行書中的筆法、點畫、結構到位了，但沒有這個動作算不上是好作品
行書中的筆法、點畫、結構到位了，但沒有這個動作算不上是好作品現象大家都知道，行書相對於楷書來說，書寫速度要稍快一些，在楷書中，每一個筆畫都是書寫較慢，那麼...
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沈尹默這幅行書作品，酷似《蜀素帖》，卻俗氣多了。
沈尹默，原名君默，當代著名書法家，曾被評為“20世紀10大書法家”之一，在民國時期就和于右任並稱，有“南沈北於”之稱，謝稚柳曾評價他的書法：“數百年來，書家林立，蓋無人出其右者”。除了書法實踐，沈尹默在書法理論上也有建樹，論著作有《談書法》、《書法論》和《二王法書管窺》等。
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沈尹默這幅行書作品，酷似《蜀素帖》，卻俗氣多了。
沈尹默，原名君默，當代著名書法家，曾被評為“20世紀10大書法家”之一，在民國時期就和于右任並稱，有“南沈北於”之稱，謝稚柳曾評價他的書法：“數百年來，書家林立，蓋無人出其右者”。除了書法實踐，沈尹默在書法理論上也有建樹，論著作有《談書法》、《書法論》和《二王法書管窺》等。
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沈尹默這幅行書作品，酷似《蜀素帖》，卻俗氣多了。
沈尹默，原名君默，當代著名書法家，曾被評為“20世紀10大書法家”之一，在民國時期就和于右任並稱，有“南沈北於”之稱，謝稚柳曾評價他的書法：“數百年來，書家林立，蓋無人出其右者”。除了書法實踐，沈尹默在書法理論上也有建樹，論著作有《談書法》、《書法論》和《二王法書管窺》等。
沈尹默行書
沈尹默的書法從歐體入手，楷書結構工整，秀美俊朗，筆力強勁，著名的楷書代表作品有《楷書祝壽十個屏》，沈尹默以學習帖學著稱，是當代書法的帖學名家，但是他的書法並沒有帖學一貫的問題，其用筆既有碑學的力度，又有帖學的柔美，這和其平時對於碑學的學習有很大關係。
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沈尹默這幅行書作品，酷似《蜀素帖》，卻俗氣多了。
沈尹默，原名君默，當代著名書法家，曾被評為“20世紀10大書法家”之一，在民國時期就和于右任並稱，有“南沈北於”之稱，謝稚柳曾評價他的書法：“數百年來，書家林立，蓋無人出其右者”。除了書法實踐，沈尹默在書法理論上也有建樹，論著作有《談書法》、《書法論》和《二王法書管窺》等。
沈尹默行書
沈尹默的書法從歐體入手，楷書結構工整，秀美俊朗，筆力強勁，著名的楷書代表作品有《楷書祝壽十個屏》，沈尹默以學習帖學著稱，是當代書法的帖學名家，但是他的書法並沒有帖學一貫的問題，其用筆既有碑學的力度，又有帖學的柔美，這和其平時對於碑學的學習有很大關係。
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沈尹默這幅行書作品，酷似《蜀素帖》，卻俗氣多了。
沈尹默，原名君默，當代著名書法家，曾被評為“20世紀10大書法家”之一，在民國時期就和于右任並稱，有“南沈北於”之稱，謝稚柳曾評價他的書法：“數百年來，書家林立，蓋無人出其右者”。除了書法實踐，沈尹默在書法理論上也有建樹，論著作有《談書法》、《書法論》和《二王法書管窺》等。
沈尹默行書
