他集“詩、書、畫、印”為一身
融金石書畫為一爐
被譽為“石鼓篆書第一人”
“文人畫最後的高峰”
他是吳昌碩
他集“詩、書、畫、印”為一身
融金石書畫為一爐
被譽為“石鼓篆書第一人”
“文人畫最後的高峰”
他是吳昌碩
吳昌碩 桃花
吳昌碩寫意花卉最大的特點就是“金石入畫”。
他受徐渭和八大山人影響較大，由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風，他自己說：“我平生得力之處在於能以作書之法作畫。”
他集“詩、書、畫、印”為一身
融金石書畫為一爐
被譽為“石鼓篆書第一人”
“文人畫最後的高峰”
他是吳昌碩
吳昌碩 桃花
吳昌碩寫意花卉最大的特點就是“金石入畫”。
他受徐渭和八大山人影響較大，由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風，他自己說：“我平生得力之處在於能以作書之法作畫。”
吳昌碩 菊花
據潘天壽所說，吳昌碩是第一個使用西洋紅的畫家，西洋紅的嬌豔與明亮，強化了他的花卉作品的世俗性，給稍晚的齊白石等以深刻影響。吳昌碩的藝術不僅與新的審美潮流相一致，還證明了“以復古為革新”是一條可行之路。
以石鼓文書法的筆力和“純刀出鋒”的篆刻改革清代以來的花卉畫，帶來了形式趣味的巨大變異，乃成“金石派”藝術的一代宗師。陳師曾、齊白石、潘天壽、陳半丁、錢瘦鐵等近代大師無不受到吳昌碩的啟發。
他集“詩、書、畫、印”為一身
融金石書畫為一爐
被譽為“石鼓篆書第一人”
“文人畫最後的高峰”
他是吳昌碩
吳昌碩 桃花
吳昌碩寫意花卉最大的特點就是“金石入畫”。
他受徐渭和八大山人影響較大，由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風，他自己說：“我平生得力之處在於能以作書之法作畫。”
吳昌碩 菊花
據潘天壽所說，吳昌碩是第一個使用西洋紅的畫家，西洋紅的嬌豔與明亮，強化了他的花卉作品的世俗性，給稍晚的齊白石等以深刻影響。吳昌碩的藝術不僅與新的審美潮流相一致，還證明了“以復古為革新”是一條可行之路。
以石鼓文書法的筆力和“純刀出鋒”的篆刻改革清代以來的花卉畫，帶來了形式趣味的巨大變異，乃成“金石派”藝術的一代宗師。陳師曾、齊白石、潘天壽、陳半丁、錢瘦鐵等近代大師無不受到吳昌碩的啟發。
吳昌碩 珠光
他集“詩、書、畫、印”為一身
融金石書畫為一爐
被譽為“石鼓篆書第一人”
“文人畫最後的高峰”
他是吳昌碩
吳昌碩 桃花
吳昌碩寫意花卉最大的特點就是“金石入畫”。
他受徐渭和八大山人影響較大，由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風，他自己說：“我平生得力之處在於能以作書之法作畫。”
吳昌碩 菊花
據潘天壽所說，吳昌碩是第一個使用西洋紅的畫家，西洋紅的嬌豔與明亮，強化了他的花卉作品的世俗性，給稍晚的齊白石等以深刻影響。吳昌碩的藝術不僅與新的審美潮流相一致，還證明了“以復古為革新”是一條可行之路。
以石鼓文書法的筆力和“純刀出鋒”的篆刻改革清代以來的花卉畫，帶來了形式趣味的巨大變異，乃成“金石派”藝術的一代宗師。陳師曾、齊白石、潘天壽、陳半丁、錢瘦鐵等近代大師無不受到吳昌碩的啟發。
