筆墨酣暢，“鷹”氣襲人！
王子武畫鷹
筆墨酣暢，“鷹”氣襲人！
王子武畫鷹
王子武畫鷹
慘淡經營愧無能，枉費衣食哭無聲。
——王子武
王子武（1936-），長安畫派代表人物，擅人物、花鳥，畫風嚴謹而灑落，不拘成格，用筆用墨自具特色。其作品蒼老、沉雄、空靈、簡遠。
筆墨酣暢，“鷹”氣襲人！
王子武畫鷹
王子武畫鷹
慘淡經營愧無能，枉費衣食哭無聲。
——王子武
王子武（1936-），長安畫派代表人物，擅人物、花鳥，畫風嚴謹而灑落，不拘成格，用筆用墨自具特色。其作品蒼老、沉雄、空靈、簡遠。
王子武畫鷹
筆墨酣暢，“鷹”氣襲人！
王子武畫鷹
王子武畫鷹
慘淡經營愧無能，枉費衣食哭無聲。
——王子武
王子武（1936-），長安畫派代表人物，擅人物、花鳥，畫風嚴謹而灑落，不拘成格，用筆用墨自具特色。其作品蒼老、沉雄、空靈、簡遠。
王子武畫鷹
王子武畫鷹
筆墨酣暢，“鷹”氣襲人！
王子武畫鷹
王子武畫鷹
慘淡經營愧無能，枉費衣食哭無聲。
——王子武
王子武（1936-），長安畫派代表人物，擅人物、花鳥，畫風嚴謹而灑落，不拘成格，用筆用墨自具特色。其作品蒼老、沉雄、空靈、簡遠。
王子武畫鷹
王子武畫鷹
潘天壽畫鷹
筆墨酣暢，“鷹”氣襲人！
王子武畫鷹
王子武畫鷹
慘淡經營愧無能，枉費衣食哭無聲。
——王子武
王子武（1936-），長安畫派代表人物，擅人物、花鳥，畫風嚴謹而灑落，不拘成格，用筆用墨自具特色。其作品蒼老、沉雄、空靈、簡遠。
王子武畫鷹
王子武畫鷹
潘天壽畫鷹
潘天壽 靈鷲盤石圖
潘天壽是現代中國畫史上舉足輕重的人物。
1923年任教於上海美專，並與吳昌碩相識，自此潘天壽得吳昌碩啟示，轉歸嚴謹沉穩，於不惑之年形成奇崛險峻的獨異風采。他運筆果斷強勁，主張“強其骨”、“一味霸悍”。作品善從高、遠、大處立意，以苔臺貫通氣脈，深得勁撥陽剛之美。
筆墨酣暢，“鷹”氣襲人！
王子武畫鷹
王子武畫鷹
慘淡經營愧無能，枉費衣食哭無聲。
——王子武
王子武（1936-），長安畫派代表人物，擅人物、花鳥，畫風嚴謹而灑落，不拘成格，用筆用墨自具特色。其作品蒼老、沉雄、空靈、簡遠。
王子武畫鷹
王子武畫鷹
潘天壽畫鷹
潘天壽 靈鷲盤石圖
潘天壽是現代中國畫史上舉足輕重的人物。
1923年任教於上海美專，並與吳昌碩相識，自此潘天壽得吳昌碩啟示，轉歸嚴謹沉穩，於不惑之年形成奇崛險峻的獨異風采。他運筆果斷強勁，主張“強其骨”、“一味霸悍”。作品善從高、遠、大處立意，以苔臺貫通氣脈，深得勁撥陽剛之美。
潘天壽 雄視
筆墨酣暢，“鷹”氣襲人！
王子武畫鷹
王子武畫鷹
慘淡經營愧無能，枉費衣食哭無聲。
——王子武
王子武（1936-），長安畫派代表人物，擅人物、花鳥，畫風嚴謹而灑落，不拘成格，用筆用墨自具特色。其作品蒼老、沉雄、空靈、簡遠。
王子武畫鷹
王子武畫鷹
潘天壽畫鷹
潘天壽 靈鷲盤石圖
潘天壽是現代中國畫史上舉足輕重的人物。
1923年任教於上海美專，並與吳昌碩相識，自此潘天壽得吳昌碩啟示，轉歸嚴謹沉穩，於不惑之年形成奇崛險峻的獨異風采。他運筆果斷強勁，主張“強其骨”、“一味霸悍”。作品善從高、遠、大處立意，以苔臺貫通氣脈，深得勁撥陽剛之美。
潘天壽 雄視
潘天壽 鷹
筆墨酣暢，“鷹”氣襲人！
王子武畫鷹
王子武畫鷹
慘淡經營愧無能，枉費衣食哭無聲。
——王子武
王子武（1936-），長安畫派代表人物，擅人物、花鳥，畫風嚴謹而灑落，不拘成格，用筆用墨自具特色。其作品蒼老、沉雄、空靈、簡遠。
王子武畫鷹
王子武畫鷹
潘天壽畫鷹
潘天壽 靈鷲盤石圖
潘天壽是現代中國畫史上舉足輕重的人物。
1923年任教於上海美專，並與吳昌碩相識，自此潘天壽得吳昌碩啟示，轉歸嚴謹沉穩，於不惑之年形成奇崛險峻的獨異風采。他運筆果斷強勁，主張“強其骨”、“一味霸悍”。作品善從高、遠、大處立意，以苔臺貫通氣脈，深得勁撥陽剛之美。
潘天壽 雄視
潘天壽 鷹
徐悲鴻畫鷹
筆墨酣暢，“鷹”氣襲人！
王子武畫鷹
王子武畫鷹
慘淡經營愧無能，枉費衣食哭無聲。
——王子武
王子武（1936-），長安畫派代表人物，擅人物、花鳥，畫風嚴謹而灑落，不拘成格，用筆用墨自具特色。其作品蒼老、沉雄、空靈、簡遠。
