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今年我加入了一個寫作群，裡面有個讀書達人，年閱讀量超過200本書，我當下就跪了，一心想給大佬遞茶。
誰知，看了大澤在昌的《暢銷作家寫作全技巧》，才發現，本以為是同齡人拋棄的我，原來上一代人早已把我甩出銀河系……
大澤在昌單單在高二那一年，就讀了1000本書，每天3本，從書架的一端開始，幾乎把整個圖書館讀了個遍。在成為作家之前，每年也保持讀500本到1000本。
他說，當作家就像杯子裡的水，讀書量越來越多，最後才會溢出，才有寫作的熱情。
季羨林先生也曾打趣，寫文章就是“水喝多了，尿就有了”。輸入多了，靈感就自然流淌出來。
所以，成名以後，大澤在昌發自肺腑地對後輩說：請大家閱讀大量的書，再當作家吧。
也正因為大量讀書，他下筆如有神助，數十年已經出版了80多本作品。絕對是高產高質。
這些年他已經拿下了日本大大小小的文學大獎，2010年還榮獲第十四屆日本推理文學大獎，這個獎來頭不小啊，是日本推理文壇唯一的功勞獎，只頒給貢獻卓越的作家或評論家。
日本人一直推崇“匠心”，這樣一個在文壇浸淫了數十年的推理大咖，出版社的編輯們怎麼會放過這個活寶。
於是，邀請他為後輩們進行一系列小說課堂講座。畢竟文壇需要新鮮血液，培養新生代暢銷作家最好的方法是，研究成功作家的成長路徑。
研究到底如何才能成為如他一樣的暢銷作家？如何才能像他一樣在文壇常青不老？
帶著這兩個問題，下面我將從四個方面為大家講解這本書的精華：
1. 如何成為一名暢銷作家？
2. 塑造令人印象深刻的人物。
3. 用對話推進情節發展。
4. 好的作品都有與眾不同的靈魂，如何創作“形”與“刺”。
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第一部分，如何成為一名暢銷作家？
在成為暢銷作家之前，你必須先成為作家。
大澤在昌認為，作家並不是你想當就能當，你必須具備作家的四大素養：
1. 確保文字的正確性；
2. 寫完重讀原稿；
3. 堅持每日練筆；
4. 學會勇敢放棄。
如何確保文字的正確性？大澤建議，寫作時要把詞典放在身邊，避免作品裡面有錯別字。
但確保文字正確性，還應該有其深層的意思，就是寫文章時引用的知識點和數據，也要確保正確無誤，來源明確。這是對作品的尊重，也是對讀者的尊重。否則，自己的不嚴謹就可能成為以訛傳訛的源頭。
寫完重讀原稿，也就是適當地精分，以一個讀者的角度，去發現問題。蘇格拉底說過，不經思考的人生不值得一過。同樣地，不經思考的文章也不值一讀。每寫完一部作品，都要留儘量多的時間重讀，也是給自己再次思考的機會。
第三個素養，堅持每日練筆。我曾進行過一段時間的卡片寫作，字數不多，但每日堅持，一個多月後，我發現自己寫整篇文章的時間縮短了很多。首先是因為有手感了，寫起來順暢。再者是積累了一定量的素材，不知不覺建立了自己的素材庫。正如寫這篇書稿，有一部分就是從我的讀書筆記裡選取的。
第四個素養，學會勇敢放棄。不管是多麼出色的作家，寫作都會遇到寫不下去，突破不了瓶頸的時候。如果因為自己寫的東西不滿意，一直裹足不前，反而更難找到突破口。一個寫作培訓師曾說過：“每個人都有寫出“辣雞”的權利。靈感來了，自然流淌地寫；靈感不來，隨意碎碎念。”特別是寫作初期，能力欠缺時，更要學會接納自己，實在寫不下去的時候，可以嘗試寫另外一部作品。轉移注意力，放鬆心情。
以上是成為一名作家的四個基本素養，下一部分，我們一起來看看，作家用什麼技巧把作品寫成暢銷書的？
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暢銷作家第一個技巧，塑造令人印象深刻的人物。
大澤在昌認為，角色支撐情節，而且角色大於情節。
因為什麼樣的人，做什麼樣的事情。故事情節，都是由人物性格推動的。
我們可以回想一下自己看過的每一部電影，讀過的每一本名著，腦海裡是不是馬上呈現出主角或重要人物的形象。《泰坦尼克號》裡為愛不惜犧牲自己的傑克，《飄》裡歷經苦難仍心存希望的斯嘉麗，《紅樓夢》裡說話尖酸刻薄、內心敏感的林妹妹……
那我們應該如何塑造一個讓人印象深刻的人物角色呢？
我從書中提煉了一個好方法：巧用場景，側面烘托。
書中強調，如果我們想創作一個鮮明而立體的人物，就不要只用形容詞描寫說，“他是一個沒有骨氣的人”，“他是一個正直的人”。這樣乾巴巴的描寫，別說沒法打動讀者，連自己都忍不住要罵娘退票吧。
如果想要寫某人很討厭，就要為人物創造一個能讓TA顯得討厭的場景，或者通過TA與別人的對話，自然而然地呈現TA的討厭之處。