吳昌碩 珠光
清 吳昌碩 朝日紅荷 紙本 93x46cm
他集“詩、書、畫、印”為一身
融金石書畫為一爐
被譽為“石鼓篆書第一人”
“文人畫最後的高峰”
他是吳昌碩
吳昌碩 桃花
吳昌碩寫意花卉最大的特點就是“金石入畫”。
他受徐渭和八大山人影響較大，由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風，他自己說：“我平生得力之處在於能以作書之法作畫。”
吳昌碩 菊花
據潘天壽所說，吳昌碩是第一個使用西洋紅的畫家，西洋紅的嬌豔與明亮，強化了他的花卉作品的世俗性，給稍晚的齊白石等以深刻影響。吳昌碩的藝術不僅與新的審美潮流相一致，還證明了“以復古為革新”是一條可行之路。
以石鼓文書法的筆力和“純刀出鋒”的篆刻改革清代以來的花卉畫，帶來了形式趣味的巨大變異，乃成“金石派”藝術的一代宗師。陳師曾、齊白石、潘天壽、陳半丁、錢瘦鐵等近代大師無不受到吳昌碩的啟發。
吳昌碩 珠光
清 吳昌碩 朝日紅荷 紙本 93x46cm
清 吳昌碩 貴壽圖 立軸 紙本 117x35cm
他集“詩、書、畫、印”為一身
融金石書畫為一爐
被譽為“石鼓篆書第一人”
“文人畫最後的高峰”
他是吳昌碩
吳昌碩 桃花
吳昌碩寫意花卉最大的特點就是“金石入畫”。
他受徐渭和八大山人影響較大，由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風，他自己說：“我平生得力之處在於能以作書之法作畫。”
吳昌碩 菊花
據潘天壽所說，吳昌碩是第一個使用西洋紅的畫家，西洋紅的嬌豔與明亮，強化了他的花卉作品的世俗性，給稍晚的齊白石等以深刻影響。吳昌碩的藝術不僅與新的審美潮流相一致，還證明了“以復古為革新”是一條可行之路。
以石鼓文書法的筆力和“純刀出鋒”的篆刻改革清代以來的花卉畫，帶來了形式趣味的巨大變異，乃成“金石派”藝術的一代宗師。陳師曾、齊白石、潘天壽、陳半丁、錢瘦鐵等近代大師無不受到吳昌碩的啟發。
吳昌碩 珠光
清 吳昌碩 朝日紅荷 紙本 93x46cm
清 吳昌碩 貴壽圖 立軸 紙本 117x35cm
清 吳昌碩 鞠有黃花 紙本
他集“詩、書、畫、印”為一身
融金石書畫為一爐
被譽為“石鼓篆書第一人”
“文人畫最後的高峰”
他是吳昌碩
吳昌碩 桃花
吳昌碩寫意花卉最大的特點就是“金石入畫”。
他受徐渭和八大山人影響較大，由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風，他自己說：“我平生得力之處在於能以作書之法作畫。”
吳昌碩 菊花
據潘天壽所說，吳昌碩是第一個使用西洋紅的畫家，西洋紅的嬌豔與明亮，強化了他的花卉作品的世俗性，給稍晚的齊白石等以深刻影響。吳昌碩的藝術不僅與新的審美潮流相一致，還證明了“以復古為革新”是一條可行之路。
以石鼓文書法的筆力和“純刀出鋒”的篆刻改革清代以來的花卉畫，帶來了形式趣味的巨大變異，乃成“金石派”藝術的一代宗師。陳師曾、齊白石、潘天壽、陳半丁、錢瘦鐵等近代大師無不受到吳昌碩的啟發。
吳昌碩 珠光
清 吳昌碩 朝日紅荷 紙本 93x46cm
