'從表情達意到賣弄文采，唐詩宋詞的興衰之路，詩詞的雅俗之爭'
我國曆史文化源遠流長，思想流派層出不窮。文學體裁也是不斷革新，文學創作在題材的不斷更新中，持續保持活力。晚清詩人龔自珍一首詩寫出了我國文學發展的特點：
李杜詩篇萬古傳，至今已覺不新鮮。
江山代有才人出，各領風騷數百年。
我國曆史文化源遠流長，思想流派層出不窮。文學體裁也是不斷革新，文學創作在題材的不斷更新中，持續保持活力。晚清詩人龔自珍一首詩寫出了我國文學發展的特點：
李杜詩篇萬古傳，至今已覺不新鮮。
江山代有才人出，各領風騷數百年。
詩詞
一首七言絕句，寫出了歷史發展中的文學題材，從改變煥發新的生機，逐漸從興盛走向沒落。今天詩與歷史以唐詩宋詞的興衰探討一下，文學題材興衰發展之路！
唐詩的起源之路
自南北朝到隋朝建立，社會上最流行的文學體裁是駢儷文。駢儷文有著所有長篇文學裡最嚴格的書寫模式，極致追求對仗的工整和聲律的鏗鏘。這種追求讓駢儷文書寫到了追求極致而喪失對文章內涵的追求。逐漸喪失了活力，到了唐朝時候逐漸走向沒落。
初唐時期的詩歌——通俗之氣與高雅追求
初唐時期文壇成就最大的是初唐四傑。王楊盧駱四位青年才俊，王勃雖然在這一時期寫下來千古第一駢文——滕王閣序，但是並沒有能挽救沒落的文體。駱賓王在同時期創作一首古體詩——《鵝》
鵝鵝鵝
曲項向天歌
白毛浮綠水
紅掌撥清波
這首詩意思簡單明瞭，修辭簡單白描，句子優美而不艱澀。這首詩寫出之後很快就引起傳唱。初唐詩歌的革新者卻不是這四位而是寫下：念天地之悠悠，獨愴然而地下的陳子昂。韓愈曾經在《薦士》中評價陳子昂說：“國朝盛文章，子昂始高蹈。由此可以看出唐詩從南北朝時期的宮體詩中解脫出來，離不開陳子昂的對詩歌的革新。
我國曆史文化源遠流長，思想流派層出不窮。文學體裁也是不斷革新，文學創作在題材的不斷更新中，持續保持活力。晚清詩人龔自珍一首詩寫出了我國文學發展的特點：
李杜詩篇萬古傳，至今已覺不新鮮。
江山代有才人出，各領風騷數百年。
詩詞
一首七言絕句，寫出了歷史發展中的文學題材，從改變煥發新的生機，逐漸從興盛走向沒落。今天詩與歷史以唐詩宋詞的興衰探討一下，文學題材興衰發展之路！
唐詩的起源之路
自南北朝到隋朝建立，社會上最流行的文學體裁是駢儷文。駢儷文有著所有長篇文學裡最嚴格的書寫模式，極致追求對仗的工整和聲律的鏗鏘。這種追求讓駢儷文書寫到了追求極致而喪失對文章內涵的追求。逐漸喪失了活力，到了唐朝時候逐漸走向沒落。
初唐時期的詩歌——通俗之氣與高雅追求
初唐時期文壇成就最大的是初唐四傑。王楊盧駱四位青年才俊，王勃雖然在這一時期寫下來千古第一駢文——滕王閣序，但是並沒有能挽救沒落的文體。駱賓王在同時期創作一首古體詩——《鵝》
鵝鵝鵝
曲項向天歌
白毛浮綠水
紅掌撥清波
這首詩意思簡單明瞭，修辭簡單白描，句子優美而不艱澀。這首詩寫出之後很快就引起傳唱。初唐詩歌的革新者卻不是這四位而是寫下：念天地之悠悠，獨愴然而地下的陳子昂。韓愈曾經在《薦士》中評價陳子昂說：“國朝盛文章，子昂始高蹈。由此可以看出唐詩從南北朝時期的宮體詩中解脫出來，離不開陳子昂的對詩歌的革新。
鵝鵝鵝
初唐時期的詩歌代表如王勃的《送杜少府之任蜀州》楊炯的《從軍行》陳子昂的《登幽州臺歌》駱賓王的《鵝》盧照鄰的《十五夜觀燈》。幾位代表詩人從題材內容到格式音律都是豐富多彩。沒有對音律對賬的嚴格追求，也沒有對典故的堆疊引用。但是他們的詩作讀起來朗朗上口，詩意簡介明瞭。以楊炯的從軍行為例：
從軍行
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。
寧為百夫長，勝作一書生。
整首詩僅僅四十個字，既揭示出人物的心理活動，又渲染了環境氣氛，筆力極其雄勁。沒有多餘典故引用，全詩通俗易懂！這樣的詩很容易被廣大人民所接受，很具有生命力與活力！能夠得到很高的傳唱。但是當時這樣的題材並不是文壇主題題材，初唐五位接觸代表人物詩作合計不及盛唐時期的李白一人之數。但是他們對於詩歌的大膽創新改革，讓詩歌題材充滿了活力，逐漸發展走向繁榮。
我國曆史文化源遠流長，思想流派層出不窮。文學體裁也是不斷革新，文學創作在題材的不斷更新中，持續保持活力。晚清詩人龔自珍一首詩寫出了我國文學發展的特點：
李杜詩篇萬古傳，至今已覺不新鮮。
江山代有才人出，各領風騷數百年。
詩詞
一首七言絕句，寫出了歷史發展中的文學題材，從改變煥發新的生機，逐漸從興盛走向沒落。今天詩與歷史以唐詩宋詞的興衰探討一下，文學題材興衰發展之路！
唐詩的起源之路
自南北朝到隋朝建立，社會上最流行的文學體裁是駢儷文。駢儷文有著所有長篇文學裡最嚴格的書寫模式，極致追求對仗的工整和聲律的鏗鏘。這種追求讓駢儷文書寫到了追求極致而喪失對文章內涵的追求。逐漸喪失了活力，到了唐朝時候逐漸走向沒落。
初唐時期的詩歌——通俗之氣與高雅追求
初唐時期文壇成就最大的是初唐四傑。王楊盧駱四位青年才俊，王勃雖然在這一時期寫下來千古第一駢文——滕王閣序，但是並沒有能挽救沒落的文體。駱賓王在同時期創作一首古體詩——《鵝》
鵝鵝鵝
曲項向天歌
白毛浮綠水
紅掌撥清波
這首詩意思簡單明瞭，修辭簡單白描，句子優美而不艱澀。這首詩寫出之後很快就引起傳唱。初唐詩歌的革新者卻不是這四位而是寫下：念天地之悠悠，獨愴然而地下的陳子昂。韓愈曾經在《薦士》中評價陳子昂說：“國朝盛文章，子昂始高蹈。由此可以看出唐詩從南北朝時期的宮體詩中解脫出來，離不開陳子昂的對詩歌的革新。
鵝鵝鵝
初唐時期的詩歌代表如王勃的《送杜少府之任蜀州》楊炯的《從軍行》陳子昂的《登幽州臺歌》駱賓王的《鵝》盧照鄰的《十五夜觀燈》。幾位代表詩人從題材內容到格式音律都是豐富多彩。沒有對音律對賬的嚴格追求，也沒有對典故的堆疊引用。但是他們的詩作讀起來朗朗上口，詩意簡介明瞭。以楊炯的從軍行為例：
從軍行
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。
寧為百夫長，勝作一書生。
整首詩僅僅四十個字，既揭示出人物的心理活動，又渲染了環境氣氛，筆力極其雄勁。沒有多餘典故引用，全詩通俗易懂！這樣的詩很容易被廣大人民所接受，很具有生命力與活力！能夠得到很高的傳唱。但是當時這樣的題材並不是文壇主題題材，初唐五位接觸代表人物詩作合計不及盛唐時期的李白一人之數。但是他們對於詩歌的大膽創新改革，讓詩歌題材充滿了活力，逐漸發展走向繁榮。
通俗是詩歌的活力
唐詩的繁榮時期——通俗高雅兩手抓
到了中唐時期，文人詩歌創作走向高潮，詩人數量與詩歌產量都達到了高峰。這一時期詩人創作的詩歌種類如漫天繁星，熠熠生輝。這一時期的詩歌形成了各種流派，浪漫主義的李白，寫實的杜甫，邊塞詩人王昌齡、岑參，田園詩人王維、孟浩然。這一時期的詩作創作舊體詩逐漸減少，新體詩逐漸增多。文章對於對賬、音律、典故的追求逐漸增多。但是總體來看還保持著雅俗共賞的階段。李白詩歌代表中《靜夜思》就是通俗易懂的代表；相比之下另一代表作《夢吟天姥吟留別》就顯得有點艱澀難懂。但是就文學欣賞性上來說，卻是極佳的上品。文章讀起來痛快流暢，內容豐富多彩，涵蓋內容豐富，引章據典。全世界範圍內詩歌流傳最廣的詩人當屬白居易。白居易詩歌最大的特點就是通俗易懂，文字簡潔明瞭。
