青花纏枝蓮紋壓手杯，明永樂
說起青花，我們一定會很直接就想到那豪放的大元朝，青花瓷從元朝燒製成熟後，在明初洪武時期一度衰落過，從永樂時期開始景德鎮青花瓷又出現了一個新的高峰。
青花纏枝蓮紋壓手杯，明永樂
說起青花，我們一定會很直接就想到那豪放的大元朝，青花瓷從元朝燒製成熟後，在明初洪武時期一度衰落過，從永樂時期開始景德鎮青花瓷又出現了一個新的高峰。
明永樂 纏枝蓮紋梅瓶（局部圖）
這一時期，由於用途的多樣與需求，青花瓷的製作成為景德鎮的生產主流。永樂宣德兩朝時期的胎釉製作比元代有更大的進步，胎質細膩潔白，釉層晶瑩肥厚，青花色澤濃豔是這一時期的共同特點。由於鄭和下西洋帶回了“蘇麻離”青的鈷土礦，使得青花髮色更加完美，由於蘇麻離青含錳量低、含鐵量高，降低了呈色中的紅、紫色調，在適當的火候下就能燒出濃豔的青藍色，猶如寶石藍一般的光澤，色彩雅緻凝重，鮮豔奪目，層次分明。
青花纏枝蓮紋壓手杯，明永樂
說起青花，我們一定會很直接就想到那豪放的大元朝，青花瓷從元朝燒製成熟後，在明初洪武時期一度衰落過，從永樂時期開始景德鎮青花瓷又出現了一個新的高峰。
明永樂 纏枝蓮紋梅瓶（局部圖）
這一時期，由於用途的多樣與需求，青花瓷的製作成為景德鎮的生產主流。永樂宣德兩朝時期的胎釉製作比元代有更大的進步，胎質細膩潔白，釉層晶瑩肥厚，青花色澤濃豔是這一時期的共同特點。由於鄭和下西洋帶回了“蘇麻離”青的鈷土礦，使得青花髮色更加完美，由於蘇麻離青含錳量低、含鐵量高，降低了呈色中的紅、紫色調，在適當的火候下就能燒出濃豔的青藍色，猶如寶石藍一般的光澤，色彩雅緻凝重，鮮豔奪目，層次分明。
青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶
不過由於青花含鐵量高，往往會在青花燒成部分留下黑疵斑點，一條紋理中常見的鈷鐵結合晶斑，濃重處凝聚為黑色錫光，下凹深入胎骨，用手撫摸有凹凸不平感。也有將進口料和國產料相結合使用的，如以淡色國產料繪雲水，濃色進口料繪游龍，使色澤對比鮮明，凸現主題。在傳世品中，也有不帶鐵鏽斑黑斑的，青花色澤極為幽雅美麗的瓷器，其實用的青花料還難以確定，估計是淘洗純度較高國產鈷料或進口國產混合料。因此永樂宣德青花瓷被視為無法模仿的成功之作。
青花纏枝蓮紋壓手杯，明永樂
說起青花，我們一定會很直接就想到那豪放的大元朝，青花瓷從元朝燒製成熟後，在明初洪武時期一度衰落過，從永樂時期開始景德鎮青花瓷又出現了一個新的高峰。
明永樂 纏枝蓮紋梅瓶（局部圖）
這一時期，由於用途的多樣與需求，青花瓷的製作成為景德鎮的生產主流。永樂宣德兩朝時期的胎釉製作比元代有更大的進步，胎質細膩潔白，釉層晶瑩肥厚，青花色澤濃豔是這一時期的共同特點。由於鄭和下西洋帶回了“蘇麻離”青的鈷土礦，使得青花髮色更加完美，由於蘇麻離青含錳量低、含鐵量高，降低了呈色中的紅、紫色調，在適當的火候下就能燒出濃豔的青藍色，猶如寶石藍一般的光澤，色彩雅緻凝重，鮮豔奪目，層次分明。
青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶
不過由於青花含鐵量高，往往會在青花燒成部分留下黑疵斑點，一條紋理中常見的鈷鐵結合晶斑，濃重處凝聚為黑色錫光，下凹深入胎骨，用手撫摸有凹凸不平感。也有將進口料和國產料相結合使用的，如以淡色國產料繪雲水，濃色進口料繪游龍，使色澤對比鮮明，凸現主題。在傳世品中，也有不帶鐵鏽斑黑斑的，青花色澤極為幽雅美麗的瓷器，其實用的青花料還難以確定，估計是淘洗純度較高國產鈷料或進口國產混合料。因此永樂宣德青花瓷被視為無法模仿的成功之作。
青花竹石芭蕉紋梅瓶，明永樂
器型上，永樂時期青花瓷器造型圓潤、靈巧、清秀，不但繼承了前朝器形，還吸收了大量外來的元素，製作出了許多創新器物。傳統器物有梅瓶、玉壺春瓶、貫耳瓶、竹節柄壺、執壺、僧帽壺、梨形壺、折沿盤、盞託、深腹洗、無擋尊、渣鬥、香薰、筆盒、三足爐、大盤、大碗、碟、罐、缽、高足杯、各式碗等。
青花纏枝蓮紋壓手杯，明永樂
說起青花，我們一定會很直接就想到那豪放的大元朝，青花瓷從元朝燒製成熟後，在明初洪武時期一度衰落過，從永樂時期開始景德鎮青花瓷又出現了一個新的高峰。
明永樂 纏枝蓮紋梅瓶（局部圖）
這一時期，由於用途的多樣與需求，青花瓷的製作成為景德鎮的生產主流。永樂宣德兩朝時期的胎釉製作比元代有更大的進步，胎質細膩潔白，釉層晶瑩肥厚，青花色澤濃豔是這一時期的共同特點。由於鄭和下西洋帶回了“蘇麻離”青的鈷土礦，使得青花髮色更加完美，由於蘇麻離青含錳量低、含鐵量高，降低了呈色中的紅、紫色調，在適當的火候下就能燒出濃豔的青藍色，猶如寶石藍一般的光澤，色彩雅緻凝重，鮮豔奪目，層次分明。
青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶
不過由於青花含鐵量高，往往會在青花燒成部分留下黑疵斑點，一條紋理中常見的鈷鐵結合晶斑，濃重處凝聚為黑色錫光，下凹深入胎骨，用手撫摸有凹凸不平感。也有將進口料和國產料相結合使用的，如以淡色國產料繪雲水，濃色進口料繪游龍，使色澤對比鮮明，凸現主題。在傳世品中，也有不帶鐵鏽斑黑斑的，青花色澤極為幽雅美麗的瓷器，其實用的青花料還難以確定，估計是淘洗純度較高國產鈷料或進口國產混合料。因此永樂宣德青花瓷被視為無法模仿的成功之作。
青花竹石芭蕉紋梅瓶，明永樂
器型上，永樂時期青花瓷器造型圓潤、靈巧、清秀，不但繼承了前朝器形，還吸收了大量外來的元素，製作出了許多創新器物。傳統器物有梅瓶、玉壺春瓶、貫耳瓶、竹節柄壺、執壺、僧帽壺、梨形壺、折沿盤、盞託、深腹洗、無擋尊、渣鬥、香薰、筆盒、三足爐、大盤、大碗、碟、罐、缽、高足杯、各式碗等。
青花雙耳葫蘆式扁瓶，明永樂
梅瓶線條更加流暢，底部較為豐滿。玉壺春瓶頸部較洪武時期變細，造型顯得更為清秀。僧帽壺比元代也有所變化，線條剛柔相間，勻稱端莊。碗的造型多樣，有撇口、斂口，大小多種式樣。其中一種墩式碗，口至下腹部線條較直，至近底略收，碗下部比較豐滿，足大而淺，為該時期較為常見的，後為宣德時期所仿效。各式大盤亦比洪武時期工藝精細，紋飾多樣，繪畫技法更加成熟。
青花纏枝蓮紋壓手杯，明永樂
說起青花，我們一定會很直接就想到那豪放的大元朝，青花瓷從元朝燒製成熟後，在明初洪武時期一度衰落過，從永樂時期開始景德鎮青花瓷又出現了一個新的高峰。
明永樂 纏枝蓮紋梅瓶（局部圖）
