'教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代'

瓷器 陶瓷 青花瓷 宋朝 乾隆 清朝 元朝 體育 九門提督談收藏 2019-09-13
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瓷器氣泡,可以用它的形態和變化作為鑑定古代陶瓷的依據之一。

這已被陶瓷專家們所應用,如不同時代,不同窯口、不同燃料和溫度燒成的瓷器,

釉下氣泡的大小,組合形態都不同,用它可以作為斷代和區分窯口的依據之一。

但瓷器釉下的氣泡在時間的長河中有著自行死亡的規律;

時間久遠的瓷器一般死亡氣泡,它的折光與釉面的包漿共同形成了瓷器釉面雅靜的熒光。

但是,不同生活史的瓷器;

施釉厚薄不一樣的瓷器;

釉質不一樣的瓷器;

施釉工藝不同的瓷器,即是在同一朝代生產的,釉下氣泡死亡的程度也不同。

觀察得到清末以後的瓷器釉下氣泡無死亡。

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瓷器氣泡,可以用它的形態和變化作為鑑定古代陶瓷的依據之一。

這已被陶瓷專家們所應用,如不同時代,不同窯口、不同燃料和溫度燒成的瓷器,

釉下氣泡的大小,組合形態都不同,用它可以作為斷代和區分窯口的依據之一。

但瓷器釉下的氣泡在時間的長河中有著自行死亡的規律;

時間久遠的瓷器一般死亡氣泡,它的折光與釉面的包漿共同形成了瓷器釉面雅靜的熒光。

但是,不同生活史的瓷器;

施釉厚薄不一樣的瓷器;

釉質不一樣的瓷器;

施釉工藝不同的瓷器,即是在同一朝代生產的,釉下氣泡死亡的程度也不同。

觀察得到清末以後的瓷器釉下氣泡無死亡。

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

宋代鈞窯瓷器氣泡

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瓷器氣泡,可以用它的形態和變化作為鑑定古代陶瓷的依據之一。

這已被陶瓷專家們所應用,如不同時代,不同窯口、不同燃料和溫度燒成的瓷器,

釉下氣泡的大小,組合形態都不同,用它可以作為斷代和區分窯口的依據之一。

但瓷器釉下的氣泡在時間的長河中有著自行死亡的規律;

時間久遠的瓷器一般死亡氣泡,它的折光與釉面的包漿共同形成了瓷器釉面雅靜的熒光。

但是,不同生活史的瓷器;

施釉厚薄不一樣的瓷器;

釉質不一樣的瓷器;

施釉工藝不同的瓷器,即是在同一朝代生產的,釉下氣泡死亡的程度也不同。

觀察得到清末以後的瓷器釉下氣泡無死亡。

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

宋代鈞窯瓷器氣泡

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

宋汝窯瓷器氣泡

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瓷器氣泡,可以用它的形態和變化作為鑑定古代陶瓷的依據之一。

這已被陶瓷專家們所應用,如不同時代,不同窯口、不同燃料和溫度燒成的瓷器,

釉下氣泡的大小,組合形態都不同,用它可以作為斷代和區分窯口的依據之一。

但瓷器釉下的氣泡在時間的長河中有著自行死亡的規律;

時間久遠的瓷器一般死亡氣泡,它的折光與釉面的包漿共同形成了瓷器釉面雅靜的熒光。

但是,不同生活史的瓷器;

施釉厚薄不一樣的瓷器;

釉質不一樣的瓷器;

施釉工藝不同的瓷器,即是在同一朝代生產的,釉下氣泡死亡的程度也不同。

觀察得到清末以後的瓷器釉下氣泡無死亡。

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

宋代鈞窯瓷器氣泡

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

宋汝窯瓷器氣泡

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

宋代哥釉氣泡

氣泡是指瓷器胎外釉下,以至釉內蘊藏的氣泡。

它的形成原因,是釉中和胎內水份及空間氣體經高溫燒製過程而運動,受到釉面阻擋而形成的。

這一氣泡層內,氣泡的大小、多少、層次佈局;