我國曆史文化源遠流長，思想流派層出不窮。文學體裁也是不斷革新，文學創作在題材的不斷更新中，持續保持活力。晚清詩人龔自珍一首詩寫出了我國文學發展的特點：
李杜詩篇萬古傳，至今已覺不新鮮。
江山代有才人出，各領風騷數百年。
詩詞
一首七言絕句，寫出了歷史發展中的文學題材，從改變煥發新的生機，逐漸從興盛走向沒落。今天詩與歷史以唐詩宋詞的興衰探討一下，文學題材興衰發展之路！
唐詩的起源之路
自南北朝到隋朝建立，社會上最流行的文學體裁是駢儷文。駢儷文有著所有長篇文學裡最嚴格的書寫模式，極致追求對仗的工整和聲律的鏗鏘。這種追求讓駢儷文書寫到了追求極致而喪失對文章內涵的追求。逐漸喪失了活力，到了唐朝時候逐漸走向沒落。
初唐時期的詩歌——通俗之氣與高雅追求
初唐時期文壇成就最大的是初唐四傑。王楊盧駱四位青年才俊，王勃雖然在這一時期寫下來千古第一駢文——滕王閣序，但是並沒有能挽救沒落的文體。駱賓王在同時期創作一首古體詩——《鵝》
鵝鵝鵝
曲項向天歌
白毛浮綠水
紅掌撥清波
這首詩意思簡單明瞭，修辭簡單白描，句子優美而不艱澀。這首詩寫出之後很快就引起傳唱。初唐詩歌的革新者卻不是這四位而是寫下：念天地之悠悠，獨愴然而地下的陳子昂。韓愈曾經在《薦士》中評價陳子昂說：“國朝盛文章，子昂始高蹈。由此可以看出唐詩從南北朝時期的宮體詩中解脫出來，離不開陳子昂的對詩歌的革新。
鵝鵝鵝
初唐時期的詩歌代表如王勃的《送杜少府之任蜀州》楊炯的《從軍行》陳子昂的《登幽州臺歌》駱賓王的《鵝》盧照鄰的《十五夜觀燈》。幾位代表詩人從題材內容到格式音律都是豐富多彩。沒有對音律對賬的嚴格追求，也沒有對典故的堆疊引用。但是他們的詩作讀起來朗朗上口，詩意簡介明瞭。以楊炯的從軍行為例：
從軍行
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。
寧為百夫長，勝作一書生。
整首詩僅僅四十個字，既揭示出人物的心理活動，又渲染了環境氣氛，筆力極其雄勁。沒有多餘典故引用，全詩通俗易懂！這樣的詩很容易被廣大人民所接受，很具有生命力與活力！能夠得到很高的傳唱。但是當時這樣的題材並不是文壇主題題材，初唐五位接觸代表人物詩作合計不及盛唐時期的李白一人之數。但是他們對於詩歌的大膽創新改革，讓詩歌題材充滿了活力，逐漸發展走向繁榮。
通俗是詩歌的活力
唐詩的繁榮時期——通俗高雅兩手抓
到了中唐時期，文人詩歌創作走向高潮，詩人數量與詩歌產量都達到了高峰。這一時期詩人創作的詩歌種類如漫天繁星，熠熠生輝。這一時期的詩歌形成了各種流派，浪漫主義的李白，寫實的杜甫，邊塞詩人王昌齡、岑參，田園詩人王維、孟浩然。這一時期的詩作創作舊體詩逐漸減少，新體詩逐漸增多。文章對於對賬、音律、典故的追求逐漸增多。但是總體來看還保持著雅俗共賞的階段。李白詩歌代表中《靜夜思》就是通俗易懂的代表；相比之下另一代表作《夢吟天姥吟留別》就顯得有點艱澀難懂。但是就文學欣賞性上來說，卻是極佳的上品。文章讀起來痛快流暢，內容豐富多彩，涵蓋內容豐富，引章據典。全世界範圍內詩歌流傳最廣的詩人當屬白居易。白居易詩歌最大的特點就是通俗易懂，文字簡潔明瞭。
石生杜甫
夢遊天姥吟留別
作者：李白
海客談瀛洲，煙濤微茫信難求；
越人語天姥，雲霞明滅或可睹。
天姥連天向天橫，勢拔五嶽掩赤城。
天台四萬八千丈，對此欲倒東南傾。
我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。
湖月照我影，送我至剡溪。
謝公宿處今尚在，淥水盪漾清猿啼。
腳著謝公屐，身登青雲梯。
半壁見海日，空中聞天雞。
千巖萬轉路不定，迷花倚石忽已暝。
熊咆龍吟殷巖泉，慄深林兮驚層巔。
雲青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。
列缺霹靂，丘巒崩摧。
洞天石扉，訇然中開。
青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺。
霓為衣兮風為馬，雲之君兮紛紛而來下。
虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟。
惟覺時之枕蓆，失向來之煙霞。
世間行樂亦如此，古來萬事東流水。
別君去兮何時還？且放白鹿青崖間。須行即騎訪名山。
安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏！
晚唐詩歌追求高雅與詩歌沒落
晚唐時期的詩歌創作逐漸走上了駢儷文的老路，新體詩的五絕、七絕、五律、七律對於形式的追求在晚唐達到了極致。幾乎晚唐的詩歌對於音律和典故非常執著，內容受到束縛，不能自由創造和發揮。這樣的內容讓詩歌逐漸走想上層讀書人，遠離人民群眾，從雅俗共賞走向極致的陽春白雪。以晚唐詩人李商隱代表作《錦瑟》為例
錦瑟_百度漢語
作者：李商隱
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？只是當時已惘然。
我國曆史文化源遠流長，思想流派層出不窮。文學體裁也是不斷革新，文學創作在題材的不斷更新中，持續保持活力。晚清詩人龔自珍一首詩寫出了我國文學發展的特點：
李杜詩篇萬古傳，至今已覺不新鮮。
江山代有才人出，各領風騷數百年。
詩詞
一首七言絕句，寫出了歷史發展中的文學題材，從改變煥發新的生機，逐漸從興盛走向沒落。今天詩與歷史以唐詩宋詞的興衰探討一下，文學題材興衰發展之路！
唐詩的起源之路
自南北朝到隋朝建立，社會上最流行的文學體裁是駢儷文。駢儷文有著所有長篇文學裡最嚴格的書寫模式，極致追求對仗的工整和聲律的鏗鏘。這種追求讓駢儷文書寫到了追求極致而喪失對文章內涵的追求。逐漸喪失了活力，到了唐朝時候逐漸走向沒落。
初唐時期的詩歌——通俗之氣與高雅追求
初唐時期文壇成就最大的是初唐四傑。王楊盧駱四位青年才俊，王勃雖然在這一時期寫下來千古第一駢文——滕王閣序，但是並沒有能挽救沒落的文體。駱賓王在同時期創作一首古體詩——《鵝》
鵝鵝鵝
曲項向天歌
白毛浮綠水
紅掌撥清波
這首詩意思簡單明瞭，修辭簡單白描，句子優美而不艱澀。這首詩寫出之後很快就引起傳唱。初唐詩歌的革新者卻不是這四位而是寫下：念天地之悠悠，獨愴然而地下的陳子昂。韓愈曾經在《薦士》中評價陳子昂說：“國朝盛文章，子昂始高蹈。由此可以看出唐詩從南北朝時期的宮體詩中解脫出來，離不開陳子昂的對詩歌的革新。
鵝鵝鵝
初唐時期的詩歌代表如王勃的《送杜少府之任蜀州》楊炯的《從軍行》陳子昂的《登幽州臺歌》駱賓王的《鵝》盧照鄰的《十五夜觀燈》。幾位代表詩人從題材內容到格式音律都是豐富多彩。沒有對音律對賬的嚴格追求，也沒有對典故的堆疊引用。但是他們的詩作讀起來朗朗上口，詩意簡介明瞭。以楊炯的從軍行為例：
