戲曲“繼承和創新”這個話題，好像老生常談，但是不談又不行，原因是圈內圈外認知的混亂不休不止。一些人，由於各種原因，他認識上有嚴重的差異誤區，但他還喜歡給別人指指點點，教導京劇按照他留言說的方式方法去實施，就立刻會門庭若市，興旺繁榮！何等可笑和痴人說夢！他們說的最多的就是什麼：京劇不要老抱著傳統不放，不創新死路一條！所以，每當看到這樣的留言，我除了感嘆，還得一遍遍地來重複我說過多少遍的觀點。
晚會上如雜耍歌舞一樣的戲曲表演節目
為什麼要說呢，因為，貌似無比正確的所謂“指導思想”，卻不適合當今這個時代對戲曲的方向性實施。
現在對待傳統文化，特別戲曲這方面，有兩個極端的認知，針鋒相對，一種認識認為老舊的文化傳承和古代流傳下來的事物都不能動，無論好壞，一定要原封不動的繼承下來，這類人被稱作“遺老遺少”，另一種極端以崇拜魯迅的言論的人居多，他們認為傳統文化大部分是垃圾，都該大刀破斧的剷除和揚棄！
我認為，這其中的任何一種觀點都是偏頗和不正確的，但是，如果讓一個人的觀念改變也很難，所以，我寫文章的主要目的，大部分是提出觀點，表明我個人的態度，而不是下結論說哪個就對哪個就錯，這其中就難免會揚棄一些東西和樹立一些東西，但我儘量用比較公正的態度對待，但就是這樣，一些人還是給我戴上“遺老遺少”的大帽子，因為，我維護傳統的時候比較多。
傳統京劇經典《霸王別姬》
我維護傳統多一些不假，但從來就沒有認為傳統的東西不能更改毫無糟粕，我之所以維護的原因，就是那些年對傳統文化破壞的很厲害，現在的頭等大事，就是休養生息，好好的繼承和恢復。因為，中華民族不能斷了根本，根都不要了，那民族也就沒了，傳統文化就是根。歷史上，很多外族侵略靠燒殺搶掠是打不垮一個民族的，唯一滅亡這個民族的辦法就是毀掉它的文化。
對於京劇繼承傳統以及創新的態度，著名戲曲演員學者評論家張衛東談京劇流派的時候，說過這樣的話：“京劇其實已經不能再誕生流派了。那麼我們這些職業的藝術家就應該審時度勢，好好維護繼承原汁原味的流派！寧可學左了，也別學偏了。寧可學的有特點，也別學的沒特點有缺點！ 票友不要學‘轉基因’的京劇流派。可以做‘轉基因’演員的粉絲，要學原始流派創始人的東西！”
對於戲曲的傳承的態度，我和張衛東的觀點是一樣的，也同樣抱著這個態度，原因上面已經說過，不再贅述。其實現在的情況，不是需要創新什麼，而是需要搶救和留下什麼，即使這樣，隨著老藝人的不斷離世，京劇或者說戲曲的很多絕活也都失傳了，這樣萬分緊急的情況下，有些人不重點去挽救即將瀕臨滅亡的傳統文化藝術，還在高喊著創新創新，皮之不存毛將焉附？沒了傳承，你靠好萊塢，靠蓬皮杜，靠搖滾樂，靠多明戈帕瓦羅蒂來創新京劇嗎？
《霸王別姬》傳統戲與新編戲虞姬和霸王的扮相比較
當然，具體問題具體對待，我先前就說過，我不是保守主義者，對待具體事務，我會具體對待，但我維護傳統傳承的態度是不會改變的，但需要說明的是，我也不主張傳統的東西一股腦的不分好壞的全拿過來接受，有一個人諷刺國粹派，戲謔的說：中國的幾大國粹：京劇，煙槍，小腳。。。這不是扯淡嗎？這其實就是人們常說的，一杆子打翻一船人，給孩子洗澡連髒水帶孩子一塊扔！我明確聲明我們不是這樣的，請你們分辨清楚，口下留情。
其實這類諷刺國粹派的人和創新派的是一類人，他們沒有正確公正的態度來對待傳統文化，所以他們一邊高喊著創新創新，一邊還罵著傳統，但是你讓他們提出個方案，往往這個方案弄出來的東西，非驢非馬，不是玩意兒，結果這些人百戰百敗，百敗白戰，就和堂吉訶德去大戰風車一樣的前仆後繼！這類人很多，不信我這篇文章發出去，就會又有人留言老生常談指指點點：京劇抱殘守缺怎麼能發展，不創新沒人看，現在的京劇水平很高，很多演員超過過去的時代的一切大師！
新編京劇
怎麼說呢，很多的感悟你不到那一步，不沉下心來認真鑽研，你還真的就浮於表面的認識，往往錯了，還覺得自己說的很對，這個認識的差異，就是制約人眼光的根本原因。
最後，借用一位京劇網友的話結束這篇文章，他說：（戲曲）身在谷底，（藝人和一部分粉絲）卻把馬路牙子當里程碑，可笑!坐井觀天卻妄喊超越，狂妄！多學兩出傳統戲，才是正理，免得京劇去申遺。
說的振聾發聵，一針見血！可惜能有幾個人明白和聽進去這些話呢？難說。