因各個時期的制瓷材質、窯溫、燃料和燒製技術的變化而有所不間。

氣泡的壽命受胎和釉的保護而存在,在瓷器生活史中,因釉面所處的條件不同;

氣泡的壽命也不同。

在正常的空間存放中,瓷器氣泡的生命有著自行消亡的變化,

它像一個晴雨表,非常有助於我們鑑定古瓷,

這也是在傳統方法鑑定瓷器基礎上的一個科學的突破。

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瓷器氣泡,可以用它的形態和變化作為鑑定古代陶瓷的依據之一。

這已被陶瓷專家們所應用,如不同時代,不同窯口、不同燃料和溫度燒成的瓷器,

釉下氣泡的大小,組合形態都不同,用它可以作為斷代和區分窯口的依據之一。

但瓷器釉下的氣泡在時間的長河中有著自行死亡的規律;

時間久遠的瓷器一般死亡氣泡,它的折光與釉面的包漿共同形成了瓷器釉面雅靜的熒光。

但是,不同生活史的瓷器;

施釉厚薄不一樣的瓷器;

釉質不一樣的瓷器;

施釉工藝不同的瓷器,即是在同一朝代生產的,釉下氣泡死亡的程度也不同。

觀察得到清末以後的瓷器釉下氣泡無死亡。

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

宋代鈞窯瓷器氣泡

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

宋汝窯瓷器氣泡

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

宋代哥釉氣泡

氣泡是指瓷器胎外釉下,以至釉內蘊藏的氣泡。

它的形成原因,是釉中和胎內水份及空間氣體經高溫燒製過程而運動,受到釉面阻擋而形成的。

這一氣泡層內,氣泡的大小、多少、層次佈局;

因各個時期的制瓷材質、窯溫、燃料和燒製技術的變化而有所不間。

氣泡的壽命受胎和釉的保護而存在,在瓷器生活史中,因釉面所處的條件不同;

氣泡的壽命也不同。

在正常的空間存放中,瓷器氣泡的生命有著自行消亡的變化,

它像一個晴雨表,非常有助於我們鑑定古瓷,

這也是在傳統方法鑑定瓷器基礎上的一個科學的突破。

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

氣泡開始死亡

一、以氣泡鑑定瓷器,已經得出了社會公認的結論。

如宋瓷五大名窯中,官、哥、定、鈞四窯瓷器的氣泡的特點是“聚沫珠”。

汝瓷氣泡的特點是“寥若晨星”。

元青花氣泡的特點是在密佈的霧狀小氣泡層中散落著大氣泡,

絕無中等氣泡過渡。

永樂瓷的氣泡特點是大、中、小氣泡混雜,佈局疏朗,但較寬的氣泡少。

宣德瓷氣泡特點是成大、中、小不同的氣泡群,群與群之間間距疏朗。

成化瓷的氣泡特點是:徹底改變了宣德瓷大、中、小不同而佈局疏朗的情況,顯得小而密集。

馮先銘先生將成化瓷氣泡作為官窯瓷氣泡的分界線,成化以後的官窯瓷氣泡,基本上都是小而密集形成的。

但是,有的也各具特點,如正德瓷氣泡小而密集,成魚子狀。

至於宋元瓷器不存在氣泡一說,難以相信,可以說凡瓷器釉內都以不同形式的存在著氣泡,僅有大小多少之分。

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瓷器氣泡,可以用它的形態和變化作為鑑定古代陶瓷的依據之一。

這已被陶瓷專家們所應用,如不同時代,不同窯口、不同燃料和溫度燒成的瓷器,

釉下氣泡的大小,組合形態都不同,用它可以作為斷代和區分窯口的依據之一。

但瓷器釉下的氣泡在時間的長河中有著自行死亡的規律;

時間久遠的瓷器一般死亡氣泡,它的折光與釉面的包漿共同形成了瓷器釉面雅靜的熒光。

但是,不同生活史的瓷器;

施釉厚薄不一樣的瓷器;