清 吳昌碩 貴壽圖 立軸 紙本 117x35cm
清 吳昌碩 鞠有黃花 紙本
清 吳昌碩 穠豔灼灼雲錦鮮 立軸
他集“詩、書、畫、印”為一身
融金石書畫為一爐
被譽為“石鼓篆書第一人”
“文人畫最後的高峰”
他是吳昌碩
吳昌碩 桃花
吳昌碩寫意花卉最大的特點就是“金石入畫”。
他受徐渭和八大山人影響較大，由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風，他自己說：“我平生得力之處在於能以作書之法作畫。”
吳昌碩 菊花
據潘天壽所說，吳昌碩是第一個使用西洋紅的畫家，西洋紅的嬌豔與明亮，強化了他的花卉作品的世俗性，給稍晚的齊白石等以深刻影響。吳昌碩的藝術不僅與新的審美潮流相一致，還證明了“以復古為革新”是一條可行之路。
以石鼓文書法的筆力和“純刀出鋒”的篆刻改革清代以來的花卉畫，帶來了形式趣味的巨大變異，乃成“金石派”藝術的一代宗師。陳師曾、齊白石、潘天壽、陳半丁、錢瘦鐵等近代大師無不受到吳昌碩的啟發。
吳昌碩 珠光
清 吳昌碩 朝日紅荷 紙本 93x46cm
清 吳昌碩 貴壽圖 立軸 紙本 117x35cm
清 吳昌碩 鞠有黃花 紙本
清 吳昌碩 穠豔灼灼雲錦鮮 立軸
清 吳昌碩 寫意花卉 紙本
他集“詩、書、畫、印”為一身
融金石書畫為一爐
被譽為“石鼓篆書第一人”
“文人畫最後的高峰”
他是吳昌碩
吳昌碩 桃花
吳昌碩寫意花卉最大的特點就是“金石入畫”。
他受徐渭和八大山人影響較大，由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風，他自己說：“我平生得力之處在於能以作書之法作畫。”
吳昌碩 菊花
據潘天壽所說，吳昌碩是第一個使用西洋紅的畫家，西洋紅的嬌豔與明亮，強化了他的花卉作品的世俗性，給稍晚的齊白石等以深刻影響。吳昌碩的藝術不僅與新的審美潮流相一致，還證明了“以復古為革新”是一條可行之路。
以石鼓文書法的筆力和“純刀出鋒”的篆刻改革清代以來的花卉畫，帶來了形式趣味的巨大變異，乃成“金石派”藝術的一代宗師。陳師曾、齊白石、潘天壽、陳半丁、錢瘦鐵等近代大師無不受到吳昌碩的啟發。
吳昌碩 珠光
清 吳昌碩 朝日紅荷 紙本 93x46cm
清 吳昌碩 貴壽圖 立軸 紙本 117x35cm
清 吳昌碩 鞠有黃花 紙本
清 吳昌碩 穠豔灼灼雲錦鮮 立軸
清 吳昌碩 寫意花卉 紙本
吳昌碩 歲朝清供
他集“詩、書、畫、印”為一身
融金石書畫為一爐
被譽為“石鼓篆書第一人”
“文人畫最後的高峰”
他是吳昌碩
吳昌碩 桃花
吳昌碩寫意花卉最大的特點就是“金石入畫”。
他受徐渭和八大山人影響較大，由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風，他自己說：“我平生得力之處在於能以作書之法作畫。”
吳昌碩 菊花
據潘天壽所說，吳昌碩是第一個使用西洋紅的畫家，西洋紅的嬌豔與明亮，強化了他的花卉作品的世俗性，給稍晚的齊白石等以深刻影響。吳昌碩的藝術不僅與新的審美潮流相一致，還證明了“以復古為革新”是一條可行之路。
