天哲近日最想做的一件事,就是找一位性情平和的草書家,分析他在性情平和時的創作作品!
為何?因為天哲在一系列的草書作品分析時,總會遇到這樣的網友,他說:草書沒有什麼辨證對比關係,全然是書寫者性情自然流露的自然結果!
天哲以為,數千年書法的高度發展與書法家的高度自覺,把中華數千年文化與傳統哲學思想高度融入了書法中,特別是草書,一定是高度理性和高度感性的共同結晶。相反,有人把中華歷史和書法中的佼佼者都看作是傻瓜,傻瓜的民族,弱智的代表,才可以把寫字等同於書法;才會江湖式的胡亂瘋狂寫字拋開中華數千年文化與傳統哲學思想!即便如此,把傳承統統去掉,一個人數十年做書法訓練(不是書寫訓練),也一定融入了高度理性的智慧!如果沒有,每個人都會跑步,是不是每個人都成為奧運田徑冠軍?還要教練幹什麼?還要國家相關機構幹什麼?
傻瓜認為這個世界上每個人都是和自己一樣的傻瓜!
智慧的人倒是認為,這個世界有很多智慧的人值得學習!
書法學習也是如此,我們要向古人中的最高智慧者學習,而不是向江湖學習,這就是取法乎上的原因吧!
有了這一步,大量學習大量積累形成習慣!我們才會有“無意於佳乃佳”的奇蹟發生!所以,草書是書法家性情的載體,不是書寫者性情的載體!
性情平和時書法家,與性情高漲時相比,更能反應出自然的書法思想與書法技法!
所以!天哲才有了此文開頭時的想法!
吸引力法則(有人認為吸引力法則是國外的思想,天哲發現,他是中國傳統思想原本存在的,只是我們沒有刻意的提升總結,此處不做過多闡述),天哲發現,劉兆輝老師的這幅草書作品就是在性情平和的悠閒狀態下創作的!
今天,分析草書家劉兆輝(後面附個人簡介)老師的作品!大量的大小、濃淡、枯潤、正斜對比,還有呼應關係!
圖1-9,作品欣賞,含局部!圖10-21,呼應與對比!
作品中視覺衝擊最明顯的地方,就是書寫正文的第一行與最後一行,用濃墨、粗線條形成了強烈的呼應關係!行的自然搖擺,不同的搖擺,當然,也有相對的直線!大字、小字的對比,也是開合對比,等等對比!
作品中視覺衝擊最明顯的地方,就是書寫正文的第一行與最後一行,用濃墨、粗線條形成了強烈的呼應關係!
行的自然搖擺,不同的搖擺,當然,也有相對的直線!
大字、小字的對比,也是開合對比!
濃墨、淡墨對比!
粗細對比!
正斜對比!
行與行之間的疏於密的對比!
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陳天哲頭條號粉絲六大活動
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