導語：“打電話害羞，能文字溝通嗎？”
我分別在不同的時間完成了對兩位95後遊戲人的採訪。
剛工作不久的95後遊戲人，和那些有閱歷有地位的業內人士不同，他們並沒有可自由支配的上班時間、甚至沒有悠閒的工作日下班時間接受媒體採訪。不過，如果以不那麼儀式感的態度看待採訪的話，他們卻可以在任何時間回答你的問題。
在我對第一位受訪者鼠桓發出邀請後，他先是以“我在上班”為由，把採訪時間定在了下班後。又在晚上10點18分發消息詢問我，“要不周末怎麼樣？剛到家，有點困”。第二位受訪者艾倫則是在工作日下午，以上班“摸魚”的方式和我完成了一場關於95後遊戲人的“聊天”。
和想象中不同，95後確實有著個性、叛逆的標籤，但是卻也內向、懼怕社交。在面對陌生人、或是面對“打電話”這種溝通方式時，他們感到尷尬和侷促——“能文字溝通嗎？”——表情包確實給了當代年輕人更多的安全感。
導語：“打電話害羞，能文字溝通嗎？”
我分別在不同的時間完成了對兩位95後遊戲人的採訪。
剛工作不久的95後遊戲人，和那些有閱歷有地位的業內人士不同，他們並沒有可自由支配的上班時間、甚至沒有悠閒的工作日下班時間接受媒體採訪。不過，如果以不那麼儀式感的態度看待採訪的話，他們卻可以在任何時間回答你的問題。
在我對第一位受訪者鼠桓發出邀請後，他先是以“我在上班”為由，把採訪時間定在了下班後。又在晚上10點18分發消息詢問我，“要不周末怎麼樣？剛到家，有點困”。第二位受訪者艾倫則是在工作日下午，以上班“摸魚”的方式和我完成了一場關於95後遊戲人的“聊天”。
和想象中不同，95後確實有著個性、叛逆的標籤，但是卻也內向、懼怕社交。在面對陌生人、或是面對“打電話”這種溝通方式時，他們感到尷尬和侷促——“能文字溝通嗎？”——表情包確實給了當代年輕人更多的安全感。
興趣而起 選擇不同
騰訊此前發佈的《騰訊遊戲從業者調查報告》顯示，平均年齡約30歲的騰訊遊戲人，約70%是因為熱愛遊戲而選擇遊戲行業。而當統計的對象變為95後遊戲人時，這個數字佔比或將達到你從未見過的最高值。
不管是鼠桓還是艾倫，亦或是和他們擁有同樣標籤的95後，幾乎每個人選擇做遊戲的原因，都離不開興趣愛好這一主觀決定性因素。得益於時代的進步，從街機模擬器、電腦小遊戲、到主機遊戲，他們在成長的過程中培養起對遊戲的熱愛，經過時間的沉澱漸漸發酵，演變為“興趣使然”的隨心所欲和“單純就是喜歡遊戲，想說別人能做我也可以”的壯志豪言。
值得注意的是，雖然能被稱為95後遊戲人，卻並不是每個95後遊戲人都身處遊戲行業——艾倫就是那個不算例外的例外——這是一箇中二又有趣的人。加入遊戲公司在他看來是“當把熱愛的興趣變成工作，就不會再想做遊戲了”的事。他只想做自己喜歡的遊戲，並且享受“邊在其他行業上班摸魚邊做自己的遊戲”的刺激感，是一個做了很多demo的獨立遊戲製作人。
而鼠桓則是一家小工作室的U3D程序員，剛做了一款使他“漲了工資”的io遊戲。不過，對於急切想積累經驗的他來說，這款io遊戲除了使他漲工資以外，並沒有其他遊戲製作方面的收穫，“基本上就是用所學去做的東西了。”
