啟功，字元白，也作元伯，中國當代著名教育家、古典文獻學家、書畫家、文物鑑定家、詩人，國學大師。滿族，愛新覺羅氏，是清世宗（雍正）的第五子和親王弘晝的第八代孫。
啟功先生的《論書絕句》是一部不朽的著作。
1.此書內容豐富，知識廣博，涉及到數以百計的書法家和書法理論家。既是一部書法史，又是一部書法研究史。
2.此書見解深刻，論述精闢。他將畢生的心得體會精煉於短短的一冊中，真可謂博觀而約取，厚積而薄發，其見地之精深自不言而喻。
3.此書形式新穎，別開生面。採用了一詩一文一題的形式，將如此廣博的內容和如此深刻的見解闡釋得如此生動活潑，這可謂別出心裁，匪夷所思。
4.此書文筆優美，令人百讀不厭。百首七言絕句格律嚴謹，琅琅上口；百篇短文構制精美，筆力高古，都可當作優美的文學作品來讀。
自序
以詩論藝，始於少陵六絕句。殆亦自知未必盡適眾口，故標曰戲為，以示不求人之強同也。不佞功自幼耽於習書，曾步趨前賢論述，而每苦枘鑿難符。一旦奮然自念，古人人也，我亦人也，誰不吃飯屙矢，豈其人一作古，其書其法便迥異於後世人人哉。又有清書家論書，每從石刻立說，豈必經斧斤氈蠟，始能傳棐幾練裙之妙乎。
此積疑之初釋也。又見古之得書名者，並不盡根於藝能，官大者奴僕視眾人，名高者生徒視儕輩。其勢其地既優，其跡其聲易播。後之觀者，遂動色相嗟，以為其祕不可窺，其妙不可及。此積疑之再釋也。於是忍俊不禁，拈為韻語，非聖無法，唐突名流。又苦二十八言，未能盡抒胸臆，乃附以自注。有時手揮目送，注已離題，賞音合觀，每見會心一笑。此一笑也，何
啻心印長傳，機鋒一喝。其為書為詩，此時俱屬第二義矣。友人見約，為之手錄百首，雲將附印於注本之後而未果，轉為趙翔先生聘之以去。竟蒙珍重影印，加以精裝，薄海流傳，不佞朽骨為之增壽矣。蓋昔人嘗謂，刊人著述，其功德不減掩骼埋胔。今捧斯冊，誦昔人深痛之言，喜慰之極，不覺涕淚之盈襟也。啟功 時年第八十歲
一
西京隸勢自堂堂，點畫紛披態萬方。
何必殘磚搜五鳳，漆書天漢接元康。
二
翠墨黟然發古光，金題錦帙照琳琅。
十年校遍流沙簡，平復無慚署墨皇。
三
大地將沉萬國魚，昭陵玉匣劫灰餘。
先塋松柏俱零落，腸斷羲之喪亂書。
四
底從駿骨辨媸妍，定武椎輪且不傳。
賴有唐摹存血脈，神龍小印白麻箋。
五
風流江左有同音，折簡書懷語倍深。
一自樓蘭神物見，人間不復重來禽。
六
蝯翁睥睨慎翁狂，黑女文公費品量。
翰墨有緣吾自幸，居然妙跡見高昌。
七
硯臼磨穿筆作堆，千文真面海東回。
分明流水空山境，無數林花爛漫開。
八
爛漫生疏兩未妨，神全原不在矜莊。
龍跳虎臥溫泉銘，妙有三分不妥當。
九
宋元響拓汝南志，棗石翻身孔廟堂。
曾向蒙莊聞儻論，古人已與不傳亡。
十
書樓片石萬千題，物論悠悠總未齊。
照眼殘編來隴右，九原何處起覃溪。
十一
乳臭紛紛執筆初，幾人霧霽識匡廬。
棗魂石魄才經眼，已薄經生是俗書。
十二
筆姿京卞盡清妍，躡晉蹤唐傲宋賢。
一念雲泥判德藝，遂教坡谷以人傳
十三
