈禿髮令（真·令人望而卻步令），下令西夏境內的百姓三日內必須禿髮，不然便執行死刑（？！）。
於是，可想而知西夏的人民都是什麼樣的髮型了......連上面榆林窟壁畫上的這位善財童子都無法避免這悲慘的命運。
彩蛋時間到了！
莫高窟第156窟 晚唐 父母恩重經變之欄車（嬰兒車）
莫高窟第468窟 中唐 學堂
中國文物保護基金會還聯合敦煌石窟研究保護基金會、新華公益與騰訊公益共同策劃了一支名為《敦煌數字供養人》的H5！
莫高窟第148窟 盛唐 登山觀日
敦煌壁畫的內容其實不光是佛像畫，它還有山水畫、經變畫、故事畫、供養人畫、裝飾畫等。
經變畫是用畫像來解釋某部佛經的思想內容，是依據佛經所繪製的畫；供養人畫呢，就是為出資修建洞窟的人所畫的畫像，每個時代都會空出一定的位置來畫供養人。
敦煌壁畫中還有反映古代農業、科技等內容的畫像。
榆林窟第25窟 中唐 耕耘收割
那麼，今天要為大家介紹敦煌壁畫的什麼祕密呢？
結尾處還有更精彩的彩蛋哦！
敦煌壁畫的裝飾畫中，最有名的莫過於三兔共耳了，共有16幅。
三兔蓮花藻井圖中，三隻兔子排成一個三角形，永無止境地繞著圈子，追逐彼此。兩兩相鄰的兔子分別共用一隻耳朵。
敦煌莫高窟第407窟 隋 三兔蓮花藻井↑
那為什麼它們要共用耳朵呢？
三隻是因為道家有“一生二，二生三，三生萬物”的說法，三在中國古代有無限之意，而兔子有多子的寓意，三隻兔子則代表了人們多子多福與長壽的美好願望。又，佛教強調因果輪迴，因此，三兔開始共耳。中國傳統文化、佛教文化與其他文化結合的三兔共耳圖誕生了。
另兩種說法是：因古人不僅相信月中有兔，也相信北斗七星的斗柄三星就是白兔的化生。所以有了三兔共耳。
佛教則認為：這三隻兔子分別代表著“前世”“今生”與“來世”，寓意前世、 今生與來世是無限循環著的。
初唐時，人們在莫高窟第96窟中建造了高35.5米的彌勒佛像，為全國室內第一大佛。
但是比起其它的彌勒佛像，這座彌勒佛不僅長相有些偏女性化，它的整體衣著也比較偏女性化。
莫高窟第96窟 唐 彌勒佛像 ↑
這個是其它的彌勒佛像↓
那麼，為什麼呢？
這要從一個謊言開始說起。武則天時期，薛懷義和一些僧人為了討好武則天，偽造了一部《大雲經》，書中寫道：“一佛沒七百年後，為女王下世，威伏天下。”然後他們又作《大雲經疏》呈給武則天，說她就是彌勒佛下世。
武則天十分高興，開始自稱“慈氏越古金輪聖神皇帝”，並下令全國頒佈《大雲經》與《大雲經疏》。又下令各州各縣建大雲寺，造彌勒佛像。
於是，唐朝造佛的熱潮開始了。四川的樂山大佛也是在這個時期建造的......
為何敦煌壁畫上有這麼多黑皮膚的形象？
榆林窟 飛天↑
其實原因非常簡單，因為氧化所以它們變色了......
