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馬三立 （1914年10月1日-2003年2月11日），中國已故相聲泰斗，甘肅省永昌縣人。馬三立在長期的藝術實踐中潛心探索，創立了獨具特色的“馬氏相聲”，是當時相聲界年齡最長、輩分最高、資歷最老、造詣最深的“相聲泰斗”，深受社會各界及廣大觀眾的熱愛與尊敬。馬氏相聲雅俗共賞，在天津更是形成了“無派不宗馬”的說法。
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馬三立出身於曲藝世家， 祖父馬誠方是著名的評書藝人，擅說《水滸》，名噪一時；父親馬德祿是“相聲八德”之一，又是相聲前輩藝人恩緒的寵徒和門婿.家庭環境使他從小就耳濡目染，對相聲藝術十分熟悉。在父兄的薰陶下，打 下“說”、“學”、“逗”、“唱”的深厚功底。1930年開始登臺演出，學藝進步很快，視野也日漸開闊。
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他12歲跟父親馬德祿學藝，後拜著名相聲演員，相聲八德之一週德山（綽號“周蛤蟆”，與馬三立父親馬德祿是同門師兄弟）為師。解放前，先後與耿寶林、劉奎珍、侯一塵、張慶森搭檔。1947年，他登上了被全國的說唱藝人視為大臺口的天津大觀園劇場，與侯一塵搭檔，大受觀眾追捧；翌年，他第三次來到北京，在華聲電臺和茶社戲園演出，以他風格獨特的馬家相聲在曲藝迷中引起“原子彈爆炸一樣”的轟動。
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他早年表演的傳統相聲，主要是最見演員功力的“貫口”活兒與“文哏”段子，如《誇住宅》、《地理圖》、《吃元宵》、《文章會》等等。其表演“活兒寬、路子正，哪段兒都有新東西”。中年之後，在表演對口相聲的同時，馬先生也擅演單口相聲，並且常能使所演節目給觀眾帶來“餘音繞樑”的美感。當時樂了還不算，“什麼時候想起來什麼時候還會樂”，真正做到了使自己的藝術膾炙人口、雋永流芳。
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他在舞臺表演上的“口風”追求現場運用，他曾說：“我不喜歡拿好架勢才出場，也不喜歡用大喊大叫、超刺激的怪聲、怪氣、怪相找噱頭。我要用語言和形體動作把觀眾引入我為他們提供的特定環境，使觀眾如見其人、如聞其聲、如臨其境。我用‘包袱’把觀眾逗樂，又要使觀眾在感覺上並不以為我是有意識地在逗他。”正如古人詩句所謂的“隨風潛入夜，潤物細無聲”。這正是馬三立在相聲表演藝術上“大音希聲，大象無形”的境界與追求。
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馬三立相聲藝術的風格主要表現為颱風親切、口風隨和、題材平常、語言平實、結構簡單卻雋永幽默。他的相貌清瘦，表演樸素，說表的語言比較粘連甚至顯得有些零碎和嗦，個別節目在輕聲絮語的說表中，不時還會出現口頭表述所常有的語病，可聽著卻使人感覺如聊家常、如遇故知，親切隨便中會突然迸發出機趣與幽默。他的相聲表演風格是自然散淡的，猶如傳統的太極推手，“包袱”輕易不會出手，而一旦出手必能力拔千鈞、一語中的、讓人難忘
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其代表性節目如《大保鏢》、《文章會》、《誇住宅》、《白事會》、《賣掛票》、《黃鶴樓》、《開粥廠》、《買猴兒》、《似曾相識的人》、《10點鐘開始》、《家傳祕方》、《學說瞎話》、《逗你玩》等等，無不從各個側面體現著他的表演風格。馬三立的相聲，從文學腳本看，主要是以第一人稱“我”的口吻來敘述故事，刻畫人物。情節和人物於是成為馬三立相聲文學的兩大支柱。
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馬三立大師在漫長的舞臺生涯中，飽經風霜，歷盡坎坷，矢志不移地以相聲為武器，諷刺假惡醜，歌頌真善美，勤勤懇懇、兢兢業業地為人民服務，為社會主義服務，受到群眾愛戴，在海內外享有相當高的聲譽。他家學淵源，博採眾長，承前啟後，形成了獨特的藝術風格，推動了相聲藝術的發展，不愧為當代的相聲泰斗、幽默大師。
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馬三立的相聲，可稱得上是如行雲遊風，娓娓道來，天機自露，水到渠成，自始至終帶著賞心悅目的鬆弛感。至於馬三立那變幻莫測、出奇制勝的想象力，更是令人歎為觀止。通過長期藝術實踐，馬三立形成了藝術上的獨特風格。他喜歡用第一人稱的表演方式，“我”，既是作品中的主人公，又是諷刺嘲諷的對象。他盡力把被諷刺的對象演活，而把評論工作交給觀眾。演員與觀眾配合默契，達到集體抒情。
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2000年，馬三立先生被確診為膀胱癌，他於2001年12月8日在天津舉辦了從藝八十週年的告別演出。馬老在天津人民體育館登臺演出，向喜歡他的相聲藝術觀眾們做從藝80週年暨告別舞臺演出。馬老當時87歲高壽，仰慕者遍佈四面八方。為馬老辦好告別舞臺演出，也成為文化界特別是相聲界的一件大事。
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當時，全國文化界多位著名人士和相聲界眾多名家雲集天津，參演人員當中有中央電視臺著名節目主持人趙忠祥、倪萍；演藝界名流有馬季、姜昆、馮鞏、黃宏、李光曦、馬玉濤、郭頌等，馬三立在節目進行當中也登臺為觀眾獻藝。2003年2月11日6點45分，馬三立因病醫治無效，告別了他的觀眾，享年89歲。其葬禮在天津依照穆斯林風俗進行。