王子武畫鷹
王子武畫鷹
潘天壽畫鷹
潘天壽 靈鷲盤石圖
潘天壽是現代中國畫史上舉足輕重的人物。
1923年任教於上海美專，並與吳昌碩相識，自此潘天壽得吳昌碩啟示，轉歸嚴謹沉穩，於不惑之年形成奇崛險峻的獨異風采。他運筆果斷強勁，主張“強其骨”、“一味霸悍”。作品善從高、遠、大處立意，以苔臺貫通氣脈，深得勁撥陽剛之美。
潘天壽 雄視
潘天壽 鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹，以沒骨與勾勒相結合。他用有力的墨線及大筆的提頓、皴擦，著意表現突出雄鷹敏銳的眼睛、尖利的雙爪及振翅翱翔的雄姿。徐悲鴻生性剛強，喜寫猛禽猛獸，而此時鷹在畫家徐悲鴻筆下，更是自由翱翔，極目千里的精神寄託。
筆墨酣暢，“鷹”氣襲人！
王子武畫鷹
王子武畫鷹
慘淡經營愧無能，枉費衣食哭無聲。
——王子武
王子武（1936-），長安畫派代表人物，擅人物、花鳥，畫風嚴謹而灑落，不拘成格，用筆用墨自具特色。其作品蒼老、沉雄、空靈、簡遠。
王子武畫鷹
王子武畫鷹
潘天壽畫鷹
潘天壽 靈鷲盤石圖
潘天壽是現代中國畫史上舉足輕重的人物。
1923年任教於上海美專，並與吳昌碩相識，自此潘天壽得吳昌碩啟示，轉歸嚴謹沉穩，於不惑之年形成奇崛險峻的獨異風采。他運筆果斷強勁，主張“強其骨”、“一味霸悍”。作品善從高、遠、大處立意，以苔臺貫通氣脈，深得勁撥陽剛之美。
潘天壽 雄視
潘天壽 鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹，以沒骨與勾勒相結合。他用有力的墨線及大筆的提頓、皴擦，著意表現突出雄鷹敏銳的眼睛、尖利的雙爪及振翅翱翔的雄姿。徐悲鴻生性剛強，喜寫猛禽猛獸，而此時鷹在畫家徐悲鴻筆下，更是自由翱翔，極目千里的精神寄託。
徐悲鴻畫鷹
筆墨酣暢，“鷹”氣襲人！
王子武畫鷹
王子武畫鷹
慘淡經營愧無能，枉費衣食哭無聲。
——王子武
王子武（1936-），長安畫派代表人物，擅人物、花鳥，畫風嚴謹而灑落，不拘成格，用筆用墨自具特色。其作品蒼老、沉雄、空靈、簡遠。
王子武畫鷹
王子武畫鷹
潘天壽畫鷹
潘天壽 靈鷲盤石圖
潘天壽是現代中國畫史上舉足輕重的人物。
1923年任教於上海美專，並與吳昌碩相識，自此潘天壽得吳昌碩啟示，轉歸嚴謹沉穩，於不惑之年形成奇崛險峻的獨異風采。他運筆果斷強勁，主張“強其骨”、“一味霸悍”。作品善從高、遠、大處立意，以苔臺貫通氣脈，深得勁撥陽剛之美。
潘天壽 雄視
潘天壽 鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹，以沒骨與勾勒相結合。他用有力的墨線及大筆的提頓、皴擦，著意表現突出雄鷹敏銳的眼睛、尖利的雙爪及振翅翱翔的雄姿。徐悲鴻生性剛強，喜寫猛禽猛獸，而此時鷹在畫家徐悲鴻筆下，更是自由翱翔，極目千里的精神寄託。
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
筆墨酣暢，“鷹”氣襲人！
王子武畫鷹
王子武畫鷹
慘淡經營愧無能，枉費衣食哭無聲。
——王子武
王子武（1936-），長安畫派代表人物，擅人物、花鳥，畫風嚴謹而灑落，不拘成格，用筆用墨自具特色。其作品蒼老、沉雄、空靈、簡遠。
王子武畫鷹
王子武畫鷹
潘天壽畫鷹
潘天壽 靈鷲盤石圖
潘天壽是現代中國畫史上舉足輕重的人物。
1923年任教於上海美專，並與吳昌碩相識，自此潘天壽得吳昌碩啟示，轉歸嚴謹沉穩，於不惑之年形成奇崛險峻的獨異風采。他運筆果斷強勁，主張“強其骨”、“一味霸悍”。作品善從高、遠、大處立意，以苔臺貫通氣脈，深得勁撥陽剛之美。
潘天壽 雄視
潘天壽 鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹，以沒骨與勾勒相結合。他用有力的墨線及大筆的提頓、皴擦，著意表現突出雄鷹敏銳的眼睛、尖利的雙爪及振翅翱翔的雄姿。徐悲鴻生性剛強，喜寫猛禽猛獸，而此時鷹在畫家徐悲鴻筆下，更是自由翱翔，極目千里的精神寄託。