以石鼓文書法的筆力和“純刀出鋒”的篆刻改革清代以來的花卉畫，帶來了形式趣味的巨大變異，乃成“金石派”藝術的一代宗師。陳師曾、齊白石、潘天壽、陳半丁、錢瘦鐵等近代大師無不受到吳昌碩的啟發。
吳昌碩 珠光
清 吳昌碩 朝日紅荷 紙本 93x46cm
清 吳昌碩 貴壽圖 立軸 紙本 117x35cm
清 吳昌碩 鞠有黃花 紙本
清 吳昌碩 穠豔灼灼雲錦鮮 立軸
清 吳昌碩 寫意花卉 紙本
吳昌碩 歲朝清供
吳昌碩 葫蘆秋菊圖
他集“詩、書、畫、印”為一身
融金石書畫為一爐
被譽為“石鼓篆書第一人”
“文人畫最後的高峰”
他是吳昌碩
吳昌碩 桃花
吳昌碩寫意花卉最大的特點就是“金石入畫”。
他受徐渭和八大山人影響較大，由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風，他自己說：“我平生得力之處在於能以作書之法作畫。”
吳昌碩 菊花
據潘天壽所說，吳昌碩是第一個使用西洋紅的畫家，西洋紅的嬌豔與明亮，強化了他的花卉作品的世俗性，給稍晚的齊白石等以深刻影響。吳昌碩的藝術不僅與新的審美潮流相一致，還證明了“以復古為革新”是一條可行之路。
以石鼓文書法的筆力和“純刀出鋒”的篆刻改革清代以來的花卉畫，帶來了形式趣味的巨大變異，乃成“金石派”藝術的一代宗師。陳師曾、齊白石、潘天壽、陳半丁、錢瘦鐵等近代大師無不受到吳昌碩的啟發。
吳昌碩 珠光
清 吳昌碩 朝日紅荷 紙本 93x46cm
清 吳昌碩 貴壽圖 立軸 紙本 117x35cm
清 吳昌碩 鞠有黃花 紙本
清 吳昌碩 穠豔灼灼雲錦鮮 立軸
清 吳昌碩 寫意花卉 紙本
吳昌碩 歲朝清供
吳昌碩 葫蘆秋菊圖
吳昌碩 花卉
他集“詩、書、畫、印”為一身
融金石書畫為一爐
被譽為“石鼓篆書第一人”
“文人畫最後的高峰”
他是吳昌碩
吳昌碩 桃花
吳昌碩寫意花卉最大的特點就是“金石入畫”。
他受徐渭和八大山人影響較大，由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風，他自己說：“我平生得力之處在於能以作書之法作畫。”
吳昌碩 菊花
據潘天壽所說，吳昌碩是第一個使用西洋紅的畫家，西洋紅的嬌豔與明亮，強化了他的花卉作品的世俗性，給稍晚的齊白石等以深刻影響。吳昌碩的藝術不僅與新的審美潮流相一致，還證明了“以復古為革新”是一條可行之路。
以石鼓文書法的筆力和“純刀出鋒”的篆刻改革清代以來的花卉畫，帶來了形式趣味的巨大變異，乃成“金石派”藝術的一代宗師。陳師曾、齊白石、潘天壽、陳半丁、錢瘦鐵等近代大師無不受到吳昌碩的啟發。
吳昌碩 珠光
清 吳昌碩 朝日紅荷 紙本 93x46cm
清 吳昌碩 貴壽圖 立軸 紙本 117x35cm
清 吳昌碩 鞠有黃花 紙本
清 吳昌碩 穠豔灼灼雲錦鮮 立軸
清 吳昌碩 寫意花卉 紙本
吳昌碩 歲朝清供
吳昌碩 葫蘆秋菊圖
吳昌碩 花卉
吳昌碩 蘭花
他集“詩、書、畫、印”為一身
融金石書畫為一爐
被譽為“石鼓篆書第一人”
“文人畫最後的高峰”
他是吳昌碩
吳昌碩 桃花
吳昌碩寫意花卉最大的特點就是“金石入畫”。
他受徐渭和八大山人影響較大，由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風，他自己說：“我平生得力之處在於能以作書之法作畫。”