沈尹默的書法從歐體入手，楷書結構工整，秀美俊朗，筆力強勁，著名的楷書代表作品有《楷書祝壽十個屏》，沈尹默以學習帖學著稱，是當代書法的帖學名家，但是他的書法並沒有帖學一貫的問題，其用筆既有碑學的力度，又有帖學的柔美，這和其平時對於碑學的學習有很大關係。
沈尹默行書
這種碑帖兼學的學習書法的方法，也體現到了他的行書上面，沈尹默行書既飄逸瀟灑有剛勁有力，揮灑自如自然流暢。這也是他優於同時代其他書法家的主要原因之一。陸維釗教授評沈老書法時，雲：“沈書之境界、趣味、筆法，寫到宋代，一般人只能上追清代，寫到明代，已為數不多。”
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沈尹默這幅行書作品，酷似《蜀素帖》，卻俗氣多了。
沈尹默，原名君默，當代著名書法家，曾被評為“20世紀10大書法家”之一，在民國時期就和于右任並稱，有“南沈北於”之稱，謝稚柳曾評價他的書法：“數百年來，書家林立，蓋無人出其右者”。除了書法實踐，沈尹默在書法理論上也有建樹，論著作有《談書法》、《書法論》和《二王法書管窺》等。
沈尹默行書
沈尹默的書法從歐體入手，楷書結構工整，秀美俊朗，筆力強勁，著名的楷書代表作品有《楷書祝壽十個屏》，沈尹默以學習帖學著稱，是當代書法的帖學名家，但是他的書法並沒有帖學一貫的問題，其用筆既有碑學的力度，又有帖學的柔美，這和其平時對於碑學的學習有很大關係。
沈尹默行書
這種碑帖兼學的學習書法的方法，也體現到了他的行書上面，沈尹默行書既飄逸瀟灑有剛勁有力，揮灑自如自然流暢。這也是他優於同時代其他書法家的主要原因之一。陸維釗教授評沈老書法時，雲：“沈書之境界、趣味、筆法，寫到宋代，一般人只能上追清代，寫到明代，已為數不多。”
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沈尹默這幅行書作品，酷似《蜀素帖》，卻俗氣多了。
沈尹默，原名君默，當代著名書法家，曾被評為“20世紀10大書法家”之一，在民國時期就和于右任並稱，有“南沈北於”之稱，謝稚柳曾評價他的書法：“數百年來，書家林立，蓋無人出其右者”。除了書法實踐，沈尹默在書法理論上也有建樹，論著作有《談書法》、《書法論》和《二王法書管窺》等。
沈尹默行書
沈尹默的書法從歐體入手，楷書結構工整，秀美俊朗，筆力強勁，著名的楷書代表作品有《楷書祝壽十個屏》，沈尹默以學習帖學著稱，是當代書法的帖學名家，但是他的書法並沒有帖學一貫的問題，其用筆既有碑學的力度，又有帖學的柔美，這和其平時對於碑學的學習有很大關係。
沈尹默行書
這種碑帖兼學的學習書法的方法，也體現到了他的行書上面，沈尹默行書既飄逸瀟灑有剛勁有力，揮灑自如自然流暢。這也是他優於同時代其他書法家的主要原因之一。陸維釗教授評沈老書法時，雲：“沈書之境界、趣味、筆法，寫到宋代，一般人只能上追清代，寫到明代，已為數不多。”
沈尹默行書
沈尹默的行書從宋人入手，學習米芾、蘇東坡，也有唐代顏真卿的筆意，我們今天看到的這幅行書作品就有很濃厚的米芾書法的味道，其用筆和結構和米芾書法十分相似，加上紙張的選擇和米芾的《蜀素帖》也十分相似，仿古色和烏絲欄的界格，就更加神似米芾《蜀素帖》了。
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沈尹默這幅行書作品，酷似《蜀素帖》，卻俗氣多了。
