'“我們花錢買的！”美國哈佛藝術博物館拒絕歸還盜取的敦煌壁畫'
圖1
我也算是一個博物館控，每到一地，總喜歡泡一泡當地的博物館。這些年也走了不少的博物館，像什麼大英博物館、盧浮宮、大都會、艾爾米塔什博物館都去了。作為一箇中國人，每當在這些國外博物館看到很多極其珍貴的中國文物的時候，我的心情極為複雜與矛盾！一方面，為如此眾多的無價之寶流散到異國他鄉趕到痛心，另一方面，當得知某文物的盜取地原址已在中國的浩劫中被毀，而眼前的文物卻在國外的博物館中被精心呵護，又略感欣慰。三年前，在參觀敦煌莫高窟的時候，我親眼見到了壁畫被美國人盜取後留下的瘡疤，今年五月，我在美國波士頓的哈佛大學藝術博物館，終於見到了那批盜取自敦煌莫高窟的珍貴壁畫和塑像。在異國他鄉見到這些流散國外的藝術瑰寶，不免莫名地激動。
圖1
我也算是一個博物館控，每到一地，總喜歡泡一泡當地的博物館。這些年也走了不少的博物館，像什麼大英博物館、盧浮宮、大都會、艾爾米塔什博物館都去了。作為一箇中國人，每當在這些國外博物館看到很多極其珍貴的中國文物的時候，我的心情極為複雜與矛盾！一方面，為如此眾多的無價之寶流散到異國他鄉趕到痛心，另一方面，當得知某文物的盜取地原址已在中國的浩劫中被毀，而眼前的文物卻在國外的博物館中被精心呵護，又略感欣慰。三年前，在參觀敦煌莫高窟的時候，我親眼見到了壁畫被美國人盜取後留下的瘡疤，今年五月，我在美國波士頓的哈佛大學藝術博物館，終於見到了那批盜取自敦煌莫高窟的珍貴壁畫和塑像。在異國他鄉見到這些流散國外的藝術瑰寶，不免莫名地激動。
圖2
哈佛大學創建於公元1636年，那時候的中國還是大明崇禎九年。這所大學在藝術和科學方面的研究之廣博和深湛可說是舉世公認的。哈佛藝術博物館原本包含福格藝術博物館等三座獨立的博物館，經過為期6年的修繕，現在三個博物館已被一個玻璃打造的倫佐·皮亞諾屋頂所覆蓋，融合成了一座全新的大型博物館。
圖1
我也算是一個博物館控，每到一地，總喜歡泡一泡當地的博物館。這些年也走了不少的博物館，像什麼大英博物館、盧浮宮、大都會、艾爾米塔什博物館都去了。作為一箇中國人，每當在這些國外博物館看到很多極其珍貴的中國文物的時候，我的心情極為複雜與矛盾！一方面，為如此眾多的無價之寶流散到異國他鄉趕到痛心，另一方面，當得知某文物的盜取地原址已在中國的浩劫中被毀，而眼前的文物卻在國外的博物館中被精心呵護，又略感欣慰。三年前，在參觀敦煌莫高窟的時候，我親眼見到了壁畫被美國人盜取後留下的瘡疤，今年五月，我在美國波士頓的哈佛大學藝術博物館，終於見到了那批盜取自敦煌莫高窟的珍貴壁畫和塑像。在異國他鄉見到這些流散國外的藝術瑰寶，不免莫名地激動。
圖2
哈佛大學創建於公元1636年，那時候的中國還是大明崇禎九年。這所大學在藝術和科學方面的研究之廣博和深湛可說是舉世公認的。哈佛藝術博物館原本包含福格藝術博物館等三座獨立的博物館，經過為期6年的修繕，現在三個博物館已被一個玻璃打造的倫佐·皮亞諾屋頂所覆蓋，融合成了一座全新的大型博物館。
圖3
哈佛藝術博物館蒐集了大量中國古代文物中的精品。這是一件西周年間的青銅酒器--酉，製作於公元前11到10世紀。器皿的頂部飾有精美的大象圖案，比較罕見。
圖1
我也算是一個博物館控，每到一地，總喜歡泡一泡當地的博物館。這些年也走了不少的博物館，像什麼大英博物館、盧浮宮、大都會、艾爾米塔什博物館都去了。作為一箇中國人，每當在這些國外博物館看到很多極其珍貴的中國文物的時候，我的心情極為複雜與矛盾！一方面，為如此眾多的無價之寶流散到異國他鄉趕到痛心，另一方面，當得知某文物的盜取地原址已在中國的浩劫中被毀，而眼前的文物卻在國外的博物館中被精心呵護，又略感欣慰。三年前，在參觀敦煌莫高窟的時候，我親眼見到了壁畫被美國人盜取後留下的瘡疤，今年五月，我在美國波士頓的哈佛大學藝術博物館，終於見到了那批盜取自敦煌莫高窟的珍貴壁畫和塑像。在異國他鄉見到這些流散國外的藝術瑰寶，不免莫名地激動。
圖2
哈佛大學創建於公元1636年，那時候的中國還是大明崇禎九年。這所大學在藝術和科學方面的研究之廣博和深湛可說是舉世公認的。哈佛藝術博物館原本包含福格藝術博物館等三座獨立的博物館，經過為期6年的修繕，現在三個博物館已被一個玻璃打造的倫佐·皮亞諾屋頂所覆蓋，融合成了一座全新的大型博物館。
圖3
哈佛藝術博物館蒐集了大量中國古代文物中的精品。這是一件西周年間的青銅酒器--酉，製作於公元前11到10世紀。器皿的頂部飾有精美的大象圖案，比較罕見。
圖4
上圖中的文物都出自山西的天龍山石窟。天龍山石窟有很高的藝術價值，是國內石窟中破壞程度最嚴重的一處，共計有150多件佛像及細部雕刻被盜至國外。哈佛大學的福格藝術博物館就是這一盜取活動的幕後指使者。
圖1
我也算是一個博物館控，每到一地，總喜歡泡一泡當地的博物館。這些年也走了不少的博物館，像什麼大英博物館、盧浮宮、大都會、艾爾米塔什博物館都去了。作為一箇中國人，每當在這些國外博物館看到很多極其珍貴的中國文物的時候，我的心情極為複雜與矛盾！一方面，為如此眾多的無價之寶流散到異國他鄉趕到痛心，另一方面，當得知某文物的盜取地原址已在中國的浩劫中被毀，而眼前的文物卻在國外的博物館中被精心呵護，又略感欣慰。三年前，在參觀敦煌莫高窟的時候，我親眼見到了壁畫被美國人盜取後留下的瘡疤，今年五月，我在美國波士頓的哈佛大學藝術博物館，終於見到了那批盜取自敦煌莫高窟的珍貴壁畫和塑像。在異國他鄉見到這些流散國外的藝術瑰寶，不免莫名地激動。
