卷首語
如何讓一篇小說擁有強大的說服力，是許多有追求的小說家期待解決的寫作難題。說服力是祕魯作家略薩的“發明”，是指小說通過故事、人物、細節、敘述等方式對讀者的說服和征服，吸引讀者並讓他們相信小說所講述的一切。略薩說，一些小說之所以優秀，是因為它們擁有了一種不可抗拒的說服力。
當下有些小說說服力欠缺，是不爭的事實。它們要麼讓讀者感覺小說在故事表面滑行，沒有深入到某種真實當中去，要麼讓讀者感覺小說人物的活力和生命力不夠，沒有寫出人物內心的波瀾來，要麼讓讀者讀來昏昏欲睡，總是想將小說丟棄到一邊去，小說的語言、敘述以及故事結構不太講究，隨意而為，等等。如何寫出說服力？略薩給出了一個原則性的建議，他說：“當小說中發生的一切讓我們感覺這是根據小說內部結構的運行而不是外部某個意志的強加命令發生的，我們越是覺得小說更加獨立自主了，它的說服力就越大。當一部小說給我們的印象是它已經自給自足、已經從真正的現實裡解放出來、自身已經包含存在所需要的一切的時候，那它就已經擁有了最大的說服力。”略薩的建議包含三點意思：讓小說按自己的內部結構運行；獨立自主，自給自足；從故事層面邁入精神層面。至於如何做到以上三點，則有賴於各人各顯神通了。
本期中篇小說《二指禪》《給我買匹馬》以及短篇小說《地下室》等，在說服力上均可圈可點，故事的矛盾衝突較為集中，有吸引力，人物內心的開掘抵達一定深度，由故事層面進入到精神層面。比如《二指禪》以非物質文化遺產舞龍賽為敘事動力，圍繞傳承人散失與迴歸展開矛盾，將讀者帶入個體生存與文化夢想之抉擇的思考當中。禾源、馬笑泉、楊獻平等的散文真誠而富有感染力，追憶或探索人與土地的關係。桑克、蘆葦岸等的詩在簡潔的敘述中追求更廣闊的詩意。本期“文藝探索”集中刊發三位學院派批評家對三位福建作家作品的評論，各有觀點，自成說法。
目 錄
小說縱橫
重點推介
張慧蘭 二指禪（中篇）
田文兵 作家的使命與現實主義文學的可能（評論）
中 篇
田 仲 給我買匹馬
短 篇
李 雲 地下室
張遂濤 天黑黑
林筱聆 晚風吹過
第代著冬 你真會開玩笑
我和我的祖國
禾 源 鋤頭在土地上的日記
詩歌現場
頭 題• 桑 克 / 桑克的詩
蘆葦岸 像懷舊一樣讀雪（組詩）
倪偉李 木蘭溪（組詩）
鮑秋菊 去愛那美妙的事物
海 湄 在秦嶺的山脊上
王曉戈 海的滋味
佘詩琴 自白
青春詩箋
蘇盛蔚 嬌嬌
散文風尚
新實力
馬笑泉 都樑五處行蹤
八方文采
楊獻平 丟失的存在
楊亞麗 離家出走的貓
黃義福 草的理想（外一篇）
萬重山 流淚的信鴿
王 鍵 秋桂閒談
郭永仙 我與同安有段情
周安林 沉默的擔當
文藝探索
朱永富 新時代精神與浪漫主義英雄傳奇
——評陳毅達長篇小說《海邊春秋》
大 畜 詩中的“禪境”與“禪理”
——讀《昌政詩選》
許陳穎 人心的一點靈明
——評劉翠嬋的鄉土散文
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