展標題字：王衛軍
餘遊於繪事多年，結識了一大批德藝雙馨在國內有一定影響力的畫家，藉著微信平臺頓生匯聚之心，於是就有了今天的《書畫南北方》好友群。本群書畫家一人一面，百人百相，我閒言少語，諸君品畫。感謝《藝週刊》新媒體矩陣給本群提供數家知名的展示平臺！
陳太明（仁空）
二0一七年六月於無錫
王衛軍，江蘇泗陽人。現為中國書法家協會理事、行書專業委員會委員，江蘇省書法家協會副主席、祕書長，國家一級美術師，南京大學藝術學碩士，全國70後代表性書法家，江蘇省文聯委員，江蘇省青聯常委，中國滄浪書社社員。書法作品入選首屆全國書法“三名工程”作品展，獲第五屆中國書法“蘭亭獎”創作一等獎，第七屆、第八屆全國書法篆刻展“全國獎”等十多次全國性大獎。作品被多家博物館、美術館收藏。
藝術年表 ：
1999年獲第七屆全國書法篆刻展“全國獎”
2002年獲第三屆全國正書展最高獎
2004年獲第八屆全國書法篆刻展“全國獎”
2005年獲第二屆全國書法扇面展銀獎
2008年獲全國首屆行書大展三等獎
2011年獲第三屆“林散之獎”書法雙年展獲獎提名
2014年獲首屆“中國書法院獎”
2014年獲第五屆中國書法“蘭亭獎”創作一等獎
2000-2006年獲第一、第二、第三、第四屆江蘇省青年書法篆刻展最高獎
2000年入展全國第八屆中青年書法篆刻展
2002年入展首屆中國書法“蘭亭獎”
2004年入展全國首屆青年書法篆刻展
2006年入展第二屆中國書法“蘭亭獎”
2008年入展全國當代中青年書家精英人物書法作品展
2012年入展江蘇省優秀中青年美術家書法家精品展
2016年入展翰墨傳承·中國美術館當代書法邀請展
王衛軍作品
儒雅倜儻 清新俊朗
——王衛軍先生其人其書
文/鄭長安
當代書家，整日臨帖創作者眾。習於文者，恨為殊少。能淫浸傳統又自構風格者，寥寥數十人而已。故整日作字者多“美”而不耐品，良由學養不足、閱歷不厚所致也。
“一行老少數人，乘快艇，劈波斬浪，向暮色中的湖面飛馳狂奔。及至湖心，水天一色，四顧茫茫，才發現艇上救生設施空無一物，且駕艇者酒氣熏人，船中老少大驚失色，驚悸中急令回撤，遂匆匆而歸。原本去龍眼灘一覽湖中秋色，也頃刻化為泡影。往來途中，漁舟唱晚，落日歸帆，一派絕勝美景。
此文清新雋永而又本色，寫景寫情，一寓於心，筆調輕鬆，且能於文辭音節富有變化，讀來上口，一派明人小品文之風致也。出自王衛軍先生的微博隨筆。後來，又陸續讀到他的不少文章，都很出彩。比如《藍裙子的困惑》，能將生活散文化，動情的故事，以妙曼的語言寫出了戰友們的心聲，刊於當年在文學界頗有影響的《崑崙》雜誌上，王衛軍先生時年20歲。
有主見的人，從來都是兼聽則明、獨立思考後而付諸行動的。按說他頗有文學天賦又被部隊領導賞識，並欲舉薦到解放軍學院攻讀文學，似乎是順理成章、也是最自然不過的事情了。可是，他卻在考軍校時選擇了建築專業，令人愕然。
然而，王衛軍先生果然不負眾望，在西安求學期間，被軍校評為“首屆優秀學員標兵”、“首屆十佳青年”，並在畢業時以專業第一名的優異成績而被軍校評為惟一的優等生。學霸從來都是善於思考、長於方法、勤於用功的綜合型人物，具有長久的自生性和良好的發展前景。在他學習書法的漫長求索中，也展現了這一典型特質。
王衛軍先生以行書縱橫書壇有年，所獲大獎頗多，尤以獲得第五屆中國書法“蘭亭獎”一等獎、全國第七屆書法篆刻展“全國獎”、全國第八屆書法篆刻展“全國獎”而為書界矚目。一次獲獎可以說是幸運，但最有含金量的大獎頻頻入手，自有其深刻的道理。王衛軍先生說“書法作品藝術水準的高低，不僅取決於嫻熟的技法、完美的章法，更重要的是取決於作者獨特的思想內涵和豐富細膩的情感表達。縱觀歷代書法經典，無一不是技與道的完美結合。”