圖2
哈佛大學創建於公元1636年，那時候的中國還是大明崇禎九年。這所大學在藝術和科學方面的研究之廣博和深湛可說是舉世公認的。哈佛藝術博物館原本包含福格藝術博物館等三座獨立的博物館，經過為期6年的修繕，現在三個博物館已被一個玻璃打造的倫佐·皮亞諾屋頂所覆蓋，融合成了一座全新的大型博物館。
圖3
哈佛藝術博物館蒐集了大量中國古代文物中的精品。這是一件西周年間的青銅酒器--酉，製作於公元前11到10世紀。器皿的頂部飾有精美的大象圖案，比較罕見。
圖4
上圖中的文物都出自山西的天龍山石窟。天龍山石窟有很高的藝術價值，是國內石窟中破壞程度最嚴重的一處，共計有150多件佛像及細部雕刻被盜至國外。哈佛大學的福格藝術博物館就是這一盜取活動的幕後指使者。
圖5
這件栩栩如生的飛天浮雕就是從天龍山石窟3號窟的頂部盜鑿而來，是北朝東魏年間（公元534-550年）的作品，淺黃砂岩質地。浮雕中的飛天，手持缽盂，姿態優美，裙帶隨風舒展，輕盈瀟灑。
圖1
我也算是一個博物館控，每到一地，總喜歡泡一泡當地的博物館。這些年也走了不少的博物館，像什麼大英博物館、盧浮宮、大都會、艾爾米塔什博物館都去了。作為一箇中國人，每當在這些國外博物館看到很多極其珍貴的中國文物的時候，我的心情極為複雜與矛盾！一方面，為如此眾多的無價之寶流散到異國他鄉趕到痛心，另一方面，當得知某文物的盜取地原址已在中國的浩劫中被毀，而眼前的文物卻在國外的博物館中被精心呵護，又略感欣慰。三年前，在參觀敦煌莫高窟的時候，我親眼見到了壁畫被美國人盜取後留下的瘡疤，今年五月，我在美國波士頓的哈佛大學藝術博物館，終於見到了那批盜取自敦煌莫高窟的珍貴壁畫和塑像。在異國他鄉見到這些流散國外的藝術瑰寶，不免莫名地激動。
圖2
哈佛大學創建於公元1636年，那時候的中國還是大明崇禎九年。這所大學在藝術和科學方面的研究之廣博和深湛可說是舉世公認的。哈佛藝術博物館原本包含福格藝術博物館等三座獨立的博物館，經過為期6年的修繕，現在三個博物館已被一個玻璃打造的倫佐·皮亞諾屋頂所覆蓋，融合成了一座全新的大型博物館。
圖3
哈佛藝術博物館蒐集了大量中國古代文物中的精品。這是一件西周年間的青銅酒器--酉，製作於公元前11到10世紀。器皿的頂部飾有精美的大象圖案，比較罕見。
圖4
上圖中的文物都出自山西的天龍山石窟。天龍山石窟有很高的藝術價值，是國內石窟中破壞程度最嚴重的一處，共計有150多件佛像及細部雕刻被盜至國外。哈佛大學的福格藝術博物館就是這一盜取活動的幕後指使者。
圖5
這件栩栩如生的飛天浮雕就是從天龍山石窟3號窟的頂部盜鑿而來，是北朝東魏年間（公元534-550年）的作品，淺黃砂岩質地。浮雕中的飛天，手持缽盂，姿態優美，裙帶隨風舒展，輕盈瀟灑。
圖6
當我來到一組展示壁畫的玻璃櫃前的時候，我猛然意識到，眼前這些“黑乎乎”的壁畫極有可能來自敦煌莫高窟。仔細一看，果不其然。展品說明寫著這兩方壁畫均取自莫高窟第329窟。
圖1
我也算是一個博物館控，每到一地，總喜歡泡一泡當地的博物館。這些年也走了不少的博物館，像什麼大英博物館、盧浮宮、大都會、艾爾米塔什博物館都去了。作為一箇中國人，每當在這些國外博物館看到很多極其珍貴的中國文物的時候，我的心情極為複雜與矛盾！一方面，為如此眾多的無價之寶流散到異國他鄉趕到痛心，另一方面，當得知某文物的盜取地原址已在中國的浩劫中被毀，而眼前的文物卻在國外的博物館中被精心呵護，又略感欣慰。三年前，在參觀敦煌莫高窟的時候，我親眼見到了壁畫被美國人盜取後留下的瘡疤，今年五月，我在美國波士頓的哈佛大學藝術博物館，終於見到了那批盜取自敦煌莫高窟的珍貴壁畫和塑像。在異國他鄉見到這些流散國外的藝術瑰寶，不免莫名地激動。
圖2
哈佛大學創建於公元1636年，那時候的中國還是大明崇禎九年。這所大學在藝術和科學方面的研究之廣博和深湛可說是舉世公認的。哈佛藝術博物館原本包含福格藝術博物館等三座獨立的博物館，經過為期6年的修繕，現在三個博物館已被一個玻璃打造的倫佐·皮亞諾屋頂所覆蓋，融合成了一座全新的大型博物館。
圖3
哈佛藝術博物館蒐集了大量中國古代文物中的精品。這是一件西周年間的青銅酒器--酉，製作於公元前11到10世紀。器皿的頂部飾有精美的大象圖案，比較罕見。
圖4
上圖中的文物都出自山西的天龍山石窟。天龍山石窟有很高的藝術價值，是國內石窟中破壞程度最嚴重的一處，共計有150多件佛像及細部雕刻被盜至國外。哈佛大學的福格藝術博物館就是這一盜取活動的幕後指使者。
圖5
這件栩栩如生的飛天浮雕就是從天龍山石窟3號窟的頂部盜鑿而來，是北朝東魏年間（公元534-550年）的作品，淺黃砂岩質地。浮雕中的飛天，手持缽盂，姿態優美，裙帶隨風舒展，輕盈瀟灑。
圖6