敦煌壁畫所用的顏料，主要以天然礦石顏料為主，植物顏料、人工合成顏料為輔，儘管受自然侵蝕和人為破壞影響，但由於許多礦石顏料都不易變色，故歷經千百年之後，大多數壁畫依舊光彩如新。
只有使用朱丹和含有朱丹調和出的膚色，才會經過千百年的氧化反應，徹底改變初繪時的色彩。
這才是正常的膚色↑
接下來再看看綠皮膚女神。
不過這可不是因為變色，人家本來就是綠色的。
相傳在很久很久以前，觀音菩薩常下凡幫助人們脫離苦海，但是有一天，她發現生死苦海中的芸芸眾生並沒有減少，於是悲從中來，流下了眼淚。淚水滴在蓮花上，左淚化作了白度母，右淚化作了綠度母。最後度母和觀音一起救助了無數的眾生。
榆林窟第29窟 西夏 禿髮童子 ↑
這......這麼小就禿髮不好吧。
公元1033年，西夏國王李元昊頒佈禿髮令（真·令人望而卻步令），下令西夏境內的百姓三日內必須禿髮，不然便執行死刑（？！）。
於是，可想而知西夏的人民都是什麼樣的髮型了......連上面榆林窟壁畫上的這位善財童子都無法避免這悲慘的命運。
彩蛋時間到了！
莫高窟第156窟 晚唐 父母恩重經變之欄車（嬰兒車）
莫高窟第468窟 中唐 學堂
中國文物保護基金會還聯合敦煌石窟研究保護基金會、新華公益與騰訊公益共同策劃了一支名為《敦煌數字供養人》的H5！
不被套路的人生才是真人生。
莫高窟第148窟 盛唐 登山觀日
敦煌壁畫的內容其實不光是佛像畫，它還有山水畫、經變畫、故事畫、供養人畫、裝飾畫等。
經變畫是用畫像來解釋某部佛經的思想內容，是依據佛經所繪製的畫；供養人畫呢，就是為出資修建洞窟的人所畫的畫像，每個時代都會空出一定的位置來畫供養人。
敦煌壁畫中還有反映古代農業、科技等內容的畫像。
榆林窟第25窟 中唐 耕耘收割
那麼，今天要為大家介紹敦煌壁畫的什麼祕密呢？
結尾處還有更精彩的彩蛋哦！
敦煌壁畫的裝飾畫中，最有名的莫過於三兔共耳了，共有16幅。
三兔蓮花藻井圖中，三隻兔子排成一個三角形，永無止境地繞著圈子，追逐彼此。兩兩相鄰的兔子分別共用一隻耳朵。
敦煌莫高窟第407窟 隋 三兔蓮花藻井↑
那為什麼它們要共用耳朵呢？
三隻是因為道家有“一生二，二生三，三生萬物”的說法，三在中國古代有無限之意，而兔子有多子的寓意，三隻兔子則代表了人們多子多福與長壽的美好願望。又，佛教強調因果輪迴，因此，三兔開始共耳。中國傳統文化、佛教文化與其他文化結合的三兔共耳圖誕生了。
另兩種說法是：因古人不僅相信月中有兔，也相信北斗七星的斗柄三星就是白兔的化生。所以有了三兔共耳。
佛教則認為：這三隻兔子分別代表著“前世”“今生”與“來世”，寓意前世、 今生與來世是無限循環著的。
初唐時，人們在莫高窟第96窟中建造了高35.5米的彌勒佛像，為全國室內第一大佛。
但是比起其它的彌勒佛像，這座彌勒佛不僅長相有些偏女性化，它的整體衣著也比較偏女性化。
莫高窟第96窟 唐 彌勒佛像 ↑
這個是其它的彌勒佛像↓
那麼，為什麼呢？
這要從一個謊言開始說起。武則天時期，薛懷義和一些僧人為了討好武則天，偽造了一部《大雲經》，書中寫道：“一佛沒七百年後，為女王下世，威伏天下。”然後他們又作《大雲經疏》呈給武則天，說她就是彌勒佛下世。
武則天十分高興，開始自稱“慈氏越古金輪聖神皇帝”，並下令全國頒佈《大雲經》與《大雲經疏》。又下令各州各縣建大雲寺，造彌勒佛像。
於是，唐朝造佛的熱潮開始了。四川的樂山大佛也是在這個時期建造的......
為何敦煌壁畫上有這麼多黑皮膚的形象？
榆林窟 飛天↑
其實原因非常簡單，因為氧化所以它們變色了......
敦煌壁畫所用的顏料，主要以天然礦石顏料為主，植物顏料、人工合成顏料為輔，儘管受自然侵蝕和人為破壞影響，但由於許多礦石顏料都不易變色，故歷經千百年之後，大多數壁畫依舊光彩如新。
只有使用朱丹和含有朱丹調和出的膚色，才會經過千百年的氧化反應，徹底改變初繪時的色彩。
這才是正常的膚色↑
接下來再看看綠皮膚女神。
不過這可不是因為變色，人家本來就是綠色的。
相傳在很久很久以前，觀音菩薩常下凡幫助人們脫離苦海，但是有一天，她發現生死苦海中的芸芸眾生並沒有減少，於是悲從中來，流下了眼淚。淚水滴在蓮花上，左淚化作了白度母，右淚化作了綠度母。最後度母和觀音一起救助了無數的眾生。
榆林窟第29窟 西夏 禿髮童子 ↑
這......這麼小就禿髮不好吧。
公元1033年，西夏國王李元昊頒佈禿髮令（真·令人望而卻步令），下令西夏境內的百姓三日內必須禿髮，不然便執行死刑（？！）。
於是，可想而知西夏的人民都是什麼樣的髮型了......連上面榆林窟壁畫上的這位善財童子都無法避免這悲慘的命運。
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愛思考的人連燈泡都不用了呢！
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敦煌壁畫的內容其實不光是佛像畫，它還有山水畫、經變畫、故事畫、供養人畫、裝飾畫等。
經變畫是用畫像來解釋某部佛經的思想內容，是依據佛經所繪製的畫；供養人畫呢，就是為出資修建洞窟的人所畫的畫像，每個時代都會空出一定的位置來畫供養人。
敦煌壁畫中還有反映古代農業、科技等內容的畫像。