沈尹默，原名君默，當代著名書法家，曾被評為“20世紀10大書法家”之一，在民國時期就和于右任並稱，有“南沈北於”之稱，謝稚柳曾評價他的書法：“數百年來，書家林立，蓋無人出其右者”。除了書法實踐，沈尹默在書法理論上也有建樹，論著作有《談書法》、《書法論》和《二王法書管窺》等。
沈尹默行書
沈尹默的書法從歐體入手，楷書結構工整，秀美俊朗，筆力強勁，著名的楷書代表作品有《楷書祝壽十個屏》，沈尹默以學習帖學著稱，是當代書法的帖學名家，但是他的書法並沒有帖學一貫的問題，其用筆既有碑學的力度，又有帖學的柔美，這和其平時對於碑學的學習有很大關係。
沈尹默行書
這種碑帖兼學的學習書法的方法，也體現到了他的行書上面，沈尹默行書既飄逸瀟灑有剛勁有力，揮灑自如自然流暢。這也是他優於同時代其他書法家的主要原因之一。陸維釗教授評沈老書法時，雲：“沈書之境界、趣味、筆法，寫到宋代，一般人只能上追清代，寫到明代，已為數不多。”
沈尹默行書
沈尹默的行書從宋人入手，學習米芾、蘇東坡，也有唐代顏真卿的筆意，我們今天看到的這幅行書作品就有很濃厚的米芾書法的味道，其用筆和結構和米芾書法十分相似，加上紙張的選擇和米芾的《蜀素帖》也十分相似，仿古色和烏絲欄的界格，就更加神似米芾《蜀素帖》了。
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沈尹默這幅行書作品，酷似《蜀素帖》，卻俗氣多了。
沈尹默，原名君默，當代著名書法家，曾被評為“20世紀10大書法家”之一，在民國時期就和于右任並稱，有“南沈北於”之稱，謝稚柳曾評價他的書法：“數百年來，書家林立，蓋無人出其右者”。除了書法實踐，沈尹默在書法理論上也有建樹，論著作有《談書法》、《書法論》和《二王法書管窺》等。
沈尹默行書
沈尹默的書法從歐體入手，楷書結構工整，秀美俊朗，筆力強勁，著名的楷書代表作品有《楷書祝壽十個屏》，沈尹默以學習帖學著稱，是當代書法的帖學名家，但是他的書法並沒有帖學一貫的問題，其用筆既有碑學的力度，又有帖學的柔美，這和其平時對於碑學的學習有很大關係。
沈尹默行書
這種碑帖兼學的學習書法的方法，也體現到了他的行書上面，沈尹默行書既飄逸瀟灑有剛勁有力，揮灑自如自然流暢。這也是他優於同時代其他書法家的主要原因之一。陸維釗教授評沈老書法時，雲：“沈書之境界、趣味、筆法，寫到宋代，一般人只能上追清代，寫到明代，已為數不多。”
沈尹默行書
沈尹默的行書從宋人入手，學習米芾、蘇東坡，也有唐代顏真卿的筆意，我們今天看到的這幅行書作品就有很濃厚的米芾書法的味道，其用筆和結構和米芾書法十分相似，加上紙張的選擇和米芾的《蜀素帖》也十分相似，仿古色和烏絲欄的界格，就更加神似米芾《蜀素帖》了。
沈尹默行書
雖然形式上很相似，用筆力度上也不比宋代的米芾差，但是總讓人感覺這幅作品少了點什麼，其最大的問題，相對於米芾《蜀素帖》來說，應該就是寫的太正了，字寫得太正，就會少了很多有趣的姿態，也就顯得俗氣了。
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沈尹默這幅行書作品，酷似《蜀素帖》，卻俗氣多了。
沈尹默，原名君默，當代著名書法家，曾被評為“20世紀10大書法家”之一，在民國時期就和于右任並稱，有“南沈北於”之稱，謝稚柳曾評價他的書法：“數百年來，書家林立，蓋無人出其右者”。除了書法實踐，沈尹默在書法理論上也有建樹，論著作有《談書法》、《書法論》和《二王法書管窺》等。
沈尹默行書