臣書刷字墨淋漓，舒捲煙雲勢最奇。
更有神通知不盡，蜀縑遊戲到烏絲。
十四
草寫千文正寫經，溫夫逸老各專城。
宋賢一例標新尚，此是先唐舊典型。
十五
樸質一漓成側媚，吳興贗跡日紛淪。
明珠美玉千金價，自有流光悅婦人。
十六
丹丘復古不乖時，波磔翩翩似竹枝。
相見承平文物盛，奎章閣下寫宮詞。
十七
疏越朱弦久寂寥，陵夷八法亦煩囂。
論書寧下迂翁拜，古淡風姿近六朝。
十八
萬古江河有正傳，無端譭譽別天淵。
史家自具陽秋筆，逕說香光學米顛。
十九
刻舟求劍翁北平，我所不解劉諸城。
差喜天真鐵梅叟，肯將淡宕易縱橫。
二十
橫掃千軍一枝筆，藝舟雙楫妙文辭。
無錢口數他家寶，得失安吳果自知。
廿一
禮器方嚴體勢堅，史晨端勁有餘妍。
不祧漢隸宗風在，鳥翼雙飛未可偏。
廿二
筆鋒無恙字如新，體態端嚴近史晨。
雖是斷碑猶可寶，朝侯小子爾何人。
廿三
石言張景造郡屋，刊刻精工筆法足。
勸君莫買千金碑，劉熊模糊史晨禿。
廿四
北朝重造夏承碑，高肅唐邕故等夷。
漢隸繽紛無此體，筆今貌古太支離。
廿五
軍閥相稱你是賊，誰為曹劉辯白黑。
八分至此漸澆漓，披閱經年無所得。
廿六
清頌碑流異代芳，真書天骨最開張。
小人何處通溫清，一字千金淚數行。
廿七
數行古刻有餘師，焦尾奇音續色絲。
始識彝齋心獨苦，蘭亭出水補粘時。
廿八
世人那得知其故，墨水池頭日幾臨。
可望難追仙蹟遠，長鬆萬仞石千尋。
廿九
江表巍然真逸銘，迢迢魯郡得同聲。
浮天鶴響禽魚樂，大化無方四海行。
三十
銘石莊嚴簡札遒，方圓水乳費探求。
蕭樑元魏先河在，結穴遙歸大小歐。
卅一
出墨無端又入楊，前摹鬆雪後香光。
如今只愛張神冏，一劑強心健骨方。
卅二
題記龍門字勢雄，就中尤屬始平公。
學書別有觀碑法，透過刀鋒看筆鋒。
卅三
王帖惟餘伯遠真，非摹是寫最精神。
臨窗映日分明見，轉折毫芒墨若新。
卅四
琅琊奕代盡工書，真贗同傳久不殊。
萬歲通天留響拓，金輪功績過天樞。
卅五
或言異趣出鉤摹，章草如斯世已無。
樑武標名何足辨，六朝柔翰壓奇觚。
卅六
永師真跡八百本，海東一卷逃劫灰。
兒童相見不相識，少小離鄉老大回。
卅七
隋賢墨跡史岑文，冒做索靖蕭子云。
漫說虛名勝實詣，葉公從古不求真。
卅八
真書漢末已胚胎，鐘體嬰兒尚未孩。
直至三唐方爛漫，萬花紅紫一齊開。
卅九
六朝別字體無憑，三段妖書語莫徵。
正史以來論篆隸，唐人畢竟是中興。
四十
事業貞觀定九州，巍峨宮闕起麟遊。
行人不說唐皇帝，細拓豐碑寶大歐。
四一
買櫝還珠事不同，拓碑多半為書工。
滔滔駢散終何用，幾見藏家誦一通。
四二
集書辛苦倍書丹，內學何如外學寬。
多智懷仁尋護法，半求王字半求官。
四三
集王大雅亦名家，半截碑文語太誇。
寫得閹妻顏色好，圓姿替月臉呈花。
四四
草字書碑欲擅場，羽衣木鶴共倘佯。
緱山夜月空如水，不見蓮花似六郎。
四五
書譜流傳真跡在，參差摹刻百疑生。
針膏起廢吾何有，曾撥浮雲見月明。
四六
青瑣嬋娟褚遂良，毫端猶帶綺羅香。
可憐鼓努三龕記，乍綰雙鬟學霸王。