釉質不一樣的瓷器;

施釉工藝不同的瓷器,即是在同一朝代生產的,釉下氣泡死亡的程度也不同。

觀察得到清末以後的瓷器釉下氣泡無死亡。

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

宋代鈞窯瓷器氣泡

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

宋汝窯瓷器氣泡

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

宋代哥釉氣泡

氣泡是指瓷器胎外釉下,以至釉內蘊藏的氣泡。

它的形成原因,是釉中和胎內水份及空間氣體經高溫燒製過程而運動,受到釉面阻擋而形成的。

這一氣泡層內,氣泡的大小、多少、層次佈局;

因各個時期的制瓷材質、窯溫、燃料和燒製技術的變化而有所不間。

氣泡的壽命受胎和釉的保護而存在,在瓷器生活史中,因釉面所處的條件不同;

氣泡的壽命也不同。

在正常的空間存放中,瓷器氣泡的生命有著自行消亡的變化,

它像一個晴雨表,非常有助於我們鑑定古瓷,

這也是在傳統方法鑑定瓷器基礎上的一個科學的突破。

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

氣泡開始死亡

一、以氣泡鑑定瓷器,已經得出了社會公認的結論。

如宋瓷五大名窯中,官、哥、定、鈞四窯瓷器的氣泡的特點是“聚沫珠”。

汝瓷氣泡的特點是“寥若晨星”。

元青花氣泡的特點是在密佈的霧狀小氣泡層中散落著大氣泡,

絕無中等氣泡過渡。

永樂瓷的氣泡特點是大、中、小氣泡混雜,佈局疏朗,但較寬的氣泡少。

宣德瓷氣泡特點是成大、中、小不同的氣泡群,群與群之間間距疏朗。

成化瓷的氣泡特點是:徹底改變了宣德瓷大、中、小不同而佈局疏朗的情況,顯得小而密集。

馮先銘先生將成化瓷氣泡作為官窯瓷氣泡的分界線,成化以後的官窯瓷氣泡,基本上都是小而密集形成的。

但是,有的也各具特點,如正德瓷氣泡小而密集,成魚子狀。

至於宋元瓷器不存在氣泡一說,難以相信,可以說凡瓷器釉內都以不同形式的存在著氣泡,僅有大小多少之分。

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

氣泡完全死亡

二、氣泡死亡與釉面螢光的關係傳統的古瓷鑑定法是看釉面的光度,如是強光刺眼(又稱賊光)即是新瓷。

如釉面瑩光柔和,即可斷定是老瓷。

因此也引起了作偽者利用獸皮磨擦,強酸浸泡使瓷失光的辦法,但也免不了蒼白、呆板;

失之古瓷之神。

因保護條件不同,古瓷釉面也不絕對不為瑩光。

古瓷形成瑩光的原因,除在空間中自然失光並形成了包漿外,經常陽光曝晒更會減弱釉光。

釉下氣泡的死亡對釉面光線產生的影響也是一個原因。

通過觀察,凡形成瑩光的瓷器,釉下氣泡都有程度不同的死亡,

死亡氣泡的色澤是不同的,處在死亡過程中的氣泡呈微黃,進而成黃;

死亡的逾久,逾近黑色,瓷器逾老,氣泡死亡的越多,瓷光逾弱。

氣泡死亡的原因有四:

一是窯燒中氣泡破裂;表面中間留有針眼的死氣泡。

二是有開片的瓷器,處在釉面開片裂紋上的氣泡先死。

三是受外因侵襲,如空氣、手觸等,生境如土炮、水浸等。

四是瓷器在高溫和空間運動中的自然鬆弛老化,使氣泡在不是絕對封閉的釉中,氣體逐漸散失。

首先是淺層次,再後是深層次,氣泡陸續死亡。

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瓷器氣泡,可以用它的形態和變化作為鑑定古代陶瓷的依據之一。