這一時期，由於用途的多樣與需求，青花瓷的製作成為景德鎮的生產主流。永樂宣德兩朝時期的胎釉製作比元代有更大的進步，胎質細膩潔白，釉層晶瑩肥厚，青花色澤濃豔是這一時期的共同特點。由於鄭和下西洋帶回了“蘇麻離”青的鈷土礦，使得青花髮色更加完美，由於蘇麻離青含錳量低、含鐵量高，降低了呈色中的紅、紫色調，在適當的火候下就能燒出濃豔的青藍色，猶如寶石藍一般的光澤，色彩雅緻凝重，鮮豔奪目，層次分明。
青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶
不過由於青花含鐵量高，往往會在青花燒成部分留下黑疵斑點，一條紋理中常見的鈷鐵結合晶斑，濃重處凝聚為黑色錫光，下凹深入胎骨，用手撫摸有凹凸不平感。也有將進口料和國產料相結合使用的，如以淡色國產料繪雲水，濃色進口料繪游龍，使色澤對比鮮明，凸現主題。在傳世品中，也有不帶鐵鏽斑黑斑的，青花色澤極為幽雅美麗的瓷器，其實用的青花料還難以確定，估計是淘洗純度較高國產鈷料或進口國產混合料。因此永樂宣德青花瓷被視為無法模仿的成功之作。
青花竹石芭蕉紋梅瓶，明永樂
器型上，永樂時期青花瓷器造型圓潤、靈巧、清秀，不但繼承了前朝器形，還吸收了大量外來的元素，製作出了許多創新器物。傳統器物有梅瓶、玉壺春瓶、貫耳瓶、竹節柄壺、執壺、僧帽壺、梨形壺、折沿盤、盞託、深腹洗、無擋尊、渣鬥、香薰、筆盒、三足爐、大盤、大碗、碟、罐、缽、高足杯、各式碗等。
青花雙耳葫蘆式扁瓶，明永樂
梅瓶線條更加流暢，底部較為豐滿。玉壺春瓶頸部較洪武時期變細，造型顯得更為清秀。僧帽壺比元代也有所變化，線條剛柔相間，勻稱端莊。碗的造型多樣，有撇口、斂口，大小多種式樣。其中一種墩式碗，口至下腹部線條較直，至近底略收，碗下部比較豐滿，足大而淺，為該時期較為常見的，後為宣德時期所仿效。各式大盤亦比洪武時期工藝精細，紋飾多樣，繪畫技法更加成熟。
明永樂 纏枝蓮紋梅瓶
瓶小口圓脣，短頸，豐肩，寬圈足。通體青花裝飾。肩部繪卷草紋。瓶身繪纏枝蓮紋，紋飾刻畫流暢自然。近足處繪蓮花紋一週，素底無釉。此瓶是明永樂時期景德鎮御窯廠燒製的宮廷用器，這種梅瓶的傳世完整器物不多，十分名貴。此梅瓶胎質潔白，做工精細，青花畫工嫻熟，器型渾厚飽滿，挺拔莊重，畫工精絕。
青花纏枝蓮紋壓手杯，明永樂
說起青花，我們一定會很直接就想到那豪放的大元朝，青花瓷從元朝燒製成熟後，在明初洪武時期一度衰落過，從永樂時期開始景德鎮青花瓷又出現了一個新的高峰。
明永樂 纏枝蓮紋梅瓶（局部圖）
這一時期，由於用途的多樣與需求，青花瓷的製作成為景德鎮的生產主流。永樂宣德兩朝時期的胎釉製作比元代有更大的進步，胎質細膩潔白，釉層晶瑩肥厚，青花色澤濃豔是這一時期的共同特點。由於鄭和下西洋帶回了“蘇麻離”青的鈷土礦，使得青花髮色更加完美，由於蘇麻離青含錳量低、含鐵量高，降低了呈色中的紅、紫色調，在適當的火候下就能燒出濃豔的青藍色，猶如寶石藍一般的光澤，色彩雅緻凝重，鮮豔奪目，層次分明。
青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶
不過由於青花含鐵量高，往往會在青花燒成部分留下黑疵斑點，一條紋理中常見的鈷鐵結合晶斑，濃重處凝聚為黑色錫光，下凹深入胎骨，用手撫摸有凹凸不平感。也有將進口料和國產料相結合使用的，如以淡色國產料繪雲水，濃色進口料繪游龍，使色澤對比鮮明，凸現主題。在傳世品中，也有不帶鐵鏽斑黑斑的，青花色澤極為幽雅美麗的瓷器，其實用的青花料還難以確定，估計是淘洗純度較高國產鈷料或進口國產混合料。因此永樂宣德青花瓷被視為無法模仿的成功之作。
青花竹石芭蕉紋梅瓶，明永樂
器型上，永樂時期青花瓷器造型圓潤、靈巧、清秀，不但繼承了前朝器形，還吸收了大量外來的元素，製作出了許多創新器物。傳統器物有梅瓶、玉壺春瓶、貫耳瓶、竹節柄壺、執壺、僧帽壺、梨形壺、折沿盤、盞託、深腹洗、無擋尊、渣鬥、香薰、筆盒、三足爐、大盤、大碗、碟、罐、缽、高足杯、各式碗等。
青花雙耳葫蘆式扁瓶，明永樂
梅瓶線條更加流暢，底部較為豐滿。玉壺春瓶頸部較洪武時期變細，造型顯得更為清秀。僧帽壺比元代也有所變化，線條剛柔相間，勻稱端莊。碗的造型多樣，有撇口、斂口，大小多種式樣。其中一種墩式碗，口至下腹部線條較直，至近底略收，碗下部比較豐滿，足大而淺，為該時期較為常見的，後為宣德時期所仿效。各式大盤亦比洪武時期工藝精細，紋飾多樣，繪畫技法更加成熟。
明永樂 纏枝蓮紋梅瓶
瓶小口圓脣，短頸，豐肩，寬圈足。通體青花裝飾。肩部繪卷草紋。瓶身繪纏枝蓮紋，紋飾刻畫流暢自然。近足處繪蓮花紋一週，素底無釉。此瓶是明永樂時期景德鎮御窯廠燒製的宮廷用器，這種梅瓶的傳世完整器物不多，十分名貴。此梅瓶胎質潔白，做工精細，青花畫工嫻熟，器型渾厚飽滿，挺拔莊重，畫工精絕。
明永樂 纏枝蓮紋梅瓶（局部圖）
歷數百年寶光依舊，風韻猶存，令人讚歎不絕。永樂時期使用的青花鈷料是一種稱為“蘇麻離青”的進口料，含鐵量較高，呈色濃重青翠，往往出現鐵鏽斑疵。此瓶的青花鈷料即典型的進口料，在白胎的映襯下，罩於釉下的青花青翠濃豔，花果上佈滿褐色的鐵結晶斑點，有如一幅傳統的水墨畫，暈散自然。
青花纏枝蓮紋壓手杯，明永樂
說起青花，我們一定會很直接就想到那豪放的大元朝，青花瓷從元朝燒製成熟後，在明初洪武時期一度衰落過，從永樂時期開始景德鎮青花瓷又出現了一個新的高峰。
明永樂 纏枝蓮紋梅瓶（局部圖）
這一時期，由於用途的多樣與需求，青花瓷的製作成為景德鎮的生產主流。永樂宣德兩朝時期的胎釉製作比元代有更大的進步，胎質細膩潔白，釉層晶瑩肥厚，青花色澤濃豔是這一時期的共同特點。由於鄭和下西洋帶回了“蘇麻離”青的鈷土礦，使得青花髮色更加完美，由於蘇麻離青含錳量低、含鐵量高，降低了呈色中的紅、紫色調，在適當的火候下就能燒出濃豔的青藍色，猶如寶石藍一般的光澤，色彩雅緻凝重，鮮豔奪目，層次分明。
青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶
不過由於青花含鐵量高，往往會在青花燒成部分留下黑疵斑點，一條紋理中常見的鈷鐵結合晶斑，濃重處凝聚為黑色錫光，下凹深入胎骨，用手撫摸有凹凸不平感。也有將進口料和國產料相結合使用的，如以淡色國產料繪雲水，濃色進口料繪游龍，使色澤對比鮮明，凸現主題。在傳世品中，也有不帶鐵鏽斑黑斑的，青花色澤極為幽雅美麗的瓷器，其實用的青花料還難以確定，估計是淘洗純度較高國產鈷料或進口國產混合料。因此永樂宣德青花瓷被視為無法模仿的成功之作。