四七
翰林供奉撥燈手，素帛黃麻次第開。
千載鶺鴒留勝蹟，有姿無媚見新裁。
四八
跌宕為奇筆仗精，飈如電發靜淵渟。
學來俗死何須怪，當日書碑太逞能。
四九
真跡顏公此最奇，海隅同慰見心期。
請看造極登峰處，紙上神行手不知。
五十
敏捷才華號立成，杜家兄弟遠聞名。
正藏文軌傳東國，多仗中臺筆墨精。
五一
東瀛楷法盡精能，世說詞林本行經。
小卷藤家臨樂毅，兩行題尾屬太平。
五二
羲獻深醇旭素狂，流傳遺法入扶桑。
不徒古墨珍三筆，小野藤原並擅場。
五三
筍茗俱佳可徑來，明珠十四邁瓊瑰。
精純雖勝牛腰卷，終惜裁縑吝襪材。
五四
勁媚虛從筆正論，更將心正哄愚人。
書碑試問心何在，諛閹諛僧頌禁軍。
五五
詩思低迴根肺腑，墨痕狼籍化飛騰。
滿襟淚濺黃麻紙，薄倖諧談未可聽。
五六
謝客先書庾信詩，早懸明鑑考功辭。
騰誣攘善鴻堂帖，枉費千思與萬思。
五七
非狷非狂自一家，草堂夏熱起
龍蛇。
壺公忽現容身地，方丈蓬山是韭花。
五八
江行署字實奇觀，韓馬標題見一臠。
有此毫鋒如此腕，羅衾何怕五更寒。
五九
行押徐鉉體絕工，江南書格繼唐風。
名家汴宋存遺矩，只有西臺李建中。
六十
編摹底本自升元，王著徒蒙不白冤。
淳化工粗大觀細，宋鐫先後本同源
六一
晉代西陲紙數張，都成閣帖返魂香。
回看棗石迷離處，意態分明想硬黃。
六二
百刻千摹懸國門，昔人曾此問書源。
赫然一卷房中訣，堪笑黃庭語太村。
六三
失名人寫孝娥碑，擬不於倫是誺辭。
讖語畢陳仍進隱，長篇初見晉傳奇。
六四
子發書名冠宋初，流傳照乘四明珠。
寥寥跋尾誰能及，不是蘇髯莫喚奴。
六五
矜持有態苦難舒，顏告題名逐字摹。
可笑東坡饒事故，也隨座主譽君謨。
六六
夢澤雲邊放釣舟，坡仙墨妙世無儔。
天花墜處何人會，但見春風繞樹頭。
六七
字中有筆意堪傳，夜雨鳴廊到曉懸。
要識涪翁無祕密，舞筵長袖柳公權。
六八
從來翰墨號如林，幾見臨池手應心。
羨煞襄陽一枝筆，玲瓏八面寫秋深。
六九
薛米相齊比弟兄，薛殊寂寞米孤行。
尚留遺派鄉關著，繼起河東李士弘。
七十
多力豐筋屬宋高，墨池筆冢亦人豪。
祥搜舊格衡書品，美諡難求一字超。
七一
傅朋姿媚最堪師，不是羲之即獻之。
草法更能探筆髓，非同兒戲弄遊絲。
七二
黃華米法盛波瀾，任趙椽毫仰大觀。
太白仙詩題尾富，中州書勢過臨安。
七三
破的穿楊射藝精，賞音還在聽絃聲。
漁陽筆外無餘韻，難怪漚波擅盛名。
七四
絕代天姿學力深，吳興字欲擬精金。
纖毫滲漏無容覓，但覺微餘愛好心。
七五
細楷清妍弱自持，五言絕調晚唐詩。
平生每踏燕郊路，最憶金臺迺易之。
七六
有元一世論書派，妍媸莫出吳興外。
要知豪傑不因人，尚有倪吳真草在。
七七
唐摹陸拓各酸鹹，識小生涯在筆尖。
只有牛皮看透處，賊毫一折萬華嚴。
七八
叢帖三希字萬行，繼之一石獨凋傷。
恰如急景瀟湘館，贏得詩人弔古忙。
七九
昔我全疑帖與碑，怪他毫刃總參差。
但從燈帳觀遺影，黑虎牽來大可騎。
八十
七姬志裡血模糊，片石應充抵雀珠。