從軍行
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。
寧為百夫長，勝作一書生。
整首詩僅僅四十個字，既揭示出人物的心理活動，又渲染了環境氣氛，筆力極其雄勁。沒有多餘典故引用，全詩通俗易懂！這樣的詩很容易被廣大人民所接受，很具有生命力與活力！能夠得到很高的傳唱。但是當時這樣的題材並不是文壇主題題材，初唐五位接觸代表人物詩作合計不及盛唐時期的李白一人之數。但是他們對於詩歌的大膽創新改革，讓詩歌題材充滿了活力，逐漸發展走向繁榮。
通俗是詩歌的活力
唐詩的繁榮時期——通俗高雅兩手抓
到了中唐時期，文人詩歌創作走向高潮，詩人數量與詩歌產量都達到了高峰。這一時期詩人創作的詩歌種類如漫天繁星，熠熠生輝。這一時期的詩歌形成了各種流派，浪漫主義的李白，寫實的杜甫，邊塞詩人王昌齡、岑參，田園詩人王維、孟浩然。這一時期的詩作創作舊體詩逐漸減少，新體詩逐漸增多。文章對於對賬、音律、典故的追求逐漸增多。但是總體來看還保持著雅俗共賞的階段。李白詩歌代表中《靜夜思》就是通俗易懂的代表；相比之下另一代表作《夢吟天姥吟留別》就顯得有點艱澀難懂。但是就文學欣賞性上來說，卻是極佳的上品。文章讀起來痛快流暢，內容豐富多彩，涵蓋內容豐富，引章據典。全世界範圍內詩歌流傳最廣的詩人當屬白居易。白居易詩歌最大的特點就是通俗易懂，文字簡潔明瞭。
石生杜甫
夢遊天姥吟留別
作者：李白
海客談瀛洲，煙濤微茫信難求；
越人語天姥，雲霞明滅或可睹。
天姥連天向天橫，勢拔五嶽掩赤城。
天台四萬八千丈，對此欲倒東南傾。
我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。
湖月照我影，送我至剡溪。
謝公宿處今尚在，淥水盪漾清猿啼。
腳著謝公屐，身登青雲梯。
半壁見海日，空中聞天雞。
千巖萬轉路不定，迷花倚石忽已暝。
熊咆龍吟殷巖泉，慄深林兮驚層巔。
雲青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。
列缺霹靂，丘巒崩摧。
洞天石扉，訇然中開。
青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺。
霓為衣兮風為馬，雲之君兮紛紛而來下。
虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟。
惟覺時之枕蓆，失向來之煙霞。
世間行樂亦如此，古來萬事東流水。
別君去兮何時還？且放白鹿青崖間。須行即騎訪名山。
安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏！
晚唐詩歌追求高雅與詩歌沒落
晚唐時期的詩歌創作逐漸走上了駢儷文的老路，新體詩的五絕、七絕、五律、七律對於形式的追求在晚唐達到了極致。幾乎晚唐的詩歌對於音律和典故非常執著，內容受到束縛，不能自由創造和發揮。這樣的內容讓詩歌逐漸走想上層讀書人，遠離人民群眾，從雅俗共賞走向極致的陽春白雪。以晚唐詩人李商隱代表作《錦瑟》為例
錦瑟_百度漢語
作者：李商隱
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？只是當時已惘然。
單單就文學價值而言，對賬工整，句子優美，典故精準，故事悽美。是唐朝後期七律當中的精品。這種種的優點造成了一個致命的缺點——難懂。普通人很難理解這首七律。一首七言律詩頷聯、頸聯兩聯運用了四個典故，同時四個典故對賬工整。此篇七律為晚唐時期的代表作，也代表了晚唐時期詩人對用典的追求。使得唐朝後期的詩歌逐漸遠離了世俗，成為了文人賣弄學問的工具。這樣的文學體裁，逐漸走向沒落也是不難想象。
我國曆史文化源遠流長，思想流派層出不窮。文學體裁也是不斷革新，文學創作在題材的不斷更新中，持續保持活力。晚清詩人龔自珍一首詩寫出了我國文學發展的特點：
李杜詩篇萬古傳，至今已覺不新鮮。
江山代有才人出，各領風騷數百年。
詩詞
一首七言絕句，寫出了歷史發展中的文學題材，從改變煥發新的生機，逐漸從興盛走向沒落。今天詩與歷史以唐詩宋詞的興衰探討一下，文學題材興衰發展之路！
唐詩的起源之路
自南北朝到隋朝建立，社會上最流行的文學體裁是駢儷文。駢儷文有著所有長篇文學裡最嚴格的書寫模式，極致追求對仗的工整和聲律的鏗鏘。這種追求讓駢儷文書寫到了追求極致而喪失對文章內涵的追求。逐漸喪失了活力，到了唐朝時候逐漸走向沒落。
初唐時期的詩歌——通俗之氣與高雅追求
初唐時期文壇成就最大的是初唐四傑。王楊盧駱四位青年才俊，王勃雖然在這一時期寫下來千古第一駢文——滕王閣序，但是並沒有能挽救沒落的文體。駱賓王在同時期創作一首古體詩——《鵝》
鵝鵝鵝
曲項向天歌
白毛浮綠水
紅掌撥清波
這首詩意思簡單明瞭，修辭簡單白描，句子優美而不艱澀。這首詩寫出之後很快就引起傳唱。初唐詩歌的革新者卻不是這四位而是寫下：念天地之悠悠，獨愴然而地下的陳子昂。韓愈曾經在《薦士》中評價陳子昂說：“國朝盛文章，子昂始高蹈。由此可以看出唐詩從南北朝時期的宮體詩中解脫出來，離不開陳子昂的對詩歌的革新。
鵝鵝鵝
初唐時期的詩歌代表如王勃的《送杜少府之任蜀州》楊炯的《從軍行》陳子昂的《登幽州臺歌》駱賓王的《鵝》盧照鄰的《十五夜觀燈》。幾位代表詩人從題材內容到格式音律都是豐富多彩。沒有對音律對賬的嚴格追求，也沒有對典故的堆疊引用。但是他們的詩作讀起來朗朗上口，詩意簡介明瞭。以楊炯的從軍行為例：
從軍行
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。
寧為百夫長，勝作一書生。
整首詩僅僅四十個字，既揭示出人物的心理活動，又渲染了環境氣氛，筆力極其雄勁。沒有多餘典故引用，全詩通俗易懂！這樣的詩很容易被廣大人民所接受，很具有生命力與活力！能夠得到很高的傳唱。但是當時這樣的題材並不是文壇主題題材，初唐五位接觸代表人物詩作合計不及盛唐時期的李白一人之數。但是他們對於詩歌的大膽創新改革，讓詩歌題材充滿了活力，逐漸發展走向繁榮。
通俗是詩歌的活力
唐詩的繁榮時期——通俗高雅兩手抓
到了中唐時期，文人詩歌創作走向高潮，詩人數量與詩歌產量都達到了高峰。這一時期詩人創作的詩歌種類如漫天繁星，熠熠生輝。這一時期的詩歌形成了各種流派，浪漫主義的李白，寫實的杜甫，邊塞詩人王昌齡、岑參，田園詩人王維、孟浩然。這一時期的詩作創作舊體詩逐漸減少，新體詩逐漸增多。文章對於對賬、音律、典故的追求逐漸增多。但是總體來看還保持著雅俗共賞的階段。李白詩歌代表中《靜夜思》就是通俗易懂的代表；相比之下另一代表作《夢吟天姥吟留別》就顯得有點艱澀難懂。但是就文學欣賞性上來說，卻是極佳的上品。文章讀起來痛快流暢，內容豐富多彩，涵蓋內容豐富，引章據典。全世界範圍內詩歌流傳最廣的詩人當屬白居易。白居易詩歌最大的特點就是通俗易懂，文字簡潔明瞭。
