三十歲以前，我從來沒有想過會錄製一張雙語詩歌專輯。就像二十歲以前，我不曾設想自己會踏足演藝圈一樣。這張專輯恰如我生活中的那5%，看起來只是細小的一角，但卻讓我滿心愉悅。
第一次在「為你讀詩」朗讀奧斯卡·王爾德的《給妻子：題我的一本詩集》，我很惶恐，不知道讀得如何，自己又回過頭去聽，反覆和身邊人確認：“真的讀得好嗎？還行麼？”大家都覺得蠻喜歡的。圓圓聽完給了我很直接的鼓勵：“真的好聽，而且沒有臺灣腔”。我母親甚至因為擔心哪一天互聯網消失，這個音頻就不見了，還專門拜託我從「為你讀詩」拿到原檔。現在，她每晚聽著它入睡。
這些都讓我忽然意識到，讀詩、聽詩，其實是一種植物光合作用般的交流。你把文字與心緒用情傾吐出去，她將安寧與幸福接收並再次散發出來。整個過程，就像植物在夜裡的呼吸一樣，寂靜、緩慢、有力，富有儀式感。
這樣的儀式感很好。
從小到大，我父母就希望“家”能多保留一些傳統的樣子，比如：
吃飯不允許看電視、滑手機，
彼此要把注意力放在食物和對方身上；
無論多晚，都要為晚歸的家人留一盞夜燈，
讓他感覺到有人等待；
春節時，要給長輩磕頭，表達感激和尊敬；
……
三十歲以前，我從來沒有想過會錄製一張雙語詩歌專輯。就像二十歲以前，我不曾設想自己會踏足演藝圈一樣。這張專輯恰如我生活中的那5%，看起來只是細小的一角，但卻讓我滿心愉悅。
第一次在「為你讀詩」朗讀奧斯卡·王爾德的《給妻子：題我的一本詩集》，我很惶恐，不知道讀得如何，自己又回過頭去聽，反覆和身邊人確認：“真的讀得好嗎？還行麼？”大家都覺得蠻喜歡的。圓圓聽完給了我很直接的鼓勵：“真的好聽，而且沒有臺灣腔”。我母親甚至因為擔心哪一天互聯網消失，這個音頻就不見了，還專門拜託我從「為你讀詩」拿到原檔。現在，她每晚聽著它入睡。
這些都讓我忽然意識到，讀詩、聽詩，其實是一種植物光合作用般的交流。你把文字與心緒用情傾吐出去，她將安寧與幸福接收並再次散發出來。整個過程，就像植物在夜裡的呼吸一樣，寂靜、緩慢、有力，富有儀式感。
這樣的儀式感很好。
從小到大，我父母就希望“家”能多保留一些傳統的樣子，比如：
吃飯不允許看電視、滑手機，
彼此要把注意力放在食物和對方身上；
無論多晚，都要為晚歸的家人留一盞夜燈，
讓他感覺到有人等待；
春節時，要給長輩磕頭，表達感激和尊敬；
……
除此之外，我父親還身體力行地教給了我們一個重要的道理：禮讓女性，怎樣成為一個紳士。我不知道他從哪裡學來的。印象中，我爺爺並沒有那麼英倫。但我父親就是學會了那麼多並教給了我們。我母親非常非常浪漫，這與我父親有極大關係。在家裡，我母親永遠是第一位的，而他甘願做弱勢群體。如果一家四口開車外出，我母親會習慣性地站在車門旁。我們三個中的一個，一定會先幫她把車門打開。
在西方的教育中，我特別欣賞“有愛就說出來”。讓我父母常常去說“我愛你”是比較困難的，但我們彼此之間有很多擁抱以及這些充滿了愛意的行為。
這次錄的詩歌專輯中，有一首情詩叫《致妻子》，由《荒原》的作者艾略特所寫。詩中的最後兩句很動人：
這篇獻辭是供他人閱讀的：
是我公然致你的私語。
能把情話說得如此高級不肉麻，又帶著滿滿的愛意，很精彩。最重要的是這種告白，帶著強烈的愛的確信與勇氣：
我愛你，不怕別人窺探，也不怕別人得知。
每一天都提醒你愛的人你愛他們，這種愛的表達好像怎麼也不為過。誰不需要聽到有愛的表白，看到溫暖的笑容呢？詩歌在我看來，就是這樣的一個表白，一個笑容。不止是給愛人，給家人，給朋友，也包括給陌生人。