筆者和鼠桓的聯繫緣起他製作的名為《詭居小鎮》的恐怖解謎遊戲。在當前抄襲遊戲想盡辦法掩耳盜鈴的不良風氣下，他出人意料地承認“遊戲確實是玩法抄襲了，你們噴完後，玩一會兒我的遊戲嘛”。而「凡抄襲必誅之」的TapTap玩家也一反常態，給了《詭居小鎮》史無前例的9.1高評分。
導語：“打電話害羞，能文字溝通嗎？”
我分別在不同的時間完成了對兩位95後遊戲人的採訪。
剛工作不久的95後遊戲人，和那些有閱歷有地位的業內人士不同，他們並沒有可自由支配的上班時間、甚至沒有悠閒的工作日下班時間接受媒體採訪。不過，如果以不那麼儀式感的態度看待採訪的話，他們卻可以在任何時間回答你的問題。
在我對第一位受訪者鼠桓發出邀請後，他先是以“我在上班”為由，把採訪時間定在了下班後。又在晚上10點18分發消息詢問我，“要不周末怎麼樣？剛到家，有點困”。第二位受訪者艾倫則是在工作日下午，以上班“摸魚”的方式和我完成了一場關於95後遊戲人的“聊天”。
和想象中不同，95後確實有著個性、叛逆的標籤，但是卻也內向、懼怕社交。在面對陌生人、或是面對“打電話”這種溝通方式時，他們感到尷尬和侷促——“能文字溝通嗎？”——表情包確實給了當代年輕人更多的安全感。
興趣而起 選擇不同
騰訊此前發佈的《騰訊遊戲從業者調查報告》顯示，平均年齡約30歲的騰訊遊戲人，約70%是因為熱愛遊戲而選擇遊戲行業。而當統計的對象變為95後遊戲人時，這個數字佔比或將達到你從未見過的最高值。
不管是鼠桓還是艾倫，亦或是和他們擁有同樣標籤的95後，幾乎每個人選擇做遊戲的原因，都離不開興趣愛好這一主觀決定性因素。得益於時代的進步，從街機模擬器、電腦小遊戲、到主機遊戲，他們在成長的過程中培養起對遊戲的熱愛，經過時間的沉澱漸漸發酵，演變為“興趣使然”的隨心所欲和“單純就是喜歡遊戲，想說別人能做我也可以”的壯志豪言。
值得注意的是，雖然能被稱為95後遊戲人，卻並不是每個95後遊戲人都身處遊戲行業——艾倫就是那個不算例外的例外——這是一箇中二又有趣的人。加入遊戲公司在他看來是“當把熱愛的興趣變成工作，就不會再想做遊戲了”的事。他只想做自己喜歡的遊戲，並且享受“邊在其他行業上班摸魚邊做自己的遊戲”的刺激感，是一個做了很多demo的獨立遊戲製作人。
而鼠桓則是一家小工作室的U3D程序員，剛做了一款使他“漲了工資”的io遊戲。不過，對於急切想積累經驗的他來說，這款io遊戲除了使他漲工資以外，並沒有其他遊戲製作方面的收穫，“基本上就是用所學去做的東西了。”
筆者和鼠桓的聯繫緣起他製作的名為《詭居小鎮》的恐怖解謎遊戲。在當前抄襲遊戲想盡辦法掩耳盜鈴的不良風氣下，他出人意料地承認“遊戲確實是玩法抄襲了，你們噴完後，玩一會兒我的遊戲嘛”。而「凡抄襲必誅之」的TapTap玩家也一反常態，給了《詭居小鎮》史無前例的9.1高評分。
就在文章發佈前，鼠桓告訴我，他在上週拿到了《湖邊小屋》作者的授權
製作這款遊戲時候的鼠桓還沒大學畢業。“我是在學習做遊戲的途中，《湖邊小屋》的玩法很特殊，我也很喜歡，我就按照它的整個玩法，自己重現了一下。”鼠桓表示，上架遊戲是“想知道自己幾斤幾兩，做出來的東西有沒有人認可。”而那句承認抄襲的話，則“不乏有想減少點罵聲和蹭熱度的想法。”