石生杜甫
夢遊天姥吟留別
作者：李白
海客談瀛洲，煙濤微茫信難求；
越人語天姥，雲霞明滅或可睹。
天姥連天向天橫，勢拔五嶽掩赤城。
天台四萬八千丈，對此欲倒東南傾。
我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。
湖月照我影，送我至剡溪。
謝公宿處今尚在，淥水盪漾清猿啼。
腳著謝公屐，身登青雲梯。
半壁見海日，空中聞天雞。
千巖萬轉路不定，迷花倚石忽已暝。
熊咆龍吟殷巖泉，慄深林兮驚層巔。
雲青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。
列缺霹靂，丘巒崩摧。
洞天石扉，訇然中開。
青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺。
霓為衣兮風為馬，雲之君兮紛紛而來下。
虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟。
惟覺時之枕蓆，失向來之煙霞。
世間行樂亦如此，古來萬事東流水。
別君去兮何時還？且放白鹿青崖間。須行即騎訪名山。
安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏！
晚唐詩歌追求高雅與詩歌沒落
晚唐時期的詩歌創作逐漸走上了駢儷文的老路，新體詩的五絕、七絕、五律、七律對於形式的追求在晚唐達到了極致。幾乎晚唐的詩歌對於音律和典故非常執著，內容受到束縛，不能自由創造和發揮。這樣的內容讓詩歌逐漸走想上層讀書人，遠離人民群眾，從雅俗共賞走向極致的陽春白雪。以晚唐詩人李商隱代表作《錦瑟》為例
錦瑟_百度漢語
作者：李商隱
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？只是當時已惘然。
單單就文學價值而言，對賬工整，句子優美，典故精準，故事悽美。是唐朝後期七律當中的精品。這種種的優點造成了一個致命的缺點——難懂。普通人很難理解這首七律。一首七言律詩頷聯、頸聯兩聯運用了四個典故，同時四個典故對賬工整。此篇七律為晚唐時期的代表作，也代表了晚唐時期詩人對用典的追求。使得唐朝後期的詩歌逐漸遠離了世俗，成為了文人賣弄學問的工具。這樣的文學體裁，逐漸走向沒落也是不難想象。
典故孟子戒子
花間派詞的開端
與李商隱同時期的晚唐著名詩人溫庭筠在寫詩的同時開始對一個新題材的革新——詞！作為花間派創始人，溫庭筠讓詞的創作內容逐漸豐富，同時完善了詞的格式曲調。詞也擺脫了晚唐詩的詬病。描寫抒情簡單直白！創作出的詞很受歌妓喜歡，迅速得到傳唱。溫庭筠在這一時期的代表作是：《望江南》一起來看看
望江南·梳洗罷
作者：溫庭筠
梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。
這首望江南整篇下來，情真意切，生動自然，沒有矯飾之態和違心之語。讀來簡單明瞭，朗朗上口，卻把情感的轉變描寫的一字不差！
我國曆史文化源遠流長，思想流派層出不窮。文學體裁也是不斷革新，文學創作在題材的不斷更新中，持續保持活力。晚清詩人龔自珍一首詩寫出了我國文學發展的特點：
李杜詩篇萬古傳，至今已覺不新鮮。
江山代有才人出，各領風騷數百年。
詩詞
一首七言絕句，寫出了歷史發展中的文學題材，從改變煥發新的生機，逐漸從興盛走向沒落。今天詩與歷史以唐詩宋詞的興衰探討一下，文學題材興衰發展之路！
唐詩的起源之路
自南北朝到隋朝建立，社會上最流行的文學體裁是駢儷文。駢儷文有著所有長篇文學裡最嚴格的書寫模式，極致追求對仗的工整和聲律的鏗鏘。這種追求讓駢儷文書寫到了追求極致而喪失對文章內涵的追求。逐漸喪失了活力，到了唐朝時候逐漸走向沒落。
初唐時期的詩歌——通俗之氣與高雅追求
初唐時期文壇成就最大的是初唐四傑。王楊盧駱四位青年才俊，王勃雖然在這一時期寫下來千古第一駢文——滕王閣序，但是並沒有能挽救沒落的文體。駱賓王在同時期創作一首古體詩——《鵝》
鵝鵝鵝
曲項向天歌
白毛浮綠水
紅掌撥清波
這首詩意思簡單明瞭，修辭簡單白描，句子優美而不艱澀。這首詩寫出之後很快就引起傳唱。初唐詩歌的革新者卻不是這四位而是寫下：念天地之悠悠，獨愴然而地下的陳子昂。韓愈曾經在《薦士》中評價陳子昂說：“國朝盛文章，子昂始高蹈。由此可以看出唐詩從南北朝時期的宮體詩中解脫出來，離不開陳子昂的對詩歌的革新。
鵝鵝鵝
初唐時期的詩歌代表如王勃的《送杜少府之任蜀州》楊炯的《從軍行》陳子昂的《登幽州臺歌》駱賓王的《鵝》盧照鄰的《十五夜觀燈》。幾位代表詩人從題材內容到格式音律都是豐富多彩。沒有對音律對賬的嚴格追求，也沒有對典故的堆疊引用。但是他們的詩作讀起來朗朗上口，詩意簡介明瞭。以楊炯的從軍行為例：
從軍行
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。
寧為百夫長，勝作一書生。
整首詩僅僅四十個字，既揭示出人物的心理活動，又渲染了環境氣氛，筆力極其雄勁。沒有多餘典故引用，全詩通俗易懂！這樣的詩很容易被廣大人民所接受，很具有生命力與活力！能夠得到很高的傳唱。但是當時這樣的題材並不是文壇主題題材，初唐五位接觸代表人物詩作合計不及盛唐時期的李白一人之數。但是他們對於詩歌的大膽創新改革，讓詩歌題材充滿了活力，逐漸發展走向繁榮。
通俗是詩歌的活力
唐詩的繁榮時期——通俗高雅兩手抓
到了中唐時期，文人詩歌創作走向高潮，詩人數量與詩歌產量都達到了高峰。這一時期詩人創作的詩歌種類如漫天繁星，熠熠生輝。這一時期的詩歌形成了各種流派，浪漫主義的李白，寫實的杜甫，邊塞詩人王昌齡、岑參，田園詩人王維、孟浩然。這一時期的詩作創作舊體詩逐漸減少，新體詩逐漸增多。文章對於對賬、音律、典故的追求逐漸增多。但是總體來看還保持著雅俗共賞的階段。李白詩歌代表中《靜夜思》就是通俗易懂的代表；相比之下另一代表作《夢吟天姥吟留別》就顯得有點艱澀難懂。但是就文學欣賞性上來說，卻是極佳的上品。文章讀起來痛快流暢，內容豐富多彩，涵蓋內容豐富，引章據典。全世界範圍內詩歌流傳最廣的詩人當屬白居易。白居易詩歌最大的特點就是通俗易懂，文字簡潔明瞭。
石生杜甫
夢遊天姥吟留別
作者：李白
海客談瀛洲，煙濤微茫信難求；
越人語天姥，雲霞明滅或可睹。
天姥連天向天橫，勢拔五嶽掩赤城。
天台四萬八千丈，對此欲倒東南傾。
我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。
湖月照我影，送我至剡溪。
謝公宿處今尚在，淥水盪漾清猿啼。
腳著謝公屐，身登青雲梯。
半壁見海日，空中聞天雞。
千巖萬轉路不定，迷花倚石忽已暝。
熊咆龍吟殷巖泉，慄深林兮驚層巔。
雲青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。
列缺霹靂，丘巒崩摧。
