'古詩詞文化常識，讓孩子瞭解這些，更好背詩'

01

中國古詩詞文體常識

古代詩歌包括詩、詞、曲。按形式分為：

（一） 古體詩

包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩。“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“吟”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。

古體詩不講對仗、押韻，形式上較自由。

古體詩的發展軌跡：《詩經》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風、新樂府。

如：《陌上桑》《古詩為焦仲卿妻作》《迢迢牽牛星》張若虛《春江花月夜》李白《蜀道難》白居易《琵琶行》岑參《白雪歌送武判官歸京》

（二）近體詩

包括律詩和絕句。

1.絕句：五言或七言，全詩四句，五言絕句首句一般不入韻，七言絕句首句入韻較多；平仄：一三五不論，二四六分明。

五言絕句如：孟浩然《宿建德江》柳宗元《江雪》等。

七言絕句如：李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》杜甫《江南逢李龜年》杜牧《泊秦淮》等。

2.律詩：五言或七言，全詩八句；押韻、對仗（對偶）：三、四句對仗，五、六句對仗。平仄：一三五不論，二四六分明。

五言律詩如：孟浩然《過故人莊》杜甫《春望》白居易《賦得古原草送別》等。

七言律詩如：杜甫《望嶽》王灣《次北固山下》李商隱《無題》等。

律詩第一、二句叫首聯，第三、四句叫頷聯，第五、六句叫頸聯，第七、八句叫尾聯。

（三）詞

1.詞的名稱：詞初名曲、曲子、曲子詞。簡稱“詞”，還被稱作詩餘、歌曲、長短句。如《稼軒長短句》。

詞形成於唐，盛行於宋。其特點是調有定格，句有定數，字有定聲。

2.詞的分段：詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫後闕、下闕、下片。

3.詞的分類：按字數分：小令（58字以內），中調（59字到90字），長調（91字以上）。按段落分：單調、雙調、三疊、四疊。

4.詞的牌與題：詞牌與詞的形式有關，規定詞的調、字數、平仄等；詞的題目與內容有關。如辛棄疾《江城子 ·密州出獵 》“江城子”是詞牌名，“密州出獵”是題目。

（四）曲

又稱為詞餘、樂府。元曲包括散曲和雜劇。

散曲興起於金，興盛於元，體式與詞相近。特點：可以在字數定格外加襯字，較多使用口語。散曲包括有小令、套數（套曲）兩種。

套數是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲。每一套數都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調。

02

古詩詞中的常見意象

（一）樹木類

1.松柏

松柏是傲霜鬥雪的典範，自然是眾人謳歌的對象。劉楨《贈從弟》：“豈不罹凝寒，松柏有本性。”詩人以此句勉勵堂弟要像松柏那樣堅貞，在任何情況下都要保持高潔的品質。

2.竹子

竹子具有“性直”“心空”“節貞”等特點，用以比擬君子的品德修養。王維《竹裡館》：“獨坐幽篁裡，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。”竹子、竹林深為隱者所愛。

3.楊柳

“柳”諧音“留”，常作留客之意，又因柳絲柔長，風吹而成纏綿難捨之狀，故古人常折柳送別。將別情用柳化成形象語句的是柳永，他在《雨霖鈴》中寫道：“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”。以楊柳岸配合曉風、殘月等意象，把自己與情人分別的悽慘之意描繪得淋漓盡致。

4.梧桐

梧桐淒涼悲傷的象徵。如李煜《相見歡》 “無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”。“缺月”、“梧桐”、“庭院”渲染了一種淒涼的境界，詞人內心充滿孤寂之感。

（二）花草類

1.黃葉秋風蕭瑟，落葉飄零，常給人淒涼孤獨之感，故古典詩歌中黃葉常常指凋零或美人遲暮之意。最為著名的是杜甫《登高》中：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾流。”