當我來到一組展示壁畫的玻璃櫃前的時候，我猛然意識到，眼前這些“黑乎乎”的壁畫極有可能來自敦煌莫高窟。仔細一看，果不其然。展品說明寫著這兩方壁畫均取自莫高窟第329窟。
圖7
圖7是我截自《數字敦煌》網站莫高窟329窟主室北壁高清圖的局部。329窟主室北壁上部畫的是《彌勒經變圖》，這兩個空白處就是1924年被美國人蘭登·華爾納（Landon Warner）盜走的，現在就展現在我眼前的玻璃櫃裡（見圖6）。說起這個華爾納，他曾在哈佛大學學習過考古學，後留學日本專攻佛教美術。1923年7月至1924年1月，時任福格藝術博物館東方部主任的華爾納專程前往敦煌考古發掘。因當時莫高窟藏經洞中的佛教經卷、刺繡、法器等早已被瓜分一空，華爾納只能對藏經洞裡的壁畫下手。
圖1
我也算是一個博物館控，每到一地，總喜歡泡一泡當地的博物館。這些年也走了不少的博物館，像什麼大英博物館、盧浮宮、大都會、艾爾米塔什博物館都去了。作為一箇中國人，每當在這些國外博物館看到很多極其珍貴的中國文物的時候，我的心情極為複雜與矛盾！一方面，為如此眾多的無價之寶流散到異國他鄉趕到痛心，另一方面，當得知某文物的盜取地原址已在中國的浩劫中被毀，而眼前的文物卻在國外的博物館中被精心呵護，又略感欣慰。三年前，在參觀敦煌莫高窟的時候，我親眼見到了壁畫被美國人盜取後留下的瘡疤，今年五月，我在美國波士頓的哈佛大學藝術博物館，終於見到了那批盜取自敦煌莫高窟的珍貴壁畫和塑像。在異國他鄉見到這些流散國外的藝術瑰寶，不免莫名地激動。
圖2
哈佛大學創建於公元1636年，那時候的中國還是大明崇禎九年。這所大學在藝術和科學方面的研究之廣博和深湛可說是舉世公認的。哈佛藝術博物館原本包含福格藝術博物館等三座獨立的博物館，經過為期6年的修繕，現在三個博物館已被一個玻璃打造的倫佐·皮亞諾屋頂所覆蓋，融合成了一座全新的大型博物館。
圖3
哈佛藝術博物館蒐集了大量中國古代文物中的精品。這是一件西周年間的青銅酒器--酉，製作於公元前11到10世紀。器皿的頂部飾有精美的大象圖案，比較罕見。
圖4
上圖中的文物都出自山西的天龍山石窟。天龍山石窟有很高的藝術價值，是國內石窟中破壞程度最嚴重的一處，共計有150多件佛像及細部雕刻被盜至國外。哈佛大學的福格藝術博物館就是這一盜取活動的幕後指使者。
圖5
這件栩栩如生的飛天浮雕就是從天龍山石窟3號窟的頂部盜鑿而來，是北朝東魏年間（公元534-550年）的作品，淺黃砂岩質地。浮雕中的飛天，手持缽盂，姿態優美，裙帶隨風舒展，輕盈瀟灑。
圖6
當我來到一組展示壁畫的玻璃櫃前的時候，我猛然意識到，眼前這些“黑乎乎”的壁畫極有可能來自敦煌莫高窟。仔細一看，果不其然。展品說明寫著這兩方壁畫均取自莫高窟第329窟。
圖7
圖7是我截自《數字敦煌》網站莫高窟329窟主室北壁高清圖的局部。329窟主室北壁上部畫的是《彌勒經變圖》，這兩個空白處就是1924年被美國人蘭登·華爾納（Landon Warner）盜走的，現在就展現在我眼前的玻璃櫃裡（見圖6）。說起這個華爾納，他曾在哈佛大學學習過考古學，後留學日本專攻佛教美術。1923年7月至1924年1月，時任福格藝術博物館東方部主任的華爾納專程前往敦煌考古發掘。因當時莫高窟藏經洞中的佛教經卷、刺繡、法器等早已被瓜分一空，華爾納只能對藏經洞裡的壁畫下手。
圖8
上圖是華爾納盜走的另一方壁畫，取自莫高窟320窟南壁的《千佛中央釋迦說法圖》。
圖1
我也算是一個博物館控，每到一地，總喜歡泡一泡當地的博物館。這些年也走了不少的博物館，像什麼大英博物館、盧浮宮、大都會、艾爾米塔什博物館都去了。作為一箇中國人，每當在這些國外博物館看到很多極其珍貴的中國文物的時候，我的心情極為複雜與矛盾！一方面，為如此眾多的無價之寶流散到異國他鄉趕到痛心，另一方面，當得知某文物的盜取地原址已在中國的浩劫中被毀，而眼前的文物卻在國外的博物館中被精心呵護，又略感欣慰。三年前，在參觀敦煌莫高窟的時候，我親眼見到了壁畫被美國人盜取後留下的瘡疤，今年五月，我在美國波士頓的哈佛大學藝術博物館，終於見到了那批盜取自敦煌莫高窟的珍貴壁畫和塑像。在異國他鄉見到這些流散國外的藝術瑰寶，不免莫名地激動。
圖2
哈佛大學創建於公元1636年，那時候的中國還是大明崇禎九年。這所大學在藝術和科學方面的研究之廣博和深湛可說是舉世公認的。哈佛藝術博物館原本包含福格藝術博物館等三座獨立的博物館，經過為期6年的修繕，現在三個博物館已被一個玻璃打造的倫佐·皮亞諾屋頂所覆蓋，融合成了一座全新的大型博物館。
圖3
哈佛藝術博物館蒐集了大量中國古代文物中的精品。這是一件西周年間的青銅酒器--酉，製作於公元前11到10世紀。器皿的頂部飾有精美的大象圖案，比較罕見。
圖4
上圖中的文物都出自山西的天龍山石窟。天龍山石窟有很高的藝術價值，是國內石窟中破壞程度最嚴重的一處，共計有150多件佛像及細部雕刻被盜至國外。哈佛大學的福格藝術博物館就是這一盜取活動的幕後指使者。
圖5
這件栩栩如生的飛天浮雕就是從天龍山石窟3號窟的頂部盜鑿而來，是北朝東魏年間（公元534-550年）的作品，淺黃砂岩質地。浮雕中的飛天，手持缽盂，姿態優美，裙帶隨風舒展，輕盈瀟灑。