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
張大千畫鷹
筆墨酣暢，“鷹”氣襲人！
王子武畫鷹
王子武畫鷹
慘淡經營愧無能，枉費衣食哭無聲。
——王子武
王子武（1936-），長安畫派代表人物，擅人物、花鳥，畫風嚴謹而灑落，不拘成格，用筆用墨自具特色。其作品蒼老、沉雄、空靈、簡遠。
王子武畫鷹
王子武畫鷹
潘天壽畫鷹
潘天壽 靈鷲盤石圖
潘天壽是現代中國畫史上舉足輕重的人物。
1923年任教於上海美專，並與吳昌碩相識，自此潘天壽得吳昌碩啟示，轉歸嚴謹沉穩，於不惑之年形成奇崛險峻的獨異風采。他運筆果斷強勁，主張“強其骨”、“一味霸悍”。作品善從高、遠、大處立意，以苔臺貫通氣脈，深得勁撥陽剛之美。
潘天壽 雄視
潘天壽 鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹，以沒骨與勾勒相結合。他用有力的墨線及大筆的提頓、皴擦，著意表現突出雄鷹敏銳的眼睛、尖利的雙爪及振翅翱翔的雄姿。徐悲鴻生性剛強，喜寫猛禽猛獸，而此時鷹在畫家徐悲鴻筆下，更是自由翱翔，極目千里的精神寄託。
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
張大千畫鷹
此件《神鷹圖》是送給國民黨空軍總司令周至柔的，作品奔放豪邁、氣勢磅礴，融花鳥、山水於一體。作品中，大千用蒼潤老辣的筆法，以粗獷豪放、蒼茫雄渾為基調，表現了一隻展翅翱翔的雄鷹，眼神銳利，爪鉤精絕，極富動感。
題識：殘星系天霜天高，莽蒼蜩鶯紛嗷嘈。狐兔竄嘯麏鼯號，霍然一擊來九霄。萬喙盡息藏蓬嵩，下搏豈肯遺秋豪。爭噬竊據哀爾曹，奴膝婢頰無乃勞。試看神翮方天翱，貪虐喪膽胡能逃。要令東海無波濤，肅肅爽塏清神皋。至柔仁兄方家兩正。甲申春日，大千張爰並題。
劉繼卣畫鷹
筆墨酣暢，“鷹”氣襲人！
王子武畫鷹
王子武畫鷹
慘淡經營愧無能，枉費衣食哭無聲。
——王子武
王子武（1936-），長安畫派代表人物，擅人物、花鳥，畫風嚴謹而灑落，不拘成格，用筆用墨自具特色。其作品蒼老、沉雄、空靈、簡遠。
王子武畫鷹
王子武畫鷹
潘天壽畫鷹
潘天壽 靈鷲盤石圖
潘天壽是現代中國畫史上舉足輕重的人物。
1923年任教於上海美專，並與吳昌碩相識，自此潘天壽得吳昌碩啟示，轉歸嚴謹沉穩，於不惑之年形成奇崛險峻的獨異風采。他運筆果斷強勁，主張“強其骨”、“一味霸悍”。作品善從高、遠、大處立意，以苔臺貫通氣脈，深得勁撥陽剛之美。
潘天壽 雄視
潘天壽 鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹，以沒骨與勾勒相結合。他用有力的墨線及大筆的提頓、皴擦，著意表現突出雄鷹敏銳的眼睛、尖利的雙爪及振翅翱翔的雄姿。徐悲鴻生性剛強，喜寫猛禽猛獸，而此時鷹在畫家徐悲鴻筆下，更是自由翱翔，極目千里的精神寄託。
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
張大千畫鷹
此件《神鷹圖》是送給國民黨空軍總司令周至柔的，作品奔放豪邁、氣勢磅礴，融花鳥、山水於一體。作品中，大千用蒼潤老辣的筆法，以粗獷豪放、蒼茫雄渾為基調，表現了一隻展翅翱翔的雄鷹，眼神銳利，爪鉤精絕，極富動感。
題識：殘星系天霜天高，莽蒼蜩鶯紛嗷嘈。狐兔竄嘯麏鼯號，霍然一擊來九霄。萬喙盡息藏蓬嵩，下搏豈肯遺秋豪。爭噬竊據哀爾曹，奴膝婢頰無乃勞。試看神翮方天翱，貪虐喪膽胡能逃。要令東海無波濤，肅肅爽塏清神皋。至柔仁兄方家兩正。甲申春日，大千張爰並題。
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
大師劉繼卣筆下的蒼鷹極目八荒，垂翼天際，英氣襲人。
筆墨酣暢，“鷹”氣襲人！
王子武畫鷹
王子武畫鷹
慘淡經營愧無能，枉費衣食哭無聲。
——王子武
王子武（1936-），長安畫派代表人物，擅人物、花鳥，畫風嚴謹而灑落，不拘成格，用筆用墨自具特色。其作品蒼老、沉雄、空靈、簡遠。
王子武畫鷹
王子武畫鷹
潘天壽畫鷹
潘天壽 靈鷲盤石圖