2.采薇

借指隱居生活。文天祥《南安軍》：“山河千古在，城郭一時非。飢死真吾志，夢中行采薇。”詩中用伯夷、叔齊指責周武王代商為“以暴易暴”，因而隱居首陽山，不食周粟，采薇而食，以至餓死的故事（見《史記·伯夷列傳》），表示了蓄不投降的決心。

3.紅豆

即相思豆，借指男女愛情的信物，比喻男女愛情或朋友情誼。源自王維的《相思》詩：“紅豆生南國，春來發幾枝，勸君多采擷，此物最相思。”詩人借生於南國的紅豆，抒發了對友人的眷念之情。

4.芳草

“芳草”是一種香草。崔顥《黃鶴樓》:晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。唐宋時期，“芳草”在唐宋詩詞中，漫漫無邊際的離離芳草寄託了多少文人的別情離緒、思舊念舊之情。

5.落花

“落花”的意象，往往代表生命的短暫，惜春、傷時的惆悵和對於死亡的焦慮、憂傷。詩人由花落而感嘆人生的無常，這是中國古代詩歌的一個典型主題。晏殊《浣溪沙》：“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”。

6.菊花

作為傲霜之花，它一直以來受到文人墨客的親睞，有人稱讚它堅強的品格，有人欣賞它清高的氣質。孟浩然《過故人莊》：“待到重陽日，還來就菊花。”

7.梅花

梅花在嚴寒中最先開放，然後引出爛漫百花散出的芳香，因此梅花與菊花一樣，受到了詩人的敬仰與讚頌。王安石《梅花》：“遙知不是雪，為有暗香來。”詩句既寫出了梅花的因風布遠，又含蓄地表現了梅花的純淨潔白，收到了香色俱佳的藝術效果。陸游的《詠梅》：“零落成泥碾作塵，只有香如故。”借梅花來比喻自己備受摧殘的不幸遭遇和不願同流合汙的高尚情操。

8.蓮

由於“蓮”與“憐”音同，所以古詩中有不少寫蓮的詩句，藉以表達愛情。如南朝樂府《西洲曲》：“採蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。”“蓮子”即“憐子”，“清如水”象徵愛情的純潔。這裡是實寫也是虛寫，採用諧音雙關的修辭，表達了一個女子對所愛的男子的深長思念和愛情的純潔。蓮還常用來象徵高潔的品行。如：周敦頤《愛蓮說》：“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖。”

（三）鳥獸類

1.杜鵑

古代神話中，蜀王杜宇（即望帝）因被迫讓位給他的臣子，自己隱居山林，死後靈魂化為杜鵑。於是古詩中的杜鵑也就成為淒涼、哀傷的象徵了。李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》：“楊花落儘子規啼，聞道龍標過五溪。我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。”子規鳥即杜鵑鳥。起句寫即目之景，在蕭瑟悲涼的自然景物中寄寓離別感傷之情。三、四句以寄情明月的豐富想象，表達對友人的無限懷念與深切同情。

2.燕子

燕子屬候鳥，隨季節變化而遷徙，喜歡成雙成對，出入在人家屋內或屋簷下。因此為古人所青睞，經常出現在古詩詞中，或惜春傷秋，或渲染離愁，或寄託相思，或表現時事變遷，抒發昔盛今衰、人事代謝、亡國破家的感慨和悲憤，如：劉禹錫《烏衣巷》：“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”晏殊《浣溪沙》：“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。”

3.鷓鴣

鷓鴣的鳴聲聽起來像“行不得也哥哥”，極容易勾起旅途艱險的聯想和滿腔的愁緒。如：辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》：“江晚正愁餘，山深聞鷓鴣。”

4.寒蟬

寒蟬（秋蟬）是悲涼的同義詞。唐人駱賓王《詠蟬》：“西陸蟬聲唱，南冠客思深。”以寒蟬高唱，渲染自己在獄中深深懷想家園之情。宋人柳永《雨霖鈴》：“寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。”還未直接描寫別離，“悽悽慘慘慼戚”之感已充塞讀者心頭，釀造了一種足以觸動離愁別緒的氣氛。

