青花器主要有以下幾方面的特點：器型較少，主要有爐、觚、瓶、大小盤、碗、罐等。胎體總的來說較粗糙，大器如爐、大盤、觚等胎體厚重，小器如小盤、碗等胎體則較輕薄。但也有個別器物胎質細膩、緻密的，可見糯米狀。底釉多白中閃青，有的還略顯泛灰，釉層稀薄。青花料應是浙料和石子青兩種並用，致使髮色有的青翠、有的青藍。 其中爐的青花髮色多顯青翠，其它器物的髮色多顯灰藍。
下面的是遼寧省博物館館藏的 “大明宣德青花雲龍紋天球瓶”：
龍紋是中國傳統的吉祥紋飾，最早是遠古時代民族的圖騰。舊說龍為鱗蟲之長，四靈之一，能登天入淵、行雲布雨，加之形象凶猛，故令人敬畏。後來，龍又進一步演變成王權的象徵。龍紋成了皇家獨享的特殊紋飾。龍的形象各朝各代畫法不同，也從側面烘托了王權的興衰。如永樂宣德時期的龍最為大氣磅礴，威猛雄壯，是雄心勃勃要幹一番大事業的皇帝的象徵。成化時期，由於皇帝不理朝政，宦官專權，所繪的龍大多溫順、無陽剛之氣，反而有陰柔之美。至天啟、崇禎時期，內憂外患，經濟蕭條，皇帝失去了天子的威嚴，龍紋多顯得蒼老頹廢。
此件明永樂青花花卉紋如意抱月瓶上部小口，束頸，頭至肩部兩側各飾一對如意綬帶耳，下方為扁圓型。體態豐盈穩健，瓷胎緻密細膩，通體施黃釉，純淨嬌嫩，明亮透徹，瓶身以花卉繪紋，口沿下繪纏枝蓮紋花卉。氣韻生動，填彩細膩飽滿，暈染勻稱，幾何紋飾內又有各種纏枝花卉紋，繁而不亂，為明代青花瓷代表之最。
永宣時期，政治穩定，經濟發展較快，瓷器生產進入了黃金時代。瓷胎質潔白、細膩，釉面平滑光潤，肥厚晶亮，且修胎講究，瓶罐類琢器接胎痕不明顯，底部無釉，為砂底，但光滑細膩，撫之有糯米粉般的爽滑感。
其實青花瓷的發展歷史搭制可以分為三個階段，它們分別是早期青花，明代青花，清代青花，而清代亦出現了很多仿製明代的清華瓷器。
名稱：清仿“大明宣德”青花雲龍紋天球瓶
年代：清代
高：46釐米 口徑：9釐米 足徑：16釐米
器型規整，釉色潔白細膩，有土沁；青花淡雅，疏密有致，龍紋飄逸有力。，瓶身繪有對應兩條雲龍，其龍頭、龍鱗、龍尾一筆筆錯落有致，顯得十分威武。其髮色鮮豔、暈散有致、紋飾清晰，為目前所知明代宣德青花雲龍紋扁瓶，但是此青花的鈷料是採用浙江所產的青料以及針眼較少，年代達不到明代。據由千藝文聯、香港著名中博文物機構、擁有考古證書的專家“丁長瑞”丁老師鑑定，此品年代為清代宮廷工匠仿製明宣德青花製作工藝，具有一定收藏市場價值。
此件青花，髮色純正，有鐵鏽斑深入胎骨,底部鐵鏽斑、火石紅明顯。
清代青花瓷的特徵：
1.造型：瓷胎厚薄兼有，形式無所不包。有日用器、陳列品、文房四寶、祭祀用品，還有印盒、小瓶等。
2.工藝：比康熙時有所突破，常見有粉彩轉心瓶，青花五孔雙活環瓶。嘉慶時有活環，但有搭釉現象，乾隆時都無搭釉，雙環活絡。大件器，不變形，工整，厚薄勻稱，成型線條生硬，不及雍正時柔和。
3.胎釉：堅緻細白，硬度不及康熙，釉細瑩潤，光澤好，部分仿康熙漿白釉。民窯有灰青釉。
4.青花：前期繼承雍正朝仿明永樂宣德的，色灰，呆板，不及雍正鮮豔，但圖象清晰，呈色穩定。漿白釉，康熙細，乾隆粗。乾隆色鮮，康熙青灰。漿胎青花，份量輕、有開片，乾隆仿康熙，釉面不平整，有桔皮紋。還有玲瓏青花加彩、胭脂紅青花。
5.紋飾：官窯繁複。後期以吉祥圖案為主要圖案，如百鹿、靈芝、團形篆書壽字以及山水、風景等。
6.款識：篆書款增多，楷書款減少。有六字二行及六字三行款。有仿宣德、成化款，有花押款。
青花器主要有以下幾方面的特點：器型較少，主要有爐、觚、瓶、大小盤、碗、罐等。胎體總的來說較粗糙，大器如爐、大盤、觚等胎體厚重，小器如小盤、碗等胎體則較輕薄。但也有個別器物胎質細膩、緻密的，可見糯米狀。底釉多白中閃青，有的還略顯泛灰，釉層稀薄。青花料應是浙料和石子青兩種並用，致使髮色有的青翠、有的青藍。 其中爐的青花髮色多顯青翠，其它器物的髮色多顯灰藍。
青花器主要有以下幾方面的特點：器型較少，主要有爐、觚、瓶、大小盤、碗、罐等。胎體總的來說較粗糙，大器如爐、大盤、觚等胎體厚重，小器如小盤、碗等胎體則較輕薄。但也有個別器物胎質細膩、緻密的，可見糯米狀。底釉多白中閃青，有的還略顯泛灰，釉層稀薄。青花料應是浙料和石子青兩種並用，致使髮色有的青翠、有的青藍。 其中爐的青花髮色多顯青翠，其它器物的髮色多顯灰藍。
明清時期是青花瓷器達到鼎盛又走向衰落的時期。明永樂、宣德時期是青花瓷器發展的一個高峰，以製作精美著稱；清康熙時以“五彩青花”使青花瓷發展到了巔峰；清乾隆以後因粉彩瓷的發展而逐漸走向衰退，雖在清末（光緒）時一度中興，最終無法延續康熙朝的盛勢。總的說來，這一時期的官窯器製作嚴謹、精緻；民窯器則隨意、灑脫，畫面寫意性強。從明晚期開始，青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素。