眾所周知，《玩具總動員》系列電影一直把孩子作為最重要的粉絲群體，所以當這個系列來到第四部時，觀眾其實不會期待看到任何深層次的問題探討，開心快樂就好，但實際上，電影正在用自己的方式為孩子們答疑解困。
自1995年第一部《玩具總動員》上映以來，這個擬人化玩具的故事變得越來越複雜，觀眾們與這些角色一起長大。可以說，《玩具總動員》影響了一代又一代的人。《玩具總動員》起初是一個極富想象力、但又相對直白的故事，講述的是伍迪和巴斯光年為贏得主人喜愛而展開的競爭，這其實與最近二胎政策的放開，很多孩子迎來兄弟姐妹的狀態相似。但在續集製作的過程中，這一特性逐漸演變為探索歸屬感、年齡歧視甚至死亡等主題。在前三部作品《玩具總動員》、《玩具總動員2》(1999)和《玩具總動員3》(2010)裡，皮克斯講述了一個完整的故事。而《玩具總動員4》則可能是該系列中最具存在感和生命價值的一部。
在《玩具總動員4》發行之前，就有不少人對其持懷疑態度。儘管皮克斯的歷史記錄基本上是完美無缺的，但這家動畫工作室在9年前就完美地完成了《玩具總動員3》的製作。漫長而公開的開發過程，無數的劇本重寫，以及約翰·拉塞特被控有不當性行為的歷史，導致他被逐出皮克斯，給這部電影蒙上了一層陰影，即使是影迷也不抱樂觀態度。然而，皮克斯不僅讓我們與我們所熱愛的這部系列電影重聚，而且以全新的視角，敢於提出尖銳的問題，給出令人驚訝的答案。
《玩具總動員4》的核心人物是福克，這是一個從垃圾桶裡撿出來的叉狀物，5歲的邦妮賦予了它生命。邦妮用膠粘的眼睛盯著它的臉，腳上粘著冰棒棍，手臂上粘著菸斗清潔劑。通過他，這部電影提供了對“玩具”這個詞的新理解，福克的存在有喜劇恐怖的成分，他被創造出來，並被賦予某種功能，為他人的快樂服務。他反覆宣稱“我是垃圾”，這巧妙地改變了巴斯最初的想法，因為福克讓他被認定為垃圾，他甚至在不知情的情況下就被愛著。這種愛的行為意味著他有能力選擇超越自然法則的東西。伍迪再一次發現自己處於把這種意識帶到一個新玩具的位置，而《玩具總動員4》對於投身於信仰的生存危機毫無保留。
伍迪，就像美國西部的電影類型一樣，已經衰落了，在一個牛仔被賦予了新的背景的現代世界裡，變得沒有那麼有意義了。儘管西部片已經成為一種背景類型，但它還是設法進化了，重新配置了自己，並將自己與其他類型聯繫在一起。伍迪在考慮孩子們的未來，如果他真的有孩子的話……
《玩具總動員4》編織了一個關於愛是什麼，它是如何變化的，以及在這個過程中身份是如何形成的故事。這是一個關於分手和重聚的故事，一個關於成熟的故事，一個關於意識到失去的東西可以重新找回的故事。
這個故事裡，任何年齡段的人都能找到的意義，但與00後正在找他們在這個世界的位置一樣。電影沒有回答如何存在，但這些玩具是存在的，這部電影是存在的，我們是存在的，所以我們可以進化成為我們所需要的，不僅是為了別人，也是為了我們自己。《玩具總動員4》用我們最意想不到的方式，樂觀地宣告了我們的自由意志和個人需求。
文末彩蛋