潘天壽是現代中國畫史上舉足輕重的人物。
1923年任教於上海美專，並與吳昌碩相識，自此潘天壽得吳昌碩啟示，轉歸嚴謹沉穩，於不惑之年形成奇崛險峻的獨異風采。他運筆果斷強勁，主張“強其骨”、“一味霸悍”。作品善從高、遠、大處立意，以苔臺貫通氣脈，深得勁撥陽剛之美。
潘天壽 雄視
潘天壽 鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹，以沒骨與勾勒相結合。他用有力的墨線及大筆的提頓、皴擦，著意表現突出雄鷹敏銳的眼睛、尖利的雙爪及振翅翱翔的雄姿。徐悲鴻生性剛強，喜寫猛禽猛獸，而此時鷹在畫家徐悲鴻筆下，更是自由翱翔，極目千里的精神寄託。
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
張大千畫鷹
此件《神鷹圖》是送給國民黨空軍總司令周至柔的，作品奔放豪邁、氣勢磅礴，融花鳥、山水於一體。作品中，大千用蒼潤老辣的筆法，以粗獷豪放、蒼茫雄渾為基調，表現了一隻展翅翱翔的雄鷹，眼神銳利，爪鉤精絕，極富動感。
題識：殘星系天霜天高，莽蒼蜩鶯紛嗷嘈。狐兔竄嘯麏鼯號，霍然一擊來九霄。萬喙盡息藏蓬嵩，下搏豈肯遺秋豪。爭噬竊據哀爾曹，奴膝婢頰無乃勞。試看神翮方天翱，貪虐喪膽胡能逃。要令東海無波濤，肅肅爽塏清神皋。至柔仁兄方家兩正。甲申春日，大千張爰並題。
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
大師劉繼卣筆下的蒼鷹極目八荒，垂翼天際，英氣襲人。
劉繼卣畫鷹
筆墨酣暢，“鷹”氣襲人！
王子武畫鷹
王子武畫鷹
慘淡經營愧無能，枉費衣食哭無聲。
——王子武
王子武（1936-），長安畫派代表人物，擅人物、花鳥，畫風嚴謹而灑落，不拘成格，用筆用墨自具特色。其作品蒼老、沉雄、空靈、簡遠。
王子武畫鷹
王子武畫鷹
潘天壽畫鷹
潘天壽 靈鷲盤石圖
潘天壽是現代中國畫史上舉足輕重的人物。
1923年任教於上海美專，並與吳昌碩相識，自此潘天壽得吳昌碩啟示，轉歸嚴謹沉穩，於不惑之年形成奇崛險峻的獨異風采。他運筆果斷強勁，主張“強其骨”、“一味霸悍”。作品善從高、遠、大處立意，以苔臺貫通氣脈，深得勁撥陽剛之美。
潘天壽 雄視
潘天壽 鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹，以沒骨與勾勒相結合。他用有力的墨線及大筆的提頓、皴擦，著意表現突出雄鷹敏銳的眼睛、尖利的雙爪及振翅翱翔的雄姿。徐悲鴻生性剛強，喜寫猛禽猛獸，而此時鷹在畫家徐悲鴻筆下，更是自由翱翔，極目千里的精神寄託。
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
張大千畫鷹
此件《神鷹圖》是送給國民黨空軍總司令周至柔的，作品奔放豪邁、氣勢磅礴，融花鳥、山水於一體。作品中，大千用蒼潤老辣的筆法，以粗獷豪放、蒼茫雄渾為基調，表現了一隻展翅翱翔的雄鷹，眼神銳利，爪鉤精絕，極富動感。
題識：殘星系天霜天高，莽蒼蜩鶯紛嗷嘈。狐兔竄嘯麏鼯號，霍然一擊來九霄。萬喙盡息藏蓬嵩，下搏豈肯遺秋豪。爭噬竊據哀爾曹，奴膝婢頰無乃勞。試看神翮方天翱，貪虐喪膽胡能逃。要令東海無波濤，肅肅爽塏清神皋。至柔仁兄方家兩正。甲申春日，大千張爰並題。
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
大師劉繼卣筆下的蒼鷹極目八荒，垂翼天際，英氣襲人。
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
筆墨酣暢，“鷹”氣襲人！
王子武畫鷹
王子武畫鷹
慘淡經營愧無能，枉費衣食哭無聲。
——王子武
王子武（1936-），長安畫派代表人物，擅人物、花鳥，畫風嚴謹而灑落，不拘成格，用筆用墨自具特色。其作品蒼老、沉雄、空靈、簡遠。
王子武畫鷹
王子武畫鷹
潘天壽畫鷹
潘天壽 靈鷲盤石圖
潘天壽是現代中國畫史上舉足輕重的人物。