洞天石扉，訇然中開。
青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺。
霓為衣兮風為馬，雲之君兮紛紛而來下。
虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟。
惟覺時之枕蓆，失向來之煙霞。
世間行樂亦如此，古來萬事東流水。
別君去兮何時還？且放白鹿青崖間。須行即騎訪名山。
安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏！
晚唐詩歌追求高雅與詩歌沒落
晚唐時期的詩歌創作逐漸走上了駢儷文的老路，新體詩的五絕、七絕、五律、七律對於形式的追求在晚唐達到了極致。幾乎晚唐的詩歌對於音律和典故非常執著，內容受到束縛，不能自由創造和發揮。這樣的內容讓詩歌逐漸走想上層讀書人，遠離人民群眾，從雅俗共賞走向極致的陽春白雪。以晚唐詩人李商隱代表作《錦瑟》為例
錦瑟_百度漢語
作者：李商隱
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？只是當時已惘然。
單單就文學價值而言，對賬工整，句子優美，典故精準，故事悽美。是唐朝後期七律當中的精品。這種種的優點造成了一個致命的缺點——難懂。普通人很難理解這首七律。一首七言律詩頷聯、頸聯兩聯運用了四個典故，同時四個典故對賬工整。此篇七律為晚唐時期的代表作，也代表了晚唐時期詩人對用典的追求。使得唐朝後期的詩歌逐漸遠離了世俗，成為了文人賣弄學問的工具。這樣的文學體裁，逐漸走向沒落也是不難想象。
典故孟子戒子
花間派詞的開端
與李商隱同時期的晚唐著名詩人溫庭筠在寫詩的同時開始對一個新題材的革新——詞！作為花間派創始人，溫庭筠讓詞的創作內容逐漸豐富，同時完善了詞的格式曲調。詞也擺脫了晚唐詩的詬病。描寫抒情簡單直白！創作出的詞很受歌妓喜歡，迅速得到傳唱。溫庭筠在這一時期的代表作是：《望江南》一起來看看
望江南·梳洗罷
作者：溫庭筠
梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。
這首望江南整篇下來，情真意切，生動自然，沒有矯飾之態和違心之語。讀來簡單明瞭，朗朗上口，卻把情感的轉變描寫的一字不差！
腸斷白蘋洲
宋詞的發展巔峰時期通俗與高雅發展的爭鬥
再來看宋詞發展的黃金時期。宋詞發展黃金時期是晏殊與柳永兩大詞人爭辯詞應該走向高雅，還是走向民俗，走向大眾的是時期。晏殊貴為宋朝宰相，文壇泰斗多與朝中文人士大夫唱和。他引領宋詞逐漸走向高雅。柳永早年無心功名，為歌妓填詞作曲，所做詞曲在當時社會上流傳很廣，他引領者詞走向世俗，走向通俗化！在兩人的爭鬥間，詞發展逐漸完善，隨著歐陽修、蘇軾的出現詞的創作走向了巔峰。這一時期的詞也是百花齊放，民間傳唱度極高，士大夫之人也會寫一些後人說的“豔詞”以北宋文壇領袖歐陽修為例：
訴衷情·眉意_
作者：歐陽修
清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠山長。
思往事，惜流芳。易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
我國曆史文化源遠流長，思想流派層出不窮。文學體裁也是不斷革新，文學創作在題材的不斷更新中，持續保持活力。晚清詩人龔自珍一首詩寫出了我國文學發展的特點：
李杜詩篇萬古傳，至今已覺不新鮮。
江山代有才人出，各領風騷數百年。
詩詞
一首七言絕句，寫出了歷史發展中的文學題材，從改變煥發新的生機，逐漸從興盛走向沒落。今天詩與歷史以唐詩宋詞的興衰探討一下，文學題材興衰發展之路！
唐詩的起源之路
自南北朝到隋朝建立，社會上最流行的文學體裁是駢儷文。駢儷文有著所有長篇文學裡最嚴格的書寫模式，極致追求對仗的工整和聲律的鏗鏘。這種追求讓駢儷文書寫到了追求極致而喪失對文章內涵的追求。逐漸喪失了活力，到了唐朝時候逐漸走向沒落。
初唐時期的詩歌——通俗之氣與高雅追求
初唐時期文壇成就最大的是初唐四傑。王楊盧駱四位青年才俊，王勃雖然在這一時期寫下來千古第一駢文——滕王閣序，但是並沒有能挽救沒落的文體。駱賓王在同時期創作一首古體詩——《鵝》
鵝鵝鵝
曲項向天歌
白毛浮綠水
紅掌撥清波
這首詩意思簡單明瞭，修辭簡單白描，句子優美而不艱澀。這首詩寫出之後很快就引起傳唱。初唐詩歌的革新者卻不是這四位而是寫下：念天地之悠悠，獨愴然而地下的陳子昂。韓愈曾經在《薦士》中評價陳子昂說：“國朝盛文章，子昂始高蹈。由此可以看出唐詩從南北朝時期的宮體詩中解脫出來，離不開陳子昂的對詩歌的革新。
鵝鵝鵝
初唐時期的詩歌代表如王勃的《送杜少府之任蜀州》楊炯的《從軍行》陳子昂的《登幽州臺歌》駱賓王的《鵝》盧照鄰的《十五夜觀燈》。幾位代表詩人從題材內容到格式音律都是豐富多彩。沒有對音律對賬的嚴格追求，也沒有對典故的堆疊引用。但是他們的詩作讀起來朗朗上口，詩意簡介明瞭。以楊炯的從軍行為例：
從軍行
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。
寧為百夫長，勝作一書生。
整首詩僅僅四十個字，既揭示出人物的心理活動，又渲染了環境氣氛，筆力極其雄勁。沒有多餘典故引用，全詩通俗易懂！這樣的詩很容易被廣大人民所接受，很具有生命力與活力！能夠得到很高的傳唱。但是當時這樣的題材並不是文壇主題題材，初唐五位接觸代表人物詩作合計不及盛唐時期的李白一人之數。但是他們對於詩歌的大膽創新改革，讓詩歌題材充滿了活力，逐漸發展走向繁榮。
通俗是詩歌的活力
唐詩的繁榮時期——通俗高雅兩手抓
到了中唐時期，文人詩歌創作走向高潮，詩人數量與詩歌產量都達到了高峰。這一時期詩人創作的詩歌種類如漫天繁星，熠熠生輝。這一時期的詩歌形成了各種流派，浪漫主義的李白，寫實的杜甫，邊塞詩人王昌齡、岑參，田園詩人王維、孟浩然。這一時期的詩作創作舊體詩逐漸減少，新體詩逐漸增多。文章對於對賬、音律、典故的追求逐漸增多。但是總體來看還保持著雅俗共賞的階段。李白詩歌代表中《靜夜思》就是通俗易懂的代表；相比之下另一代表作《夢吟天姥吟留別》就顯得有點艱澀難懂。但是就文學欣賞性上來說，卻是極佳的上品。文章讀起來痛快流暢，內容豐富多彩，涵蓋內容豐富，引章據典。全世界範圍內詩歌流傳最廣的詩人當屬白居易。白居易詩歌最大的特點就是通俗易懂，文字簡潔明瞭。
石生杜甫
夢遊天姥吟留別
作者：李白
海客談瀛洲，煙濤微茫信難求；
越人語天姥，雲霞明滅或可睹。
天姥連天向天橫，勢拔五嶽掩赤城。
天台四萬八千丈，對此欲倒東南傾。
我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。
湖月照我影，送我至剡溪。
謝公宿處今尚在，淥水盪漾清猿啼。
腳著謝公屐，身登青雲梯。
半壁見海日，空中聞天雞。
千巖萬轉路不定，迷花倚石忽已暝。
熊咆龍吟殷巖泉，慄深林兮驚層巔。
