葉廣芩是北京人，但她寫的卻是在陝西漢中這片土地上發生的事情。我沒有去過青木川，卻很早就已經開始關注這裡。
小說《青木川》以青木川古鎮為背景，以當地“土匪”魏輔唐的傳奇經歷為主線，從青木愈鎮解放前夕戰亂寫至改革開放的今天，以這片土地半個多世紀的故事表現歷史變革，情節曲拆動人，蘊涵人生哲理。
我想吸引我讀這部作品的原因，可能僅僅是“青木川”這三個字吧，多麼美好而有詩意的名字啊。我喜歡看陝派作家的作品，陳忠實、賈平凹、路遙，他們的文字平實簡樸，卻不失西北的厚重與大氣。我以前沒有讀過葉廣芩的作品，《青木川》是第一部，看她在書中扉頁的簡介：“女，北京人，滿族，祖姓葉赫那拉”， 不禁多少會對她的作品有點懷疑，這樣一個出生高貴可惜生錯年代的女人，其作品的可讀性究竟有多少？可當整部小說讀下來後，我想我沒有後悔選擇閱讀它。因為我從中看到了一個真實的中國社會，一個真實的秦嶺小鎮。我想這部小說最大的特色的特色之一應該在於真實，葉廣芩用女人的視角梳理半個多世紀以來小鎮的歷史，用文人的情懷去還原小鎮的面目，用作家的思維去創造那曾經真實的“青木川”。如若不是因為這部小說，我想我可能永遠也不會知道書中那個亦匪亦善的魏輔唐，不會在那樣一個戰火動亂的時代，在陝西的秦嶺大山中竟然會有這樣一座富庶安寧的邊城，不會知道那些在國家史中微不足道，但卻同樣蕩氣迴腸的“青木川史”。
我慶幸中國當今還有像葉廣芩這樣的作家，真正的作家。她的文字很平淡，平淡到可以令人入睡，但就在平淡文字的背後，卻又是那樣的引人人勝。用本書編輯韓霽紅的話來說，“她把故事的高潮和自己的喜怒都用散文化的悠揚淡遠化解了。水面波瀾不驚，所有的高潮，都在深深的水底，如果你不能潛下去，你就體驗不了水底的波濤洶誦。”我想這是對葉廣芩文字最好的評價了，而這種文字功力的修煉或許也是對其人生經歷的一種昇華吧。
賈樟柯說得好：“大城市是花瓶，真正的中國在小縣城。”於是我也不難理解他為什麼會拍攝出如《小武》《站臺》《三峽好人》這樣的電影了。想必葉廣芩也是一樣吧。我相信她的選擇是對的，中國雖大，但真正的生活在小縣城，縣鄉的精彩與複雜足夠付諸一個人畢生的經歷去面對，因為這裡是這個龐大國家的根基。
再讀《青木川》，真正的中國在這裡。
（本文原標題：真正的中國，作者：唐大麟）