1923年任教於上海美專，並與吳昌碩相識，自此潘天壽得吳昌碩啟示，轉歸嚴謹沉穩，於不惑之年形成奇崛險峻的獨異風采。他運筆果斷強勁，主張“強其骨”、“一味霸悍”。作品善從高、遠、大處立意，以苔臺貫通氣脈，深得勁撥陽剛之美。
潘天壽 雄視
潘天壽 鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹，以沒骨與勾勒相結合。他用有力的墨線及大筆的提頓、皴擦，著意表現突出雄鷹敏銳的眼睛、尖利的雙爪及振翅翱翔的雄姿。徐悲鴻生性剛強，喜寫猛禽猛獸，而此時鷹在畫家徐悲鴻筆下，更是自由翱翔，極目千里的精神寄託。
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
張大千畫鷹
此件《神鷹圖》是送給國民黨空軍總司令周至柔的，作品奔放豪邁、氣勢磅礴，融花鳥、山水於一體。作品中，大千用蒼潤老辣的筆法，以粗獷豪放、蒼茫雄渾為基調，表現了一隻展翅翱翔的雄鷹，眼神銳利，爪鉤精絕，極富動感。
題識：殘星系天霜天高，莽蒼蜩鶯紛嗷嘈。狐兔竄嘯麏鼯號，霍然一擊來九霄。萬喙盡息藏蓬嵩，下搏豈肯遺秋豪。爭噬竊據哀爾曹，奴膝婢頰無乃勞。試看神翮方天翱，貪虐喪膽胡能逃。要令東海無波濤，肅肅爽塏清神皋。至柔仁兄方家兩正。甲申春日，大千張爰並題。
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
大師劉繼卣筆下的蒼鷹極目八荒，垂翼天際，英氣襲人。
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
筆墨酣暢，“鷹”氣襲人！
王子武畫鷹
王子武畫鷹
慘淡經營愧無能，枉費衣食哭無聲。
——王子武
王子武（1936-），長安畫派代表人物，擅人物、花鳥，畫風嚴謹而灑落，不拘成格，用筆用墨自具特色。其作品蒼老、沉雄、空靈、簡遠。
王子武畫鷹
王子武畫鷹
潘天壽畫鷹
潘天壽 靈鷲盤石圖
潘天壽是現代中國畫史上舉足輕重的人物。
1923年任教於上海美專，並與吳昌碩相識，自此潘天壽得吳昌碩啟示，轉歸嚴謹沉穩，於不惑之年形成奇崛險峻的獨異風采。他運筆果斷強勁，主張“強其骨”、“一味霸悍”。作品善從高、遠、大處立意，以苔臺貫通氣脈，深得勁撥陽剛之美。
潘天壽 雄視
潘天壽 鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹，以沒骨與勾勒相結合。他用有力的墨線及大筆的提頓、皴擦，著意表現突出雄鷹敏銳的眼睛、尖利的雙爪及振翅翱翔的雄姿。徐悲鴻生性剛強，喜寫猛禽猛獸，而此時鷹在畫家徐悲鴻筆下，更是自由翱翔，極目千里的精神寄託。
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
張大千畫鷹
此件《神鷹圖》是送給國民黨空軍總司令周至柔的，作品奔放豪邁、氣勢磅礴，融花鳥、山水於一體。作品中，大千用蒼潤老辣的筆法，以粗獷豪放、蒼茫雄渾為基調，表現了一隻展翅翱翔的雄鷹，眼神銳利，爪鉤精絕，極富動感。
題識：殘星系天霜天高，莽蒼蜩鶯紛嗷嘈。狐兔竄嘯麏鼯號，霍然一擊來九霄。萬喙盡息藏蓬嵩，下搏豈肯遺秋豪。爭噬竊據哀爾曹，奴膝婢頰無乃勞。試看神翮方天翱，貪虐喪膽胡能逃。要令東海無波濤，肅肅爽塏清神皋。至柔仁兄方家兩正。甲申春日，大千張爰並題。
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
大師劉繼卣筆下的蒼鷹極目八荒，垂翼天際，英氣襲人。
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
筆墨酣暢，“鷹”氣襲人！
王子武畫鷹
王子武畫鷹
慘淡經營愧無能，枉費衣食哭無聲。
——王子武
王子武（1936-），長安畫派代表人物，擅人物、花鳥，畫風嚴謹而灑落，不拘成格，用筆用墨自具特色。其作品蒼老、沉雄、空靈、簡遠。
王子武畫鷹
王子武畫鷹
潘天壽畫鷹
潘天壽 靈鷲盤石圖
潘天壽是現代中國畫史上舉足輕重的人物。
1923年任教於上海美專，並與吳昌碩相識，自此潘天壽得吳昌碩啟示，轉歸嚴謹沉穩，於不惑之年形成奇崛險峻的獨異風采。他運筆果斷強勁，主張“強其骨”、“一味霸悍”。作品善從高、遠、大處立意，以苔臺貫通氣脈，深得勁撥陽剛之美。
