總第一五二三期；歡迎關注。
線質是傳統文化的積澱，是書家心靈對現實社會文化的映射。在古人看來，線質才是書法的靈魂。目前有關隸書線質的論文或書籍較少，且多為常識性的介紹。基於這種情況，筆者通過研習隸書，研究隸書線質，以期讓人們充分享受書法線條帶來的視覺美感。
隸書線質的首要要素是筆力。筆力的表現能夠給人直觀的力量感。不論是書法，還是繪畫、雕塑，最打動人心的地方就是內在力量表達出的美。這也是最能體現藝術家功力的地方，隸書作品格調的高低因此變得清晰。
東漢蔡邕雲：“藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。”這是說筆力生成的力量感所帶來的美感。
“力”是一個物理學的概念，但在諸多藝術表現形式(如書法、舞蹈等)中也是生命力的象徵。雖然與某些直接展示力量的行為方式(如舉重、跑步 等)相比，書法力透紙背、筆力千鈞的審美感受與審美追求更加抽象，但是人們潛意識裡的力量美感是一致的，是可以引起情感共鳴的。
01/
找到發力點，使隸書線條具有力量感
康有為曾說：“抽掣既緊，腕自虛懸，通身之力，奔赴腕指間，筆力自能沉勁，若飢鷹側攫之勢，於是隨意臨古碑，皆有氣力。”
在進行隸書創作時，創作者發力並且將力表現出來，需要找到線條運行中的發力點。如《張遷碑》《鮮于璜碑》中的線條，用筆方硬樸拙，筆力遒勁，具有雄強的力量感。
《張遷碑》中“五”字最後一筆的橫畫、“九”字的捺畫，《鮮于璜碑》中“子”“於”字的尾部撇畫，都是粗重力量感的表現。
以藏鋒裹筆斜切入紙，聚集全身之力輸於腕中，最後將力送之毫末。行筆的速度不能過快，過快則不宜沉穩有力；速度也不能太慢，太慢則滯澀不靈活。在行筆的過程中要注意幾個重要的發力點(在中段波折起伏的高低點上)，到線條尾部注意聚毫擰管發力送出。
起筆採用藏鋒裹筆逆入紙，將腕力注入筆毫，絞轉而出，行筆速度較慢，力求積點成線，如屋漏痕，如錐畫沙。到波磔起伏的高低發力點上則著重用力行筆，最後將力送之毫尾。在力的表達上要凝練、不鬆懈，要寫出鋼筋鐵骨般的感覺。
清代朱和羮說：“用筆到毫髮細處，亦必用全力赴之。然細處用力最難。如度曲遇低調低字，要婉轉清徹，任須有稜角，不可含糊過去。如畫人物衣折之遊絲紋，全見力量，筆筆貫以精神。”
02/
找到發力的集中方位，將隸書線條的力量感表現出來
每個字都有主筆，而主筆正是力量的集中方位。漢字結構可以概括分為上下結構和左右結構，或者說橫勢和縱勢兩種大的體勢。上下結構的字包括獨體、上中下、半包圍和全包圍的結構；左右結構的字包括左右、左中右的結構。創作者在書寫時要從這兩類結構中找到隸書筆力的集中位置，這樣才能將隸書線條的力量美感體現出來。
上下結構的力點主要集中在底部的某一兩個筆畫上，左右結構的力點主要集中在左右部分的某一個面上。
上下結構的力點一般集中在下半段，往往出現在託底的橫畫、撇畫和捺畫上。如，《張遷碑》中“震”字下半部、“辰”字底的撇捺和“且”字的最後一橫。
左右結構的力往往會出現均等的情況，難以辨識力的集中位置。可以將左右分成兩部分看，找出力量的集中位置。
如，《張遷碑》中“既”字的左半部分的長豎、右半部的撇、豎折捺，分解出來的部分都是整個字的核心主筆，也是力量的集中位置，形成左右均衡的橫勢力量感。
結語
當下，部分書法作品只注重形式和墨色上的變化，線條缺乏力量感、古樸感和凝重感，這種現象值得每一位書法創作者深思。書法創作者要善於發現書法藝術中線質的力量美，勇於探索，這樣才能創作出優秀的書法作品。（文/劉建禎）