《小偷家族》

介 紹

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導演/編劇: 是枝裕和

主演: 中川雅也，安藤櫻、樹木希林，松岡茉優

類型: 劇情、犯罪

製片國家: 日本

語言: 日語

片長: 120分鐘

做短工的治（中川雅也飾）與妻子信代（安藤櫻飾）、“兒子”祥太（城檜吏飾）、信代的“妹妹”亞紀（松岡茉優飾）以及“老母親”初枝（樹木希林飾），依靠初枝的養老保險，在破爛的平房中艱難度日。治與兒子祥太做扒手補貼家用。某一天，治帶回在住宅區被凍僵的少女尤里（佐佐木美雪飾），加入了他們原本就貧困潦倒的家庭中…..

前言

《小偷家族》光聽名字就覺得很酷，小偷的家族一定很龐大吧？

導演枝裕憑藉這部文藝影片，榮獲戛納電影節‘金棕櫚獎’，成為經典。

影片從多角度全方位探索毫無血緣關係的一群人生活在一起，以偷盜開始，也以偷盜結束，只是偷的“東西”不一樣。

影片開始大治和祥太出現在超市裡，通過相互配合，打掩護順利偷走食物。看起來是老手。

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大治和祥太在路上回味偷盜的過程，回憶起亞紀的洗髮露。說明，祥太十分看重這段親情，時刻掛念。

大治將路上偶遇的尤里帶回了家，起初大家對於尤里都不太待見。因為沒有多餘的食材及空間去養孩子，更重要的是擔心被發現。

但是信代在送尤里家樓下聽見爭吵，那對嚷著不應該生下尤里的父母，讓不能生育的信代產生了動搖。最終將尤里帶了回來。

也為之後，尤里和信代感情日益加深埋下伏筆。

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家，可以是一座房子，也可以是一群人。柴田奶奶的房子裡面就住著，這樣一群沒有血緣關係，但是卻相互牽絆的‘一家人’ 。

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首先家裡的成員都會有著明確的分工，各司其職，才能夠共同撐起家的責任。

影片中大治作為成年男人，帶著一幫老弱婦孺，自然要掙錢。大治學歷低，有前科，沒有本事，唯一技能就是偷。

所以，大治也是將這項技能，發揚光大，傳授給每一個孩子。

在大治的眼裡，這是一項生存技能，在有限的學識及生活經驗裡面，他覺得是值得孩子學習的。

所以，即便大治雖然沒有教會孩子很多道理，甚至將孩子帶偏，但是大治並沒有壞心。

被抓後，警察詢問大治為什麼要教會孩子偷盜？他仍舊愧疚又無力的回答，只會這個。

1

信代，和所有女性一樣，強大、樂觀，積極。信代的童年並不如意，與父母關係並不好，甚至年輕的時候荒唐過。

結婚之後，也沒有好轉，丈夫經常家暴。信代與大治的關係是相互依存的，信代防衛過當失手害死了前夫。大治抵罪。

出獄後，兩個人順理成章的在一起。

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信代身上既有母親的光芒，又有人性的自私。對待尤里很是用心，甚至不惜犧牲自己的工作，只要能將尤里留在身邊。

但對待柴田奶奶的死亡，更顯的自私涼薄。發先柴田奶奶去世之後，大治第一時間想要打電話，被信代攔了下來。

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信代說：奶奶已經死了，叫了也沒有。

柴田奶奶之所以選擇信代和這些沒有血緣關係的人住在一起，就是不想要一個人默默的死亡，想要被安葬。

但是，信代擔心暴露，沒有地方棲息。所以，將柴田奶奶簡單埋在地下面。

一方面心安理得的居住，一方面告誡自己，這樣也算是一直陪著奶奶了。

2

亞紀，本該是衣食無憂，生活幸福的女孩。因忍受不了父母對妹妹的關愛，時常感受到孤獨，所以在柴田奶奶的陪伴下留在了小屋裡。

亞紀也是唯一一個不需要交生活費的，因為有柴田奶奶的庇護，所以只要管好自己就可以。而年事已高的柴田奶奶則需要大家的陪伴。

亞紀的篇幅並不多，從她和柴田奶奶的對話及大家對話中就可以看出，亞紀即便生活在小屋裡，她仍舊覺得孤獨。

所以，亞紀去做了援交，想要從別人的生活及故事裡面去獲得溫暖。換而言之，亞紀想更為別人需要的人，想要獲得別人更多的關愛，內心孤寂，渴望被愛。

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同時，亞紀也是矛盾的。亞紀對尤里說自己也有兩個名字，意味著不同身份，亞紀是迷茫的，在自己的時間裡，看似溫暖實則荒涼。

3

祥太，想要在影片中起到推動情節發展的作用。祥太從開始的順從到最後尋求突破，自我意識到覺醒，都給影片帶來亮點。

開始的祥太很溫柔，決定大治和信代講的都是對的。

‘商店裡的東西不屬於任何人’意味著是大家的，所以祥太可以偷。

‘家裡不能學習的孩子才去學校’意味著，祥太不需要去學校。

祥太在初期對於這些概念沒有任何想法，但是隨著尤里的出現，讓他重新審視了偷，及與大治、信代之間的關係。

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對待尤里，祥太從開始的順從，到後來的厭惡，再到慢慢接受，直到保護的轉變。