潘天壽 雄視
潘天壽 鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹，以沒骨與勾勒相結合。他用有力的墨線及大筆的提頓、皴擦，著意表現突出雄鷹敏銳的眼睛、尖利的雙爪及振翅翱翔的雄姿。徐悲鴻生性剛強，喜寫猛禽猛獸，而此時鷹在畫家徐悲鴻筆下，更是自由翱翔，極目千里的精神寄託。
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
張大千畫鷹
此件《神鷹圖》是送給國民黨空軍總司令周至柔的，作品奔放豪邁、氣勢磅礴，融花鳥、山水於一體。作品中，大千用蒼潤老辣的筆法，以粗獷豪放、蒼茫雄渾為基調，表現了一隻展翅翱翔的雄鷹，眼神銳利，爪鉤精絕，極富動感。
題識：殘星系天霜天高，莽蒼蜩鶯紛嗷嘈。狐兔竄嘯麏鼯號，霍然一擊來九霄。萬喙盡息藏蓬嵩，下搏豈肯遺秋豪。爭噬竊據哀爾曹，奴膝婢頰無乃勞。試看神翮方天翱，貪虐喪膽胡能逃。要令東海無波濤，肅肅爽塏清神皋。至柔仁兄方家兩正。甲申春日，大千張爰並題。
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
大師劉繼卣筆下的蒼鷹極目八荒，垂翼天際，英氣襲人。
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
國畫大師李苦禪先生畫的鷹是極其動人心絃的。他畫得最生動的是鷹的眼睛，在他的筆下，鷹的眼睛稜角分明，洋溢著一種逼人的英武之氣。
我們一般看到的鷹都是非常具有氣勢的，首先，它的外形就非常的凶猛，方形的眼眶，嘴巴很利像一把斧頭。而且李苦禪在鷹的構圖上常常會用一些三角型，這種造型給人一種即將飛走的感受，整體的動態非常的突出。除了畫動態的鷹，他也畫很多靜態的鷹，這些鷹蹲在一個岩石上，神情警惕地看著四周彷彿在尋找著自己的獵物，等待著最好的時機爭取一擊必中。
筆墨酣暢，“鷹”氣襲人！
王子武畫鷹
王子武畫鷹
慘淡經營愧無能，枉費衣食哭無聲。
——王子武
王子武（1936-），長安畫派代表人物，擅人物、花鳥，畫風嚴謹而灑落，不拘成格，用筆用墨自具特色。其作品蒼老、沉雄、空靈、簡遠。
王子武畫鷹
王子武畫鷹
潘天壽畫鷹
潘天壽 靈鷲盤石圖
潘天壽是現代中國畫史上舉足輕重的人物。
1923年任教於上海美專，並與吳昌碩相識，自此潘天壽得吳昌碩啟示，轉歸嚴謹沉穩，於不惑之年形成奇崛險峻的獨異風采。他運筆果斷強勁，主張“強其骨”、“一味霸悍”。作品善從高、遠、大處立意，以苔臺貫通氣脈，深得勁撥陽剛之美。
潘天壽 雄視
潘天壽 鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹，以沒骨與勾勒相結合。他用有力的墨線及大筆的提頓、皴擦，著意表現突出雄鷹敏銳的眼睛、尖利的雙爪及振翅翱翔的雄姿。徐悲鴻生性剛強，喜寫猛禽猛獸，而此時鷹在畫家徐悲鴻筆下，更是自由翱翔，極目千里的精神寄託。
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
張大千畫鷹
此件《神鷹圖》是送給國民黨空軍總司令周至柔的，作品奔放豪邁、氣勢磅礴，融花鳥、山水於一體。作品中，大千用蒼潤老辣的筆法，以粗獷豪放、蒼茫雄渾為基調，表現了一隻展翅翱翔的雄鷹，眼神銳利，爪鉤精絕，極富動感。
題識：殘星系天霜天高，莽蒼蜩鶯紛嗷嘈。狐兔竄嘯麏鼯號，霍然一擊來九霄。萬喙盡息藏蓬嵩，下搏豈肯遺秋豪。爭噬竊據哀爾曹，奴膝婢頰無乃勞。試看神翮方天翱，貪虐喪膽胡能逃。要令東海無波濤，肅肅爽塏清神皋。至柔仁兄方家兩正。甲申春日，大千張爰並題。
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
大師劉繼卣筆下的蒼鷹極目八荒，垂翼天際，英氣襲人。
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