孤本流傳餘罪證，徒留遺恨仲溫書。
八一
黃庭畫贊惟糟粕，面目全非點畫訛。
希哲雅宜歸匍匐，宛然七子學饒歌。
八二
無今無古任天真，舉重若輕筆絕塵。
何事六如常耿耿，功名傀儡下場人。
八三
憨山清後破山明，五百年來見幾曾。
筆法晉唐元莫二，當機文董不如僧。
八四
鐘王逐鹿定何如，此是人間未見書。
異代會心吾不忝，參天兩地一朱驢。
八五
破陣聲威四海聞，敢移舊句策殊勳。
王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君。
八六
頭面頂禮南田翁，畫家字說殊不公。
千金寶刀十五女，極妍盡利將無同。
八七
耕煙畫筆天瓶字，格熟功深作祖師。
更有文風同此調，望溪八股阮亭詩。
八八
坦白胸襟品最高，神寒骨重墨蕭寥。
朱文印小人千古，二十年前舊板橋。
八九
持將血淚報春暉，文伯經師世所稀。
禊帖卷中瞻墨跡，瓣香應許我歸依。
九十
高郵之後有番禺，安雅終推學者書。
一代翁劉空作態，幾經鳴鼓召我徒。
九一
琳琅詩富容夷韻，洞達書饒婉孌情。
一事惜翁真可惜，誤將八股榜桐城。
九二
一般風氣一鄉人，歲月摧遷有故新。
四體歷觀程穆倩，始知完白善傳薪。
九三
驚呼馬背腫巍峨，那識人間有橐駝。
莫笑揅經持論陋，六朝遺墨見無多。
九四
無端石刻似蜂窩，摸索低昂聚訟多。
身後是非誰管得，安吳包與道州何。
九五
秦漢碑中篆隸形，有人傅會說真行。
逆圈狂草尋常見，可得追源到拉丁。
九六
貶趙卑唐意不殊，推波南海助安吳。
紆迴楫櫓空辭費，只刺衰時館閣書。
九七
少談漢魏怕徒勞,簡牘摩挲未幾遭。
豈獨甘卑愛唐宋,半生師筆不師刀
九八
亦自矜持亦認真，亦隨俗媚亦因人。
亦知狗馬難相似，不和青紅畫鬼神。
九九
用筆何如結字難,縱橫聚散最相關。
一從證得黃金率,頓覺全牛骨隙寬。
一百
先摹趙董後歐陽，晚愛誠懸竟體芳。
偶作擘窠釘壁看，旁人多說似成王。
老先生曾風趣地說“重複者，為表叮嚀，所以顯其重要性也；
矛盾者，以示周全，所以 避免片面性也，嘲嬉者，為破岑寂，
所以曾其趣味性也。”摘自《啟功叢稿 藝論卷》
啟功《論書八法》
一、選帖自作主
習書選帖最好“自己作主”。選擇幾家範本，放在一起對照，選取自己最喜歡的一家一派來學來練。比如學楷書，就從歐陽詢的《九成宮》、顏真卿的《多寶塔》、柳公權的《玄祕塔》裡面選。相反，如果按別人指定的範本去學，或只學自己指導教師的字，就有可能不對自己的胃口和愛好，越學越沒興趣，甚至反感。
選帖求精不貪多，要捨得割愛。
二、 結字最關鍵
漢字書法好看、美、有藝術性，關鍵是它的間架結構和書寫用筆。書法要從結字入手，書寫時，注意力要集中在組成這個字的筆畫所處的位置上，處理好每一筆畫的方向、角度以及筆畫之間的距離、疏密關係等等。構成整個字的各筆畫所處的位置、角度、距離等對頭了，“準”了，就好看。並非由某一筆的形狀寫得生動，有變化所決定。寫字要注意整體形象，注意間架中先緊後鬆（或上緊下鬆、左緊右鬆、上小下大、上窄下寬；左小右大、左窄右寬）的比例關係。