這已被陶瓷專家們所應用,如不同時代,不同窯口、不同燃料和溫度燒成的瓷器,

釉下氣泡的大小,組合形態都不同,用它可以作為斷代和區分窯口的依據之一。

但瓷器釉下的氣泡在時間的長河中有著自行死亡的規律;

時間久遠的瓷器一般死亡氣泡,它的折光與釉面的包漿共同形成了瓷器釉面雅靜的熒光。

但是,不同生活史的瓷器;

施釉厚薄不一樣的瓷器;

釉質不一樣的瓷器;

施釉工藝不同的瓷器,即是在同一朝代生產的,釉下氣泡死亡的程度也不同。

觀察得到清末以後的瓷器釉下氣泡無死亡。

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

宋代鈞窯瓷器氣泡

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

宋汝窯瓷器氣泡

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

宋代哥釉氣泡

氣泡是指瓷器胎外釉下,以至釉內蘊藏的氣泡。

它的形成原因,是釉中和胎內水份及空間氣體經高溫燒製過程而運動,受到釉面阻擋而形成的。

這一氣泡層內,氣泡的大小、多少、層次佈局;

因各個時期的制瓷材質、窯溫、燃料和燒製技術的變化而有所不間。

氣泡的壽命受胎和釉的保護而存在,在瓷器生活史中,因釉面所處的條件不同;

氣泡的壽命也不同。

在正常的空間存放中,瓷器氣泡的生命有著自行消亡的變化,

它像一個晴雨表,非常有助於我們鑑定古瓷,

這也是在傳統方法鑑定瓷器基礎上的一個科學的突破。

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

氣泡開始死亡

一、以氣泡鑑定瓷器,已經得出了社會公認的結論。

如宋瓷五大名窯中,官、哥、定、鈞四窯瓷器的氣泡的特點是“聚沫珠”。

汝瓷氣泡的特點是“寥若晨星”。

元青花氣泡的特點是在密佈的霧狀小氣泡層中散落著大氣泡,

絕無中等氣泡過渡。

永樂瓷的氣泡特點是大、中、小氣泡混雜,佈局疏朗,但較寬的氣泡少。

宣德瓷氣泡特點是成大、中、小不同的氣泡群,群與群之間間距疏朗。

成化瓷的氣泡特點是:徹底改變了宣德瓷大、中、小不同而佈局疏朗的情況,顯得小而密集。

馮先銘先生將成化瓷氣泡作為官窯瓷氣泡的分界線,成化以後的官窯瓷氣泡,基本上都是小而密集形成的。

但是,有的也各具特點,如正德瓷氣泡小而密集,成魚子狀。

至於宋元瓷器不存在氣泡一說,難以相信,可以說凡瓷器釉內都以不同形式的存在著氣泡,僅有大小多少之分。

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

氣泡完全死亡

二、氣泡死亡與釉面螢光的關係傳統的古瓷鑑定法是看釉面的光度,如是強光刺眼(又稱賊光)即是新瓷。

如釉面瑩光柔和,即可斷定是老瓷。

因此也引起了作偽者利用獸皮磨擦,強酸浸泡使瓷失光的辦法,但也免不了蒼白、呆板;

失之古瓷之神。

因保護條件不同,古瓷釉面也不絕對不為瑩光。

古瓷形成瑩光的原因,除在空間中自然失光並形成了包漿外,經常陽光曝晒更會減弱釉光。

釉下氣泡的死亡對釉面光線產生的影響也是一個原因。

通過觀察,凡形成瑩光的瓷器,釉下氣泡都有程度不同的死亡,

死亡氣泡的色澤是不同的,處在死亡過程中的氣泡呈微黃,進而成黃;

死亡的逾久,逾近黑色,瓷器逾老,氣泡死亡的越多,瓷光逾弱。

氣泡死亡的原因有四:

一是窯燒中氣泡破裂;表面中間留有針眼的死氣泡。

二是有開片的瓷器,處在釉面開片裂紋上的氣泡先死。

三是受外因侵襲,如空氣、手觸等,生境如土炮、水浸等。

四是瓷器在高溫和空間運動中的自然鬆弛老化,使氣泡在不是絕對封閉的釉中,氣體逐漸散失。

首先是淺層次,再後是深層次,氣泡陸續死亡。

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

元代釉裡紅瓷器

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瓷器氣泡,可以用它的形態和變化作為鑑定古代陶瓷的依據之一。

