俠氣十足的《龍門客棧》，禪意十足的《俠女》，不一樣的武俠情懷

本人來看胡金銓，幾乎可以稱得上華語電影史最偉大的武俠電影導演，就像聊武俠小說繞不過金庸,談武俠電影也不可能避開胡金銓,論及香港電影地位，只有李翰祥能與之相提並論。胡金銓的作品堪稱武俠電影的拓荒人，從京劇中演化而成、從中國傳統文化中錘鍊素材，以至於其作品古樸自然、大氣磅礴。此外，由胡金銓作品衍生出的“文人武俠”概念和電影樣式，更把武俠電影推向了藝術的高度。今天得心電影給大家分享胡金銓大師的二部經典古裝武俠電影，帶給你不一樣的武俠情懷！

原創聲明：本文由得心電影編輯得心原創，感謝分享，文章未經允許嚴禁轉載抄襲，發現必究！

在合適的時間，看一部合適的電影，你會收穫很多；人生太短，等不及茶涼，若是常駐，得心願奉上一篇最真實精彩的影評陪你走完這一場！

《龍門客棧》

片頭一出就有古韻與俠義，一招一式不炫目卻也輕盈，配合京戲鼓點，傳統和文化也在電影裡，這才是武俠。看多了邵氏，才更能體會胡金銓電影的精彩，那節奏，那氣氛營造，那帶著黑話的對白，飽讀詩書的文人積澱與峽灣峭壁的開闊外景使得本片兼得傳統戲劇與水墨丹青之美。他永遠是最堅定的儒道正義守望者，亦是尊重歷史傳承氣韻的求是家。他的《龍門客棧》文戲和氛圍更為出眾，武俠動作點到為止。

影片中含有臺的孤島情結，內景外景一招一式無不精彩，京劇鼓點北京話火鍋像古代人的逗逼石雋，還雜糅了胡金銓崇拜的黑澤明日式的手法和風格。文戲潛臺詞張力十足，武戲則吸收京戲的身法走位，嗩吶帶節奏、鼓點打配合，聲勢浩蕩。人物性格的交代十分乾淨，劍拔弩張的氣氛也隨著大小角色的細節描述和鬥智鬥勇逐漸展開，十分漂亮。唯獨最後與曹少欽決戰時交代曹公公身體衰弱的一段電音略顯詭異和蒼冷，結尾略顯冗長,收尾又有些匆忙,但瑕不掩瑜,很有想象力的動作編排,但今天的觀眾恐怕不見得，能欣賞這種京劇舞臺做派的打鬥場面。

幾處響板聲將節奏氣氛調動的相當好，看的我很興奮，人物個性鮮明，過招場面俠氣十足，拋卻不能媲美如今的科技特效畫面，這應是許多想拍武俠片的仁兄需要學習的資料，影片全無一場廢戲、全無一句廢臺詞，足見劇本的精緻，胡金銓也的確無愧武俠大師之名，動作戲雖然現在看來太過小打小鬧，但是踩著戲曲鼓點的節奏，讓動作戲帶上了韻律感，而正邪對峙的氣氛渲染更是精彩，而出場的主次要任務基本至少有一場戲交代其性格，也顯示其文戲功力。

很多人還是很嚮往那個俠義古典的年代，劍拔弩張的博弈氛圍，雖然那個年代的技術不先進，但是幾個遠景的大場面處理讓人叫絕。戲劇式的表演方式，戲曲式的音樂配樂，可喜的是已拍攝從棚內轉向自然環境中了。忠良奸惡依然易辨，彌散著一種古樸的氣節。故事仍不曲折，亮點在客棧空間內的多方較量和紮實的打鬥，畫面和佈景極為考究，劇情和人物都很有韻味，該片武打沒那麼絢爛，更多帶有戲曲動作痕跡，和日本武士片的影子。配樂一貫的傳統戲曲改造後的電影原聲，十足的中國味。

《龍門客棧》的動作戲還帶有傳統戲劇的意味，因而打鬥、配樂更具文化韻味，而更意外的是作為一部武俠動作片，客棧內部表現各種衝突的文戲也很好看。看來還是胡金銓能夠將武俠片拍出中國文化質感，胡金銓的武俠片是真正滲透了傳統文化的底蘊。服化道還原度在那個年代算是考據，佈景還原明代生活氣息，各種道具都很嚴謹細緻。據說，從影史上看，它開創了一種武俠片模式，人物的、敘事的、場景的、節奏的，讓沉迷在邵氏假花假草攝影棚裡的觀眾，看到另一種可能。

《俠女》

名為《俠女》，實則重心在於援助俠女的眾俠士。前段極有耐心地鋪墊、設懸念，中段層出不窮的截殺與反擊，後段又迴歸佛門感悟。善惡忠奸分明的二元對置，胡金銓在這段“大逃殺”中折射著曲折隱幽的家國夢想。斷壁頹垣、古剎荒齋、翠峰白葦、刀光劍影，畫面古典氣質濃郁，就是石雋的大眼白有點嚇人。慢工出細活，慢中透出一股子空靈，3個小時拍這樣一個故事，拍這樣一種意境，又採取實景拍攝，在當年手筆可謂極大，我們應該慶幸有胡金銓這樣一個人存在，他開創了一種可能，一種中式的典範。

胡金銓始終高出同時代華語武俠很大一塊，無論劇情、運鏡、還是動作、深意，甚至對白都極考究。每一幀每一格都是老胡的傑作，《俠女》如此禪意，如此純粹。原著的精髓，加以精緻的鏡頭語言演繹，堪稱真正的武俠電影。過慢的節奏在我眼中也是詩意的象徵了，剪輯流暢又不失古典味道。古詩詞的意境，也有西方的懸疑敘事。這才是武俠片，胡金栓大師將中國武俠電影在世界範圍內推向了頂峰。

電影裡面幾乎每個經典段落我都激動得流眼淚，比如楊姑娘院中單挑歐陽年、楊姑娘最後給顧省齋寫的那封信等等。這部無可置疑的華語電影美學巔峰，蒼勁有力的運鏡如狂草般侵襲一切，而能在大銀幕一睹其芳容實乃幸事，如果說前兩小時已經令人驚歎，那最後一小時則讓它真正偉大。空山幽竹，陡石深林，以及蘆葦雜生破敗不堪的宅院，採用實景拍攝有了獨特的韻味；慧源大師相救可類比賓虛耶穌送水；竹林大戰之濫觴，在臥虎和聶隱娘裡都有展現。

胡金銓的不捨和意氣在電影裡都很清楚，那年代拍三年那麼久肯定很難，放現在看都仍然津津有味，甚至比當代很多武俠片都更有可看性，也可從後世眾多武俠片中看到胡金銓作品裡的影子。武中有文，俠中有禪。配樂也是相當絕妙，既帶動了觀影情緒也體現了中國傳統戲曲特色。和約翰福特的狂野西部、黑澤明的武士江湖一樣，胡金銓的武林氣節也有著獨特的美學考究。