吳昌碩 菊花
據潘天壽所說，吳昌碩是第一個使用西洋紅的畫家，西洋紅的嬌豔與明亮，強化了他的花卉作品的世俗性，給稍晚的齊白石等以深刻影響。吳昌碩的藝術不僅與新的審美潮流相一致，還證明了“以復古為革新”是一條可行之路。
以石鼓文書法的筆力和“純刀出鋒”的篆刻改革清代以來的花卉畫，帶來了形式趣味的巨大變異，乃成“金石派”藝術的一代宗師。陳師曾、齊白石、潘天壽、陳半丁、錢瘦鐵等近代大師無不受到吳昌碩的啟發。
吳昌碩 珠光
清 吳昌碩 朝日紅荷 紙本 93x46cm
清 吳昌碩 貴壽圖 立軸 紙本 117x35cm
清 吳昌碩 鞠有黃花 紙本
清 吳昌碩 穠豔灼灼雲錦鮮 立軸
清 吳昌碩 寫意花卉 紙本
吳昌碩 歲朝清供
吳昌碩 葫蘆秋菊圖
吳昌碩 花卉
吳昌碩 蘭花
吳昌碩 千年桃實圖
他集“詩、書、畫、印”為一身
融金石書畫為一爐
被譽為“石鼓篆書第一人”
“文人畫最後的高峰”
他是吳昌碩
吳昌碩 桃花
吳昌碩寫意花卉最大的特點就是“金石入畫”。
他受徐渭和八大山人影響較大，由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風，他自己說：“我平生得力之處在於能以作書之法作畫。”
吳昌碩 菊花
據潘天壽所說，吳昌碩是第一個使用西洋紅的畫家，西洋紅的嬌豔與明亮，強化了他的花卉作品的世俗性，給稍晚的齊白石等以深刻影響。吳昌碩的藝術不僅與新的審美潮流相一致，還證明了“以復古為革新”是一條可行之路。
以石鼓文書法的筆力和“純刀出鋒”的篆刻改革清代以來的花卉畫，帶來了形式趣味的巨大變異，乃成“金石派”藝術的一代宗師。陳師曾、齊白石、潘天壽、陳半丁、錢瘦鐵等近代大師無不受到吳昌碩的啟發。
吳昌碩 珠光
清 吳昌碩 朝日紅荷 紙本 93x46cm
清 吳昌碩 貴壽圖 立軸 紙本 117x35cm
清 吳昌碩 鞠有黃花 紙本
清 吳昌碩 穠豔灼灼雲錦鮮 立軸
清 吳昌碩 寫意花卉 紙本
吳昌碩 歲朝清供
吳昌碩 葫蘆秋菊圖
吳昌碩 花卉
吳昌碩 蘭花
吳昌碩 千年桃實圖
吳昌碩 花卉
他集“詩、書、畫、印”為一身
融金石書畫為一爐
被譽為“石鼓篆書第一人”
“文人畫最後的高峰”
他是吳昌碩
吳昌碩 桃花
吳昌碩寫意花卉最大的特點就是“金石入畫”。
他受徐渭和八大山人影響較大，由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風，他自己說：“我平生得力之處在於能以作書之法作畫。”
吳昌碩 菊花
據潘天壽所說，吳昌碩是第一個使用西洋紅的畫家，西洋紅的嬌豔與明亮，強化了他的花卉作品的世俗性，給稍晚的齊白石等以深刻影響。吳昌碩的藝術不僅與新的審美潮流相一致，還證明了“以復古為革新”是一條可行之路。
以石鼓文書法的筆力和“純刀出鋒”的篆刻改革清代以來的花卉畫，帶來了形式趣味的巨大變異，乃成“金石派”藝術的一代宗師。陳師曾、齊白石、潘天壽、陳半丁、錢瘦鐵等近代大師無不受到吳昌碩的啟發。
吳昌碩 珠光
清 吳昌碩 朝日紅荷 紙本 93x46cm
清 吳昌碩 貴壽圖 立軸 紙本 117x35cm
清 吳昌碩 鞠有黃花 紙本