三、執筆如拿筷
怎麼樣拿筷子夾菜，就怎麼樣執筆寫字——這是實踐印證了的一個非常簡單而又科學的好經驗。對歷代流傳下來的執筆法不要盲從，要敢於破除不正確的條條框框。絕不能用力死死握住筆管，否則寫起字來轉折運行就很不靈便，筆畫必然會死硬僵直，輕重快慢也不好控制，字既不自然又無變化。書寫時注意力多用在筆畫的軌道曲直和筆畫之間的比例位置上，不要只注意筆畫表現的形狀變化。
四、 落筆先畫圈
書寫落筆之前，先執筆在空中畫個圈，使所要寫的字不超出這個圈，就說明你這時執筆的高低、提腕還是懸肘等等是符合要求的，自然的。如寫小楷，即使腕貼在紙上，小圈圈也能畫得出來；如寫大字，就要畫個合適的大圈，腕與肘不懸起來是畫不成的。所以寫字時，執筆的高低、腕是否該提、肘是否該懸、提懸到什麼程度，並無固定標準，應該隨當時所寫字的大小需要而定。
五、 影摹是調查
初學者可用透明紙或薄膜覆蓋在範本字帖上進行練習。（在薄膜上寫字時，墨水中須加一點洗衣粉或肥皂）方法有兩種：一種是用紙覆蓋在字帖上直接用毛筆書寫；另一種是用紙覆蓋在字帖上先用單線筆（如鉛筆、圓珠筆、鋼筆）寫出每筆的中心骨幹。在此基礎上，再在那細線的骨幹上去加工每筆的“肉”，這叫間接書寫。
影摹的好處，如古人所說：“摹帖易得位置”。既可以體會到字帖中字的點畫、間架結構的微妙變化，達到“準”，又可以檢驗自己平時書寫時結字、用筆等方面正確與否，如有毛病便於改正。
六、 日克一字好
每天練習的時間不要過長，練習的字數不要多。一般選擇四、五個字為好，但要求重點熟記一個，正像學外語記單詞一樣，不要貪多。堅持一年三百六十五天，哪怕記住三百個字，三年就近千個字了，這樣練出來的功夫是非常紮實的。有的人習書很刻苦，一天寫一百個字，十天寫一千個字，還覺得不夠；或從早寫到晚，照著字帖從頭到尾一字都不漏，不停地抄寫……片面追求書寫的數量，只動手不動腦是學不好的。
七、 功夫不單練
練習書法並不像蓋房子那樣，非得先打好基礎。在習楷書的同時，也可穿插一些行草，這樣對寫好楷書，理解楷字中筆畫之間的關係作用更大。“寫楷要行化，其點畫顧盼，始不呆板”。這樣寫出來的楷書活，避免了把楷書寫成一筆一畫毫不相關聯的“死”楷。“寫行要楷化，其位置聚散，始不失度”。是說在習行草書時，字的大形與筆畫間的距離、位置等基本關係須符合楷書的準則，否則便失去法度，字就不美了。如果所寫出的行草書，尤其是草書無法辨認，一團亂麻，那就不是書法藝術了。
八、 字怕往起“立”
把寫好的書法作品掛在牆上，退後幾步看，它的優缺點便一目瞭然；而且能把握整體，容易發現作品的主要內容、落款、印章三者之間的大小比例是否合適，以及整幅章法安排是否得當，協調與否，自然與否等等。“立”起來看，覺得好，那就真學到家了。
（摘自啟功書畫網之《啟功先生書學理論之淺見》）
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