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敦煌壁畫的裝飾畫中，最有名的莫過於三兔共耳了，共有16幅。
三兔蓮花藻井圖中，三隻兔子排成一個三角形，永無止境地繞著圈子，追逐彼此。兩兩相鄰的兔子分別共用一隻耳朵。
敦煌莫高窟第407窟 隋 三兔蓮花藻井↑
那為什麼它們要共用耳朵呢？
三隻是因為道家有“一生二，二生三，三生萬物”的說法，三在中國古代有無限之意，而兔子有多子的寓意，三隻兔子則代表了人們多子多福與長壽的美好願望。又，佛教強調因果輪迴，因此，三兔開始共耳。中國傳統文化、佛教文化與其他文化結合的三兔共耳圖誕生了。
另兩種說法是：因古人不僅相信月中有兔，也相信北斗七星的斗柄三星就是白兔的化生。所以有了三兔共耳。
佛教則認為：這三隻兔子分別代表著“前世”“今生”與“來世”，寓意前世、 今生與來世是無限循環著的。
初唐時，人們在莫高窟第96窟中建造了高35.5米的彌勒佛像，為全國室內第一大佛。
但是比起其它的彌勒佛像，這座彌勒佛不僅長相有些偏女性化，它的整體衣著也比較偏女性化。
莫高窟第96窟 唐 彌勒佛像 ↑
這個是其它的彌勒佛像↓
那麼，為什麼呢？
這要從一個謊言開始說起。武則天時期，薛懷義和一些僧人為了討好武則天，偽造了一部《大雲經》，書中寫道：“一佛沒七百年後，為女王下世，威伏天下。”然後他們又作《大雲經疏》呈給武則天，說她就是彌勒佛下世。
武則天十分高興，開始自稱“慈氏越古金輪聖神皇帝”，並下令全國頒佈《大雲經》與《大雲經疏》。又下令各州各縣建大雲寺，造彌勒佛像。
於是，唐朝造佛的熱潮開始了。四川的樂山大佛也是在這個時期建造的......
為何敦煌壁畫上有這麼多黑皮膚的形象？
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其實原因非常簡單，因為氧化所以它們變色了......
敦煌壁畫所用的顏料，主要以天然礦石顏料為主，植物顏料、人工合成顏料為輔，儘管受自然侵蝕和人為破壞影響，但由於許多礦石顏料都不易變色，故歷經千百年之後，大多數壁畫依舊光彩如新。
只有使用朱丹和含有朱丹調和出的膚色，才會經過千百年的氧化反應，徹底改變初繪時的色彩。
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相傳在很久很久以前，觀音菩薩常下凡幫助人們脫離苦海，但是有一天，她發現生死苦海中的芸芸眾生並沒有減少，於是悲從中來，流下了眼淚。淚水滴在蓮花上，左淚化作了白度母，右淚化作了綠度母。最後度母和觀音一起救助了無數的眾生。
榆林窟第29窟 西夏 禿髮童子 ↑
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公元1033年，西夏國王李元昊頒佈禿髮令（真·令人望而卻步令），下令西夏境內的百姓三日內必須禿髮，不然便執行死刑（？！）。
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只要功夫深，美夢就成真！
莫高窟第148窟 盛唐 登山觀日
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經變畫是用畫像來解釋某部佛經的思想內容，是依據佛經所繪製的畫；供養人畫呢，就是為出資修建洞窟的人所畫的畫像，每個時代都會空出一定的位置來畫供養人。
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但是比起其它的彌勒佛像，這座彌勒佛不僅長相有些偏女性化，它的整體衣著也比較偏女性化。
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那麼，為什麼呢？
這要從一個謊言開始說起。武則天時期，薛懷義和一些僧人為了討好武則天，偽造了一部《大雲經》，書中寫道：“一佛沒七百年後，為女王下世，威伏天下。”然後他們又作《大雲經疏》呈給武則天，說她就是彌勒佛下世。
武則天十分高興，開始自稱“慈氏越古金輪聖神皇帝”，並下令全國頒佈《大雲經》與《大雲經疏》。又下令各州各縣建大雲寺，造彌勒佛像。
於是，唐朝造佛的熱潮開始了。四川的樂山大佛也是在這個時期建造的......
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敦煌壁畫所用的顏料，主要以天然礦石顏料為主，植物顏料、人工合成顏料為輔，儘管受自然侵蝕和人為破壞影響，但由於許多礦石顏料都不易變色，故歷經千百年之後，大多數壁畫依舊光彩如新。
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需要吸塵器嗎？馬上讓心靈放飛自我。
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小心迷路哦！
而比起武則天，隋朝的開國君主隋文帝才是真的與佛有緣。他出生在尼姑庵，從小被尼姑帶大，與青燈為伴，他一生都虔誠敬佛，說自己的一切都是佛祖給的。
那麼，你知道昏庸的隋煬帝楊廣其實從小也師從高僧嗎？
（來源：日知books）