青花竹石芭蕉紋梅瓶，明永樂
器型上，永樂時期青花瓷器造型圓潤、靈巧、清秀，不但繼承了前朝器形，還吸收了大量外來的元素，製作出了許多創新器物。傳統器物有梅瓶、玉壺春瓶、貫耳瓶、竹節柄壺、執壺、僧帽壺、梨形壺、折沿盤、盞託、深腹洗、無擋尊、渣鬥、香薰、筆盒、三足爐、大盤、大碗、碟、罐、缽、高足杯、各式碗等。
青花雙耳葫蘆式扁瓶，明永樂
梅瓶線條更加流暢，底部較為豐滿。玉壺春瓶頸部較洪武時期變細，造型顯得更為清秀。僧帽壺比元代也有所變化，線條剛柔相間，勻稱端莊。碗的造型多樣，有撇口、斂口，大小多種式樣。其中一種墩式碗，口至下腹部線條較直，至近底略收，碗下部比較豐滿，足大而淺，為該時期較為常見的，後為宣德時期所仿效。各式大盤亦比洪武時期工藝精細，紋飾多樣，繪畫技法更加成熟。
明永樂 纏枝蓮紋梅瓶
瓶小口圓脣，短頸，豐肩，寬圈足。通體青花裝飾。肩部繪卷草紋。瓶身繪纏枝蓮紋，紋飾刻畫流暢自然。近足處繪蓮花紋一週，素底無釉。此瓶是明永樂時期景德鎮御窯廠燒製的宮廷用器，這種梅瓶的傳世完整器物不多，十分名貴。此梅瓶胎質潔白，做工精細，青花畫工嫻熟，器型渾厚飽滿，挺拔莊重，畫工精絕。
明永樂 纏枝蓮紋梅瓶（局部圖）
歷數百年寶光依舊，風韻猶存，令人讚歎不絕。永樂時期使用的青花鈷料是一種稱為“蘇麻離青”的進口料，含鐵量較高，呈色濃重青翠，往往出現鐵鏽斑疵。此瓶的青花鈷料即典型的進口料，在白胎的映襯下，罩於釉下的青花青翠濃豔，花果上佈滿褐色的鐵結晶斑點，有如一幅傳統的水墨畫，暈散自然。
明永樂 纏枝蓮紋梅瓶（局部圖）
永宣青花素為歷代藏家所重，以得之為榮事，故終明之世，精光不泯。此梅瓶器型渾厚飽滿，挺拔莊重，畫工精絕，所繪纏枝蓮紋筆意流暢，色澤凝重渾融，底部無釉，光滑細膩，時代特徵明顯。歷數百年寶光依舊，風韻猶存，令人讚歎不絕。清人藍浦於《景德鎮陶錄》中讚譽“永窯……土埴細，質尚厚，青花深翠，式樣精妙，若後來仿製者殊差！”。
青花纏枝蓮紋壓手杯，明永樂
說起青花，我們一定會很直接就想到那豪放的大元朝，青花瓷從元朝燒製成熟後，在明初洪武時期一度衰落過，從永樂時期開始景德鎮青花瓷又出現了一個新的高峰。
明永樂 纏枝蓮紋梅瓶（局部圖）
這一時期，由於用途的多樣與需求，青花瓷的製作成為景德鎮的生產主流。永樂宣德兩朝時期的胎釉製作比元代有更大的進步，胎質細膩潔白，釉層晶瑩肥厚，青花色澤濃豔是這一時期的共同特點。由於鄭和下西洋帶回了“蘇麻離”青的鈷土礦，使得青花髮色更加完美，由於蘇麻離青含錳量低、含鐵量高，降低了呈色中的紅、紫色調，在適當的火候下就能燒出濃豔的青藍色，猶如寶石藍一般的光澤，色彩雅緻凝重，鮮豔奪目，層次分明。
青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶
不過由於青花含鐵量高，往往會在青花燒成部分留下黑疵斑點，一條紋理中常見的鈷鐵結合晶斑，濃重處凝聚為黑色錫光，下凹深入胎骨，用手撫摸有凹凸不平感。也有將進口料和國產料相結合使用的，如以淡色國產料繪雲水，濃色進口料繪游龍，使色澤對比鮮明，凸現主題。在傳世品中，也有不帶鐵鏽斑黑斑的，青花色澤極為幽雅美麗的瓷器，其實用的青花料還難以確定，估計是淘洗純度較高國產鈷料或進口國產混合料。因此永樂宣德青花瓷被視為無法模仿的成功之作。