有趣的是，“玩法抄襲”的自制遊戲雖然引起了爭議，卻帶給了他漲幅極高的經驗值。“做這款遊戲我真的學到了很多，到現在讓我去做別的類型的遊戲我也有自信能做出來。”
沒錢 但也不認可埋頭苦幹
95後不缺錢，所以不服管教——這大概是社會對95後的最大誤解。
“不服管教”一方面是因為他們不認可當前遊戲公司的工作制度。正如艾倫所說“眾所周知，會很辛苦”。以及“我的話就是正常工作，能在工期內完成自己任務的那種”，鼠桓說到，“加班的話會很煩躁，畢竟沒有加班費。”
另一方面，則是受僱傭者與被僱傭者長期矛盾的影響。他們清楚的知道自己身為打工仔的事實，“本質上也確實是在為老闆打工”，沒有把工作當成自己日後事業的心思，自然也不會對工作投入更多的激情——“說實話能夠好吃懶做我也會選擇好吃懶做”。
缺錢嗎？當然缺。工資已經漲到一萬元的鼠桓，卻還捨不得買一個PS4遊戲機，“我要攢錢，能省就省”。深知自己想做的遊戲類型，明白自己任重道遠，在筆者詢問想做什麼遊戲時，一開始卻還是回答“我想做賺錢的遊戲”。
看似隨心所欲，開玩笑說出“為錢我為什麼要做遊戲，上班划水多輕鬆”的艾倫，也一樣對“大家都缺錢”深有體會——“因為看到很多開發者，其實都是想靠遊戲掙錢，就像買彩票一樣”，說不定哪天就火了。
但是，如此缺錢的他們，卻從沒考慮過去做最賺錢的氪金手遊，“這就是傳說中的不妥協吧”。他們現在甚至根本不玩國內氪金手遊，“經常玩steam上的單機，也更喜歡玩偏單機一點的手遊”，鼠桓說到。
而艾倫則自稱已經過了玩手遊的時間——事實上，使他遠離手遊的真正原因，更多的是他對氪金手遊產生的失望情緒——“沒什麼意思其實都是粗製濫造”。不過，國產單機在艾倫眼中，也只是“商城素材插件買買買，遊戲完成”的劣質速成品。去年大火的《中國式家長》、《太吾繪卷》的成功則是因為中彩票了——“運氣真好”。
當然，還是有能入得了艾倫法眼的國外優秀單機大作——《dayz》、《星際公民》以及《最後生還者》。不過這些遊戲前面要加上定語：一手好牌打得稀爛，眾籌到現在還沒做完，可媲美戰地和CS之類的多人對戰射擊遊戲、多人模式卻沒有火。“有些繞嘴”——艾倫說完上面一長串後，發了這句話，和一個拿煙憨笑的表情包給我。他每說一句話，都會配一個表情包。
導語：“打電話害羞，能文字溝通嗎？”
我分別在不同的時間完成了對兩位95後遊戲人的採訪。
剛工作不久的95後遊戲人，和那些有閱歷有地位的業內人士不同，他們並沒有可自由支配的上班時間、甚至沒有悠閒的工作日下班時間接受媒體採訪。不過，如果以不那麼儀式感的態度看待採訪的話，他們卻可以在任何時間回答你的問題。
在我對第一位受訪者鼠桓發出邀請後，他先是以“我在上班”為由，把採訪時間定在了下班後。又在晚上10點18分發消息詢問我，“要不周末怎麼樣？剛到家，有點困”。第二位受訪者艾倫則是在工作日下午，以上班“摸魚”的方式和我完成了一場關於95後遊戲人的“聊天”。