圖6
當我來到一組展示壁畫的玻璃櫃前的時候，我猛然意識到，眼前這些“黑乎乎”的壁畫極有可能來自敦煌莫高窟。仔細一看，果不其然。展品說明寫著這兩方壁畫均取自莫高窟第329窟。
圖7
圖7是我截自《數字敦煌》網站莫高窟329窟主室北壁高清圖的局部。329窟主室北壁上部畫的是《彌勒經變圖》，這兩個空白處就是1924年被美國人蘭登·華爾納（Landon Warner）盜走的，現在就展現在我眼前的玻璃櫃裡（見圖6）。說起這個華爾納，他曾在哈佛大學學習過考古學，後留學日本專攻佛教美術。1923年7月至1924年1月，時任福格藝術博物館東方部主任的華爾納專程前往敦煌考古發掘。因當時莫高窟藏經洞中的佛教經卷、刺繡、法器等早已被瓜分一空，華爾納只能對藏經洞裡的壁畫下手。
圖8
上圖是華爾納盜走的另一方壁畫，取自莫高窟320窟南壁的《千佛中央釋迦說法圖》。
圖9
這一方半身菩薩壁畫同樣取自莫高窟320窟南壁的《千佛中央釋迦說法圖》。
圖1
我也算是一個博物館控，每到一地，總喜歡泡一泡當地的博物館。這些年也走了不少的博物館，像什麼大英博物館、盧浮宮、大都會、艾爾米塔什博物館都去了。作為一箇中國人，每當在這些國外博物館看到很多極其珍貴的中國文物的時候，我的心情極為複雜與矛盾！一方面，為如此眾多的無價之寶流散到異國他鄉趕到痛心，另一方面，當得知某文物的盜取地原址已在中國的浩劫中被毀，而眼前的文物卻在國外的博物館中被精心呵護，又略感欣慰。三年前，在參觀敦煌莫高窟的時候，我親眼見到了壁畫被美國人盜取後留下的瘡疤，今年五月，我在美國波士頓的哈佛大學藝術博物館，終於見到了那批盜取自敦煌莫高窟的珍貴壁畫和塑像。在異國他鄉見到這些流散國外的藝術瑰寶，不免莫名地激動。
圖2
哈佛大學創建於公元1636年，那時候的中國還是大明崇禎九年。這所大學在藝術和科學方面的研究之廣博和深湛可說是舉世公認的。哈佛藝術博物館原本包含福格藝術博物館等三座獨立的博物館，經過為期6年的修繕，現在三個博物館已被一個玻璃打造的倫佐·皮亞諾屋頂所覆蓋，融合成了一座全新的大型博物館。
圖3
哈佛藝術博物館蒐集了大量中國古代文物中的精品。這是一件西周年間的青銅酒器--酉，製作於公元前11到10世紀。器皿的頂部飾有精美的大象圖案，比較罕見。
圖4
上圖中的文物都出自山西的天龍山石窟。天龍山石窟有很高的藝術價值，是國內石窟中破壞程度最嚴重的一處，共計有150多件佛像及細部雕刻被盜至國外。哈佛大學的福格藝術博物館就是這一盜取活動的幕後指使者。
圖5
這件栩栩如生的飛天浮雕就是從天龍山石窟3號窟的頂部盜鑿而來，是北朝東魏年間（公元534-550年）的作品，淺黃砂岩質地。浮雕中的飛天，手持缽盂，姿態優美，裙帶隨風舒展，輕盈瀟灑。
圖6
當我來到一組展示壁畫的玻璃櫃前的時候，我猛然意識到，眼前這些“黑乎乎”的壁畫極有可能來自敦煌莫高窟。仔細一看，果不其然。展品說明寫著這兩方壁畫均取自莫高窟第329窟。
圖7
圖7是我截自《數字敦煌》網站莫高窟329窟主室北壁高清圖的局部。329窟主室北壁上部畫的是《彌勒經變圖》，這兩個空白處就是1924年被美國人蘭登·華爾納（Landon Warner）盜走的，現在就展現在我眼前的玻璃櫃裡（見圖6）。說起這個華爾納，他曾在哈佛大學學習過考古學，後留學日本專攻佛教美術。1923年7月至1924年1月，時任福格藝術博物館東方部主任的華爾納專程前往敦煌考古發掘。因當時莫高窟藏經洞中的佛教經卷、刺繡、法器等早已被瓜分一空，華爾納只能對藏經洞裡的壁畫下手。
圖8
上圖是華爾納盜走的另一方壁畫，取自莫高窟320窟南壁的《千佛中央釋迦說法圖》。
圖9
這一方半身菩薩壁畫同樣取自莫高窟320窟南壁的《千佛中央釋迦說法圖》。
圖10
圖10是《數字敦煌》網站莫高窟320南壁高清圖的局部。中央阿彌陀佛兩側的空白都是被華爾納盜取後留下的瘡疤。圖8就盜取自右側空白處，圖9就盜取自左側空白處，兩菩薩胸部以上的部分均被“割走”。當時華爾納盜取壁畫採用的方法極其拙劣粗暴，用塗有粘著劑的特製膠布片敷在壁畫表層，然後將壁畫剝離。局部剝離後的壁畫，留下來一處處瘡疤般的空白，慘不忍睹。被譽為“盛唐時期代表窟”的320窟，因此成為敦煌被破壞最嚴重的石窟之一。
圖1
我也算是一個博物館控，每到一地，總喜歡泡一泡當地的博物館。這些年也走了不少的博物館，像什麼大英博物館、盧浮宮、大都會、艾爾米塔什博物館都去了。作為一箇中國人，每當在這些國外博物館看到很多極其珍貴的中國文物的時候，我的心情極為複雜與矛盾！一方面，為如此眾多的無價之寶流散到異國他鄉趕到痛心，另一方面，當得知某文物的盜取地原址已在中國的浩劫中被毀，而眼前的文物卻在國外的博物館中被精心呵護，又略感欣慰。三年前，在參觀敦煌莫高窟的時候，我親眼見到了壁畫被美國人盜取後留下的瘡疤，今年五月，我在美國波士頓的哈佛大學藝術博物館，終於見到了那批盜取自敦煌莫高窟的珍貴壁畫和塑像。在異國他鄉見到這些流散國外的藝術瑰寶，不免莫名地激動。
圖2