如何分析這些信息，是書法家必須面對的最重要的問題。從哪入手取法，本無所謂高下之分，時代審美更迭之，評價自然有變。藝術境界評價的尺度，技術的精湛只是基礎性的標尺，那種認為筆觸精微而毫髮畢現的就是最高境界的人，恰恰是囿於細節而不能把握大勢，損傷了氣局而變的瑣碎。這不是精湛，只是表象。精湛是精微上的模糊，其中有精、其中有象，沒有了精和象，就是日鑿七竅而混沌亡的精心和刻意。 如此，看待王衛軍先生的書法，才不至於陷於好不好看、像不像、像誰的這樣的表層分析。
王衛軍先生的書法是源自他內心世界的渴求。他自小喜歡書法，在高中階段就舉辦了個人書法展，軟硬筆皆施，心田中書法的種子已經萌芽。歷二十餘年而熱情倍增。他自武警部隊專業至江蘇省文聯，在不同的崗位上砥礪磨鍊。曹雪芹“世事洞明皆學問，人情練達即文章”是其格物致知之語。因此，王衛軍先生的書法之路，在某種意義上來說，堅守的依然是古代士子的習書之路。在 “二王”法帖道統中上下求索，化解實用性和藝術性之間的矛盾，在自然自由地書寫中參悟大道，融合時代審美，功夫既深，機緣又到，遂能呈露本心，而自構風格，至此，可謂立於不敗之地。而更臻妙境，以俟將來。
王衛軍先生之書法，特點有三：一是文雅之氣，二是章法之奇，三是平和之格。 王衛軍先生書法作品所具有的文雅之氣是其勤悟苦學修煉來的。其文章之美，本文開首即有描述，也是其書法慧心所在。黃庭堅說：“餘謂東坡書，學問文章之氣，鬱郁芊芊，發於筆墨之間，此所以他人終莫能及爾。”此處的“學問文章之氣”是後世書法文氣、書卷氣品評標準的濫觴。歷史背景則是宋代文人集團的興起，文人階層前所未有地站在了一個新的歷史舞臺上，在政治、文化、經濟等領域成為絕對的主導力量。由此，“文氣”被提高到一個至高無上的地位，深刻影響了宋代以後書法的評判標準，並獲得後世書家的普遍認可。當代教育的知識結構早已迥異於前賢，但對書法作品“文氣”的審美訴求始終未曾消減。
章法之奇源自於王衛軍先生建築專業學習的心得和對攝影構圖的體悟。對於章法布白，古典書法多注重於字與字、行與行的佈局，筆法多妙有，修煉出剛柔兼備、縱橫洞達的千鈞之力和萬般韻致，在墨色濃淡枯溼之間，更有微妙玄遠之變化。至於鈐印、字組之穿插、大小之位置若不經意，而呈自然之美。王衛軍先生說“總體上，要注意整體布白，疏密對比，以及每行字數的長短變化，使通篇呈現出一定的節奏感和形式美。特別是適當多留一些空白，常常給人無限遐想……所以說，適當的手札形式，會讓人賞心悅目，愛不釋手，是對人文精神的有益補充和外在呈現，而不是喧賓奪主和干擾破壞。當然，過分追求形式，甚至把手札當作單純的平面設計，一味強化形式，濫用印章，過分花哨，未免有畫蛇添足之嫌。”可見其對於章法的認知是清晰的，並對過分花哨有著警醒。所以，他的書法章法之奇能在空白處用工夫，看似簡單，實是匠心所在，是謀而後動的率性，故而真切。
至於平和之格，實是其修養使然。王衛軍先生以書法陶冶性情，以行政砥礪品格，胸中寓有大氣局，故而低調做人，溫柔敦厚，贏得眾人敬佩。他在不同的工作崗位上，兢兢業業、籌措謀劃，以服務的心態、發展的理念、創新的措施、真情的態度，開展了多項頗具意義的工作。他先後榮立了6次三等功，以不凡的工作業績，展示了不凡的能力素養。“我認為書家們要走出書齋，把目光從關注藝術和關注藝術市場的狹隘視野中解放出來，更加自覺更加主動地觀照自然、觀照社會、觀照歷史、觀照自身，擔當起一個書法家的社會責任，通過人生的不斷豐富，來提升作品的精神品格和文化內涵，這樣創作的作品才會更具文化的意義，更有藝術的穿透力、感染力，才能撐起這個時代書法藝術繁榮發展的天空。”王衛軍先生如是說，也是如是行的。
王衛軍作品
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