和想象中不同，95後確實有著個性、叛逆的標籤，但是卻也內向、懼怕社交。在面對陌生人、或是面對“打電話”這種溝通方式時，他們感到尷尬和侷促——“能文字溝通嗎？”——表情包確實給了當代年輕人更多的安全感。
興趣而起 選擇不同
騰訊此前發佈的《騰訊遊戲從業者調查報告》顯示，平均年齡約30歲的騰訊遊戲人，約70%是因為熱愛遊戲而選擇遊戲行業。而當統計的對象變為95後遊戲人時，這個數字佔比或將達到你從未見過的最高值。
不管是鼠桓還是艾倫，亦或是和他們擁有同樣標籤的95後，幾乎每個人選擇做遊戲的原因，都離不開興趣愛好這一主觀決定性因素。得益於時代的進步，從街機模擬器、電腦小遊戲、到主機遊戲，他們在成長的過程中培養起對遊戲的熱愛，經過時間的沉澱漸漸發酵，演變為“興趣使然”的隨心所欲和“單純就是喜歡遊戲，想說別人能做我也可以”的壯志豪言。
值得注意的是，雖然能被稱為95後遊戲人，卻並不是每個95後遊戲人都身處遊戲行業——艾倫就是那個不算例外的例外——這是一箇中二又有趣的人。加入遊戲公司在他看來是“當把熱愛的興趣變成工作，就不會再想做遊戲了”的事。他只想做自己喜歡的遊戲，並且享受“邊在其他行業上班摸魚邊做自己的遊戲”的刺激感，是一個做了很多demo的獨立遊戲製作人。
而鼠桓則是一家小工作室的U3D程序員，剛做了一款使他“漲了工資”的io遊戲。不過，對於急切想積累經驗的他來說，這款io遊戲除了使他漲工資以外，並沒有其他遊戲製作方面的收穫，“基本上就是用所學去做的東西了。”
筆者和鼠桓的聯繫緣起他製作的名為《詭居小鎮》的恐怖解謎遊戲。在當前抄襲遊戲想盡辦法掩耳盜鈴的不良風氣下，他出人意料地承認“遊戲確實是玩法抄襲了，你們噴完後，玩一會兒我的遊戲嘛”。而「凡抄襲必誅之」的TapTap玩家也一反常態，給了《詭居小鎮》史無前例的9.1高評分。
就在文章發佈前，鼠桓告訴我，他在上週拿到了《湖邊小屋》作者的授權
製作這款遊戲時候的鼠桓還沒大學畢業。“我是在學習做遊戲的途中，《湖邊小屋》的玩法很特殊，我也很喜歡，我就按照它的整個玩法，自己重現了一下。”鼠桓表示，上架遊戲是“想知道自己幾斤幾兩，做出來的東西有沒有人認可。”而那句承認抄襲的話，則“不乏有想減少點罵聲和蹭熱度的想法。”
有趣的是，“玩法抄襲”的自制遊戲雖然引起了爭議，卻帶給了他漲幅極高的經驗值。“做這款遊戲我真的學到了很多，到現在讓我去做別的類型的遊戲我也有自信能做出來。”
沒錢 但也不認可埋頭苦幹
95後不缺錢，所以不服管教——這大概是社會對95後的最大誤解。
“不服管教”一方面是因為他們不認可當前遊戲公司的工作制度。正如艾倫所說“眾所周知，會很辛苦”。以及“我的話就是正常工作，能在工期內完成自己任務的那種”，鼠桓說到，“加班的話會很煩躁，畢竟沒有加班費。”
另一方面，則是受僱傭者與被僱傭者長期矛盾的影響。他們清楚的知道自己身為打工仔的事實，“本質上也確實是在為老闆打工”，沒有把工作當成自己日後事業的心思，自然也不會對工作投入更多的激情——“說實話能夠好吃懶做我也會選擇好吃懶做”。