哈佛大學創建於公元1636年，那時候的中國還是大明崇禎九年。這所大學在藝術和科學方面的研究之廣博和深湛可說是舉世公認的。哈佛藝術博物館原本包含福格藝術博物館等三座獨立的博物館，經過為期6年的修繕，現在三個博物館已被一個玻璃打造的倫佐·皮亞諾屋頂所覆蓋，融合成了一座全新的大型博物館。
圖3
哈佛藝術博物館蒐集了大量中國古代文物中的精品。這是一件西周年間的青銅酒器--酉，製作於公元前11到10世紀。器皿的頂部飾有精美的大象圖案，比較罕見。
圖4
上圖中的文物都出自山西的天龍山石窟。天龍山石窟有很高的藝術價值，是國內石窟中破壞程度最嚴重的一處，共計有150多件佛像及細部雕刻被盜至國外。哈佛大學的福格藝術博物館就是這一盜取活動的幕後指使者。
圖5
這件栩栩如生的飛天浮雕就是從天龍山石窟3號窟的頂部盜鑿而來，是北朝東魏年間（公元534-550年）的作品，淺黃砂岩質地。浮雕中的飛天，手持缽盂，姿態優美，裙帶隨風舒展，輕盈瀟灑。
圖6
當我來到一組展示壁畫的玻璃櫃前的時候，我猛然意識到，眼前這些“黑乎乎”的壁畫極有可能來自敦煌莫高窟。仔細一看，果不其然。展品說明寫著這兩方壁畫均取自莫高窟第329窟。
圖7
圖7是我截自《數字敦煌》網站莫高窟329窟主室北壁高清圖的局部。329窟主室北壁上部畫的是《彌勒經變圖》，這兩個空白處就是1924年被美國人蘭登·華爾納（Landon Warner）盜走的，現在就展現在我眼前的玻璃櫃裡（見圖6）。說起這個華爾納，他曾在哈佛大學學習過考古學，後留學日本專攻佛教美術。1923年7月至1924年1月，時任福格藝術博物館東方部主任的華爾納專程前往敦煌考古發掘。因當時莫高窟藏經洞中的佛教經卷、刺繡、法器等早已被瓜分一空，華爾納只能對藏經洞裡的壁畫下手。
圖8
上圖是華爾納盜走的另一方壁畫，取自莫高窟320窟南壁的《千佛中央釋迦說法圖》。
圖9
這一方半身菩薩壁畫同樣取自莫高窟320窟南壁的《千佛中央釋迦說法圖》。
圖10
圖10是《數字敦煌》網站莫高窟320南壁高清圖的局部。中央阿彌陀佛兩側的空白都是被華爾納盜取後留下的瘡疤。圖8就盜取自右側空白處，圖9就盜取自左側空白處，兩菩薩胸部以上的部分均被“割走”。當時華爾納盜取壁畫採用的方法極其拙劣粗暴，用塗有粘著劑的特製膠布片敷在壁畫表層，然後將壁畫剝離。局部剝離後的壁畫，留下來一處處瘡疤般的空白，慘不忍睹。被譽為“盛唐時期代表窟”的320窟，因此成為敦煌被破壞最嚴重的石窟之一。
圖11
這一方壁畫，人物眾多，是佛教史蹟畫《東晉揚都金像出渚》，取自莫高窟第323窟南壁。佛教史蹟畫的出現，是佛教中國化的標誌，具有非常高的藝術價值和歷史價值。
圖1
我也算是一個博物館控，每到一地，總喜歡泡一泡當地的博物館。這些年也走了不少的博物館，像什麼大英博物館、盧浮宮、大都會、艾爾米塔什博物館都去了。作為一箇中國人，每當在這些國外博物館看到很多極其珍貴的中國文物的時候，我的心情極為複雜與矛盾！一方面，為如此眾多的無價之寶流散到異國他鄉趕到痛心，另一方面，當得知某文物的盜取地原址已在中國的浩劫中被毀，而眼前的文物卻在國外的博物館中被精心呵護，又略感欣慰。三年前，在參觀敦煌莫高窟的時候，我親眼見到了壁畫被美國人盜取後留下的瘡疤，今年五月，我在美國波士頓的哈佛大學藝術博物館，終於見到了那批盜取自敦煌莫高窟的珍貴壁畫和塑像。在異國他鄉見到這些流散國外的藝術瑰寶，不免莫名地激動。
圖2
哈佛大學創建於公元1636年，那時候的中國還是大明崇禎九年。這所大學在藝術和科學方面的研究之廣博和深湛可說是舉世公認的。哈佛藝術博物館原本包含福格藝術博物館等三座獨立的博物館，經過為期6年的修繕，現在三個博物館已被一個玻璃打造的倫佐·皮亞諾屋頂所覆蓋，融合成了一座全新的大型博物館。
圖3
哈佛藝術博物館蒐集了大量中國古代文物中的精品。這是一件西周年間的青銅酒器--酉，製作於公元前11到10世紀。器皿的頂部飾有精美的大象圖案，比較罕見。
圖4
上圖中的文物都出自山西的天龍山石窟。天龍山石窟有很高的藝術價值，是國內石窟中破壞程度最嚴重的一處，共計有150多件佛像及細部雕刻被盜至國外。哈佛大學的福格藝術博物館就是這一盜取活動的幕後指使者。
圖5
這件栩栩如生的飛天浮雕就是從天龍山石窟3號窟的頂部盜鑿而來，是北朝東魏年間（公元534-550年）的作品，淺黃砂岩質地。浮雕中的飛天，手持缽盂，姿態優美，裙帶隨風舒展，輕盈瀟灑。
圖6
當我來到一組展示壁畫的玻璃櫃前的時候，我猛然意識到，眼前這些“黑乎乎”的壁畫極有可能來自敦煌莫高窟。仔細一看，果不其然。展品說明寫著這兩方壁畫均取自莫高窟第329窟。
圖7
圖7是我截自《數字敦煌》網站莫高窟329窟主室北壁高清圖的局部。329窟主室北壁上部畫的是《彌勒經變圖》，這兩個空白處就是1924年被美國人蘭登·華爾納（Landon Warner）盜走的，現在就展現在我眼前的玻璃櫃裡（見圖6）。說起這個華爾納，他曾在哈佛大學學習過考古學，後留學日本專攻佛教美術。1923年7月至1924年1月，時任福格藝術博物館東方部主任的華爾納專程前往敦煌考古發掘。因當時莫高窟藏經洞中的佛教經卷、刺繡、法器等早已被瓜分一空，華爾納只能對藏經洞裡的壁畫下手。
圖8
