看形，看彩，看胎，看釉，看工：

關於瓷器知識我們總感覺瞭解不完，瞭解不透徹，看到專家和學者隨口一說，藏品什麼時期的感到懷疑，今天我們就來敘說瓷器的知識，你瞭解完可能不會在感到神奇，其實學會瓷器知識也不會很難，一定在實踐中多去學多去看，會對你學習瓷器知識有很大幫助。

其實瓷器沒有真假之分，不管是什麼瓷器，青花也好，青花釉裡紅瓷器也好，汝窯瓷器也好，都是瓷器，這點大家都沒異意。

在我所看來沒有真假瓷器的說法，只有新，老瓷器。新的瓷器新的品種產生應運時代而產生，老的瓷器，元代以前的是高古瓷，元明清瓷器等，怎麼識別這些瓷器的新老呢，就一招：就是上手，去接觸它，老的瓷器釉面是很光滑，沒有粘連感，新的瓷器釉面，有粘連感覺。

看形：一個時期的造形，符合當時的設計標準，就像瓷器越來越大，大而精緻，陳設器越來越雅緻，欣賞和用途更加多樣。如：高足碗元代創燒，宮碗”明代宣德創燒，心碗永樂創燒，斗笠碗，宋代創燒，折腰碗唐代創燒，臥足碗,明清兩代創燒，孔明碗創燒北宋，壓手杯宋代創燒，棒槌瓶清代康熙流行燒製，傳瓶創燒隋朝，交泰瓶清代創燒等。

看彩：褐綠彩，白釉黑彩，青花，紅綠彩，釉裡紅，青花釉裡紅，礬紅彩，五彩和鬥彩，釉下五彩，琺琅彩，粉彩，淺降彩，金彩，廣彩，新彩。如淺絳彩瓷是清末時景德鎮出現的，對應的瓷器應運時代而出現新的瓷器品種，不符合時期出現的彩瓷都是不對的。

看胎：未塗釉的瓷骨稱為胎，瓷胎，漿胎，瓦胎，石胎，鐵胎。

看釉：瓷釉、陶釉，火石器釉，高溫釉、低溫釉，透明釉、乳濁釉、顏色釉、有光釉、無光釉、裂紋釉（開片）、結晶釉，石灰釉、長石釉、鉛釉、無鉛釉、硼釉、鉛硼釉。

看工： “一杯工力，過手七十二，方克成器”（宋應星《天工開物·陶埏》）。一件瓷器的成型，是制瓷工藝中最重要的環節之一。它不但確保了瓷器具有一定的形狀和尺寸，而且還兼有實用性與美觀性。正因為如此瓷器才成為中國體統中融工藝與藝術於一體的燦爛文化。

簡單的口訣讓你更清楚：

一要看胎質；二要看施釉；三要看彩料；四要看有沒有真正的老舊之氣。

2，是看釉面。瓷器的施釉也隨著時代的發展在不斷地變化著。北宋之前，所用的釉是石灰釉。這種釉與胎面的粘著力不強，因此，施釉較薄，有流淌，還易剝落，這也是鑑識的一個要點。像鑑識唐代的彩釉器，一是看釉色有否流淌，看色與色之間是否有因為流淌而產生的交融，二是要注意晚唐以前的彩釉器常會出現的釉面的剝落和開裂。

3，是看彩料。不同的時代，所用的彩料都是不同的。一般說來，古代瓷器所用的都是礦物料，而現代仿品則常用化工料來替代，因此，凡見用化工料的，就可以在鑑識時加以剔除。而礦物料在各個時期也都是不一樣的。

4，也是最為重要的一點，是要在器物上看到真正的老氣。傳世品上應有使用和存放的痕跡，應有因歲月而留下的痕跡；出土器上應有土氣侵入的痕跡。這些痕跡，表現在器物上，一個就是因為空氣的氧化和長期存放在空間而形成的包漿。有包漿的器物上面，就會有一層類似塗了薄油一樣的溫潤的油光。年代越久，油光就越強。如果是青花器，那麼，包漿下的青花，應是下沉的，猶如上面有一層水一樣，俗稱“水頭”。

瓷器收藏一直是古董交易市場最主要的物品，佔據收藏市場的重中之中，隨著古玩交易市場的繁榮，以此來投機取巧的古董商人自然會從製作假瓷器下手。今天我們就來談論辨別偽瓷的一些方法。

下面為大家整理幾個偽造瓷器的特點：

製作偽瓷器主要有以下幾種：

一：瓷器整體做偽造，指後人根據前人制作的某一物，照樣或依文獻的記載抑或圖錄而製造的器物。

作偽指偽器的其他部件如口、流、嘴或腹、底或足、把等部位有後補或後配上的。套口偽作形式有多種，是製作最簡單，牟取利益最多的偽瓷。

二：鑲底，此偽作法也有多種，出土破舊瓷器，民間破損瓷器等。器物底部殘損後，在器底近釉處精心旋切，用其他完好的器底與之鑲接，一般不露痕跡。如康熙器底二層臺階處的鑲接更不易發現。還有是將新器底部取下，換上大小合適的帶官窯款識的舊底足，以混充真品。