沈尹默的書法從歐體入手，楷書結構工整，秀美俊朗，筆力強勁，著名的楷書代表作品有《楷書祝壽十個屏》，沈尹默以學習帖學著稱，是當代書法的帖學名家，但是他的書法並沒有帖學一貫的問題，其用筆既有碑學的力度，又有帖學的柔美，這和其平時對於碑學的學習有很大關係。
沈尹默行書
這種碑帖兼學的學習書法的方法，也體現到了他的行書上面，沈尹默行書既飄逸瀟灑有剛勁有力，揮灑自如自然流暢。這也是他優於同時代其他書法家的主要原因之一。陸維釗教授評沈老書法時，雲：“沈書之境界、趣味、筆法，寫到宋代，一般人只能上追清代，寫到明代，已為數不多。”
沈尹默行書
沈尹默的行書從宋人入手，學習米芾、蘇東坡，也有唐代顏真卿的筆意，我們今天看到的這幅行書作品就有很濃厚的米芾書法的味道，其用筆和結構和米芾書法十分相似，加上紙張的選擇和米芾的《蜀素帖》也十分相似，仿古色和烏絲欄的界格，就更加神似米芾《蜀素帖》了。
沈尹默行書
雖然形式上很相似，用筆力度上也不比宋代的米芾差，但是總讓人感覺這幅作品少了點什麼，其最大的問題，相對於米芾《蜀素帖》來說，應該就是寫的太正了，字寫得太正，就會少了很多有趣的姿態，也就顯得俗氣了。
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沈尹默這幅行書作品，酷似《蜀素帖》，卻俗氣多了。
沈尹默，原名君默，當代著名書法家，曾被評為“20世紀10大書法家”之一，在民國時期就和于右任並稱，有“南沈北於”之稱，謝稚柳曾評價他的書法：“數百年來，書家林立，蓋無人出其右者”。除了書法實踐，沈尹默在書法理論上也有建樹，論著作有《談書法》、《書法論》和《二王法書管窺》等。
沈尹默行書
沈尹默的書法從歐體入手，楷書結構工整，秀美俊朗，筆力強勁，著名的楷書代表作品有《楷書祝壽十個屏》，沈尹默以學習帖學著稱，是當代書法的帖學名家，但是他的書法並沒有帖學一貫的問題，其用筆既有碑學的力度，又有帖學的柔美，這和其平時對於碑學的學習有很大關係。
沈尹默行書
這種碑帖兼學的學習書法的方法，也體現到了他的行書上面，沈尹默行書既飄逸瀟灑有剛勁有力，揮灑自如自然流暢。這也是他優於同時代其他書法家的主要原因之一。陸維釗教授評沈老書法時，雲：“沈書之境界、趣味、筆法，寫到宋代，一般人只能上追清代，寫到明代，已為數不多。”
沈尹默行書
沈尹默的行書從宋人入手，學習米芾、蘇東坡，也有唐代顏真卿的筆意，我們今天看到的這幅行書作品就有很濃厚的米芾書法的味道，其用筆和結構和米芾書法十分相似，加上紙張的選擇和米芾的《蜀素帖》也十分相似，仿古色和烏絲欄的界格，就更加神似米芾《蜀素帖》了。
沈尹默行書
雖然形式上很相似，用筆力度上也不比宋代的米芾差，但是總讓人感覺這幅作品少了點什麼，其最大的問題，相對於米芾《蜀素帖》來說，應該就是寫的太正了，字寫得太正，就會少了很多有趣的姿態，也就顯得俗氣了。
沈尹默行書
米芾《蜀素帖》的高明之處首先在用筆，變化豐富，八面出鋒欣賞起來，能夠給人豐富的視覺體驗，另一個高明之處在於他的結構，變化也非常豐富，我們仔細觀察米芾的《蜀素帖》，就會發現基本沒有一個字是正的，都是各有各的姿態，各有各的造型，但是米芾的高明之處在於他能夠把這些姿態各異的字統一起來，形成一個完美的整體。
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沈尹默這幅行書作品，酷似《蜀素帖》，卻俗氣多了。
沈尹默，原名君默，當代著名書法家，曾被評為“20世紀10大書法家”之一，在民國時期就和于右任並稱，有“南沈北於”之稱，謝稚柳曾評價他的書法：“數百年來，書家林立，蓋無人出其右者”。除了書法實踐，沈尹默在書法理論上也有建樹，論著作有《談書法》、《書法論》和《二王法書管窺》等。