國畫大師李苦禪先生畫的鷹是極其動人心絃的。他畫得最生動的是鷹的眼睛，在他的筆下，鷹的眼睛稜角分明，洋溢著一種逼人的英武之氣。
我們一般看到的鷹都是非常具有氣勢的，首先，它的外形就非常的凶猛，方形的眼眶，嘴巴很利像一把斧頭。而且李苦禪在鷹的構圖上常常會用一些三角型，這種造型給人一種即將飛走的感受，整體的動態非常的突出。除了畫動態的鷹，他也畫很多靜態的鷹，這些鷹蹲在一個岩石上，神情警惕地看著四周彷彿在尋找著自己的獵物，等待著最好的時機爭取一擊必中。
筆墨酣暢，“鷹”氣襲人！
王子武畫鷹
王子武畫鷹
慘淡經營愧無能，枉費衣食哭無聲。
——王子武
王子武（1936-），長安畫派代表人物，擅人物、花鳥，畫風嚴謹而灑落，不拘成格，用筆用墨自具特色。其作品蒼老、沉雄、空靈、簡遠。
王子武畫鷹
王子武畫鷹
潘天壽畫鷹
潘天壽 靈鷲盤石圖
潘天壽是現代中國畫史上舉足輕重的人物。
1923年任教於上海美專，並與吳昌碩相識，自此潘天壽得吳昌碩啟示，轉歸嚴謹沉穩，於不惑之年形成奇崛險峻的獨異風采。他運筆果斷強勁，主張“強其骨”、“一味霸悍”。作品善從高、遠、大處立意，以苔臺貫通氣脈，深得勁撥陽剛之美。
潘天壽 雄視
潘天壽 鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹，以沒骨與勾勒相結合。他用有力的墨線及大筆的提頓、皴擦，著意表現突出雄鷹敏銳的眼睛、尖利的雙爪及振翅翱翔的雄姿。徐悲鴻生性剛強，喜寫猛禽猛獸，而此時鷹在畫家徐悲鴻筆下，更是自由翱翔，極目千里的精神寄託。
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
張大千畫鷹
此件《神鷹圖》是送給國民黨空軍總司令周至柔的，作品奔放豪邁、氣勢磅礴，融花鳥、山水於一體。作品中，大千用蒼潤老辣的筆法，以粗獷豪放、蒼茫雄渾為基調，表現了一隻展翅翱翔的雄鷹，眼神銳利，爪鉤精絕，極富動感。
題識：殘星系天霜天高，莽蒼蜩鶯紛嗷嘈。狐兔竄嘯麏鼯號，霍然一擊來九霄。萬喙盡息藏蓬嵩，下搏豈肯遺秋豪。爭噬竊據哀爾曹，奴膝婢頰無乃勞。試看神翮方天翱，貪虐喪膽胡能逃。要令東海無波濤，肅肅爽塏清神皋。至柔仁兄方家兩正。甲申春日，大千張爰並題。
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
大師劉繼卣筆下的蒼鷹極目八荒，垂翼天際，英氣襲人。
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
國畫大師李苦禪先生畫的鷹是極其動人心絃的。他畫得最生動的是鷹的眼睛，在他的筆下，鷹的眼睛稜角分明，洋溢著一種逼人的英武之氣。
我們一般看到的鷹都是非常具有氣勢的，首先，它的外形就非常的凶猛，方形的眼眶，嘴巴很利像一把斧頭。而且李苦禪在鷹的構圖上常常會用一些三角型，這種造型給人一種即將飛走的感受，整體的動態非常的突出。除了畫動態的鷹，他也畫很多靜態的鷹，這些鷹蹲在一個岩石上，神情警惕地看著四周彷彿在尋找著自己的獵物，等待著最好的時機爭取一擊必中。
筆墨酣暢，“鷹”氣襲人！
王子武畫鷹
王子武畫鷹
慘淡經營愧無能，枉費衣食哭無聲。
——王子武
王子武（1936-），長安畫派代表人物，擅人物、花鳥，畫風嚴謹而灑落，不拘成格，用筆用墨自具特色。其作品蒼老、沉雄、空靈、簡遠。
王子武畫鷹
王子武畫鷹
潘天壽畫鷹
潘天壽 靈鷲盤石圖
潘天壽是現代中國畫史上舉足輕重的人物。
1923年任教於上海美專，並與吳昌碩相識，自此潘天壽得吳昌碩啟示，轉歸嚴謹沉穩，於不惑之年形成奇崛險峻的獨異風采。他運筆果斷強勁，主張“強其骨”、“一味霸悍”。作品善從高、遠、大處立意，以苔臺貫通氣脈，深得勁撥陽剛之美。
潘天壽 雄視
潘天壽 鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹，以沒骨與勾勒相結合。他用有力的墨線及大筆的提頓、皴擦，著意表現突出雄鷹敏銳的眼睛、尖利的雙爪及振翅翱翔的雄姿。徐悲鴻生性剛強，喜寫猛禽猛獸，而此時鷹在畫家徐悲鴻筆下，更是自由翱翔，極目千里的精神寄託。