這已被陶瓷專家們所應用,如不同時代,不同窯口、不同燃料和溫度燒成的瓷器,

釉下氣泡的大小,組合形態都不同,用它可以作為斷代和區分窯口的依據之一。

但瓷器釉下的氣泡在時間的長河中有著自行死亡的規律;

時間久遠的瓷器一般死亡氣泡,它的折光與釉面的包漿共同形成了瓷器釉面雅靜的熒光。

但是,不同生活史的瓷器;

施釉厚薄不一樣的瓷器;

釉質不一樣的瓷器;

施釉工藝不同的瓷器,即是在同一朝代生產的,釉下氣泡死亡的程度也不同。

觀察得到清末以後的瓷器釉下氣泡無死亡。

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

宋代鈞窯瓷器氣泡

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

宋汝窯瓷器氣泡

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

宋代哥釉氣泡

氣泡是指瓷器胎外釉下,以至釉內蘊藏的氣泡。

它的形成原因,是釉中和胎內水份及空間氣體經高溫燒製過程而運動,受到釉面阻擋而形成的。

這一氣泡層內,氣泡的大小、多少、層次佈局;

因各個時期的制瓷材質、窯溫、燃料和燒製技術的變化而有所不間。

氣泡的壽命受胎和釉的保護而存在,在瓷器生活史中,因釉面所處的條件不同;

氣泡的壽命也不同。

在正常的空間存放中,瓷器氣泡的生命有著自行消亡的變化,

它像一個晴雨表,非常有助於我們鑑定古瓷,

這也是在傳統方法鑑定瓷器基礎上的一個科學的突破。

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

氣泡開始死亡

一、以氣泡鑑定瓷器,已經得出了社會公認的結論。

如宋瓷五大名窯中,官、哥、定、鈞四窯瓷器的氣泡的特點是“聚沫珠”。

汝瓷氣泡的特點是“寥若晨星”。

元青花氣泡的特點是在密佈的霧狀小氣泡層中散落著大氣泡,

絕無中等氣泡過渡。

永樂瓷的氣泡特點是大、中、小氣泡混雜,佈局疏朗,但較寬的氣泡少。

宣德瓷氣泡特點是成大、中、小不同的氣泡群,群與群之間間距疏朗。

成化瓷的氣泡特點是:徹底改變了宣德瓷大、中、小不同而佈局疏朗的情況,顯得小而密集。

馮先銘先生將成化瓷氣泡作為官窯瓷氣泡的分界線,成化以後的官窯瓷氣泡,基本上都是小而密集形成的。

但是,有的也各具特點,如正德瓷氣泡小而密集,成魚子狀。

至於宋元瓷器不存在氣泡一說,難以相信,可以說凡瓷器釉內都以不同形式的存在著氣泡,僅有大小多少之分。

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

氣泡完全死亡

二、氣泡死亡與釉面螢光的關係傳統的古瓷鑑定法是看釉面的光度,如是強光刺眼(又稱賊光)即是新瓷。

如釉面瑩光柔和,即可斷定是老瓷。

因此也引起了作偽者利用獸皮磨擦,強酸浸泡使瓷失光的辦法,但也免不了蒼白、呆板;

失之古瓷之神。

因保護條件不同,古瓷釉面也不絕對不為瑩光。

古瓷形成瑩光的原因,除在空間中自然失光並形成了包漿外,經常陽光曝晒更會減弱釉光。

釉下氣泡的死亡對釉面光線產生的影響也是一個原因。

通過觀察,凡形成瑩光的瓷器,釉下氣泡都有程度不同的死亡,

死亡氣泡的色澤是不同的,處在死亡過程中的氣泡呈微黃,進而成黃;