青花竹石芭蕉紋梅瓶，明永樂
器型上，永樂時期青花瓷器造型圓潤、靈巧、清秀，不但繼承了前朝器形，還吸收了大量外來的元素，製作出了許多創新器物。傳統器物有梅瓶、玉壺春瓶、貫耳瓶、竹節柄壺、執壺、僧帽壺、梨形壺、折沿盤、盞託、深腹洗、無擋尊、渣鬥、香薰、筆盒、三足爐、大盤、大碗、碟、罐、缽、高足杯、各式碗等。
青花雙耳葫蘆式扁瓶，明永樂
梅瓶線條更加流暢，底部較為豐滿。玉壺春瓶頸部較洪武時期變細，造型顯得更為清秀。僧帽壺比元代也有所變化，線條剛柔相間，勻稱端莊。碗的造型多樣，有撇口、斂口，大小多種式樣。其中一種墩式碗，口至下腹部線條較直，至近底略收，碗下部比較豐滿，足大而淺，為該時期較為常見的，後為宣德時期所仿效。各式大盤亦比洪武時期工藝精細，紋飾多樣，繪畫技法更加成熟。
明永樂 纏枝蓮紋梅瓶
瓶小口圓脣，短頸，豐肩，寬圈足。通體青花裝飾。肩部繪卷草紋。瓶身繪纏枝蓮紋，紋飾刻畫流暢自然。近足處繪蓮花紋一週，素底無釉。此瓶是明永樂時期景德鎮御窯廠燒製的宮廷用器，這種梅瓶的傳世完整器物不多，十分名貴。此梅瓶胎質潔白，做工精細，青花畫工嫻熟，器型渾厚飽滿，挺拔莊重，畫工精絕。
明永樂 纏枝蓮紋梅瓶（局部圖）
歷數百年寶光依舊，風韻猶存，令人讚歎不絕。永樂時期使用的青花鈷料是一種稱為“蘇麻離青”的進口料，含鐵量較高，呈色濃重青翠，往往出現鐵鏽斑疵。此瓶的青花鈷料即典型的進口料，在白胎的映襯下，罩於釉下的青花青翠濃豔，花果上佈滿褐色的鐵結晶斑點，有如一幅傳統的水墨畫，暈散自然。
明永樂 纏枝蓮紋梅瓶（局部圖）
永宣青花素為歷代藏家所重，以得之為榮事，故終明之世，精光不泯。此梅瓶器型渾厚飽滿，挺拔莊重，畫工精絕，所繪纏枝蓮紋筆意流暢，色澤凝重渾融，底部無釉，光滑細膩，時代特徵明顯。歷數百年寶光依舊，風韻猶存，令人讚歎不絕。清人藍浦於《景德鎮陶錄》中讚譽“永窯……土埴細，質尚厚，青花深翠，式樣精妙，若後來仿製者殊差！”。
青花雲龍紋天球瓶，明永樂
從近十年的明代青花瓷器走勢可見，永樂青花走勢與明代青花走勢一致，可以說永樂青花瓷的市場代表了明代青花瓷的整體趨勢。如果說明代青花是瓷器市場上備受藏家追捧的寵兒，那麼永樂青花則是她王冠上的一顆璀璨的明珠。
青花纏枝蓮紋壓手杯，明永樂
說起青花，我們一定會很直接就想到那豪放的大元朝，青花瓷從元朝燒製成熟後，在明初洪武時期一度衰落過，從永樂時期開始景德鎮青花瓷又出現了一個新的高峰。
明永樂 纏枝蓮紋梅瓶（局部圖）
這一時期，由於用途的多樣與需求，青花瓷的製作成為景德鎮的生產主流。永樂宣德兩朝時期的胎釉製作比元代有更大的進步，胎質細膩潔白，釉層晶瑩肥厚，青花色澤濃豔是這一時期的共同特點。由於鄭和下西洋帶回了“蘇麻離”青的鈷土礦，使得青花髮色更加完美，由於蘇麻離青含錳量低、含鐵量高，降低了呈色中的紅、紫色調，在適當的火候下就能燒出濃豔的青藍色，猶如寶石藍一般的光澤，色彩雅緻凝重，鮮豔奪目，層次分明。
