記得在一個國畫培訓班上，學員給老師提了一個問題，說：“我明明是用毛筆蘸墨畫的畫，為什麼有人說我畫的畫即沒筆也沒墨？”看似一個簡單可笑的問題，卻道出了什麼才是中國畫的表現方式和審美標準。
一幅畫要“見筆”“見墨”，就必須要有筆墨變化。筆、就是用毛筆“寫”出有味道有質量的“線條”，俗稱“見筆”。墨、就是墨在紙上要有濃淡乾溼，有層次的變化，俗稱“見墨”。
畫寫意畫，更要講究書法用筆，要求用“書法”的筆法“寫”出來，而不是“畫”出來。筆為主導，墨隨筆出，相互生髮，相得益彰。
筆墨是傳統中國畫的主要技巧方式，是寫意畫的靈魂。筆是中國畫的筋骨，墨是中國畫的血肉，筆墨俱佳，畫面才能氣韻生動。唐代張彥遠《歷代名畫記》： “骨氣形似本於立意，而歸乎用筆。”“運墨而五色具，是為得意。”指出立意和筆墨的主從關係。現代黃賓虹認為：“論用筆法，必兼用墨，墨法之妙，全以筆出。”中國畫歷來都強調有筆有墨，兩者相輔相成，不可偏廢。
試想，一幅傳統寫意畫如果筆墨都不過關，這畫還有什麼看頭？當然，過度地強調筆墨變化，單純地玩弄所謂“文人畫的筆墨技巧”意義也不大，更會削弱畫面的表現力度，也顯得過於“酸腐”。
畫畫就是畫家的情感再現。掌握了基本筆墨技法後就要隨心，隨性，畫自己的東西，畫出個性，並享受繪畫的過程。
騰模 2017.6.6於北京墨獒堂
【騰模簡介】：騰模，筆名吾法，墨獒堂主。中國工筆畫學會會員，中國美術家協會中國重彩畫研究會會員，國家一級美術師。1995年畢業於河南大學美術系。之後受教育於清華大學美術學院首屆當代中國畫創作研究生班，首都師範大學美術學院重彩畫材料與技法創作高研班。其獨特的中國畫大寫意《藏獒》系列作品，充分展示了東方神犬威風霸氣的神韻。近年來《藏獒》作品被眾多機構及藏家廣為收藏。首次編寫並由湖北美術出版社面向全國出版發行《藏獒的畫法》一書，該書填補了中國繪畫史上關於藏獒繪畫技法方面的空白。