錄製這張專輯花了近四天的時間，我和「為你讀詩」的文學顧問、編輯們從上千首的英美詩歌中，選出了12首。其中，既有艾略特《致妻子》、葉芝《當你老了》等情詩，也有勞倫斯《傾聽》、華茲華斯《我孤獨地漫遊，像一朵雲》等與自然萬物對話的作品；還有告訴我們“你永遠不會孤單”的《信心》以及講述人生選擇的詩作《未選擇的路》……
錄製給我最大的感受是享受。心無旁騖、安安靜靜地為每一首詩配上一段聲音，既是一次再創作，也是一次自我洗禮。
三十歲以前，我從來沒有想過會錄製一張雙語詩歌專輯。就像二十歲以前，我不曾設想自己會踏足演藝圈一樣。這張專輯恰如我生活中的那5%，看起來只是細小的一角，但卻讓我滿心愉悅。
第一次在「為你讀詩」朗讀奧斯卡·王爾德的《給妻子：題我的一本詩集》，我很惶恐，不知道讀得如何，自己又回過頭去聽，反覆和身邊人確認：“真的讀得好嗎？還行麼？”大家都覺得蠻喜歡的。圓圓聽完給了我很直接的鼓勵：“真的好聽，而且沒有臺灣腔”。我母親甚至因為擔心哪一天互聯網消失，這個音頻就不見了，還專門拜託我從「為你讀詩」拿到原檔。現在，她每晚聽著它入睡。
這些都讓我忽然意識到，讀詩、聽詩，其實是一種植物光合作用般的交流。你把文字與心緒用情傾吐出去，她將安寧與幸福接收並再次散發出來。整個過程，就像植物在夜裡的呼吸一樣，寂靜、緩慢、有力，富有儀式感。
這樣的儀式感很好。
從小到大，我父母就希望“家”能多保留一些傳統的樣子，比如：
吃飯不允許看電視、滑手機，
彼此要把注意力放在食物和對方身上；
無論多晚，都要為晚歸的家人留一盞夜燈，
讓他感覺到有人等待；
春節時，要給長輩磕頭，表達感激和尊敬；
……
除此之外，我父親還身體力行地教給了我們一個重要的道理：禮讓女性，怎樣成為一個紳士。我不知道他從哪裡學來的。印象中，我爺爺並沒有那麼英倫。但我父親就是學會了那麼多並教給了我們。我母親非常非常浪漫，這與我父親有極大關係。在家裡，我母親永遠是第一位的，而他甘願做弱勢群體。如果一家四口開車外出，我母親會習慣性地站在車門旁。我們三個中的一個，一定會先幫她把車門打開。
在西方的教育中，我特別欣賞“有愛就說出來”。讓我父母常常去說“我愛你”是比較困難的，但我們彼此之間有很多擁抱以及這些充滿了愛意的行為。
這次錄的詩歌專輯中，有一首情詩叫《致妻子》，由《荒原》的作者艾略特所寫。詩中的最後兩句很動人：
這篇獻辭是供他人閱讀的：
是我公然致你的私語。
能把情話說得如此高級不肉麻，又帶著滿滿的愛意，很精彩。最重要的是這種告白，帶著強烈的愛的確信與勇氣：
我愛你，不怕別人窺探，也不怕別人得知。
每一天都提醒你愛的人你愛他們，這種愛的表達好像怎麼也不為過。誰不需要聽到有愛的表白，看到溫暖的笑容呢？詩歌在我看來，就是這樣的一個表白，一個笑容。不止是給愛人，給家人，給朋友，也包括給陌生人。
錄製這張專輯花了近四天的時間，我和「為你讀詩」的文學顧問、編輯們從上千首的英美詩歌中，選出了12首。其中，既有艾略特《致妻子》、葉芝《當你老了》等情詩，也有勞倫斯《傾聽》、華茲華斯《我孤獨地漫遊，像一朵雲》等與自然萬物對話的作品；還有告訴我們“你永遠不會孤單”的《信心》以及講述人生選擇的詩作《未選擇的路》……
錄製給我最大的感受是享受。心無旁騖、安安靜靜地為每一首詩配上一段聲音，既是一次再創作，也是一次自我洗禮。