清 吳昌碩 穠豔灼灼雲錦鮮 立軸
清 吳昌碩 寫意花卉 紙本
吳昌碩 歲朝清供
吳昌碩 葫蘆秋菊圖
吳昌碩 花卉
吳昌碩 蘭花
吳昌碩 千年桃實圖
吳昌碩 花卉
吳昌碩 桃實圖 180x96cm 上海博物館藏
他集“詩、書、畫、印”為一身
融金石書畫為一爐
被譽為“石鼓篆書第一人”
“文人畫最後的高峰”
他是吳昌碩
吳昌碩 桃花
吳昌碩寫意花卉最大的特點就是“金石入畫”。
他受徐渭和八大山人影響較大，由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風，他自己說：“我平生得力之處在於能以作書之法作畫。”
吳昌碩 菊花
據潘天壽所說，吳昌碩是第一個使用西洋紅的畫家，西洋紅的嬌豔與明亮，強化了他的花卉作品的世俗性，給稍晚的齊白石等以深刻影響。吳昌碩的藝術不僅與新的審美潮流相一致，還證明了“以復古為革新”是一條可行之路。
以石鼓文書法的筆力和“純刀出鋒”的篆刻改革清代以來的花卉畫，帶來了形式趣味的巨大變異，乃成“金石派”藝術的一代宗師。陳師曾、齊白石、潘天壽、陳半丁、錢瘦鐵等近代大師無不受到吳昌碩的啟發。
吳昌碩 珠光
清 吳昌碩 朝日紅荷 紙本 93x46cm
清 吳昌碩 貴壽圖 立軸 紙本 117x35cm
清 吳昌碩 鞠有黃花 紙本
清 吳昌碩 穠豔灼灼雲錦鮮 立軸
清 吳昌碩 寫意花卉 紙本
吳昌碩 歲朝清供
吳昌碩 葫蘆秋菊圖
吳昌碩 花卉
吳昌碩 蘭花
吳昌碩 千年桃實圖
吳昌碩 花卉
吳昌碩 桃實圖 180x96cm 上海博物館藏
吳昌碩 粗枝大葉 設色紙本 立軸 138×68cm 丙寅（1926 年）作
他集“詩、書、畫、印”為一身
融金石書畫為一爐
被譽為“石鼓篆書第一人”
“文人畫最後的高峰”
他是吳昌碩
吳昌碩 桃花
吳昌碩寫意花卉最大的特點就是“金石入畫”。
他受徐渭和八大山人影響較大，由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風，他自己說：“我平生得力之處在於能以作書之法作畫。”
吳昌碩 菊花
據潘天壽所說，吳昌碩是第一個使用西洋紅的畫家，西洋紅的嬌豔與明亮，強化了他的花卉作品的世俗性，給稍晚的齊白石等以深刻影響。吳昌碩的藝術不僅與新的審美潮流相一致，還證明了“以復古為革新”是一條可行之路。
以石鼓文書法的筆力和“純刀出鋒”的篆刻改革清代以來的花卉畫，帶來了形式趣味的巨大變異，乃成“金石派”藝術的一代宗師。陳師曾、齊白石、潘天壽、陳半丁、錢瘦鐵等近代大師無不受到吳昌碩的啟發。
吳昌碩 珠光
清 吳昌碩 朝日紅荷 紙本 93x46cm
清 吳昌碩 貴壽圖 立軸 紙本 117x35cm
清 吳昌碩 鞠有黃花 紙本
清 吳昌碩 穠豔灼灼雲錦鮮 立軸
清 吳昌碩 寫意花卉 紙本
吳昌碩 歲朝清供
吳昌碩 葫蘆秋菊圖
吳昌碩 花卉
吳昌碩 蘭花
吳昌碩 千年桃實圖
吳昌碩 花卉
吳昌碩 桃實圖 180x96cm 上海博物館藏
吳昌碩 粗枝大葉 設色紙本 立軸 138×68cm 丙寅（1926 年）作
吳昌碩 貴壽神仙圖 128×34cm
他集“詩、書、畫、印”為一身
融金石書畫為一爐
被譽為“石鼓篆書第一人”