死亡的逾久,逾近黑色,瓷器逾老,氣泡死亡的越多,瓷光逾弱。

氣泡死亡的原因有四:

一是窯燒中氣泡破裂;表面中間留有針眼的死氣泡。

二是有開片的瓷器,處在釉面開片裂紋上的氣泡先死。

三是受外因侵襲,如空氣、手觸等,生境如土炮、水浸等。

四是瓷器在高溫和空間運動中的自然鬆弛老化,使氣泡在不是絕對封閉的釉中,氣體逐漸散失。

首先是淺層次,再後是深層次,氣泡陸續死亡。

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

元代釉裡紅瓷器

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

元青花氣泡照

三、死氣泡狀態與瓷器鑑定以死氣泡的狀態鑑定瓷器,必須具備相對的同等條件,如不同朝代的瓷器,同是傳世品青花瓷或同是出土青花瓷;

同是傳世品釉裡紅或同是出土釉裡紅,同是汝瓷(包括仿汝),

同是定窯瓷(包括仿定瓷)等方可比較。

本文對青花瓷和釉裡紅瓷器的比較中,僅以白釉、青白釉面下的氣泡相對比,

因青花料質不同,厚薄不同,對氣泡的保護能力也不同,難以比較。

白釉或青白釉雖有不同,但差異尚小。

比較鑑定的主要目的是達到有助於準確的斷代。

陶瓷界慣說二百年以上的古瓷才能擺脫賊光,具備柔和悅目的熒光。

以帝王朝代分大體是在乾隆末年(1796年),也就是乾隆以前(含乾隆)的瓷大都程度不同的具有瑩光。

但宋元鈞瓷、龍泉瓷和元代青花瓷多有例外,

因它們的釉面保光性能持好,鈞瓷是含銅的乳油釉,元青花以乾粉施釉。

筆者觀察過多種這類瓷器,釉下氣泡均基本保持完好,

也有個彆氣泡開始具有混汙現象,有變死趨勢。

龍泉窯的石灰鹼釉釉層厚,僅在釉薄的突核處才有死氣泡現象。

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瓷器氣泡,可以用它的形態和變化作為鑑定古代陶瓷的依據之一。

這已被陶瓷專家們所應用,如不同時代,不同窯口、不同燃料和溫度燒成的瓷器,

釉下氣泡的大小,組合形態都不同,用它可以作為斷代和區分窯口的依據之一。

但瓷器釉下的氣泡在時間的長河中有著自行死亡的規律;

時間久遠的瓷器一般死亡氣泡,它的折光與釉面的包漿共同形成了瓷器釉面雅靜的熒光。

但是,不同生活史的瓷器;

施釉厚薄不一樣的瓷器;

釉質不一樣的瓷器;

施釉工藝不同的瓷器,即是在同一朝代生產的,釉下氣泡死亡的程度也不同。

觀察得到清末以後的瓷器釉下氣泡無死亡。

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

宋代鈞窯瓷器氣泡

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

宋汝窯瓷器氣泡

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

宋代哥釉氣泡

氣泡是指瓷器胎外釉下,以至釉內蘊藏的氣泡。

它的形成原因,是釉中和胎內水份及空間氣體經高溫燒製過程而運動,受到釉面阻擋而形成的。

這一氣泡層內,氣泡的大小、多少、層次佈局;

因各個時期的制瓷材質、窯溫、燃料和燒製技術的變化而有所不間。

氣泡的壽命受胎和釉的保護而存在,在瓷器生活史中,因釉面所處的條件不同;