▲趙又廷在錄製「為你讀詩」雙語詩集
我很慶幸，我生命中那5%的空間，有一部分留給了詩歌與文學。在我父母的教育裡，並沒有對我們有太大的期許，也未設定過希望我們一定成為什麼樣的人。但很小的時候，他們就常常把我和哥哥放在書局裡一下午。雖然我們也瘋狂地愛玩遊戲，打電玩，但總能找出一點時間來看書。
如果說到現在，我在語言和感知力上，還保留了那麼一點點文學上、生活上的敏感，其實都歸功於我的父母。
在我們兄弟倆還小的時候，母親就隻身帶著我們前往加拿大留學，居住在一個叫維多利亞的城市。維多利亞地方不大，海島氣候，人口少，但很美。我們的房子離海邊只有一兩分鐘的路程，後院常常有浣熊、松鼠和鹿出現。這裡的人，也都好像沒有什麼企圖心，慢悠悠地生活著。在維多利亞，一天只做一件事就好，你還有明天。
那是我們第一次如此長時間呆在一個陌生的國家。在國外很難買到中文書，我父親擔心我們的中文生疏了，便在每隔幾個月看望我們時，帶來一整行李箱的書。我就是在這個時候開始大量閱讀金庸。金庸對我而言，是里程碑式的作者。他筆下的主人公，極有血性和英雄氣概，讓人覺得身為男人，便該氣吞山河如虎。
第一次看到郭靖在大草原上奔跑時，我認為他就是我最想要成為的書中人。但直到遇見段譽，方覺這才是理想中的生活：
不需要揹負任何責任
然後痴情的愛上一個女子
有用不完的榮華富貴
還能莫名其妙地成為絕世高手
多好——
沒人期待你做出什麼壯舉，
但你其實又是可以的。
與理想中的人物段譽不同，我的大學時代就可以用“流離失所，跌跌撞撞”來形容。高中畢業時，實在不知道該學什麼或者對什麼東西有興趣。每次看到電視上的廣告片時，常常覺得自己可以想出更好的創意，於是在輔導老師的建議下，選了一個編程與設計雙修的專業。因為完全不懂編碼，一直坐在電腦面前打程序，真是痛苦極了。那種痛苦是——即使你在畫畫，從事藝術方面的工作，也覺得完全是美學的勞作。後來和母親商量後，她說：你口才不錯，又有人緣，不如去學商吧，做生意好了。我想想，這個也不錯。於是大學第二年轉進念Business。再後來，突然來了演藝圈的邀請，於是就這樣進入了演藝行業。
時間是直線連貫流逝的，我們沒有辦法回到過去。生活之路，也總是這樣一條路串聯著另一條路，一個路口等著下一個路口。當岔路突然出現時，我常告訴自己，好好看清這個岔路代表的意義就好了。
我不是一個特別有才華的人，但我又常感覺到我有很多藝術與美學方面的東西想要表達。直到接觸到表演這一塊，才感覺終於有一個媒介，可以內心的創作靈感與慾望徹底釋放出來。
剛出道的時候，從加拿大回到臺北，對臺北感覺很陌生，我找到的一個樂趣就是在一個熱鬧繁忙的街道上，比如忠孝東路，獨自聽著隨身聽，然後坐在那裡讀書或者觀察來來往往的人。看到很特別的人，就去猜測他們的背景、設計他們的故事。
誰的十七八歲都是這個樣子，總是思考得很多。萬一再上一兩堂哲學課，讀幾本哲學書，想得就更多了，我就是這樣：
我活著麼？我是誰？
我來到這個世上是為什麼？
我存在得價值是什麼？有何意義？
但有了一些經歷之後，就會發現：
不用過度思考現在，也不用憂慮明天
早晨醒來
就好好地在陽光的沐浴之下
吃一頓好吃的早餐
才是安穩而平凡的幸福