上圖是華爾納盜走的另一方壁畫，取自莫高窟320窟南壁的《千佛中央釋迦說法圖》。
圖9
這一方半身菩薩壁畫同樣取自莫高窟320窟南壁的《千佛中央釋迦說法圖》。
圖10
圖10是《數字敦煌》網站莫高窟320南壁高清圖的局部。中央阿彌陀佛兩側的空白都是被華爾納盜取後留下的瘡疤。圖8就盜取自右側空白處，圖9就盜取自左側空白處，兩菩薩胸部以上的部分均被“割走”。當時華爾納盜取壁畫採用的方法極其拙劣粗暴，用塗有粘著劑的特製膠布片敷在壁畫表層，然後將壁畫剝離。局部剝離後的壁畫，留下來一處處瘡疤般的空白，慘不忍睹。被譽為“盛唐時期代表窟”的320窟，因此成為敦煌被破壞最嚴重的石窟之一。
圖11
這一方壁畫，人物眾多，是佛教史蹟畫《東晉揚都金像出渚》，取自莫高窟第323窟南壁。佛教史蹟畫的出現，是佛教中國化的標誌，具有非常高的藝術價值和歷史價值。
圖12
圖12是《數字敦煌》網站莫高窟323南壁高清圖的局部，中間空白的部分就是被華爾納盜走的。原圖中有一葉小舟，揚帆海上，舟中有比丘和船工數人，前去迎接佛像。畫面中迎佛的船隻畫面悉數被華爾納盜走（見圖11），僅存兩名縴夫和迎佛的僧俗人眾。 華爾納在敦煌共盜走26方壁畫，但因為使用的膠水過厚，運回美國後很多壁畫支離破碎，完整修復具有展出價值的只有我看到的這5方。
圖1
我也算是一個博物館控，每到一地，總喜歡泡一泡當地的博物館。這些年也走了不少的博物館，像什麼大英博物館、盧浮宮、大都會、艾爾米塔什博物館都去了。作為一箇中國人，每當在這些國外博物館看到很多極其珍貴的中國文物的時候，我的心情極為複雜與矛盾！一方面，為如此眾多的無價之寶流散到異國他鄉趕到痛心，另一方面，當得知某文物的盜取地原址已在中國的浩劫中被毀，而眼前的文物卻在國外的博物館中被精心呵護，又略感欣慰。三年前，在參觀敦煌莫高窟的時候，我親眼見到了壁畫被美國人盜取後留下的瘡疤，今年五月，我在美國波士頓的哈佛大學藝術博物館，終於見到了那批盜取自敦煌莫高窟的珍貴壁畫和塑像。在異國他鄉見到這些流散國外的藝術瑰寶，不免莫名地激動。
圖2
哈佛大學創建於公元1636年，那時候的中國還是大明崇禎九年。這所大學在藝術和科學方面的研究之廣博和深湛可說是舉世公認的。哈佛藝術博物館原本包含福格藝術博物館等三座獨立的博物館，經過為期6年的修繕，現在三個博物館已被一個玻璃打造的倫佐·皮亞諾屋頂所覆蓋，融合成了一座全新的大型博物館。
圖3
哈佛藝術博物館蒐集了大量中國古代文物中的精品。這是一件西周年間的青銅酒器--酉，製作於公元前11到10世紀。器皿的頂部飾有精美的大象圖案，比較罕見。
圖4
上圖中的文物都出自山西的天龍山石窟。天龍山石窟有很高的藝術價值，是國內石窟中破壞程度最嚴重的一處，共計有150多件佛像及細部雕刻被盜至國外。哈佛大學的福格藝術博物館就是這一盜取活動的幕後指使者。
圖5
這件栩栩如生的飛天浮雕就是從天龍山石窟3號窟的頂部盜鑿而來，是北朝東魏年間（公元534-550年）的作品，淺黃砂岩質地。浮雕中的飛天，手持缽盂，姿態優美，裙帶隨風舒展，輕盈瀟灑。
圖6
當我來到一組展示壁畫的玻璃櫃前的時候，我猛然意識到，眼前這些“黑乎乎”的壁畫極有可能來自敦煌莫高窟。仔細一看，果不其然。展品說明寫著這兩方壁畫均取自莫高窟第329窟。
圖7
圖7是我截自《數字敦煌》網站莫高窟329窟主室北壁高清圖的局部。329窟主室北壁上部畫的是《彌勒經變圖》，這兩個空白處就是1924年被美國人蘭登·華爾納（Landon Warner）盜走的，現在就展現在我眼前的玻璃櫃裡（見圖6）。說起這個華爾納，他曾在哈佛大學學習過考古學，後留學日本專攻佛教美術。1923年7月至1924年1月，時任福格藝術博物館東方部主任的華爾納專程前往敦煌考古發掘。因當時莫高窟藏經洞中的佛教經卷、刺繡、法器等早已被瓜分一空，華爾納只能對藏經洞裡的壁畫下手。
圖8
上圖是華爾納盜走的另一方壁畫，取自莫高窟320窟南壁的《千佛中央釋迦說法圖》。
圖9
這一方半身菩薩壁畫同樣取自莫高窟320窟南壁的《千佛中央釋迦說法圖》。
圖10
圖10是《數字敦煌》網站莫高窟320南壁高清圖的局部。中央阿彌陀佛兩側的空白都是被華爾納盜取後留下的瘡疤。圖8就盜取自右側空白處，圖9就盜取自左側空白處，兩菩薩胸部以上的部分均被“割走”。當時華爾納盜取壁畫採用的方法極其拙劣粗暴，用塗有粘著劑的特製膠布片敷在壁畫表層，然後將壁畫剝離。局部剝離後的壁畫，留下來一處處瘡疤般的空白，慘不忍睹。被譽為“盛唐時期代表窟”的320窟，因此成為敦煌被破壞最嚴重的石窟之一。
圖11
這一方壁畫，人物眾多，是佛教史蹟畫《東晉揚都金像出渚》，取自莫高窟第323窟南壁。佛教史蹟畫的出現，是佛教中國化的標誌，具有非常高的藝術價值和歷史價值。
圖12
圖12是《數字敦煌》網站莫高窟323南壁高清圖的局部，中間空白的部分就是被華爾納盜走的。原圖中有一葉小舟，揚帆海上，舟中有比丘和船工數人，前去迎接佛像。畫面中迎佛的船隻畫面悉數被華爾納盜走（見圖11），僅存兩名縴夫和迎佛的僧俗人眾。 華爾納在敦煌共盜走26方壁畫，但因為使用的膠水過厚，運回美國後很多壁畫支離破碎，完整修復具有展出價值的只有我看到的這5方。