雲青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。
列缺霹靂，丘巒崩摧。
洞天石扉，訇然中開。
青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺。
霓為衣兮風為馬，雲之君兮紛紛而來下。
虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟。
惟覺時之枕蓆，失向來之煙霞。
世間行樂亦如此，古來萬事東流水。
別君去兮何時還？且放白鹿青崖間。須行即騎訪名山。
安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏！
晚唐詩歌追求高雅與詩歌沒落
晚唐時期的詩歌創作逐漸走上了駢儷文的老路，新體詩的五絕、七絕、五律、七律對於形式的追求在晚唐達到了極致。幾乎晚唐的詩歌對於音律和典故非常執著，內容受到束縛，不能自由創造和發揮。這樣的內容讓詩歌逐漸走想上層讀書人，遠離人民群眾，從雅俗共賞走向極致的陽春白雪。以晚唐詩人李商隱代表作《錦瑟》為例
錦瑟_百度漢語
作者：李商隱
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？只是當時已惘然。
單單就文學價值而言，對賬工整，句子優美，典故精準，故事悽美。是唐朝後期七律當中的精品。這種種的優點造成了一個致命的缺點——難懂。普通人很難理解這首七律。一首七言律詩頷聯、頸聯兩聯運用了四個典故，同時四個典故對賬工整。此篇七律為晚唐時期的代表作，也代表了晚唐時期詩人對用典的追求。使得唐朝後期的詩歌逐漸遠離了世俗，成為了文人賣弄學問的工具。這樣的文學體裁，逐漸走向沒落也是不難想象。
典故孟子戒子
花間派詞的開端
與李商隱同時期的晚唐著名詩人溫庭筠在寫詩的同時開始對一個新題材的革新——詞！作為花間派創始人，溫庭筠讓詞的創作內容逐漸豐富，同時完善了詞的格式曲調。詞也擺脫了晚唐詩的詬病。描寫抒情簡單直白！創作出的詞很受歌妓喜歡，迅速得到傳唱。溫庭筠在這一時期的代表作是：《望江南》一起來看看
望江南·梳洗罷
作者：溫庭筠
梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。
這首望江南整篇下來，情真意切，生動自然，沒有矯飾之態和違心之語。讀來簡單明瞭，朗朗上口，卻把情感的轉變描寫的一字不差！
腸斷白蘋洲
宋詞的發展巔峰時期通俗與高雅發展的爭鬥
再來看宋詞發展的黃金時期。宋詞發展黃金時期是晏殊與柳永兩大詞人爭辯詞應該走向高雅，還是走向民俗，走向大眾的是時期。晏殊貴為宋朝宰相，文壇泰斗多與朝中文人士大夫唱和。他引領宋詞逐漸走向高雅。柳永早年無心功名，為歌妓填詞作曲，所做詞曲在當時社會上流傳很廣，他引領者詞走向世俗，走向通俗化！在兩人的爭鬥間，詞發展逐漸完善，隨著歐陽修、蘇軾的出現詞的創作走向了巔峰。這一時期的詞也是百花齊放，民間傳唱度極高，士大夫之人也會寫一些後人說的“豔詞”以北宋文壇領袖歐陽修為例：
訴衷情·眉意_
作者：歐陽修
清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠山長。
思往事，惜流芳。易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
歐陽修
歐陽修這首詩被後人評價時候會出現這樣一句話：這首詩，說不上放蕩，但是很能放得開！作詩一絲不苟，倡導古文運動的文壇領袖歐陽修也有很世俗一面，對待生活也並非一絲不苟。但如果僅僅是這些，宋詞的文學成就也就很難達現在的高度，最多算是一種體裁，而不是文學史的明珠。將詞的文學成就推向巔峰的是蘇軾。蘇軾開創了豪放派詞，拓寬了詞的創作內容和題材，大大提高了詞的文學成就。
我國曆史文化源遠流長，思想流派層出不窮。文學體裁也是不斷革新，文學創作在題材的不斷更新中，持續保持活力。晚清詩人龔自珍一首詩寫出了我國文學發展的特點：
李杜詩篇萬古傳，至今已覺不新鮮。
江山代有才人出，各領風騷數百年。
詩詞
一首七言絕句，寫出了歷史發展中的文學題材，從改變煥發新的生機，逐漸從興盛走向沒落。今天詩與歷史以唐詩宋詞的興衰探討一下，文學題材興衰發展之路！
唐詩的起源之路
自南北朝到隋朝建立，社會上最流行的文學體裁是駢儷文。駢儷文有著所有長篇文學裡最嚴格的書寫模式，極致追求對仗的工整和聲律的鏗鏘。這種追求讓駢儷文書寫到了追求極致而喪失對文章內涵的追求。逐漸喪失了活力，到了唐朝時候逐漸走向沒落。
初唐時期的詩歌——通俗之氣與高雅追求
初唐時期文壇成就最大的是初唐四傑。王楊盧駱四位青年才俊，王勃雖然在這一時期寫下來千古第一駢文——滕王閣序，但是並沒有能挽救沒落的文體。駱賓王在同時期創作一首古體詩——《鵝》
鵝鵝鵝
曲項向天歌
白毛浮綠水
紅掌撥清波
這首詩意思簡單明瞭，修辭簡單白描，句子優美而不艱澀。這首詩寫出之後很快就引起傳唱。初唐詩歌的革新者卻不是這四位而是寫下：念天地之悠悠，獨愴然而地下的陳子昂。韓愈曾經在《薦士》中評價陳子昂說：“國朝盛文章，子昂始高蹈。由此可以看出唐詩從南北朝時期的宮體詩中解脫出來，離不開陳子昂的對詩歌的革新。
鵝鵝鵝
初唐時期的詩歌代表如王勃的《送杜少府之任蜀州》楊炯的《從軍行》陳子昂的《登幽州臺歌》駱賓王的《鵝》盧照鄰的《十五夜觀燈》。幾位代表詩人從題材內容到格式音律都是豐富多彩。沒有對音律對賬的嚴格追求，也沒有對典故的堆疊引用。但是他們的詩作讀起來朗朗上口，詩意簡介明瞭。以楊炯的從軍行為例：
從軍行
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。
寧為百夫長，勝作一書生。
整首詩僅僅四十個字，既揭示出人物的心理活動，又渲染了環境氣氛，筆力極其雄勁。沒有多餘典故引用，全詩通俗易懂！這樣的詩很容易被廣大人民所接受，很具有生命力與活力！能夠得到很高的傳唱。但是當時這樣的題材並不是文壇主題題材，初唐五位接觸代表人物詩作合計不及盛唐時期的李白一人之數。但是他們對於詩歌的大膽創新改革，讓詩歌題材充滿了活力，逐漸發展走向繁榮。
通俗是詩歌的活力
唐詩的繁榮時期——通俗高雅兩手抓
到了中唐時期，文人詩歌創作走向高潮，詩人數量與詩歌產量都達到了高峰。這一時期詩人創作的詩歌種類如漫天繁星，熠熠生輝。這一時期的詩歌形成了各種流派，浪漫主義的李白，寫實的杜甫，邊塞詩人王昌齡、岑參，田園詩人王維、孟浩然。這一時期的詩作創作舊體詩逐漸減少，新體詩逐漸增多。文章對於對賬、音律、典故的追求逐漸增多。但是總體來看還保持著雅俗共賞的階段。李白詩歌代表中《靜夜思》就是通俗易懂的代表；相比之下另一代表作《夢吟天姥吟留別》就顯得有點艱澀難懂。但是就文學欣賞性上來說，卻是極佳的上品。文章讀起來痛快流暢，內容豐富多彩，涵蓋內容豐富，引章據典。全世界範圍內詩歌流傳最廣的詩人當屬白居易。白居易詩歌最大的特點就是通俗易懂，文字簡潔明瞭。