沈尹默行書
沈尹默的書法從歐體入手，楷書結構工整，秀美俊朗，筆力強勁，著名的楷書代表作品有《楷書祝壽十個屏》，沈尹默以學習帖學著稱，是當代書法的帖學名家，但是他的書法並沒有帖學一貫的問題，其用筆既有碑學的力度，又有帖學的柔美，這和其平時對於碑學的學習有很大關係。
沈尹默行書
這種碑帖兼學的學習書法的方法，也體現到了他的行書上面，沈尹默行書既飄逸瀟灑有剛勁有力，揮灑自如自然流暢。這也是他優於同時代其他書法家的主要原因之一。陸維釗教授評沈老書法時，雲：“沈書之境界、趣味、筆法，寫到宋代，一般人只能上追清代，寫到明代，已為數不多。”
沈尹默行書
沈尹默的行書從宋人入手，學習米芾、蘇東坡，也有唐代顏真卿的筆意，我們今天看到的這幅行書作品就有很濃厚的米芾書法的味道，其用筆和結構和米芾書法十分相似，加上紙張的選擇和米芾的《蜀素帖》也十分相似，仿古色和烏絲欄的界格，就更加神似米芾《蜀素帖》了。
沈尹默行書
雖然形式上很相似，用筆力度上也不比宋代的米芾差，但是總讓人感覺這幅作品少了點什麼，其最大的問題，相對於米芾《蜀素帖》來說，應該就是寫的太正了，字寫得太正，就會少了很多有趣的姿態，也就顯得俗氣了。
沈尹默行書
米芾《蜀素帖》的高明之處首先在用筆，變化豐富，八面出鋒欣賞起來，能夠給人豐富的視覺體驗，另一個高明之處在於他的結構，變化也非常豐富，我們仔細觀察米芾的《蜀素帖》，就會發現基本沒有一個字是正的，都是各有各的姿態，各有各的造型，但是米芾的高明之處在於他能夠把這些姿態各異的字統一起來，形成一個完美的整體。
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沈尹默這幅行書作品，酷似《蜀素帖》，卻俗氣多了。
沈尹默，原名君默，當代著名書法家，曾被評為“20世紀10大書法家”之一，在民國時期就和于右任並稱，有“南沈北於”之稱，謝稚柳曾評價他的書法：“數百年來，書家林立，蓋無人出其右者”。除了書法實踐，沈尹默在書法理論上也有建樹，論著作有《談書法》、《書法論》和《二王法書管窺》等。
沈尹默行書
沈尹默的書法從歐體入手，楷書結構工整，秀美俊朗，筆力強勁，著名的楷書代表作品有《楷書祝壽十個屏》，沈尹默以學習帖學著稱，是當代書法的帖學名家，但是他的書法並沒有帖學一貫的問題，其用筆既有碑學的力度，又有帖學的柔美，這和其平時對於碑學的學習有很大關係。
沈尹默行書
這種碑帖兼學的學習書法的方法，也體現到了他的行書上面，沈尹默行書既飄逸瀟灑有剛勁有力，揮灑自如自然流暢。這也是他優於同時代其他書法家的主要原因之一。陸維釗教授評沈老書法時，雲：“沈書之境界、趣味、筆法，寫到宋代，一般人只能上追清代，寫到明代，已為數不多。”
沈尹默行書
沈尹默的行書從宋人入手，學習米芾、蘇東坡，也有唐代顏真卿的筆意，我們今天看到的這幅行書作品就有很濃厚的米芾書法的味道，其用筆和結構和米芾書法十分相似，加上紙張的選擇和米芾的《蜀素帖》也十分相似，仿古色和烏絲欄的界格，就更加神似米芾《蜀素帖》了。
沈尹默行書
雖然形式上很相似，用筆力度上也不比宋代的米芾差，但是總讓人感覺這幅作品少了點什麼，其最大的問題，相對於米芾《蜀素帖》來說，應該就是寫的太正了，字寫得太正，就會少了很多有趣的姿態，也就顯得俗氣了。
沈尹默行書
