如今的書法界很怪，真正讓大眾看得懂、看著美的書法，卻總是被批評，而那些花裡胡哨的書寫方式，反而更受到關注，彷彿是人們看見規規矩矩的書法，根本不願意多看，反而是看到一些“小丑”更加愛戴一樣。
如今的書法界很怪，真正讓大眾看得懂、看著美的書法，卻總是被批評，而那些花裡胡哨的書寫方式，反而更受到關注，彷彿是人們看見規規矩矩的書法，根本不願意多看，反而是看到一些“小丑”更加愛戴一樣。
“書非書”王冬齡書法展上
其中最為著名的便是“王冬齡”大師了，本身作為書法教授的他，卻打著“現代書法”的帽子，以各種不堪入目的書寫方式來表演。
然而書法並非如此，如此的書法不要也罷，書法的進步也並非是以醜為美，而是追尋更美的筆法與結構，正如86歲老人任步武的小楷一樣，讓人賞心悅目。
如今的書法界很怪，真正讓大眾看得懂、看著美的書法，卻總是被批評，而那些花裡胡哨的書寫方式，反而更受到關注，彷彿是人們看見規規矩矩的書法，根本不願意多看，反而是看到一些“小丑”更加愛戴一樣。
“書非書”王冬齡書法展上
其中最為著名的便是“王冬齡”大師了，本身作為書法教授的他，卻打著“現代書法”的帽子，以各種不堪入目的書寫方式來表演。
然而書法並非如此，如此的書法不要也罷，書法的進步也並非是以醜為美，而是追尋更美的筆法與結構，正如86歲老人任步武的小楷一樣，讓人賞心悅目。
任步武小楷作品
任步武不是書法大師，頂多是一位書法名家，然而他卻做了千年以來，沒人做過的事情，從1994年開始，他用了9年的時間，將唐名碑《九成宮醴泉銘》、《化度寺碑》、《孔子廟堂碑》、《皇甫誕碑》、《孟法師碑》、《神策軍碑》補遺、刻石成功。
這一舉動被稱為是千餘年來首位書法家重要的探索和貢獻，在書法史上具有現實意義和深遠的歷史意義。
如今的書法界很怪，真正讓大眾看得懂、看著美的書法，卻總是被批評，而那些花裡胡哨的書寫方式，反而更受到關注，彷彿是人們看見規規矩矩的書法，根本不願意多看，反而是看到一些“小丑”更加愛戴一樣。
“書非書”王冬齡書法展上
其中最為著名的便是“王冬齡”大師了，本身作為書法教授的他，卻打著“現代書法”的帽子，以各種不堪入目的書寫方式來表演。
然而書法並非如此，如此的書法不要也罷，書法的進步也並非是以醜為美，而是追尋更美的筆法與結構，正如86歲老人任步武的小楷一樣，讓人賞心悅目。
任步武小楷作品
任步武不是書法大師，頂多是一位書法名家，然而他卻做了千年以來，沒人做過的事情，從1994年開始，他用了9年的時間，將唐名碑《九成宮醴泉銘》、《化度寺碑》、《孔子廟堂碑》、《皇甫誕碑》、《孟法師碑》、《神策軍碑》補遺、刻石成功。
這一舉動被稱為是千餘年來首位書法家重要的探索和貢獻，在書法史上具有現實意義和深遠的歷史意義。
書法家任步武
對書法界做出的貢獻不可小覷，然而很可惜的是，在如今的書法界，很少有人知曉他，甚至多數專家認為這是沒有意義的，只知道臨摹古人的書法，是書法的倒退，沒有創新，而且更為過分的是，還有人因為任步武的起步很晚，稱他的書法沒有功底！
即使說臨摹古人寫書法是沒有藝術性的，也還可以容忍，但是說沒有功底的，確實讓人生氣！
如今的書法界很怪，真正讓大眾看得懂、看著美的書法，卻總是被批評，而那些花裡胡哨的書寫方式，反而更受到關注，彷彿是人們看見規規矩矩的書法，根本不願意多看，反而是看到一些“小丑”更加愛戴一樣。
“書非書”王冬齡書法展上
其中最為著名的便是“王冬齡”大師了，本身作為書法教授的他，卻打著“現代書法”的帽子，以各種不堪入目的書寫方式來表演。
然而書法並非如此，如此的書法不要也罷，書法的進步也並非是以醜為美，而是追尋更美的筆法與結構，正如86歲老人任步武的小楷一樣，讓人賞心悅目。
任步武小楷作品
任步武不是書法大師，頂多是一位書法名家，然而他卻做了千年以來，沒人做過的事情，從1994年開始，他用了9年的時間，將唐名碑《九成宮醴泉銘》、《化度寺碑》、《孔子廟堂碑》、《皇甫誕碑》、《孟法師碑》、《神策軍碑》補遺、刻石成功。
這一舉動被稱為是千餘年來首位書法家重要的探索和貢獻，在書法史上具有現實意義和深遠的歷史意義。
書法家任步武
