黃庭堅《李白憶舊遊詩草書卷》，紙本，縱37釐米，橫392.5釐米，約書於崇寧三年（1104）。日本京都藤井齋成舍有鄰館藏。
黃庭堅（1045～1105），字魯直，號山谷道人，晚號涪翁。洪州分寧（今江西修水）人。蘇東坡對他有知遇之恩，曾稱讚他的文章“超軼絕塵，獨立萬物之表，世久無此作”，由此聲震士林。他乃執弟子禮於蘇軾，與張耒、晁補之、秦觀並稱“蘇門四學士”。他的詩歌與蘇軾齊名，人稱“蘇黃”，他的詩學主張被後人所發揚，演成著名的江西詩派。他的仕途比蘇軾更加坎坷，中進士後歷任葉縣尉、國子監教授、太和知縣等，以後雖曾任職於中央，但都是偏於文教的機構，並且屢次被貶，始終未能飛黃騰達。
黃庭堅既出於蘇門，自與東坡同氣連聲，共同倡導“尚意”書風的觀念。他極力標舉“學養”、“胸襟”、“不俗”和“有韻”，“隨人作計終後人，自成一家始逼真。”為書法進一步走向文人生活的空間立下了汗馬功勞。他的楷行根源東坡，又融鑄《瘞鶴銘》，形成獨特的輻射式結構和振動筆法；而主要精力則在狂草，結構富於強烈的開合變化，用筆強調起倒擒縱的靈活運用，又有意識地引進小草的點法，豐富其筆劃，章法穿插錯落、節奏鮮明，在狂草的形式上貢獻了許多新的創造，形成獨特的個人面目。《李白憶舊遊詩卷》（現存五十二行三百四十餘字。原帖已流入日本）十分集中地體現了他在狂草上的形式開拓。
此為黃庭堅書《李白憶舊遊.寄譙郡元參軍》草書卷。據明代書畫家沈周考定此卷為黃庭堅在紹聖年間（公元1094－1098年）被貶黔中後所書，是他晚年的草書代表作。正如沈周在詩卷的題跋中所說：“山谷書法，晚年大得藏真（懷素）三昧，此筆力恍惚，出神入鬼，謂之 '草聖'宜焉！”此時黃庭堅的草書藝術已達到爐火純青的地步。祝允明評論此帖說：“此卷馳驟藏真，殆有奪胎之妙。”此詩書法，深得張旭，懷素草書飛動灑脫的神韻，而又具有自己的風格。用筆緊峭，瘦勁奇崛，氣勢雄健，結體變化多端，為黃庭堅草書之代表作。
釋文：
（憶昔洛陽董糟丘，為余天津橋南造酒樓。黃金白璧買歌笑，一醉累月輕王侯。海內賢豪青雲客，就中與君心莫逆。迥山轉海不作難，傾情倒意無所惜。我向淮南攀桂枝，君留洛北愁夢思。不忍別，還相隨。相隨）
迢迢訪仙城，卅六曲水回縈。一溪初入千花明，萬壑度盡[遺]松風聲。銀鞍金絡到平地，漢東太守來相迎。紫陽之真人，邀我吹玉笙。餐霞樓上動仙樂，嘈然宛似鸞鳳鳴。袖長管催欲輕舉，漢中太守醉起舞。手持錦袍覆我身，我醉橫眠枕其股。當筵歌吹凌九霄，星離雨散不終朝，分飛楚關山水遙。餘既還山尋故巢，君亦歸家渡渭橋。君家嚴君勇貔虎，作尹幷州遏戎虜。五月相呼凌太行，摧輪不道羊腸苦。行來北京歲月深，感君貴義輕黃金。瓊杯綺食青玉案，使我醉飽無歸心。時時出向城西曲，晉祠流水如碧玉。浮舟弄水簫鼓鳴，微波龍鱗莎草綠。興來攜妓恣經過，其若楊花似雪何。紅妝欲醉宜斜日，百尺清潭寫翠娥。翠娥嬋娟初月輝，美人更唱舞羅衣。清風吹歌入空去，歌曲自繞行雲飛。此時行樂難再遇，西遊因獻長楊賦。北闕青雲不可期，東山白首還歸去。渭橋南頭一遇君，酇臺之北又離群。問餘別恨知多少，落花春暮爭紛紛。心亦不可盡，情亦不可極。呼兒長跪緘此辭，寄君千里（萬）遙相憶。