圖13
華爾納此次敦煌之行，最得意的收穫就是這尊一米高的彩塑供養菩薩像了，這件唐朝的作品，體態修長，瓔珞長垂，跪在蓮臺之上，氣質端莊典雅，造型嚴謹細緻，局部以多彩及鍍金點綴。該塑像盜取自敦煌莫高窟328窟，華爾納讓人用錘子小心地鑿了5天才將其從蓮臺基座上生生敲了下來。
圖1
我也算是一個博物館控，每到一地，總喜歡泡一泡當地的博物館。這些年也走了不少的博物館，像什麼大英博物館、盧浮宮、大都會、艾爾米塔什博物館都去了。作為一箇中國人，每當在這些國外博物館看到很多極其珍貴的中國文物的時候，我的心情極為複雜與矛盾！一方面，為如此眾多的無價之寶流散到異國他鄉趕到痛心，另一方面，當得知某文物的盜取地原址已在中國的浩劫中被毀，而眼前的文物卻在國外的博物館中被精心呵護，又略感欣慰。三年前，在參觀敦煌莫高窟的時候，我親眼見到了壁畫被美國人盜取後留下的瘡疤，今年五月，我在美國波士頓的哈佛大學藝術博物館，終於見到了那批盜取自敦煌莫高窟的珍貴壁畫和塑像。在異國他鄉見到這些流散國外的藝術瑰寶，不免莫名地激動。
圖2
哈佛大學創建於公元1636年，那時候的中國還是大明崇禎九年。這所大學在藝術和科學方面的研究之廣博和深湛可說是舉世公認的。哈佛藝術博物館原本包含福格藝術博物館等三座獨立的博物館，經過為期6年的修繕，現在三個博物館已被一個玻璃打造的倫佐·皮亞諾屋頂所覆蓋，融合成了一座全新的大型博物館。
圖3
哈佛藝術博物館蒐集了大量中國古代文物中的精品。這是一件西周年間的青銅酒器--酉，製作於公元前11到10世紀。器皿的頂部飾有精美的大象圖案，比較罕見。
圖4
上圖中的文物都出自山西的天龍山石窟。天龍山石窟有很高的藝術價值，是國內石窟中破壞程度最嚴重的一處，共計有150多件佛像及細部雕刻被盜至國外。哈佛大學的福格藝術博物館就是這一盜取活動的幕後指使者。
圖5
這件栩栩如生的飛天浮雕就是從天龍山石窟3號窟的頂部盜鑿而來，是北朝東魏年間（公元534-550年）的作品，淺黃砂岩質地。浮雕中的飛天，手持缽盂，姿態優美，裙帶隨風舒展，輕盈瀟灑。
圖6
當我來到一組展示壁畫的玻璃櫃前的時候，我猛然意識到，眼前這些“黑乎乎”的壁畫極有可能來自敦煌莫高窟。仔細一看，果不其然。展品說明寫著這兩方壁畫均取自莫高窟第329窟。
圖7
圖7是我截自《數字敦煌》網站莫高窟329窟主室北壁高清圖的局部。329窟主室北壁上部畫的是《彌勒經變圖》，這兩個空白處就是1924年被美國人蘭登·華爾納（Landon Warner）盜走的，現在就展現在我眼前的玻璃櫃裡（見圖6）。說起這個華爾納，他曾在哈佛大學學習過考古學，後留學日本專攻佛教美術。1923年7月至1924年1月，時任福格藝術博物館東方部主任的華爾納專程前往敦煌考古發掘。因當時莫高窟藏經洞中的佛教經卷、刺繡、法器等早已被瓜分一空，華爾納只能對藏經洞裡的壁畫下手。
圖8
上圖是華爾納盜走的另一方壁畫，取自莫高窟320窟南壁的《千佛中央釋迦說法圖》。
圖9
這一方半身菩薩壁畫同樣取自莫高窟320窟南壁的《千佛中央釋迦說法圖》。
圖10
圖10是《數字敦煌》網站莫高窟320南壁高清圖的局部。中央阿彌陀佛兩側的空白都是被華爾納盜取後留下的瘡疤。圖8就盜取自右側空白處，圖9就盜取自左側空白處，兩菩薩胸部以上的部分均被“割走”。當時華爾納盜取壁畫採用的方法極其拙劣粗暴，用塗有粘著劑的特製膠布片敷在壁畫表層，然後將壁畫剝離。局部剝離後的壁畫，留下來一處處瘡疤般的空白，慘不忍睹。被譽為“盛唐時期代表窟”的320窟，因此成為敦煌被破壞最嚴重的石窟之一。
圖11
這一方壁畫，人物眾多，是佛教史蹟畫《東晉揚都金像出渚》，取自莫高窟第323窟南壁。佛教史蹟畫的出現，是佛教中國化的標誌，具有非常高的藝術價值和歷史價值。
圖12
圖12是《數字敦煌》網站莫高窟323南壁高清圖的局部，中間空白的部分就是被華爾納盜走的。原圖中有一葉小舟，揚帆海上，舟中有比丘和船工數人，前去迎接佛像。畫面中迎佛的船隻畫面悉數被華爾納盜走（見圖11），僅存兩名縴夫和迎佛的僧俗人眾。 華爾納在敦煌共盜走26方壁畫，但因為使用的膠水過厚，運回美國後很多壁畫支離破碎，完整修復具有展出價值的只有我看到的這5方。
圖13
華爾納此次敦煌之行，最得意的收穫就是這尊一米高的彩塑供養菩薩像了，這件唐朝的作品，體態修長，瓔珞長垂，跪在蓮臺之上，氣質端莊典雅，造型嚴謹細緻，局部以多彩及鍍金點綴。該塑像盜取自敦煌莫高窟328窟，華爾納讓人用錘子小心地鑿了5天才將其從蓮臺基座上生生敲了下來。
圖14
這是敦煌莫高窟第328窟現狀（資料圖片）。328窟是開鑿於初唐時期的代表洞窟，在莫高窟現存的兩千多身彩塑中，各個時代保留的雕塑原作僅一百四十餘身，其餘大都經過後代重繪或重塑。而328窟佛龕內的群像，均為唐代原作，具有極高的藝術價值。不得不說華爾納非常具有專業眼光。而華爾納在敦煌滿滿收穫所付出的所有費用僅為向看守莫高窟的王圓籙道士捐贈的150美元。華爾納事後得意地說，“那只是一筆鉅額小費，其中還包括了我們的食物、牲口草料，以及王道士對我進行的心靈引導服務。”