對書法界做出的貢獻不可小覷，然而很可惜的是，在如今的書法界，很少有人知曉他，甚至多數專家認為這是沒有意義的，只知道臨摹古人的書法，是書法的倒退，沒有創新，而且更為過分的是，還有人因為任步武的起步很晚，稱他的書法沒有功底！
即使說臨摹古人寫書法是沒有藝術性的，也還可以容忍，但是說沒有功底的，確實讓人生氣！
任步武書法作品
任步武與很多書法大家不同，他是從40多歲才開始學習書法，最初學習書法的時候，他因為年齡太大，被很多老師拒之門外，認為沒有什麼可學習的價值。
他曾經還三次去拜訪書法家李子青，但是都碰了一鼻子灰，但是任步武當時不氣餒，一心想要拜師學書法，最終打動任步武，成為了入室弟子。
如今的書法界很怪，真正讓大眾看得懂、看著美的書法，卻總是被批評，而那些花裡胡哨的書寫方式，反而更受到關注，彷彿是人們看見規規矩矩的書法，根本不願意多看，反而是看到一些“小丑”更加愛戴一樣。
“書非書”王冬齡書法展上
其中最為著名的便是“王冬齡”大師了，本身作為書法教授的他，卻打著“現代書法”的帽子，以各種不堪入目的書寫方式來表演。
然而書法並非如此，如此的書法不要也罷，書法的進步也並非是以醜為美，而是追尋更美的筆法與結構，正如86歲老人任步武的小楷一樣，讓人賞心悅目。
任步武小楷作品
任步武不是書法大師，頂多是一位書法名家，然而他卻做了千年以來，沒人做過的事情，從1994年開始，他用了9年的時間，將唐名碑《九成宮醴泉銘》、《化度寺碑》、《孔子廟堂碑》、《皇甫誕碑》、《孟法師碑》、《神策軍碑》補遺、刻石成功。
這一舉動被稱為是千餘年來首位書法家重要的探索和貢獻，在書法史上具有現實意義和深遠的歷史意義。
書法家任步武
對書法界做出的貢獻不可小覷，然而很可惜的是，在如今的書法界，很少有人知曉他，甚至多數專家認為這是沒有意義的，只知道臨摹古人的書法，是書法的倒退，沒有創新，而且更為過分的是，還有人因為任步武的起步很晚，稱他的書法沒有功底！
即使說臨摹古人寫書法是沒有藝術性的，也還可以容忍，但是說沒有功底的，確實讓人生氣！
任步武書法作品
任步武與很多書法大家不同，他是從40多歲才開始學習書法，最初學習書法的時候，他因為年齡太大，被很多老師拒之門外，認為沒有什麼可學習的價值。
他曾經還三次去拜訪書法家李子青，但是都碰了一鼻子灰，但是任步武當時不氣餒，一心想要拜師學書法，最終打動任步武，成為了入室弟子。
任步武
40多歲才開始練習書法，在書法界著實罕見，因此很多不壞好心的專家評價任步武起步晚，沒功底，但是這樣的評價可以看出是無稽之談，因為任步武如今苦練書法已經有40多年了。
期間，著名作家馮驥才還十分喜歡他的小楷，邀請其為他抄寫10萬字的《繪圖金蓮傳》作品，當時任步武已經60歲的高齡，但是卻一氣呵成，開文壇書苑合璧之創舉，在書壇與文壇都引起了巨大的反響。
如今的書法界很怪，真正讓大眾看得懂、看著美的書法，卻總是被批評，而那些花裡胡哨的書寫方式，反而更受到關注，彷彿是人們看見規規矩矩的書法，根本不願意多看，反而是看到一些“小丑”更加愛戴一樣。
“書非書”王冬齡書法展上
其中最為著名的便是“王冬齡”大師了，本身作為書法教授的他，卻打著“現代書法”的帽子，以各種不堪入目的書寫方式來表演。
然而書法並非如此，如此的書法不要也罷，書法的進步也並非是以醜為美，而是追尋更美的筆法與結構，正如86歲老人任步武的小楷一樣，讓人賞心悅目。
任步武小楷作品
任步武不是書法大師，頂多是一位書法名家，然而他卻做了千年以來，沒人做過的事情，從1994年開始，他用了9年的時間，將唐名碑《九成宮醴泉銘》、《化度寺碑》、《孔子廟堂碑》、《皇甫誕碑》、《孟法師碑》、《神策軍碑》補遺、刻石成功。
這一舉動被稱為是千餘年來首位書法家重要的探索和貢獻，在書法史上具有現實意義和深遠的歷史意義。
書法家任步武
對書法界做出的貢獻不可小覷，然而很可惜的是，在如今的書法界，很少有人知曉他，甚至多數專家認為這是沒有意義的，只知道臨摹古人的書法，是書法的倒退，沒有創新，而且更為過分的是，還有人因為任步武的起步很晚，稱他的書法沒有功底！
即使說臨摹古人寫書法是沒有藝術性的，也還可以容忍，但是說沒有功底的，確實讓人生氣！
任步武書法作品
