怎樣讓作文有文采： 動賓反常搭配
1.我是你河邊破舊的老水車，/千百年來紡著疲憊的歌。（舒婷《祖國啊，我親愛的祖國》）
“紡”與“疲憊的歌”動賓反常搭配。
2.夢想，好像一張有獎有息的獎券，買了至少也不會賠本。你可以向夢想的銀行透支快樂。（姜豐《痴人說夢》）
“透支”（動）與“快樂”（賓）反常搭配，都顯得新穎別緻。
3. 火車的汽笛和小拐的慘叫同時刺破鐵路上的天空,事情就這樣猝不及防地發生了。(《刺青時代》)
4.頌蓮打開那隻藤條箱子,箱子好久沒晒,已有一點黴味,那些棄之不穿的學生時代的衣裙整整齊齊地摞著,好像從前的日子塵封了,散出星星點點的悵然和夢想。
5.九匹馬又撞開了一道門衝向後院,狂躁的馬蹄聲粉碎了大宅的這個夜晚。(《罌粟之家》)
6.我是你河邊破舊的老水車，千百年來紡著疲憊的歌。（舒婷《祖國啊，我親愛的祖國》）
“紡”與“疲憊的歌”動賓反常搭配都顯得新穎別緻，將新一代青年對祖國的那種複雜的感情暗示得格外深沉，表達得非常到位。
7.捆緊一包思念，踏散遍遍雞啼。（晴石《回家的人》）
8.枕碎了星星，臥彎了月亮。（晴石《鵲橋》）
9.學子胸前那朵紅綢，映紅了一高中人披星戴月幾度春秋。（晴石《風流頌》）
10.是什麼蒼老了您的容顏？（《先生之風 山高水長》）
11.船過處，撒下愉快的小調。
“撒”的賓語一般是能夠觸摸到的事物，如“撒種”、“撒網”等。“小調”能聽到，但無法觸摸到。然而這裡卻用一個“撒”字，使“小調”變得具體可摸了，而且還會有“散佈”開去，波及範圍廣的意味。
實際上，這種超常規搭配除了具有增強信心、生動性的作用外，其中還存在著合理的部分。如“撒”具有“撒播”或“傳播”的含義，小調也可以“傳播得遠，在空中縈迴繚繞”，這就是“撒小調”搭配上的合理因素。
怎樣讓作文有文采： 附加成分與中心語反常搭配
1.窗外/被秋風吹得很瘦很瘦的蟲鳴/慼慼地咬著我的心。（王一飛）
用“很瘦很瘦”修飾“蟲鳴”，富有質感。
2.黃昏/繞過風景中的池畔/荷塘裡浮動的/是朵朵鮮綠的詩詞。（王媺《等待》）
用“朵朵”和“鮮綠”修飾“詩詞”，與前面的“池畔”“荷塘”協調一致，擴大了詩詞的容量，開拓了詩的意境。
3.根鬚扎進《詩經》/伸出一枝枝唐詩/一葉葉宋詞/柔風的脣/輕吟/押聲聲/柳韻依依。（伊德超《折柳》）
不以常見的“首”、“闕”而以“枝枝”“葉葉”來量化“唐詩”“宋詞”，使之與“柳”渾然一體，自然推出後面的“柳韻依依”。
4. 我將深味這濃黑的悲涼。（魯迅《記念劉和珍君》）
5.翠翠看著天上的紅雲，聽著渡口飄來鄉下生意人的雜亂聲音，心中有些兒薄薄的淒涼。（沈從文《邊城》）
6.給每一條河每一座山取一個溫暖的名字（海子《面朝大海，春暖花開》）
例4中用表示色彩濃度的“濃黑”來修飾抽象的“悲涼”，既強化了悲涼的程度，又化抽象為具體。例5中的“薄薄”一詞本是修飾具體可感之物的，一旦與“淒涼”這種情緒對接起來，就讓人立刻感到少女莫名的淺淺的憂傷與惆悵。而在例6中，詩人巧加拈連，以“溫暖”來修飾“名字”，殊出人意料，為讀者帶來了全新的藝術感受。以上這些附加成分與中心語的搭配都是以具體可感的形容詞（有時也可用量詞）修飾抽象的名詞，從而獲得一種變靜為動化陳腐為神奇的表達效果。
7.溫柔如水的光粒子拍打我鹹鹹的等待。（晴石《心河百年》）
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