吳昌碩，初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。
印屆領袖吳昌碩
山茶花圖軸
晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“後海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。
吳昌碩 《葫蘆》
他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最後的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。
吳昌碩繪畫藝術的特色
一是筆力雄渾。
所謂筆力雄渾，指的就是其畫作中的筆觸樸拙、蒼茫、老辣，極具渾圓、雄強的力量感。
人們常說吳昌碩繪畫的氣息很厚、很重，按照書畫圈兒里人的說法就是“筆頭子”很大。
所謂“筆頭子”很大，並不是說他用的毛筆很大，而指他筆下的氣息非常渾厚，一筆下去，渾金璞玉，力透紙背，又意蘊豐富、氣象萬千。
二是有金石氣息。
所謂金石氣息，指的就是鐘鼎上所鑄的金文與刻在石碑上的文字所具有的味道。
人們常說誰誰的畫作有金石氣息，其實這種評論標準都是從吳昌碩的繪畫風格出現以後才有的。
三是設色濃麗。
吳昌碩繪畫藝術的第三大特色是設色濃麗。過去人們總是說中國畫不能搞那麼多顏色，用太多顏色容易俗氣。
吳昌碩繪畫的用墨就特別濃，設色也特別大膽，特別鮮豔和濃麗。比如，吳昌碩畫過很多牡丹，很多都是大紅大紫的，但是卻不會讓人覺得俗氣，而且非常有文人的那種風骨。
四是富於變化
吳昌碩繪畫藝術的第四大特色是筆法和墨法富於變化。
比如吳昌碩在畫菊花時，可以將一朵菊花無論是正面的，側面的，靜態的，動態的，都能畫得非常豐富。
他的書法也是受了“皖派”鄧石如、包世臣倡導碑學的影響，他的篆刻也脫胎於皖、浙二派。
吳昌碩少時飽受戰亂之苦，過了五年流浪生活，備受人世之艱辛，鍛鍊了他堅強的意志、奔放不羈的性格，同時也養成了他憂國憂民的思想。
他的詩云：“男兒好身手，何不拔劍舞。
中日甲午戰爭爆發，吳昌碩已五十一歲，卻不顧親友的阻攔，毅然投筆從戎，攜劍出山海關，準備殺敵報國，和日本侵略者決一死戰。
直到晚年，他還寫詩記述當年臨陣殺敵前的激動心情。這一股氣不得了，所以，他說自己作畫是“苦鐵畫氣不畫形”。
清代的花鳥畫正宗和主流由柔弱秀麗一變而為委靡軟弱。
吳昌碩的意義不僅在於他的重大影響（當時是居畫壇首位的）更在於他徹底地衝擊了正統的委靡畫風，改變了一代畫史，他是里程碑式的畫家。
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