任步武與很多書法大家不同，他是從40多歲才開始學習書法，最初學習書法的時候，他因為年齡太大，被很多老師拒之門外，認為沒有什麼可學習的價值。
他曾經還三次去拜訪書法家李子青，但是都碰了一鼻子灰，但是任步武當時不氣餒，一心想要拜師學書法，最終打動任步武，成為了入室弟子。
任步武
40多歲才開始練習書法，在書法界著實罕見，因此很多不壞好心的專家評價任步武起步晚，沒功底，但是這樣的評價可以看出是無稽之談，因為任步武如今苦練書法已經有40多年了。
期間，著名作家馮驥才還十分喜歡他的小楷，邀請其為他抄寫10萬字的《繪圖金蓮傳》作品，當時任步武已經60歲的高齡，但是卻一氣呵成，開文壇書苑合璧之創舉，在書壇與文壇都引起了巨大的反響。
任步武手抄《繪圖金蓮傳》
俗話說冰凍三尺非一日之寒，書法也是如此，想要練就一手好書法，是沒有任何捷徑的，“書聖”王羲之都是每日每夜的練習，也才達到了“入木三分”的高度，但是卻從沒有人說過起步晚會影響書法的成就，更不影響其藝術性的問題，畢竟藝術就是展現美的事物或者思想。
著名書法大師啟功便曾經表示：“書法無需童子功！”這句評價可謂是一針見血，因為書法與繪畫不同，更多需要的是長時間的練習，最終形成自己的書寫習慣，也便是自己的書法風格。
如今的書法界很怪，真正讓大眾看得懂、看著美的書法，卻總是被批評，而那些花裡胡哨的書寫方式，反而更受到關注，彷彿是人們看見規規矩矩的書法，根本不願意多看，反而是看到一些“小丑”更加愛戴一樣。
“書非書”王冬齡書法展上
其中最為著名的便是“王冬齡”大師了，本身作為書法教授的他，卻打著“現代書法”的帽子，以各種不堪入目的書寫方式來表演。
然而書法並非如此，如此的書法不要也罷，書法的進步也並非是以醜為美，而是追尋更美的筆法與結構，正如86歲老人任步武的小楷一樣，讓人賞心悅目。
任步武小楷作品
任步武不是書法大師，頂多是一位書法名家，然而他卻做了千年以來，沒人做過的事情，從1994年開始，他用了9年的時間，將唐名碑《九成宮醴泉銘》、《化度寺碑》、《孔子廟堂碑》、《皇甫誕碑》、《孟法師碑》、《神策軍碑》補遺、刻石成功。
這一舉動被稱為是千餘年來首位書法家重要的探索和貢獻，在書法史上具有現實意義和深遠的歷史意義。
書法家任步武
對書法界做出的貢獻不可小覷，然而很可惜的是，在如今的書法界，很少有人知曉他，甚至多數專家認為這是沒有意義的，只知道臨摹古人的書法，是書法的倒退，沒有創新，而且更為過分的是，還有人因為任步武的起步很晚，稱他的書法沒有功底！
即使說臨摹古人寫書法是沒有藝術性的，也還可以容忍，但是說沒有功底的，確實讓人生氣！
任步武書法作品
任步武與很多書法大家不同，他是從40多歲才開始學習書法，最初學習書法的時候，他因為年齡太大，被很多老師拒之門外，認為沒有什麼可學習的價值。
他曾經還三次去拜訪書法家李子青，但是都碰了一鼻子灰，但是任步武當時不氣餒，一心想要拜師學書法，最終打動任步武，成為了入室弟子。
任步武
40多歲才開始練習書法，在書法界著實罕見，因此很多不壞好心的專家評價任步武起步晚，沒功底，但是這樣的評價可以看出是無稽之談，因為任步武如今苦練書法已經有40多年了。
期間，著名作家馮驥才還十分喜歡他的小楷，邀請其為他抄寫10萬字的《繪圖金蓮傳》作品，當時任步武已經60歲的高齡，但是卻一氣呵成，開文壇書苑合璧之創舉，在書壇與文壇都引起了巨大的反響。
任步武手抄《繪圖金蓮傳》
俗話說冰凍三尺非一日之寒，書法也是如此，想要練就一手好書法，是沒有任何捷徑的，“書聖”王羲之都是每日每夜的練習，也才達到了“入木三分”的高度，但是卻從沒有人說過起步晚會影響書法的成就，更不影響其藝術性的問題，畢竟藝術就是展現美的事物或者思想。
著名書法大師啟功便曾經表示：“書法無需童子功！”這句評價可謂是一針見血，因為書法與繪畫不同，更多需要的是長時間的練習，最終形成自己的書寫習慣，也便是自己的書法風格。
啟功
而啟功的這句話，正是對那些話裡話外說任步武老人沒功底的反駁，即使是45歲練習書法，即使是沒有那些“現代書法”拿拖把的大力氣，但是書法的力用在的是筆墨上，而不是拖把上，更不是大喊大叫上，“呼哈嘿”的亂喊亂叫，是達到不了入木三分的程度，因為那叫“蠻力”，書法更需要的是“巧勁”！