“文人畫最後的高峰”
他是吳昌碩
吳昌碩 桃花
吳昌碩寫意花卉最大的特點就是“金石入畫”。
他受徐渭和八大山人影響較大，由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風，他自己說：“我平生得力之處在於能以作書之法作畫。”
吳昌碩 菊花
據潘天壽所說，吳昌碩是第一個使用西洋紅的畫家，西洋紅的嬌豔與明亮，強化了他的花卉作品的世俗性，給稍晚的齊白石等以深刻影響。吳昌碩的藝術不僅與新的審美潮流相一致，還證明了“以復古為革新”是一條可行之路。
以石鼓文書法的筆力和“純刀出鋒”的篆刻改革清代以來的花卉畫，帶來了形式趣味的巨大變異，乃成“金石派”藝術的一代宗師。陳師曾、齊白石、潘天壽、陳半丁、錢瘦鐵等近代大師無不受到吳昌碩的啟發。
吳昌碩 珠光
清 吳昌碩 朝日紅荷 紙本 93x46cm
清 吳昌碩 貴壽圖 立軸 紙本 117x35cm
清 吳昌碩 鞠有黃花 紙本
清 吳昌碩 穠豔灼灼雲錦鮮 立軸
清 吳昌碩 寫意花卉 紙本
吳昌碩 歲朝清供
吳昌碩 葫蘆秋菊圖
吳昌碩 花卉
吳昌碩 蘭花
吳昌碩 千年桃實圖
吳昌碩 花卉
吳昌碩 桃實圖 180x96cm 上海博物館藏
吳昌碩 粗枝大葉 設色紙本 立軸 138×68cm 丙寅（1926 年）作
吳昌碩 貴壽神仙圖 128×34cm
吳昌碩 凌霄花圖 135.5×39.5cm
他集“詩、書、畫、印”為一身
融金石書畫為一爐
被譽為“石鼓篆書第一人”
“文人畫最後的高峰”
他是吳昌碩
吳昌碩 桃花
吳昌碩寫意花卉最大的特點就是“金石入畫”。
他受徐渭和八大山人影響較大，由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風，他自己說：“我平生得力之處在於能以作書之法作畫。”
吳昌碩 菊花
據潘天壽所說，吳昌碩是第一個使用西洋紅的畫家，西洋紅的嬌豔與明亮，強化了他的花卉作品的世俗性，給稍晚的齊白石等以深刻影響。吳昌碩的藝術不僅與新的審美潮流相一致，還證明了“以復古為革新”是一條可行之路。
以石鼓文書法的筆力和“純刀出鋒”的篆刻改革清代以來的花卉畫，帶來了形式趣味的巨大變異，乃成“金石派”藝術的一代宗師。陳師曾、齊白石、潘天壽、陳半丁、錢瘦鐵等近代大師無不受到吳昌碩的啟發。
吳昌碩 珠光
清 吳昌碩 朝日紅荷 紙本 93x46cm
清 吳昌碩 貴壽圖 立軸 紙本 117x35cm
清 吳昌碩 鞠有黃花 紙本
清 吳昌碩 穠豔灼灼雲錦鮮 立軸
清 吳昌碩 寫意花卉 紙本
吳昌碩 歲朝清供
吳昌碩 葫蘆秋菊圖
吳昌碩 花卉
吳昌碩 蘭花
吳昌碩 千年桃實圖
吳昌碩 花卉
吳昌碩 桃實圖 180x96cm 上海博物館藏
吳昌碩 粗枝大葉 設色紙本 立軸 138×68cm 丙寅（1926 年）作
吳昌碩 貴壽神仙圖 128×34cm
吳昌碩 凌霄花圖 135.5×39.5cm
吳昌碩 牡丹 設色紙本 立軸 172×93cm 丙午（1906 年）作
他集“詩、書、畫、印”為一身
融金石書畫為一爐
被譽為“石鼓篆書第一人”
“文人畫最後的高峰”
他是吳昌碩
吳昌碩 桃花
吳昌碩寫意花卉最大的特點就是“金石入畫”。