米芾《蜀素帖》的高明之處首先在用筆，變化豐富，八面出鋒欣賞起來，能夠給人豐富的視覺體驗，另一個高明之處在於他的結構，變化也非常豐富，我們仔細觀察米芾的《蜀素帖》，就會發現基本沒有一個字是正的，都是各有各的姿態，各有各的造型，但是米芾的高明之處在於他能夠把這些姿態各異的字統一起來，形成一個完美的整體。
沈尹默行書
對於行書來說，字寫得不能太端正了，古人評價王羲之的書法“如謝家子弟，縱覆不端正者，爽爽有一種風度”。而沈尹默這幅行書作品，雖然放在當今是一流的作品，但是寫得太正了，少了姿態的變化，雖然酷似米芾《蜀素帖》，卻俗氣多了。這也是當今的書法老師都會提倡學習古人書法，不學習今人書法的主要原因。
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沈尹默這幅行書作品，酷似《蜀素帖》，卻俗氣多了。
沈尹默，原名君默，當代著名書法家，曾被評為“20世紀10大書法家”之一，在民國時期就和于右任並稱，有“南沈北於”之稱，謝稚柳曾評價他的書法：“數百年來，書家林立，蓋無人出其右者”。除了書法實踐，沈尹默在書法理論上也有建樹，論著作有《談書法》、《書法論》和《二王法書管窺》等。
沈尹默行書
沈尹默的書法從歐體入手，楷書結構工整，秀美俊朗，筆力強勁，著名的楷書代表作品有《楷書祝壽十個屏》，沈尹默以學習帖學著稱，是當代書法的帖學名家，但是他的書法並沒有帖學一貫的問題，其用筆既有碑學的力度，又有帖學的柔美，這和其平時對於碑學的學習有很大關係。
沈尹默行書
這種碑帖兼學的學習書法的方法，也體現到了他的行書上面，沈尹默行書既飄逸瀟灑有剛勁有力，揮灑自如自然流暢。這也是他優於同時代其他書法家的主要原因之一。陸維釗教授評沈老書法時，雲：“沈書之境界、趣味、筆法，寫到宋代，一般人只能上追清代，寫到明代，已為數不多。”
沈尹默行書
沈尹默的行書從宋人入手，學習米芾、蘇東坡，也有唐代顏真卿的筆意，我們今天看到的這幅行書作品就有很濃厚的米芾書法的味道，其用筆和結構和米芾書法十分相似，加上紙張的選擇和米芾的《蜀素帖》也十分相似，仿古色和烏絲欄的界格，就更加神似米芾《蜀素帖》了。
沈尹默行書
雖然形式上很相似，用筆力度上也不比宋代的米芾差，但是總讓人感覺這幅作品少了點什麼，其最大的問題，相對於米芾《蜀素帖》來說，應該就是寫的太正了，字寫得太正，就會少了很多有趣的姿態，也就顯得俗氣了。
沈尹默行書
米芾《蜀素帖》的高明之處首先在用筆，變化豐富，八面出鋒欣賞起來，能夠給人豐富的視覺體驗，另一個高明之處在於他的結構，變化也非常豐富，我們仔細觀察米芾的《蜀素帖》，就會發現基本沒有一個字是正的，都是各有各的姿態，各有各的造型，但是米芾的高明之處在於他能夠把這些姿態各異的字統一起來，形成一個完美的整體。
沈尹默行書
對於行書來說，字寫得不能太端正了，古人評價王羲之的書法“如謝家子弟，縱覆不端正者，爽爽有一種風度”。而沈尹默這幅行書作品，雖然放在當今是一流的作品，但是寫得太正了，少了姿態的變化，雖然酷似米芾《蜀素帖》，卻俗氣多了。這也是當今的書法老師都會提倡學習古人書法，不學習今人書法的主要原因。
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沈尹默這幅行書作品，酷似《蜀素帖》，卻俗氣多了。
沈尹默，原名君默，當代著名書法家，曾被評為“20世紀10大書法家”之一，在民國時期就和于右任並稱，有“南沈北於”之稱，謝稚柳曾評價他的書法：“數百年來，書家林立，蓋無人出其右者”。除了書法實踐，沈尹默在書法理論上也有建樹，論著作有《談書法》、《書法論》和《二王法書管窺》等。