在《故事》一書裡，提及過一個小故事：
戰場上，硝煙瀰漫。
防空洞內，躺著一個受傷的軍官，他虛弱地對身邊唯一的士兵說，你的戰友們已經沒有彈藥了，你穿過雷區，把這幾箱彈藥給他們送去，不然他們就頂不住了。
於是，士兵掏出槍來，將軍官擊斃。
作者簡直是“不著一字盡得風流”，文中完全沒有提及“懦夫”、“膽小鬼”這些字眼，但我們一看就心知肚明瞭，這是一個貪生怕死的懦夫。
所以，要讓讀者對人物有深刻的印象，就要把他的核心性格放到場景裡。用故事闡述他的性格。
因為人物有什麼性格，就決定了他會做什麼事情，繼而推動情節的發展。要不然我們怎麼老說，性格決定命運。
讀者如何在故事中瞭解一個人物的品性？最直接的途徑是：聽其言，觀其行。作者換位思考就知道如何做了。
“什麼樣的人，做什麼樣的事情”，這裡面有性格，也有職能屬性。
作家畢飛宇曾說過，塑造人物其實是很容易的，但它有一個前提，你必須有能力寫出與他的身份相匹配的勞動。
也就是說，不懂籃球，你就沒法寫好一個籃球運動員；不懂創業，你就沒法寫好一個商界大佬。
把人物置於場景前，作者必須掌控這個場景，對場景裡的細節瞭然於心。如此，才能保證人物的塑造沒有破綻。
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暢銷作家第二個技巧，用對話推進情節發展。
說到對話，不能不提海明威的小說：喜歡用對話，而不是描述。他還是個極簡主義者，能省則省，有的作品甚至只有對話本身。
海明威喜歡用冰山理論，就是他的小說像冰山，只露出1/8，其餘的7/8都在水下。而這也是它區別於別的作家的一個重要體現。
例如他的作品《殺手》。我第一次看的時候，覺得視角混亂。
小說的開頭，第一行是兩個殺手走進了亨利快餐廳；第二行，服務員喬治問兩人吃什麼？第三行，書上寫著：
“我不知道”，其中的一個說道，“你想吃什麼，阿爾？”
這其實是一種電影語言，使用的是電影的思維方式，彷彿有人站在鏡頭後面，隨著兩個殺手的動而動，用的是客觀角度。
而到下文，尼克開始觀察兩個殺手，並作出判斷，這兩人其中一個是槍手，一個是幫凶，這時候海明威用“第一個”來指兩個殺手進來時，從尼克角度看到的“第一個”，視角就變成了主觀視角，也就是電影的主觀鏡頭。
海明威覺得，小說該凸的地方凸出來，該凹的地方要凹進去。而這個凸是描寫，凹就是不解釋。
《殺手》裡幾乎全是對話，描寫性的語言非常少，是典型的以對話推動情節發展。
我們暫時寫不過海明威啊，那如何寫出精悍、合理又有用的對話呢？
第一，想要檢驗對話是否得當，最好的辦法是，寫完一段對話後，先大聲讀一讀。
第二，什麼人，就說什麼話。根據角色塑造，仔細考慮符合該人物的說話方式和口吻。
第三，學會隱藏對話。對話是傳達信息的重要手段，但同時，在對話中隱藏信息更是技高一層。
關於第三點，這裡有3個隱藏對話的小錦囊，第一是沉默；第二是岔開話題；第三是玩文字遊戲。
書中有一個例子，偵探正在追趕一個罪犯，但TA進入小巷，不見了蹤影，偵探就問巷口的算卦先生，剛才有沒有一個男人跑過來？算卦先生回答，沒見男人跑過來。
這裡就藏了一個圈套，因為有可能他見到的是女人。用語言的圈套，製造出誤會的契機，這就是隱藏對話的魅力。
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暢銷作家第三個技巧，好的作品都有與眾不同的靈魂（“形”與“刺”）。
大澤在昌認為，寫小說最重要是“形”與“刺”。
當他說“形”時，他提到，作者應該想清楚，要帶給讀者什麼樂趣？ 意思是說，你要知道你寫的是什麼？
就像人生的終極三問：我是誰/什麼？我從哪裡來？我往哪裡去？
寫作也是如此一個過程，我們必須在寫之前，就想清楚，我們要寫的到底是什麼。 這個也可以理解成，你所想寫的類型或方向。
例如，歐亨利是寫溫暖人心的市井小說；海明威是寫永不放棄的硬漢小說......
至於“刺”，也就是小說裡要有能在讀者心裡激起漪漣的東西。 “讀者不會從頭到尾只做旁觀者，這才是小說的關鍵所在。”
也就是說，這個“刺”，是要有與讀者產生共鳴的東西。 而這個引發共鳴的東西，既能代表作者的價值觀，又必須寓意深遠，或拍案叫絕，或源遠流長，讓人回味無窮。
例如，《紅樓夢》的色與空。
紅學家曾總結紅樓夢的價值觀為16個字：因空見色，由色生情，傳情入色，自色悟空。
讀者讀完後，心裡一陣唏噓，人生七情六慾，其實最後皆為空。誰也無法阻止，誰也無法避免。自然蕩氣迴腸。
以上就是日本暢銷作家大澤在昌的數十年寫作經驗，希望對你有幫助。