石生杜甫
夢遊天姥吟留別
作者：李白
海客談瀛洲，煙濤微茫信難求；
越人語天姥，雲霞明滅或可睹。
天姥連天向天橫，勢拔五嶽掩赤城。
天台四萬八千丈，對此欲倒東南傾。
我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。
湖月照我影，送我至剡溪。
謝公宿處今尚在，淥水盪漾清猿啼。
腳著謝公屐，身登青雲梯。
半壁見海日，空中聞天雞。
千巖萬轉路不定，迷花倚石忽已暝。
熊咆龍吟殷巖泉，慄深林兮驚層巔。
雲青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。
列缺霹靂，丘巒崩摧。
洞天石扉，訇然中開。
青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺。
霓為衣兮風為馬，雲之君兮紛紛而來下。
虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟。
惟覺時之枕蓆，失向來之煙霞。
世間行樂亦如此，古來萬事東流水。
別君去兮何時還？且放白鹿青崖間。須行即騎訪名山。
安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏！
晚唐詩歌追求高雅與詩歌沒落
晚唐時期的詩歌創作逐漸走上了駢儷文的老路，新體詩的五絕、七絕、五律、七律對於形式的追求在晚唐達到了極致。幾乎晚唐的詩歌對於音律和典故非常執著，內容受到束縛，不能自由創造和發揮。這樣的內容讓詩歌逐漸走想上層讀書人，遠離人民群眾，從雅俗共賞走向極致的陽春白雪。以晚唐詩人李商隱代表作《錦瑟》為例
錦瑟_百度漢語
作者：李商隱
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？只是當時已惘然。
單單就文學價值而言，對賬工整，句子優美，典故精準，故事悽美。是唐朝後期七律當中的精品。這種種的優點造成了一個致命的缺點——難懂。普通人很難理解這首七律。一首七言律詩頷聯、頸聯兩聯運用了四個典故，同時四個典故對賬工整。此篇七律為晚唐時期的代表作，也代表了晚唐時期詩人對用典的追求。使得唐朝後期的詩歌逐漸遠離了世俗，成為了文人賣弄學問的工具。這樣的文學體裁，逐漸走向沒落也是不難想象。
典故孟子戒子
花間派詞的開端
與李商隱同時期的晚唐著名詩人溫庭筠在寫詩的同時開始對一個新題材的革新——詞！作為花間派創始人，溫庭筠讓詞的創作內容逐漸豐富，同時完善了詞的格式曲調。詞也擺脫了晚唐詩的詬病。描寫抒情簡單直白！創作出的詞很受歌妓喜歡，迅速得到傳唱。溫庭筠在這一時期的代表作是：《望江南》一起來看看
望江南·梳洗罷
作者：溫庭筠
梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。
這首望江南整篇下來，情真意切，生動自然，沒有矯飾之態和違心之語。讀來簡單明瞭，朗朗上口，卻把情感的轉變描寫的一字不差！
腸斷白蘋洲
宋詞的發展巔峰時期通俗與高雅發展的爭鬥
再來看宋詞發展的黃金時期。宋詞發展黃金時期是晏殊與柳永兩大詞人爭辯詞應該走向高雅，還是走向民俗，走向大眾的是時期。晏殊貴為宋朝宰相，文壇泰斗多與朝中文人士大夫唱和。他引領宋詞逐漸走向高雅。柳永早年無心功名，為歌妓填詞作曲，所做詞曲在當時社會上流傳很廣，他引領者詞走向世俗，走向通俗化！在兩人的爭鬥間，詞發展逐漸完善，隨著歐陽修、蘇軾的出現詞的創作走向了巔峰。這一時期的詞也是百花齊放，民間傳唱度極高，士大夫之人也會寫一些後人說的“豔詞”以北宋文壇領袖歐陽修為例：
訴衷情·眉意_
作者：歐陽修
清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠山長。
思往事，惜流芳。易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
歐陽修
歐陽修這首詩被後人評價時候會出現這樣一句話：這首詩，說不上放蕩，但是很能放得開！作詩一絲不苟，倡導古文運動的文壇領袖歐陽修也有很世俗一面，對待生活也並非一絲不苟。但如果僅僅是這些，宋詞的文學成就也就很難達現在的高度，最多算是一種體裁，而不是文學史的明珠。將詞的文學成就推向巔峰的是蘇軾。蘇軾開創了豪放派詞，拓寬了詞的創作內容和題材，大大提高了詞的文學成就。
才女
咱們來看看蘇軾的詞語歐陽修和溫庭筠的不同。以《念奴嬌》為例：
念奴嬌·赤壁懷古
宋代：蘇軾
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神遊，多情應笑我，早生華髮。
人生如夢，一尊還酹江月。
本詞赤壁磯風起浪湧的自然風景為主，意境開闊博大，感慨隱約深沉。起筆凌雲健舉，包舉有力。將浩蕩江流與千古人事並收筆下。一改婉約派詞人描寫閨中愁緒的風格，將詞寫的豪邁曠達！詞創作內容的豐富大大提高了詞的文學成就。而那些俗世豔詞則是詞的生命力所在。
我國曆史文化源遠流長，思想流派層出不窮。文學體裁也是不斷革新，文學創作在題材的不斷更新中，持續保持活力。晚清詩人龔自珍一首詩寫出了我國文學發展的特點：
李杜詩篇萬古傳，至今已覺不新鮮。
江山代有才人出，各領風騷數百年。
詩詞
一首七言絕句，寫出了歷史發展中的文學題材，從改變煥發新的生機，逐漸從興盛走向沒落。今天詩與歷史以唐詩宋詞的興衰探討一下，文學題材興衰發展之路！
唐詩的起源之路
自南北朝到隋朝建立，社會上最流行的文學體裁是駢儷文。駢儷文有著所有長篇文學裡最嚴格的書寫模式，極致追求對仗的工整和聲律的鏗鏘。這種追求讓駢儷文書寫到了追求極致而喪失對文章內涵的追求。逐漸喪失了活力，到了唐朝時候逐漸走向沒落。
初唐時期的詩歌——通俗之氣與高雅追求
初唐時期文壇成就最大的是初唐四傑。王楊盧駱四位青年才俊，王勃雖然在這一時期寫下來千古第一駢文——滕王閣序，但是並沒有能挽救沒落的文體。駱賓王在同時期創作一首古體詩——《鵝》
鵝鵝鵝
曲項向天歌
白毛浮綠水
紅掌撥清波
這首詩意思簡單明瞭，修辭簡單白描，句子優美而不艱澀。這首詩寫出之後很快就引起傳唱。初唐詩歌的革新者卻不是這四位而是寫下：念天地之悠悠，獨愴然而地下的陳子昂。韓愈曾經在《薦士》中評價陳子昂說：“國朝盛文章，子昂始高蹈。由此可以看出唐詩從南北朝時期的宮體詩中解脫出來，離不開陳子昂的對詩歌的革新。
鵝鵝鵝
初唐時期的詩歌代表如王勃的《送杜少府之任蜀州》楊炯的《從軍行》陳子昂的《登幽州臺歌》駱賓王的《鵝》盧照鄰的《十五夜觀燈》。幾位代表詩人從題材內容到格式音律都是豐富多彩。沒有對音律對賬的嚴格追求，也沒有對典故的堆疊引用。但是他們的詩作讀起來朗朗上口，詩意簡介明瞭。以楊炯的從軍行為例：
從軍行
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。