沈尹默行書
沈尹默的書法從歐體入手，楷書結構工整，秀美俊朗，筆力強勁，著名的楷書代表作品有《楷書祝壽十個屏》，沈尹默以學習帖學著稱，是當代書法的帖學名家，但是他的書法並沒有帖學一貫的問題，其用筆既有碑學的力度，又有帖學的柔美，這和其平時對於碑學的學習有很大關係。
沈尹默行書
這種碑帖兼學的學習書法的方法，也體現到了他的行書上面，沈尹默行書既飄逸瀟灑有剛勁有力，揮灑自如自然流暢。這也是他優於同時代其他書法家的主要原因之一。陸維釗教授評沈老書法時，雲：“沈書之境界、趣味、筆法，寫到宋代，一般人只能上追清代，寫到明代，已為數不多。”
沈尹默行書
沈尹默的行書從宋人入手，學習米芾、蘇東坡，也有唐代顏真卿的筆意，我們今天看到的這幅行書作品就有很濃厚的米芾書法的味道，其用筆和結構和米芾書法十分相似，加上紙張的選擇和米芾的《蜀素帖》也十分相似，仿古色和烏絲欄的界格，就更加神似米芾《蜀素帖》了。
沈尹默行書
雖然形式上很相似，用筆力度上也不比宋代的米芾差，但是總讓人感覺這幅作品少了點什麼，其最大的問題，相對於米芾《蜀素帖》來說，應該就是寫的太正了，字寫得太正，就會少了很多有趣的姿態，也就顯得俗氣了。
沈尹默行書
米芾《蜀素帖》的高明之處首先在用筆，變化豐富，八面出鋒欣賞起來，能夠給人豐富的視覺體驗，另一個高明之處在於他的結構，變化也非常豐富，我們仔細觀察米芾的《蜀素帖》，就會發現基本沒有一個字是正的，都是各有各的姿態，各有各的造型，但是米芾的高明之處在於他能夠把這些姿態各異的字統一起來，形成一個完美的整體。
沈尹默行書
對於行書來說，字寫得不能太端正了，古人評價王羲之的書法“如謝家子弟，縱覆不端正者，爽爽有一種風度”。而沈尹默這幅行書作品，雖然放在當今是一流的作品，但是寫得太正了，少了姿態的變化，雖然酷似米芾《蜀素帖》，卻俗氣多了。這也是當今的書法老師都會提倡學習古人書法，不學習今人書法的主要原因。
沈尹默行書
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沈尹默這幅行書作品，酷似《蜀素帖》，卻俗氣多了。
沈尹默，原名君默，當代著名書法家，曾被評為“20世紀10大書法家”之一，在民國時期就和于右任並稱，有“南沈北於”之稱，謝稚柳曾評價他的書法：“數百年來，書家林立，蓋無人出其右者”。除了書法實踐，沈尹默在書法理論上也有建樹，論著作有《談書法》、《書法論》和《二王法書管窺》等。
沈尹默行書
沈尹默的書法從歐體入手，楷書結構工整，秀美俊朗，筆力強勁，著名的楷書代表作品有《楷書祝壽十個屏》，沈尹默以學習帖學著稱，是當代書法的帖學名家，但是他的書法並沒有帖學一貫的問題，其用筆既有碑學的力度，又有帖學的柔美，這和其平時對於碑學的學習有很大關係。
沈尹默行書
這種碑帖兼學的學習書法的方法，也體現到了他的行書上面，沈尹默行書既飄逸瀟灑有剛勁有力，揮灑自如自然流暢。這也是他優於同時代其他書法家的主要原因之一。陸維釗教授評沈老書法時，雲：“沈書之境界、趣味、筆法，寫到宋代，一般人只能上追清代，寫到明代，已為數不多。”
沈尹默行書
沈尹默的行書從宋人入手，學習米芾、蘇東坡，也有唐代顏真卿的筆意，我們今天看到的這幅行書作品就有很濃厚的米芾書法的味道，其用筆和結構和米芾書法十分相似，加上紙張的選擇和米芾的《蜀素帖》也十分相似，仿古色和烏絲欄的界格，就更加神似米芾《蜀素帖》了。
沈尹默行書
