十四年過去了，“小香玉”還是“小香玉”。
但也希望，不管多少年過去，戲曲藝術還是戲曲藝術，不被篡改。
常香玉，豫劇皇后，“常派”創始人。
常香玉
常香玉的名段“誰說女子不如男”，堪稱戲曲中的流行歌曲；那句帶著河南味兒的“戲比天大”，亦被很多藝人視為座右銘；還有抗美援朝期間為國家捐了一架飛機的義舉……無不讓人豎起大拇指。
常香玉帶眾人義演，購買飛機捐獻給中國人民志願軍
陳百玲，常香玉孫女，常香玉為她起了個藝名——小香玉。
因為上世紀末起頻頻出現在央視春晚舞臺，小香玉開始為人熟知，成為大家眼中繼承常派藝術的豫劇名家。至今，她也依舊活躍在各大電視臺的各種節目。
小香玉
曾幾何時，這對祖孫的藝術傳承，被許多人津津樂道。然而2005年，一份常香玉的生前聲明，激起千層浪——常香玉要收回陳百玲對“小香玉”這個藝名的繼承權和使用權。
據媒體報道，這份聲明是2004年5月中旬常香玉委託給律師的，內容如下：
當初我曾給孫女陳百玲，起了個藝名叫小香玉，意思是要求她通過經常上演《拷紅》《白蛇傳》《花木蘭》，我這三個代表劇目，把我的豫劇藝術流派，即人們通常說的常派豫劇表演藝術，繼承和發展下去。
當時她也表示決心這樣做，可是她從1997年開始，就不按照這個承諾辦事了。為此，我曾兩次到她家和她談這件事，要求她回到原先的承諾上來，可她根本聽不進去。還對我說：“奶奶，現在時代變了，豫劇沒有發展前途了，我不能再搞你那一套了。”
時至今日，她走的路，與當時對我的承諾南轅北轍。既然這樣，“小香玉”這個藝名，對她已經名不符實。因此，我決定從今日起，收回陳百玲對“小香玉”這個藝名的繼承權和使用權。
不少戲迷都知道，小香玉並不是常香玉的親孫女。小香玉的父親，是小香玉爺爺與前妻的孩子。
小香玉本叫陳百玲，1976年考入鄭州市戲曲學校，1980年畢業後在鄭州市豫劇團演出《木蘭從軍》等劇目。就在常香玉正苦惱於孩子與弟子不能很好地繼承常派藝術時，她發現了伶俐、聰明的孫女陳百玲。於是，常香玉寄希望於陳百玲，重點培養她，並且給她起了“小香玉”這個藝名，想讓她繼承衣缽，把常派藝術、豫劇藝術繼續發揚下去。
常香玉和小香玉
在藝術繼承上，小香玉的確沒有辜負老人的期望。她繼承了奶奶“唱腔甜美、吐字清晰、表演細膩傳神、規範精到、富有陽剛之氣”的藝術特點。常香玉唯一的男弟子、現中國曲協副主席範軍說過：小香玉身上，真的有常老師的衣缽。她繼承了很多常老師的藝術。
常香玉與範軍
既然是常香玉親自挑選的繼承人，在繼承上也確實做得不錯，那為什麼還要收回小香玉藝名呢？
冰凍三尺非一日之寒。
小香玉成名後，在各類活動中曝光率不斷攀升，而且還創辦了小香玉藝術學校。但是，小香玉整臺大戲的演出，卻十分少見。筆者關注豫劇不多，但看戲二十多年來，對小香玉的印象基本都是片段演出、清唱節目、跨界合作，乃至近年頻頻在綜藝節目上當嘉賓、評委。
小香玉（中）
如果像常香玉聲明中所說，是要求小香玉“通過經常上演《拷紅》《白蛇傳》《花木蘭》我這三個代表劇目”來傳承豫劇和常派藝術，顯然，小香玉做的不盡人意。
那麼，筆者大膽揣測，常香玉在世時，就對小香玉的行為不滿，但出於對晚輩的愛護，並未在公開場合表示。
這又要說到那個年代的戲曲狀況了。
戲曲藝術曾一度毫無市場。那個時候，很多優秀的戲曲演員剛展露頭角，就會有人來挖牆腳：“你嗓子這麼好，來唱歌吧！”
歌星唱一首歌，幾萬塊；戲曲演員唱一臺大戲，可能只有幾百塊。回報如此懸殊，誰說不誘人？活躍在當今娛樂、影視圈的一些明星，有的就是戲曲科班出身。
李沁，崑曲專業出身
如果說小香玉揹負著傳承的責任，至少她還沒有離開戲曲道路。
關於小香玉的種種創新之舉，她曾表示，中國戲曲最好最優秀的東西，需要讓90後、00後越來越多的青年人知道。但是，一定要用更加新穎的手法和形式，與時俱進地讓更多年輕人喜歡。只要是新方法，能拿進戲曲裡，就拿進來，這是當務之急。趕快讓戲曲大眾化、年輕化，然後流傳開來。
小香玉（左）
戲曲是傳統的，可傳統不等於守舊，梅蘭芳大師就是成功的戲曲改革先驅。現在，很多戲曲人也在想辦法，希望把古老的戲曲變得潮流（比如某衛視某節目，把流行歌曲改編成戲曲唱法來演繹）。
但是別忘了，追逐潮流的前提是不能改變本質。正所謂“移步不換形”，我們要傳承發揚的是原汁原味的中國戲曲。如果給後輩人呈現的，不是“真正”的戲曲，而是“篡改”的戲曲，那還不如讓這優秀的民族藝術，原原本本躺在博物館裡，以為瞻仰。
十四年過去了，“小香玉”還是“小香玉”。
但也希望，不管多少年過去，戲曲藝術還是戲曲藝術。
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