寧為百夫長，勝作一書生。
整首詩僅僅四十個字，既揭示出人物的心理活動，又渲染了環境氣氛，筆力極其雄勁。沒有多餘典故引用，全詩通俗易懂！這樣的詩很容易被廣大人民所接受，很具有生命力與活力！能夠得到很高的傳唱。但是當時這樣的題材並不是文壇主題題材，初唐五位接觸代表人物詩作合計不及盛唐時期的李白一人之數。但是他們對於詩歌的大膽創新改革，讓詩歌題材充滿了活力，逐漸發展走向繁榮。
通俗是詩歌的活力
唐詩的繁榮時期——通俗高雅兩手抓
到了中唐時期，文人詩歌創作走向高潮，詩人數量與詩歌產量都達到了高峰。這一時期詩人創作的詩歌種類如漫天繁星，熠熠生輝。這一時期的詩歌形成了各種流派，浪漫主義的李白，寫實的杜甫，邊塞詩人王昌齡、岑參，田園詩人王維、孟浩然。這一時期的詩作創作舊體詩逐漸減少，新體詩逐漸增多。文章對於對賬、音律、典故的追求逐漸增多。但是總體來看還保持著雅俗共賞的階段。李白詩歌代表中《靜夜思》就是通俗易懂的代表；相比之下另一代表作《夢吟天姥吟留別》就顯得有點艱澀難懂。但是就文學欣賞性上來說，卻是極佳的上品。文章讀起來痛快流暢，內容豐富多彩，涵蓋內容豐富，引章據典。全世界範圍內詩歌流傳最廣的詩人當屬白居易。白居易詩歌最大的特點就是通俗易懂，文字簡潔明瞭。
石生杜甫
夢遊天姥吟留別
作者：李白
海客談瀛洲，煙濤微茫信難求；
越人語天姥，雲霞明滅或可睹。
天姥連天向天橫，勢拔五嶽掩赤城。
天台四萬八千丈，對此欲倒東南傾。
我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。
湖月照我影，送我至剡溪。
謝公宿處今尚在，淥水盪漾清猿啼。
腳著謝公屐，身登青雲梯。
半壁見海日，空中聞天雞。
千巖萬轉路不定，迷花倚石忽已暝。
熊咆龍吟殷巖泉，慄深林兮驚層巔。
雲青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。
列缺霹靂，丘巒崩摧。
洞天石扉，訇然中開。
青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺。
霓為衣兮風為馬，雲之君兮紛紛而來下。
虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟。
惟覺時之枕蓆，失向來之煙霞。
世間行樂亦如此，古來萬事東流水。
別君去兮何時還？且放白鹿青崖間。須行即騎訪名山。
安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏！
晚唐詩歌追求高雅與詩歌沒落
晚唐時期的詩歌創作逐漸走上了駢儷文的老路，新體詩的五絕、七絕、五律、七律對於形式的追求在晚唐達到了極致。幾乎晚唐的詩歌對於音律和典故非常執著，內容受到束縛，不能自由創造和發揮。這樣的內容讓詩歌逐漸走想上層讀書人，遠離人民群眾，從雅俗共賞走向極致的陽春白雪。以晚唐詩人李商隱代表作《錦瑟》為例
錦瑟_百度漢語
作者：李商隱
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？只是當時已惘然。
單單就文學價值而言，對賬工整，句子優美，典故精準，故事悽美。是唐朝後期七律當中的精品。這種種的優點造成了一個致命的缺點——難懂。普通人很難理解這首七律。一首七言律詩頷聯、頸聯兩聯運用了四個典故，同時四個典故對賬工整。此篇七律為晚唐時期的代表作，也代表了晚唐時期詩人對用典的追求。使得唐朝後期的詩歌逐漸遠離了世俗，成為了文人賣弄學問的工具。這樣的文學體裁，逐漸走向沒落也是不難想象。
典故孟子戒子
花間派詞的開端
與李商隱同時期的晚唐著名詩人溫庭筠在寫詩的同時開始對一個新題材的革新——詞！作為花間派創始人，溫庭筠讓詞的創作內容逐漸豐富，同時完善了詞的格式曲調。詞也擺脫了晚唐詩的詬病。描寫抒情簡單直白！創作出的詞很受歌妓喜歡，迅速得到傳唱。溫庭筠在這一時期的代表作是：《望江南》一起來看看
望江南·梳洗罷
作者：溫庭筠
梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。
這首望江南整篇下來，情真意切，生動自然，沒有矯飾之態和違心之語。讀來簡單明瞭，朗朗上口，卻把情感的轉變描寫的一字不差！
腸斷白蘋洲
宋詞的發展巔峰時期通俗與高雅發展的爭鬥
再來看宋詞發展的黃金時期。宋詞發展黃金時期是晏殊與柳永兩大詞人爭辯詞應該走向高雅，還是走向民俗，走向大眾的是時期。晏殊貴為宋朝宰相，文壇泰斗多與朝中文人士大夫唱和。他引領宋詞逐漸走向高雅。柳永早年無心功名，為歌妓填詞作曲，所做詞曲在當時社會上流傳很廣，他引領者詞走向世俗，走向通俗化！在兩人的爭鬥間，詞發展逐漸完善，隨著歐陽修、蘇軾的出現詞的創作走向了巔峰。這一時期的詞也是百花齊放，民間傳唱度極高，士大夫之人也會寫一些後人說的“豔詞”以北宋文壇領袖歐陽修為例：
訴衷情·眉意_
作者：歐陽修
清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠山長。
思往事，惜流芳。易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
歐陽修
歐陽修這首詩被後人評價時候會出現這樣一句話：這首詩，說不上放蕩，但是很能放得開！作詩一絲不苟，倡導古文運動的文壇領袖歐陽修也有很世俗一面，對待生活也並非一絲不苟。但如果僅僅是這些，宋詞的文學成就也就很難達現在的高度，最多算是一種體裁，而不是文學史的明珠。將詞的文學成就推向巔峰的是蘇軾。蘇軾開創了豪放派詞，拓寬了詞的創作內容和題材，大大提高了詞的文學成就。
才女
咱們來看看蘇軾的詞語歐陽修和溫庭筠的不同。以《念奴嬌》為例：
念奴嬌·赤壁懷古
宋代：蘇軾
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神遊，多情應笑我，早生華髮。
人生如夢，一尊還酹江月。
本詞赤壁磯風起浪湧的自然風景為主，意境開闊博大，感慨隱約深沉。起筆凌雲健舉，包舉有力。將浩蕩江流與千古人事並收筆下。一改婉約派詞人描寫閨中愁緒的風格，將詞寫的豪邁曠達！詞創作內容的豐富大大提高了詞的文學成就。而那些俗世豔詞則是詞的生命力所在。
蘇軾
詩詞的通俗與高雅之路
縱觀詩詞的發展與巔峰不難看出，詩詞發展的巔峰時期都是世俗之氣與高雅文學並存的時期。這一時期的詩詞，既有通俗的詩詞作為廣大的人民基礎，提供者無限的升級和活力，同時文人士大夫創作的高雅詩詞提升文學內涵。詩詞的沒落都源於對通俗文學的放棄，逐漸喪失了文學賴以生存的基礎——人民大眾！詩詞從通俗走向高雅，是文學發展的進步，詩詞從通俗脫離僅僅存在於高雅文學創作，是文學的沒落，是文學創作失去基礎，失去活力的開始。
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