5.雁

雁是候鳥 ，隨季節變換而遷移， 春天北飛，秋日南歸。季節更替之時，大雁都彷彿在奮力飛回故巢，這種特點常常喚起人們逆旅鄉思、離恨別愁的情感。因此詩人常常借雁抒情，寄寓自己濃濃的鄉愁和天荒地老永不褪色的親情。范仲淹《漁家傲》：“塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意”，疆場征戰，物換星移，雁能歸家，人幾時回？杜甫《月夜憶舍弟》：“戍鼓斷人行，秋邊一雁聲”，夜深人靜，思鄉情切，秋雁無情，為何啼斷人腸？雁還代指書信、音信。如王灣的《次北固山下》：“鄉音何處達，歸雁洛陽邊。”

6.青鳥

青鳥是傳書的信使。傳說西王母有三隻青鳥，一隻先被遣為信使，前來給漢武帝報信，另外兩隻隨西王母而來，並服侍在王母身旁。李商隱《無題》：“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。”

7.沙鷗

沙鷗，是詩人們常常用來抒發內心因漂泊無依而傷感的意象。杜甫《旅夜書懷》：“名豈文章著，官應老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。”詩人即景自況以抒悲懷，水天空闊，沙鷗飄零，人似沙鷗，轉徙江湖。

8.烏鴉

烏鴉因形象不美，叫聲難聽，常用以描寫荒涼之景，表悽清之情；也指“小人、俗客、庸夫”。張繼《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。”馬致遠《天淨沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。”

9.猿

猿源於大自然對人的影響而積澱下來，內涵是哀愁淒厲。這種悲愁常與思鄉、懷人或遷謫的痛苦相聯繫。如：酈道元《三峽》：“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳”。

10.黃鶯

黃鶯善於歌唱，是春天的象徵。杜牧《江南春》：“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風”，杜牧用黃鶯歌唱寫出江南美麗的春景；白居易《錢塘湖春行》：“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥”，白居易用黃鶯鳴啼、燕子輕飛來說明春天的來到。

（四）自然現象

1.殘陽

夕陽殘照，能引起無窮思緒：家國之悲，身世之感，古今之情，往往錯綜交織，感慨萬千。詩人筆下的夕陽（包括斜陽、殘陽等）多給人以失落淒涼、漂泊滄桑之感。李商隱的《樂遊原》：“夕陽無限好，只是近黃昏。”古人常用“夕陽”發思古之幽情。

2.月亮

月亮是詩人抒情達意爭相選取的一種意象。它在許多詩人筆下都是思鄉、念親的標誌。李白的《靜夜思》中寫道：“舉頭望明月，低頭思故鄉”，月已成為千百年來人們思鄉的意象。杜甫在《月夜憶舍弟》中“露從今夜白，月是故鄉明”，遊子流浪在外，思念家鄉，總覺得無論什麼事物都是故鄉的好，連天上的月亮也是故鄉的又圓又亮。“月是故鄉明”是異鄉遊子對家鄉深切思念的外現。

3.流水

流水常常能引起人對時光流逝 ，愁緒綿長，歷史變遷的感嘆。《樂府詩集·相和歌辭》：“百川東到海，何時復西歸？”詩人見流水思年華易逝；李白《宣州謝脁樓餞別校書叔雲》：“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”；李煜《虞美人》：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”水流的持續不斷而給人以無奈。

4. 細雨、煙霧

細雨濛濛，煙霧無邊，寄託詩人無邊的愁緒和鬱悶的心情。秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》：“無邊絲雨細如愁”，細雨綿綿，愁也瀰漫。崔顥《黃鶴樓》：“日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁”歸家不得，或者漂泊他鄉，不知家在何處，漸漸升起的煙霧使人生出諸多愁緒。