三：後加款，係指在原無款的器物上加款，這種加法是低溫燒製上去的，從釉面看不出什麼，只是這個章是突出來，可以很明顯的看到。

四：後“加彩”，是較常見的一種作偽手法，後加彩定義在洗乾淨的舊器表面重新畫彩再以低溫焙燒，後加彩作偽方式多種多樣，在便宜的明清素瓷上後加了貴重的琺琅彩，素三彩，鬥彩，粉彩等使其升值達到作偽盈利的目的。

中國古玩藝術品市場至古至今都充斥著造假，各朝各代都有，主要原因還是出在中國傳統文化對文玩藝術品的喜愛，像大貪官和珅受賄主要收取的就是瓷器，字畫，珠寶等文玩。

中國地大物博，各個時期生產的瓷器從器形到種類都比較雜，傳世的瓷器都代表了一個時期璀璨文化的縮寫，像魏晉南北朝時期的青瓷，唐代的三彩，宋代的汝瓷等名窯瓷器，元代的青花，清代的彩瓷等。每個時期的仿照方式都各不相同，都有一些簡單辨別的方式，

今天我們就來總結一下這些特點:

1.瓷器整體給人的感覺就是 不是過重便是過輕。

2. 瓷器，流線胎質、釉質過細。

3. 設計造型失去真器風格，完全是根據老瓷器仿，文獻記載等製作。

4.線條， 輪廓線顯生硬；

5.無使用後的光滑感；

6. 釉面光澤顯強；

7. 釉色，白釉太白且白中泛藍而不是泛青，彩色太鮮(白彩太白、紅彩太紅)而無真器彩色的意蘊；

8.造型和紋飾有些特徵強調太過分而極不自然；

9.有些紋飾的繪畫線條不流暢而顯筆力拘謹；

10. 款識書法無力，字體做作不舒展，欠自然。

我們只要認真研究瓷器，勤動手，看會發現瓷器的很多問題，學習瓷器辨偽的方式還有很多，一定要在實踐中總結學習，定會收穫很多。

下期預告：青花瓷....

青花是一個非常文學化的名字，極富詩意，中國古代陶瓷中只有它這麼浪漫。其他品種無論在它之前還是它之後，都以一種科學冷靜的態度面世，與它同時代異曲同工的陶瓷品種“釉裡紅”也不叫紅花，而青花也從不叫釉裡藍。我很久想不明白中國陶瓷品種為何只有青花命名鶴立雞群。

青花瓷生產於唐代，興盛於元代。元青花大改傳統瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術原創精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了後世青花瓷的繁榮與長久不衰。

元代社會雜劇繁榮昌盛，北方蒙古人對南方漢人歷史故事非常著迷，戲劇中人物故事情節的跌宕起伏，深深打動蒙古人愛憎分明的樸實情懷。將故事凝固在厚重結實的瓷罐上，放進蒙古包裡，在存放食品雜物的同時，還可時時欣賞那回味無窮的戲劇故事。即使不小心用足踢到也不會被輕易碰碎。那些厚重而扁的元青花罐，成為蒙古皇室貴族的生活實用器。其繪畫，一般採用剪紙或版刻模印取其部分拼圖，在瓷胎上填色而成。透露著濃郁的年畫風味。

元 青花纏枝牡丹紋大罐

此罐直口，鼓腹，圈足砂底粘有釉斑。器身由五層圈帶紋飾構成，肩部繪纏枝菊紋，足部的仰蓮紋與腹部的纏枝牡丹紋中間用較窄的卷草紋隔開，花卉的花瓣及葉有暗刻。整體佈局疏朗大氣，疏密有致。器型敦實厚重，胎質細膩，釉色溫潤。青花紋飾為進口鈷料繪製，呈色豔麗，濃淡相宜，略有暈散。鐵鏽斑深入胎骨。底部漏胎處有淡淡的火石紅，並粘有釉斑。此罐為元青花典型器，同類的可參見上海博物館館藏“元青花纏枝牡丹紋大罐”。此罐雖近底處有衝，但從繪畫及青花髮色上看，與上海博物館館藏“元青花纏枝牡丹紋大罐”相比，有過之而無不及。為元青花中的極品。

青花瓷作為我國具有民族特色的瓷器，在世界陶瓷史上佔有十分重要的地位。其起源於唐代，發展至宋代幾近停滯，直至元代才日臻成熟。在遠銷至世界各地的青花瓷中，14世紀前後的青花瓷，以其精湛的工藝而享譽世界。據不完全統計，元青花瓷在國內約100件，國外有200多件，主要分佈在埃及開羅、伊朗德黑蘭、土耳其伊斯坦布爾、英國、美國、日本的博物館、美術館中。其中土耳其和伊朗的收藏無論從數量上還是質量上均堪稱世界收藏之冠。藏品出手

（ban0706）如今世人對元青花的鐘愛，導致景德鎮元青花仿品銷量大升......