不懂傳統,不懂書法的吳冠中能代表中國繪畫嗎?
有人說吳冠中最大的問題是不懂中國傳統,甚至不懂中國文化。他也不懂書法,不但不會寫,也欣賞不了。因為不懂傳統,便乖戾傳統,甚至否認傳統。不同傳統的人多了,他們需要吳冠中;部分外國人也不懂中國深厚的傳統,也需要吳冠中,於是吳冠中在國內外很受歡迎。
言辭如此犀利的評判在海內外享譽極高的吳冠中是否有他的道理呢?
對於吳冠中,譽貶有著天壤之別,而且都達到無以復加的地步。譽之者稱為“轉型期最具代表性的畫家”。
國內很多學者都說:“如果在二十世紀執照一位畫家,那就是吳冠中。”“吳冠中是二十世紀第一大畫家”“能代表二十世紀中國繪畫的畫家就是吳冠中”。但也有人議論說“吳冠中的畫都是垃圾。”“吳冠中根本不懂中國藝術。”“最大的問題還是創作意圖曖昧:內涵空虛。”
對於吳冠中來說,他不容否定,更不能徹底否定。他有值得肯定的地方,但缺陷太多。他有長處也有短處。
白樺林
吳冠中的長處在於他是主張形式美的。他的一些畫的確富有形式美。
如他畫的黑房頂,白牆的江南小鎮和民居以及水鄉,形成了他的創作模式,也確實很美。還有他畫的“雪山圖”之類的山水畫,不論功力也確是美的。
形式上的美感是充分的,而且與任何人都不一樣。這成績不容抹殺。他的《白樺林》,《山花爛漫》等,也頗為輕鬆,抒情,有種清秀感。
山花爛漫
發現美,創造美,是畫家必備的本領。但很多畫家很難發現屬於他自己的特殊美。有時找到一塊自己認為美的景色,又如實描寫,畫出來就一般化。吳冠中善於於平常景色中發現特殊部分,經他一改造或稍加變化就很美。
景在心中經取捨、改造、變化、重新熔鑄,再加上平時的功力——線條、色彩的表現方法,表現畫面上,這就是藝術。
而吳冠中的缺陷也很明顯,剛也提到了他最大的問題是不懂中國傳統,甚至不懂中國文化。吳冠中雖然辛勤地創作著中國畫,可是他的內涵或他的思維,已經不是中國畫的,也就不是傳統意義上的中國畫了,他的“筆墨”是“等於零”的。
因為在他的畫面上的筆墨的抽象意義,是西方繪畫中的抽象意義,而不是傳統繪畫中的抽象的意義,因此他的筆墨只變為一種形式上或視覺上的愉悅,而不帶任何更為深刻的含義,筆墨本身的效果出不來,他就加上許多豔麗的顏色──這顏色仍然是西畫體系下的顏色──如果沒有這些顏色,他的筆墨無任何可觀。
雪山圖
而且吳冠中所有的畫都缺少內在美,他的線條和墨色都缺少功力。後來所創作的抽象畫都不成體統,也無道理,更沒有美感,還有他用線條或黑粗線條亂花,點點紅綠色點,也都失之淺薄。
“吳冠中的國畫,好像是穿著西服卻喝著綠茶。”這句話說出了吳冠中的癥結所在:西方藝術本位觀下的中國畫。
所以這樣來評價吳冠中,不是說他的探索是毫無意義的,而是說,他的探索是很有意義的,至少他讓人們可以看清,中國畫的探索在走多遠之後變成另外一個東西了。
吳冠中的畫,有新意,形式新,感覺新,甚至意味也新,但是,從中國畫本身固有的價值來衡量,卻是無高度,無深度,至於他對於中國畫是貢獻多還是破壞多,現在也不好說什麼,還是等後人的評斷吧!