祥太接納尤里只是聽從了信代和大治的話，而後尤里與大治及信代、亞紀之間的關係越來越好之後，有了失寵的感覺。

所以，在大治讚賞尤里，並正式將尤里作為新成員定義時候，祥太是不接受的。大治以‘這樣她在這個家呆著是不是更舒適一些？’說服了祥太。

是的，祥太清楚的知道，生活並不容易，即便是這樣一棲身之地也存在現實問題。

祥太開始和尤里攜手合作，地點是祥太認為不可能被抓到的商店。可是，尤里還是被抓到了，可意外的是，商店的主人並沒有責備祥太，而是主動送給祥太吃的。告誡他，不要讓妹妹在做這個。

祥太一瞬間自己明白了什麼，從羨慕小學生上學，到店主明確感化。他的內心開始動搖，甚至開始懷疑大人講的話。

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柴田奶奶死後，大治和信代找到了奶奶私藏的錢，還將柴田奶奶每次去看望前夫所的的錢納為己有。

祥太在安葬柴田奶奶之後，被告誡不能說出去。看著，信代和大治將柴田奶奶的事物歸為所有，也意識到成年人的自私。

孩子們的日子照常過，甚至還要繼續偷盜。祥太感覺失去了什麼，有一種東西正在遠離。

4

尤里，又被稱為玲玲。尤里在家裡是受氣包，是虐代對象、是母親眼中釘，但是在小屋裡面尤里是信代關愛的對象，讓尤里感受到愛你所未有的母愛。

中間有點插曲。尤里的父母在電視上播了尋人啟事，大家都很驚慌，將決定權留給了小尤里。

尤里決定留下來，信代幫助尤里改頭換面。尤里和信代的關係越來越親密，信代告訴尤里，‘喜歡的人不會打了，他們會抱著你’ 。

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尤里在有限的認知裡，潛意識已經將信代視作自己最親近的人。所以，最後警察問柴田奶奶的事情，尤里沒有鬆口。

5

柴田奶奶，一個基本餬口，有棲身之所，靠著老伴養老金度日的高齡老人。顯然孩子們都不與她來往。當然，她也不願意投靠自己的孩子，所以收留了信代他們。

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柴田奶奶真的那麼善良嗎？柴田奶奶會固定去祭拜前夫，然後獲取3萬日元。不管柴田奶奶是無意還是有意留下亞紀陪伴自己，都是出於私心。

柴田奶奶在知道亞紀做援交之後也並沒有橫加阻攔，而是說她‘壞丫頭’ 。

柴田奶奶和大家一起去了海邊之後，對著大家的背影說了‘感謝大家’，不久之後便去世了。

年邁的柴田奶奶只是想要從相識的陌生中尋求溫暖、關愛或者說幫助，因為別無他法。

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表面上大家居住在同一個屋簷下，有的是生活所迫，有的是孤苦無依，有的是心甘情願，所以唯一能輸出的只有廉價的感情。

6

小屋裡唯一與柴田奶奶有關係的就是亞紀，也是一直睡在柴田奶奶身邊的，也是柴田奶奶的守望吧。說到底，其他人到底靠不住。

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柴田奶奶在世的時候，小屋的關係可以平衡，因為柴田奶奶有足夠的權利使用這間屋子。

但是柴田奶奶去世之後，很多事情發生變化。亞紀看的明白，‘人與人之間的關係是靠金錢維護的’，暴露了小屋的缺陷。

祥太也感受到了變化，祥太明白人心都是自私的，不會滿足的。

祥太在偷車過程中明白，大治開始並不是想救自己，而是想偷東西。而想要在小屋生存下去，就必須不停的偷東西，而他不想帶著尤里一起。

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祥太最終那一跳並不是事先計劃好的，為了掩護尤里不得不跑，但是在高架前邊上，祥太改變想法，他知道被抓住會是什麼結果，也知道跳下去不會丟掉性命。

都是被抓，不如讓警察帶走。或許也是想要證明，大治和信代的關愛吧。

祥太對於大治是否真的只是救自己還是偷東西一直很困惑？

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影片最後，祥太得到了很好的教育，亞紀和尤里重回原來的家庭，而信代攔下所以責任坐牢了。

看似牢固，卻一拍即散。

影片給祥太和大治足夠大鏡頭渲染那種父與子之間的互動美好，由此可見，大治在祥太心目中的位置。

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最終，信代告訴祥太他家的位置，可以回到原來的家庭。而大治有些鬱悶，或許他是真的把祥太當作兒子養吧。而信代則是將尤里當作女兒養。

7

最後，祥太在離別的車裡，說出了大治期待已久的話，但是大治聽不見…而尤里則在家裡一遍又一遍回望相遇的地方、熟悉的名字…

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電影有溫情，有寫實，有矛盾，更有情感。小屋裡的每個人都是各取所需，柴田奶奶陪伴；信代和大治需要棲身之所，祥太跟隨他們；而亞紀需要的是愛，柴田奶奶的關愛、偏愛，存在感；小尤里需要溫情，和肯定。

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一段情，一場戲，曲終人散。但是回憶裡的光足以，照亮孩子的夜空。

文字丨靈魂故事公眾號

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