熟能生巧，勤能補拙。
這是有一定道理的，對於技術性工作或創作而言，不需要太多的創作性。
那麼，文化藝術上呢？
客觀公正地說，文藝確實需要一定的天賦與靈性。只是，我們又不得不承認，藝術創作上堅持也是蠻重要的。
只要功夫深，鐵棒磨繡針。
畢竟，天才藝術家只是少數，對於多數而言，勤奮確實可以成功，可以改變命運。
熟能生巧，勤能補拙。
這是有一定道理的，對於技術性工作或創作而言，不需要太多的創作性。
那麼，文化藝術上呢？
客觀公正地說，文藝確實需要一定的天賦與靈性。只是，我們又不得不承認，藝術創作上堅持也是蠻重要的。
只要功夫深，鐵棒磨繡針。
畢竟，天才藝術家只是少數，對於多數而言，勤奮確實可以成功，可以改變命運。
比如說書法家，通常而言，喜歡書法創作，或者喜歡寫寫畫畫的者，多數都是知識分子，或者所謂的文化人，與農民沒有多大關聯。
但是，現實生活裡，還是有不少農村走出來的人，喜歡上了文藝創作，比如一些打工書法家，農民工書法家等等。
不過，真正能幾十年如一日地堅持不懈者，卻是不多見的。
你看上面那幅書法作品，像模像樣的，很有品味，卻是出自一個農民書法家之手。
熟能生巧，勤能補拙。
這是有一定道理的，對於技術性工作或創作而言，不需要太多的創作性。
那麼，文化藝術上呢？
客觀公正地說，文藝確實需要一定的天賦與靈性。只是，我們又不得不承認，藝術創作上堅持也是蠻重要的。
只要功夫深，鐵棒磨繡針。
畢竟，天才藝術家只是少數，對於多數而言，勤奮確實可以成功，可以改變命運。
比如說書法家，通常而言，喜歡書法創作，或者喜歡寫寫畫畫的者，多數都是知識分子，或者所謂的文化人，與農民沒有多大關聯。
但是，現實生活裡，還是有不少農村走出來的人，喜歡上了文藝創作，比如一些打工書法家，農民工書法家等等。
不過，真正能幾十年如一日地堅持不懈者，卻是不多見的。
你看上面那幅書法作品，像模像樣的，很有品味，卻是出自一個農民書法家之手。
作者是山東人，名叫王玉寬，能取得這樣的藝術成就，真是來之不易啊！
為什麼這麼說呢？
他的成功，真的是稱得上勤能補拙。六歲開始練書法，一寫就是八十年！這勁頭，估計全國也沒有幾個人吧。
儘管最終他不是什麼中書協會員，但他的作品卻被網友和行家所看好，都說他的書法，有顏體之端莊，又有自我個性的灑脫，十分難得。
六七十歲的時候，王玉寬就像被新發掘的寶貝一樣，還當起了臨沂地區書協主席，又被聘為文史館館員。
熟能生巧，勤能補拙。
這是有一定道理的，對於技術性工作或創作而言，不需要太多的創作性。
那麼，文化藝術上呢？
客觀公正地說，文藝確實需要一定的天賦與靈性。只是，我們又不得不承認，藝術創作上堅持也是蠻重要的。
只要功夫深，鐵棒磨繡針。
畢竟，天才藝術家只是少數，對於多數而言，勤奮確實可以成功，可以改變命運。
比如說書法家，通常而言，喜歡書法創作，或者喜歡寫寫畫畫的者，多數都是知識分子，或者所謂的文化人，與農民沒有多大關聯。
但是，現實生活裡，還是有不少農村走出來的人，喜歡上了文藝創作，比如一些打工書法家，農民工書法家等等。
不過，真正能幾十年如一日地堅持不懈者，卻是不多見的。
你看上面那幅書法作品，像模像樣的，很有品味，卻是出自一個農民書法家之手。
作者是山東人，名叫王玉寬，能取得這樣的藝術成就，真是來之不易啊！
為什麼這麼說呢？
他的成功，真的是稱得上勤能補拙。六歲開始練書法，一寫就是八十年！這勁頭，估計全國也沒有幾個人吧。
儘管最終他不是什麼中書協會員，但他的作品卻被網友和行家所看好，都說他的書法，有顏體之端莊，又有自我個性的灑脫，十分難得。
六七十歲的時候，王玉寬就像被新發掘的寶貝一樣，還當起了臨沂地區書協主席，又被聘為文史館館員。
雖然外面熱熱鬧鬧的，可王老寵辱不驚，平淡如水。
因為他之前有一個遵循的原則：練書法不為名利。
他一心，只為了書法藝術，或許也只有這樣不斷無私的努力和奉獻，才能真正品味練習書法中的快樂吧。
熟能生巧，勤能補拙。
這是有一定道理的，對於技術性工作或創作而言，不需要太多的創作性。
那麼，文化藝術上呢？