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
張大千畫鷹
此件《神鷹圖》是送給國民黨空軍總司令周至柔的，作品奔放豪邁、氣勢磅礴，融花鳥、山水於一體。作品中，大千用蒼潤老辣的筆法，以粗獷豪放、蒼茫雄渾為基調，表現了一隻展翅翱翔的雄鷹，眼神銳利，爪鉤精絕，極富動感。
題識：殘星系天霜天高，莽蒼蜩鶯紛嗷嘈。狐兔竄嘯麏鼯號，霍然一擊來九霄。萬喙盡息藏蓬嵩，下搏豈肯遺秋豪。爭噬竊據哀爾曹，奴膝婢頰無乃勞。試看神翮方天翱，貪虐喪膽胡能逃。要令東海無波濤，肅肅爽塏清神皋。至柔仁兄方家兩正。甲申春日，大千張爰並題。
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
大師劉繼卣筆下的蒼鷹極目八荒，垂翼天際，英氣襲人。
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
國畫大師李苦禪先生畫的鷹是極其動人心絃的。他畫得最生動的是鷹的眼睛，在他的筆下，鷹的眼睛稜角分明，洋溢著一種逼人的英武之氣。
我們一般看到的鷹都是非常具有氣勢的，首先，它的外形就非常的凶猛，方形的眼眶，嘴巴很利像一把斧頭。而且李苦禪在鷹的構圖上常常會用一些三角型，這種造型給人一種即將飛走的感受，整體的動態非常的突出。除了畫動態的鷹，他也畫很多靜態的鷹，這些鷹蹲在一個岩石上，神情警惕地看著四周彷彿在尋找著自己的獵物，等待著最好的時機爭取一擊必中。
筆墨酣暢，“鷹”氣襲人！
王子武畫鷹
王子武畫鷹
慘淡經營愧無能，枉費衣食哭無聲。
——王子武
王子武（1936-），長安畫派代表人物，擅人物、花鳥，畫風嚴謹而灑落，不拘成格，用筆用墨自具特色。其作品蒼老、沉雄、空靈、簡遠。
王子武畫鷹
王子武畫鷹
潘天壽畫鷹
潘天壽 靈鷲盤石圖
潘天壽是現代中國畫史上舉足輕重的人物。
1923年任教於上海美專，並與吳昌碩相識，自此潘天壽得吳昌碩啟示，轉歸嚴謹沉穩，於不惑之年形成奇崛險峻的獨異風采。他運筆果斷強勁，主張“強其骨”、“一味霸悍”。作品善從高、遠、大處立意，以苔臺貫通氣脈，深得勁撥陽剛之美。
潘天壽 雄視
潘天壽 鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹，以沒骨與勾勒相結合。他用有力的墨線及大筆的提頓、皴擦，著意表現突出雄鷹敏銳的眼睛、尖利的雙爪及振翅翱翔的雄姿。徐悲鴻生性剛強，喜寫猛禽猛獸，而此時鷹在畫家徐悲鴻筆下，更是自由翱翔，極目千里的精神寄託。
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
徐悲鴻畫鷹
張大千畫鷹
此件《神鷹圖》是送給國民黨空軍總司令周至柔的，作品奔放豪邁、氣勢磅礴，融花鳥、山水於一體。作品中，大千用蒼潤老辣的筆法，以粗獷豪放、蒼茫雄渾為基調，表現了一隻展翅翱翔的雄鷹，眼神銳利，爪鉤精絕，極富動感。
題識：殘星系天霜天高，莽蒼蜩鶯紛嗷嘈。狐兔竄嘯麏鼯號，霍然一擊來九霄。萬喙盡息藏蓬嵩，下搏豈肯遺秋豪。爭噬竊據哀爾曹，奴膝婢頰無乃勞。試看神翮方天翱，貪虐喪膽胡能逃。要令東海無波濤，肅肅爽塏清神皋。至柔仁兄方家兩正。甲申春日，大千張爰並題。
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
大師劉繼卣筆下的蒼鷹極目八荒，垂翼天際，英氣襲人。
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
劉繼卣畫鷹
國畫大師李苦禪先生畫的鷹是極其動人心絃的。他畫得最生動的是鷹的眼睛，在他的筆下，鷹的眼睛稜角分明，洋溢著一種逼人的英武之氣。
我們一般看到的鷹都是非常具有氣勢的，首先，它的外形就非常的凶猛，方形的眼眶，嘴巴很利像一把斧頭。而且李苦禪在鷹的構圖上常常會用一些三角型，這種造型給人一種即將飛走的感受，整體的動態非常的突出。除了畫動態的鷹，他也畫很多靜態的鷹，這些鷹蹲在一個岩石上，神情警惕地看著四周彷彿在尋找著自己的獵物，等待著最好的時機爭取一擊必中。