氣泡的壽命也不同。

在正常的空間存放中,瓷器氣泡的生命有著自行消亡的變化,

它像一個晴雨表,非常有助於我們鑑定古瓷,

這也是在傳統方法鑑定瓷器基礎上的一個科學的突破。

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

氣泡開始死亡

一、以氣泡鑑定瓷器,已經得出了社會公認的結論。

如宋瓷五大名窯中,官、哥、定、鈞四窯瓷器的氣泡的特點是“聚沫珠”。

汝瓷氣泡的特點是“寥若晨星”。

元青花氣泡的特點是在密佈的霧狀小氣泡層中散落著大氣泡,

絕無中等氣泡過渡。

永樂瓷的氣泡特點是大、中、小氣泡混雜,佈局疏朗,但較寬的氣泡少。

宣德瓷氣泡特點是成大、中、小不同的氣泡群,群與群之間間距疏朗。

成化瓷的氣泡特點是:徹底改變了宣德瓷大、中、小不同而佈局疏朗的情況,顯得小而密集。

馮先銘先生將成化瓷氣泡作為官窯瓷氣泡的分界線,成化以後的官窯瓷氣泡,基本上都是小而密集形成的。

但是,有的也各具特點,如正德瓷氣泡小而密集,成魚子狀。

至於宋元瓷器不存在氣泡一說,難以相信,可以說凡瓷器釉內都以不同形式的存在著氣泡,僅有大小多少之分。

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

氣泡完全死亡

二、氣泡死亡與釉面螢光的關係傳統的古瓷鑑定法是看釉面的光度,如是強光刺眼(又稱賊光)即是新瓷。

如釉面瑩光柔和,即可斷定是老瓷。

因此也引起了作偽者利用獸皮磨擦,強酸浸泡使瓷失光的辦法,但也免不了蒼白、呆板;

失之古瓷之神。

因保護條件不同,古瓷釉面也不絕對不為瑩光。

古瓷形成瑩光的原因,除在空間中自然失光並形成了包漿外,經常陽光曝晒更會減弱釉光。

釉下氣泡的死亡對釉面光線產生的影響也是一個原因。

通過觀察,凡形成瑩光的瓷器,釉下氣泡都有程度不同的死亡,

死亡氣泡的色澤是不同的,處在死亡過程中的氣泡呈微黃,進而成黃;

死亡的逾久,逾近黑色,瓷器逾老,氣泡死亡的越多,瓷光逾弱。

氣泡死亡的原因有四:

一是窯燒中氣泡破裂;表面中間留有針眼的死氣泡。

二是有開片的瓷器,處在釉面開片裂紋上的氣泡先死。

三是受外因侵襲,如空氣、手觸等,生境如土炮、水浸等。

四是瓷器在高溫和空間運動中的自然鬆弛老化,使氣泡在不是絕對封閉的釉中,氣體逐漸散失。

首先是淺層次,再後是深層次,氣泡陸續死亡。

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

元代釉裡紅瓷器

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

元青花氣泡照

三、死氣泡狀態與瓷器鑑定以死氣泡的狀態鑑定瓷器,必須具備相對的同等條件,如不同朝代的瓷器,同是傳世品青花瓷或同是出土青花瓷;

同是傳世品釉裡紅或同是出土釉裡紅,同是汝瓷(包括仿汝),

同是定窯瓷(包括仿定瓷)等方可比較。

本文對青花瓷和釉裡紅瓷器的比較中,僅以白釉、青白釉面下的氣泡相對比,

因青花料質不同,厚薄不同,對氣泡的保護能力也不同,難以比較。

白釉或青白釉雖有不同,但差異尚小。

比較鑑定的主要目的是達到有助於準確的斷代。

陶瓷界慣說二百年以上的古瓷才能擺脫賊光,具備柔和悅目的熒光。

以帝王朝代分大體是在乾隆末年(1796年),也就是乾隆以前(含乾隆)的瓷大都程度不同的具有瑩光。

但宋元鈞瓷、龍泉瓷和元代青花瓷多有例外,

因它們的釉面保光性能持好,鈞瓷是含銅的乳油釉,元青花以乾粉施釉。

筆者觀察過多種這類瓷器,釉下氣泡均基本保持完好,

也有個彆氣泡開始具有混汙現象,有變死趨勢。

龍泉窯的石灰鹼釉釉層厚,僅在釉薄的突核處才有死氣泡現象。

教你如何利氣泡,鑑別古瓷朝代

清代青花瓷氣泡

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