客觀公正地說，文藝確實需要一定的天賦與靈性。只是，我們又不得不承認，藝術創作上堅持也是蠻重要的。
只要功夫深，鐵棒磨繡針。
畢竟，天才藝術家只是少數，對於多數而言，勤奮確實可以成功，可以改變命運。
比如說書法家，通常而言，喜歡書法創作，或者喜歡寫寫畫畫的者，多數都是知識分子，或者所謂的文化人，與農民沒有多大關聯。
但是，現實生活裡，還是有不少農村走出來的人，喜歡上了文藝創作，比如一些打工書法家，農民工書法家等等。
不過，真正能幾十年如一日地堅持不懈者，卻是不多見的。
你看上面那幅書法作品，像模像樣的，很有品味，卻是出自一個農民書法家之手。
作者是山東人，名叫王玉寬，能取得這樣的藝術成就，真是來之不易啊！
為什麼這麼說呢？
他的成功，真的是稱得上勤能補拙。六歲開始練書法，一寫就是八十年！這勁頭，估計全國也沒有幾個人吧。
儘管最終他不是什麼中書協會員，但他的作品卻被網友和行家所看好，都說他的書法，有顏體之端莊，又有自我個性的灑脫，十分難得。
六七十歲的時候，王玉寬就像被新發掘的寶貝一樣，還當起了臨沂地區書協主席，又被聘為文史館館員。
雖然外面熱熱鬧鬧的，可王老寵辱不驚，平淡如水。
因為他之前有一個遵循的原則：練書法不為名利。
他一心，只為了書法藝術，或許也只有這樣不斷無私的努力和奉獻，才能真正品味練習書法中的快樂吧。
有人說，令人遺憾的是，在關於他的簡介中看到，直到人生的最後關頭，王玉寬也僅僅是山東省書法家協會會員，並不是中國書法家協會會員，這也似乎成了他書法生涯的一大遺憾……
其實，我們換個角度來看，不要追逐那些虛的名頭，“金盃銀盃，不如老百姓的口碑”，王玉寬老人早已被認為是當代一流的書法家……
他的書法，在省內有著廣泛的知名度，甚至走向了全國。
熟能生巧，勤能補拙。
這是有一定道理的，對於技術性工作或創作而言，不需要太多的創作性。
那麼，文化藝術上呢？
客觀公正地說，文藝確實需要一定的天賦與靈性。只是，我們又不得不承認，藝術創作上堅持也是蠻重要的。
只要功夫深，鐵棒磨繡針。
畢竟，天才藝術家只是少數，對於多數而言，勤奮確實可以成功，可以改變命運。
比如說書法家，通常而言，喜歡書法創作，或者喜歡寫寫畫畫的者，多數都是知識分子，或者所謂的文化人，與農民沒有多大關聯。
但是，現實生活裡，還是有不少農村走出來的人，喜歡上了文藝創作，比如一些打工書法家，農民工書法家等等。
不過，真正能幾十年如一日地堅持不懈者，卻是不多見的。
你看上面那幅書法作品，像模像樣的，很有品味，卻是出自一個農民書法家之手。
作者是山東人，名叫王玉寬，能取得這樣的藝術成就，真是來之不易啊！
為什麼這麼說呢？
他的成功，真的是稱得上勤能補拙。六歲開始練書法，一寫就是八十年！這勁頭，估計全國也沒有幾個人吧。
儘管最終他不是什麼中書協會員，但他的作品卻被網友和行家所看好，都說他的書法，有顏體之端莊，又有自我個性的灑脫，十分難得。
六七十歲的時候，王玉寬就像被新發掘的寶貝一樣，還當起了臨沂地區書協主席，又被聘為文史館館員。
雖然外面熱熱鬧鬧的，可王老寵辱不驚，平淡如水。
因為他之前有一個遵循的原則：練書法不為名利。
他一心，只為了書法藝術，或許也只有這樣不斷無私的努力和奉獻，才能真正品味練習書法中的快樂吧。
有人說，令人遺憾的是，在關於他的簡介中看到，直到人生的最後關頭，王玉寬也僅僅是山東省書法家協會會員，並不是中國書法家協會會員，這也似乎成了他書法生涯的一大遺憾……
其實，我們換個角度來看，不要追逐那些虛的名頭，“金盃銀盃，不如老百姓的口碑”，王玉寬老人早已被認為是當代一流的書法家……
他的書法，在省內有著廣泛的知名度，甚至走向了全國。
誠如有篇文章裡所言：如今，以蓋棺定論的客觀態度而言，王玉寬老人是實實在在的書法家，農民或教師，都只是他人生中的一個職業而已。
或許，在文化藝術上，只有抱著這樣從容、豁達、無為的精神，才能更好地創作出好作品吧。
無為，就是不爭。不爭，才有更多時間與精力用在自己喜歡的事上。
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