他受徐渭和八大山人影響較大，由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風，他自己說：“我平生得力之處在於能以作書之法作畫。”
吳昌碩 菊花
據潘天壽所說，吳昌碩是第一個使用西洋紅的畫家，西洋紅的嬌豔與明亮，強化了他的花卉作品的世俗性，給稍晚的齊白石等以深刻影響。吳昌碩的藝術不僅與新的審美潮流相一致，還證明了“以復古為革新”是一條可行之路。
以石鼓文書法的筆力和“純刀出鋒”的篆刻改革清代以來的花卉畫，帶來了形式趣味的巨大變異，乃成“金石派”藝術的一代宗師。陳師曾、齊白石、潘天壽、陳半丁、錢瘦鐵等近代大師無不受到吳昌碩的啟發。
吳昌碩 珠光
清 吳昌碩 朝日紅荷 紙本 93x46cm
清 吳昌碩 貴壽圖 立軸 紙本 117x35cm
清 吳昌碩 鞠有黃花 紙本
清 吳昌碩 穠豔灼灼雲錦鮮 立軸
清 吳昌碩 寫意花卉 紙本
吳昌碩 歲朝清供
吳昌碩 葫蘆秋菊圖
吳昌碩 花卉
吳昌碩 蘭花
吳昌碩 千年桃實圖
吳昌碩 花卉
吳昌碩 桃實圖 180x96cm 上海博物館藏
吳昌碩 粗枝大葉 設色紙本 立軸 138×68cm 丙寅（1926 年）作
吳昌碩 貴壽神仙圖 128×34cm
吳昌碩 凌霄花圖 135.5×39.5cm
吳昌碩 牡丹 設色紙本 立軸 172×93cm 丙午（1906 年）作
吳昌碩 菊花
他集“詩、書、畫、印”為一身
融金石書畫為一爐
被譽為“石鼓篆書第一人”
“文人畫最後的高峰”
他是吳昌碩
吳昌碩 桃花
吳昌碩寫意花卉最大的特點就是“金石入畫”。
他受徐渭和八大山人影響較大，由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風，他自己說：“我平生得力之處在於能以作書之法作畫。”
吳昌碩 菊花
據潘天壽所說，吳昌碩是第一個使用西洋紅的畫家，西洋紅的嬌豔與明亮，強化了他的花卉作品的世俗性，給稍晚的齊白石等以深刻影響。吳昌碩的藝術不僅與新的審美潮流相一致，還證明了“以復古為革新”是一條可行之路。
以石鼓文書法的筆力和“純刀出鋒”的篆刻改革清代以來的花卉畫，帶來了形式趣味的巨大變異，乃成“金石派”藝術的一代宗師。陳師曾、齊白石、潘天壽、陳半丁、錢瘦鐵等近代大師無不受到吳昌碩的啟發。
吳昌碩 珠光
清 吳昌碩 朝日紅荷 紙本 93x46cm
清 吳昌碩 貴壽圖 立軸 紙本 117x35cm
清 吳昌碩 鞠有黃花 紙本
清 吳昌碩 穠豔灼灼雲錦鮮 立軸
清 吳昌碩 寫意花卉 紙本
吳昌碩 歲朝清供
吳昌碩 葫蘆秋菊圖
吳昌碩 花卉
吳昌碩 蘭花
吳昌碩 千年桃實圖
吳昌碩 花卉
吳昌碩 桃實圖 180x96cm 上海博物館藏
吳昌碩 粗枝大葉 設色紙本 立軸 138×68cm 丙寅（1926 年）作
吳昌碩 貴壽神仙圖 128×34cm
吳昌碩 凌霄花圖 135.5×39.5cm
吳昌碩 牡丹 設色紙本 立軸 172×93cm 丙午（1906 年）作
吳昌碩 菊花
吳昌碩 紅梅
轉自：藝術新青年，致謝。
【 版權聲明 】
我們尊重原創，《藝術929》所推分享內容和圖片若涉及版權問題， 敬請原作者告知，將及時改正並刪除！