缺錢嗎？當然缺。工資已經漲到一萬元的鼠桓，卻還捨不得買一個PS4遊戲機，“我要攢錢，能省就省”。深知自己想做的遊戲類型，明白自己任重道遠，在筆者詢問想做什麼遊戲時，一開始卻還是回答“我想做賺錢的遊戲”。
看似隨心所欲，開玩笑說出“為錢我為什麼要做遊戲，上班划水多輕鬆”的艾倫，也一樣對“大家都缺錢”深有體會——“因為看到很多開發者，其實都是想靠遊戲掙錢，就像買彩票一樣”，說不定哪天就火了。
但是，如此缺錢的他們，卻從沒考慮過去做最賺錢的氪金手遊，“這就是傳說中的不妥協吧”。他們現在甚至根本不玩國內氪金手遊，“經常玩steam上的單機，也更喜歡玩偏單機一點的手遊”，鼠桓說到。
而艾倫則自稱已經過了玩手遊的時間——事實上，使他遠離手遊的真正原因，更多的是他對氪金手遊產生的失望情緒——“沒什麼意思其實都是粗製濫造”。不過，國產單機在艾倫眼中，也只是“商城素材插件買買買，遊戲完成”的劣質速成品。去年大火的《中國式家長》、《太吾繪卷》的成功則是因為中彩票了——“運氣真好”。
當然，還是有能入得了艾倫法眼的國外優秀單機大作——《dayz》、《星際公民》以及《最後生還者》。不過這些遊戲前面要加上定語：一手好牌打得稀爛，眾籌到現在還沒做完，可媲美戰地和CS之類的多人對戰射擊遊戲、多人模式卻沒有火。“有些繞嘴”——艾倫說完上面一長串後，發了這句話，和一個拿煙憨笑的表情包給我。他每說一句話，都會配一個表情包。
“首先我自己得喜歡”
95後遊戲人和老一輩有什麼不同？
我不清楚老一輩遊戲人在“新人”時期，是否也曾像他們這樣初生牛犢不怕虎。我知道的是，老一輩也有真正因為熱愛遊戲、熱愛某一品類而成功創業的，也有為了賺錢深耕於此的——他們鑄就了當前的遊戲市場。
但是95後遊戲人，雖然同樣熱愛、同樣為了賺錢，隨心所欲的成分卻更多了些，更以自我為中心。他們知道自己未來想做什麼，卻又不知道；他們看似有很多想法，卻又沒有想法。他們唯一清楚的是，遊戲要面向自己，按自己的偏愛來做遊戲，“首先我自己得喜歡。”
在鼠桓看來，95後遊戲人和老一輩沒有什麼不同，“是市場不同了”。96年出生的他，二次元遊戲“基本沒玩”，更偏愛射擊、動作、恐怖解謎類遊戲，最大的目標是“攢幾年錢，然後出來自己做單機”。不過具體要做哪種題材，他還並不是很清楚，“我現階段就是，想到什麼做什麼”，鼠桓說道。
艾倫則又以開玩笑的口吻道出了部分實情——“與老一代的遊戲人相比更輕鬆，有更好用的工具和更多的玩法可以借鑑（抄襲）”。在他看來，讓95後遊戲人創新是“不存在”的事，“做出來遊戲就不錯了”。因為，“說的比做的人多。”
對艾倫來說，遊戲早已成為超越藝術的存在，“它是在創造另一個世界。”多年遊戲生涯，使他對開放世界、末日生存情有獨鍾，一直夢想做一款讓自己滿意的生存遊戲。不過，夢想只是空想，空想是因為，國內沒有公司有這個能力，而他自己也“不可能做出完美的生存遊戲”。
他們沒有具體的規劃，做事情更多的是“走一步看一步”，即使是想攢錢自己創業的鼠桓，如何解決團隊、融資這種事，對來他說也是“感覺還挺久遠的”，他更傾向於做好當下。而艾倫就更簡單了，資金穩定的話，他會考慮開一個工作室——只有他一個人的那種。