青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶
不過由於青花含鐵量高，往往會在青花燒成部分留下黑疵斑點，一條紋理中常見的鈷鐵結合晶斑，濃重處凝聚為黑色錫光，下凹深入胎骨，用手撫摸有凹凸不平感。也有將進口料和國產料相結合使用的，如以淡色國產料繪雲水，濃色進口料繪游龍，使色澤對比鮮明，凸現主題。在傳世品中，也有不帶鐵鏽斑黑斑的，青花色澤極為幽雅美麗的瓷器，其實用的青花料還難以確定，估計是淘洗純度較高國產鈷料或進口國產混合料。因此永樂宣德青花瓷被視為無法模仿的成功之作。
青花竹石芭蕉紋梅瓶，明永樂
器型上，永樂時期青花瓷器造型圓潤、靈巧、清秀，不但繼承了前朝器形，還吸收了大量外來的元素，製作出了許多創新器物。傳統器物有梅瓶、玉壺春瓶、貫耳瓶、竹節柄壺、執壺、僧帽壺、梨形壺、折沿盤、盞託、深腹洗、無擋尊、渣鬥、香薰、筆盒、三足爐、大盤、大碗、碟、罐、缽、高足杯、各式碗等。
青花雙耳葫蘆式扁瓶，明永樂
梅瓶線條更加流暢，底部較為豐滿。玉壺春瓶頸部較洪武時期變細，造型顯得更為清秀。僧帽壺比元代也有所變化，線條剛柔相間，勻稱端莊。碗的造型多樣，有撇口、斂口，大小多種式樣。其中一種墩式碗，口至下腹部線條較直，至近底略收，碗下部比較豐滿，足大而淺，為該時期較為常見的，後為宣德時期所仿效。各式大盤亦比洪武時期工藝精細，紋飾多樣，繪畫技法更加成熟。
明永樂 纏枝蓮紋梅瓶
瓶小口圓脣，短頸，豐肩，寬圈足。通體青花裝飾。肩部繪卷草紋。瓶身繪纏枝蓮紋，紋飾刻畫流暢自然。近足處繪蓮花紋一週，素底無釉。此瓶是明永樂時期景德鎮御窯廠燒製的宮廷用器，這種梅瓶的傳世完整器物不多，十分名貴。此梅瓶胎質潔白，做工精細，青花畫工嫻熟，器型渾厚飽滿，挺拔莊重，畫工精絕。
明永樂 纏枝蓮紋梅瓶（局部圖）
歷數百年寶光依舊，風韻猶存，令人讚歎不絕。永樂時期使用的青花鈷料是一種稱為“蘇麻離青”的進口料，含鐵量較高，呈色濃重青翠，往往出現鐵鏽斑疵。此瓶的青花鈷料即典型的進口料，在白胎的映襯下，罩於釉下的青花青翠濃豔，花果上佈滿褐色的鐵結晶斑點，有如一幅傳統的水墨畫，暈散自然。
明永樂 纏枝蓮紋梅瓶（局部圖）
永宣青花素為歷代藏家所重，以得之為榮事，故終明之世，精光不泯。此梅瓶器型渾厚飽滿，挺拔莊重，畫工精絕，所繪纏枝蓮紋筆意流暢，色澤凝重渾融，底部無釉，光滑細膩，時代特徵明顯。歷數百年寶光依舊，風韻猶存，令人讚歎不絕。清人藍浦於《景德鎮陶錄》中讚譽“永窯……土埴細，質尚厚，青花深翠，式樣精妙，若後來仿製者殊差！”。
青花雲龍紋天球瓶，明永樂
從近十年的明代青花瓷器走勢可見，永樂青花走勢與明代青花走勢一致，可以說永樂青花瓷的市場代表了明代青花瓷的整體趨勢。如果說明代青花是瓷器市場上備受藏家追捧的寵兒，那麼永樂青花則是她王冠上的一顆璀璨的明珠。
明永樂 青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶
2011年10月5日 香港蘇富比拍賣
成交價：約合人民幣1.38億元
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