雖然形式上很相似，用筆力度上也不比宋代的米芾差，但是總讓人感覺這幅作品少了點什麼，其最大的問題，相對於米芾《蜀素帖》來說，應該就是寫的太正了，字寫得太正，就會少了很多有趣的姿態，也就顯得俗氣了。
沈尹默行書
米芾《蜀素帖》的高明之處首先在用筆，變化豐富，八面出鋒欣賞起來，能夠給人豐富的視覺體驗，另一個高明之處在於他的結構，變化也非常豐富，我們仔細觀察米芾的《蜀素帖》，就會發現基本沒有一個字是正的，都是各有各的姿態，各有各的造型，但是米芾的高明之處在於他能夠把這些姿態各異的字統一起來，形成一個完美的整體。
沈尹默行書
對於行書來說，字寫得不能太端正了，古人評價王羲之的書法“如謝家子弟，縱覆不端正者，爽爽有一種風度”。而沈尹默這幅行書作品，雖然放在當今是一流的作品，但是寫得太正了，少了姿態的變化，雖然酷似米芾《蜀素帖》，卻俗氣多了。這也是當今的書法老師都會提倡學習古人書法，不學習今人書法的主要原因。
沈尹默行書
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沈尹默這幅行書作品，酷似《蜀素帖》，卻俗氣多了。
沈尹默，原名君默，當代著名書法家，曾被評為“20世紀10大書法家”之一，在民國時期就和于右任並稱，有“南沈北於”之稱，謝稚柳曾評價他的書法：“數百年來，書家林立，蓋無人出其右者”。除了書法實踐，沈尹默在書法理論上也有建樹，論著作有《談書法》、《書法論》和《二王法書管窺》等。
沈尹默行書
沈尹默的書法從歐體入手，楷書結構工整，秀美俊朗，筆力強勁，著名的楷書代表作品有《楷書祝壽十個屏》，沈尹默以學習帖學著稱，是當代書法的帖學名家，但是他的書法並沒有帖學一貫的問題，其用筆既有碑學的力度，又有帖學的柔美，這和其平時對於碑學的學習有很大關係。
沈尹默行書
這種碑帖兼學的學習書法的方法，也體現到了他的行書上面，沈尹默行書既飄逸瀟灑有剛勁有力，揮灑自如自然流暢。這也是他優於同時代其他書法家的主要原因之一。陸維釗教授評沈老書法時，雲：“沈書之境界、趣味、筆法，寫到宋代，一般人只能上追清代，寫到明代，已為數不多。”
沈尹默行書
沈尹默的行書從宋人入手，學習米芾、蘇東坡，也有唐代顏真卿的筆意，我們今天看到的這幅行書作品就有很濃厚的米芾書法的味道，其用筆和結構和米芾書法十分相似，加上紙張的選擇和米芾的《蜀素帖》也十分相似，仿古色和烏絲欄的界格，就更加神似米芾《蜀素帖》了。
沈尹默行書
雖然形式上很相似，用筆力度上也不比宋代的米芾差，但是總讓人感覺這幅作品少了點什麼，其最大的問題，相對於米芾《蜀素帖》來說，應該就是寫的太正了，字寫得太正，就會少了很多有趣的姿態，也就顯得俗氣了。
沈尹默行書
米芾《蜀素帖》的高明之處首先在用筆，變化豐富，八面出鋒欣賞起來，能夠給人豐富的視覺體驗，另一個高明之處在於他的結構，變化也非常豐富，我們仔細觀察米芾的《蜀素帖》，就會發現基本沒有一個字是正的，都是各有各的姿態，各有各的造型，但是米芾的高明之處在於他能夠把這些姿態各異的字統一起來，形成一個完美的整體。
沈尹默行書
對於行書來說，字寫得不能太端正了，古人評價王羲之的書法“如謝家子弟，縱覆不端正者，爽爽有一種風度”。而沈尹默這幅行書作品，雖然放在當今是一流的作品，但是寫得太正了，少了姿態的變化，雖然酷似米芾《蜀素帖》，卻俗氣多了。這也是當今的書法老師都會提倡學習古人書法，不學習今人書法的主要原因。
沈尹默行書
米芾《蜀素帖》局部
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