圖1
我也算是一個博物館控，每到一地，總喜歡泡一泡當地的博物館。這些年也走了不少的博物館，像什麼大英博物館、盧浮宮、大都會、艾爾米塔什博物館都去了。作為一箇中國人，每當在這些國外博物館看到很多極其珍貴的中國文物的時候，我的心情極為複雜與矛盾！一方面，為如此眾多的無價之寶流散到異國他鄉趕到痛心，另一方面，當得知某文物的盜取地原址已在中國的浩劫中被毀，而眼前的文物卻在國外的博物館中被精心呵護，又略感欣慰。三年前，在參觀敦煌莫高窟的時候，我親眼見到了壁畫被美國人盜取後留下的瘡疤，今年五月，我在美國波士頓的哈佛大學藝術博物館，終於見到了那批盜取自敦煌莫高窟的珍貴壁畫和塑像。在異國他鄉見到這些流散國外的藝術瑰寶，不免莫名地激動。
圖2
哈佛大學創建於公元1636年，那時候的中國還是大明崇禎九年。這所大學在藝術和科學方面的研究之廣博和深湛可說是舉世公認的。哈佛藝術博物館原本包含福格藝術博物館等三座獨立的博物館，經過為期6年的修繕，現在三個博物館已被一個玻璃打造的倫佐·皮亞諾屋頂所覆蓋，融合成了一座全新的大型博物館。
圖3
哈佛藝術博物館蒐集了大量中國古代文物中的精品。這是一件西周年間的青銅酒器--酉，製作於公元前11到10世紀。器皿的頂部飾有精美的大象圖案，比較罕見。
圖4
上圖中的文物都出自山西的天龍山石窟。天龍山石窟有很高的藝術價值，是國內石窟中破壞程度最嚴重的一處，共計有150多件佛像及細部雕刻被盜至國外。哈佛大學的福格藝術博物館就是這一盜取活動的幕後指使者。
圖5
這件栩栩如生的飛天浮雕就是從天龍山石窟3號窟的頂部盜鑿而來，是北朝東魏年間（公元534-550年）的作品，淺黃砂岩質地。浮雕中的飛天，手持缽盂，姿態優美，裙帶隨風舒展，輕盈瀟灑。
圖6
當我來到一組展示壁畫的玻璃櫃前的時候，我猛然意識到，眼前這些“黑乎乎”的壁畫極有可能來自敦煌莫高窟。仔細一看，果不其然。展品說明寫著這兩方壁畫均取自莫高窟第329窟。
圖7
圖7是我截自《數字敦煌》網站莫高窟329窟主室北壁高清圖的局部。329窟主室北壁上部畫的是《彌勒經變圖》，這兩個空白處就是1924年被美國人蘭登·華爾納（Landon Warner）盜走的，現在就展現在我眼前的玻璃櫃裡（見圖6）。說起這個華爾納，他曾在哈佛大學學習過考古學，後留學日本專攻佛教美術。1923年7月至1924年1月，時任福格藝術博物館東方部主任的華爾納專程前往敦煌考古發掘。因當時莫高窟藏經洞中的佛教經卷、刺繡、法器等早已被瓜分一空，華爾納只能對藏經洞裡的壁畫下手。
圖8
上圖是華爾納盜走的另一方壁畫，取自莫高窟320窟南壁的《千佛中央釋迦說法圖》。
圖9
這一方半身菩薩壁畫同樣取自莫高窟320窟南壁的《千佛中央釋迦說法圖》。
圖10
圖10是《數字敦煌》網站莫高窟320南壁高清圖的局部。中央阿彌陀佛兩側的空白都是被華爾納盜取後留下的瘡疤。圖8就盜取自右側空白處，圖9就盜取自左側空白處，兩菩薩胸部以上的部分均被“割走”。當時華爾納盜取壁畫採用的方法極其拙劣粗暴，用塗有粘著劑的特製膠布片敷在壁畫表層，然後將壁畫剝離。局部剝離後的壁畫，留下來一處處瘡疤般的空白，慘不忍睹。被譽為“盛唐時期代表窟”的320窟，因此成為敦煌被破壞最嚴重的石窟之一。
圖11
這一方壁畫，人物眾多，是佛教史蹟畫《東晉揚都金像出渚》，取自莫高窟第323窟南壁。佛教史蹟畫的出現，是佛教中國化的標誌，具有非常高的藝術價值和歷史價值。
圖12
圖12是《數字敦煌》網站莫高窟323南壁高清圖的局部，中間空白的部分就是被華爾納盜走的。原圖中有一葉小舟，揚帆海上，舟中有比丘和船工數人，前去迎接佛像。畫面中迎佛的船隻畫面悉數被華爾納盜走（見圖11），僅存兩名縴夫和迎佛的僧俗人眾。 華爾納在敦煌共盜走26方壁畫，但因為使用的膠水過厚，運回美國後很多壁畫支離破碎，完整修復具有展出價值的只有我看到的這5方。
圖13
華爾納此次敦煌之行，最得意的收穫就是這尊一米高的彩塑供養菩薩像了，這件唐朝的作品，體態修長，瓔珞長垂，跪在蓮臺之上，氣質端莊典雅，造型嚴謹細緻，局部以多彩及鍍金點綴。該塑像盜取自敦煌莫高窟328窟，華爾納讓人用錘子小心地鑿了5天才將其從蓮臺基座上生生敲了下來。
圖14
這是敦煌莫高窟第328窟現狀（資料圖片）。328窟是開鑿於初唐時期的代表洞窟，在莫高窟現存的兩千多身彩塑中，各個時代保留的雕塑原作僅一百四十餘身，其餘大都經過後代重繪或重塑。而328窟佛龕內的群像，均為唐代原作，具有極高的藝術價值。不得不說華爾納非常具有專業眼光。而華爾納在敦煌滿滿收穫所付出的所有費用僅為向看守莫高窟的王圓籙道士捐贈的150美元。華爾納事後得意地說，“那只是一筆鉅額小費，其中還包括了我們的食物、牲口草料，以及王道士對我進行的心靈引導服務。”
圖15
2004年，在敦煌舉辦的一個研討會上，敦煌研究院院長樊錦詩曾要求哈佛博物館歸還從敦煌拿走的所有文物。但哈佛福格藝術博物館卻堅持認為，華爾納取走的那些文物是全額付了款的，並有發票作為證據。這話他們也真的好意思說出口，他們只支付了區區150美元，今天只夠10張哈佛藝術博物館的門票錢！
相關推薦