作為一個職業演員，除了通過電影、電視劇作品與人們進行交流之外，其實很少有機會分享更多。這幾年，我經常做一件看起來挺傻的事情——就是仰頭面向著天空，做一個大大的伸展動作，我把它稱之為“光合作用”，一種“人與自然的光合作用”。每次做這個動作時，總有那麼片刻，時光像是靜止的，但身體的開關又像是完全打開了，彷彿與這個世界交換了什麼祕密一樣。其實每個人都是有自己的開關，只是我們常常因為一些瑣碎的煩心事，而拒絕打開它。所以我不僅自己經常做這個動作，還號召家人、朋友、工作夥伴和觀眾一起做。
三十歲以前，我從來沒有想過會錄製一張雙語詩歌專輯。就像二十歲以前，我不曾設想自己會踏足演藝圈一樣。這張專輯恰如我生活中的那5%，看起來只是細小的一角，但卻讓我滿心愉悅。
第一次在「為你讀詩」朗讀奧斯卡·王爾德的《給妻子：題我的一本詩集》，我很惶恐，不知道讀得如何，自己又回過頭去聽，反覆和身邊人確認：“真的讀得好嗎？還行麼？”大家都覺得蠻喜歡的。圓圓聽完給了我很直接的鼓勵：“真的好聽，而且沒有臺灣腔”。我母親甚至因為擔心哪一天互聯網消失，這個音頻就不見了，還專門拜託我從「為你讀詩」拿到原檔。現在，她每晚聽著它入睡。
這些都讓我忽然意識到，讀詩、聽詩，其實是一種植物光合作用般的交流。你把文字與心緒用情傾吐出去，她將安寧與幸福接收並再次散發出來。整個過程，就像植物在夜裡的呼吸一樣，寂靜、緩慢、有力，富有儀式感。
這樣的儀式感很好。
從小到大，我父母就希望“家”能多保留一些傳統的樣子，比如：
吃飯不允許看電視、滑手機，
彼此要把注意力放在食物和對方身上；
無論多晚，都要為晚歸的家人留一盞夜燈，
讓他感覺到有人等待；
春節時，要給長輩磕頭，表達感激和尊敬；
……
除此之外，我父親還身體力行地教給了我們一個重要的道理：禮讓女性，怎樣成為一個紳士。我不知道他從哪裡學來的。印象中，我爺爺並沒有那麼英倫。但我父親就是學會了那麼多並教給了我們。我母親非常非常浪漫，這與我父親有極大關係。在家裡，我母親永遠是第一位的，而他甘願做弱勢群體。如果一家四口開車外出，我母親會習慣性地站在車門旁。我們三個中的一個，一定會先幫她把車門打開。
在西方的教育中，我特別欣賞“有愛就說出來”。讓我父母常常去說“我愛你”是比較困難的，但我們彼此之間有很多擁抱以及這些充滿了愛意的行為。
這次錄的詩歌專輯中，有一首情詩叫《致妻子》，由《荒原》的作者艾略特所寫。詩中的最後兩句很動人：
這篇獻辭是供他人閱讀的：
是我公然致你的私語。
能把情話說得如此高級不肉麻，又帶著滿滿的愛意，很精彩。最重要的是這種告白，帶著強烈的愛的確信與勇氣：
我愛你，不怕別人窺探，也不怕別人得知。
每一天都提醒你愛的人你愛他們，這種愛的表達好像怎麼也不為過。誰不需要聽到有愛的表白，看到溫暖的笑容呢？詩歌在我看來，就是這樣的一個表白，一個笑容。不止是給愛人，給家人，給朋友，也包括給陌生人。
錄製這張專輯花了近四天的時間，我和「為你讀詩」的文學顧問、編輯們從上千首的英美詩歌中，選出了12首。其中，既有艾略特《致妻子》、葉芝《當你老了》等情詩，也有勞倫斯《傾聽》、華茲華斯《我孤獨地漫遊，像一朵雲》等與自然萬物對話的作品；還有告訴我們“你永遠不會孤單”的《信心》以及講述人生選擇的詩作《未選擇的路》……
錄製給我最大的感受是享受。心無旁騖、安安靜靜地為每一首詩配上一段聲音，既是一次再創作，也是一次自我洗禮。
▲趙又廷在錄製「為你讀詩」雙語詩集
我很慶幸，我生命中那5%的空間，有一部分留給了詩歌與文學。在我父母的教育裡，並沒有對我們有太大的期許，也未設定過希望我們一定成為什麼樣的人。但很小的時候，他們就常常把我和哥哥放在書局裡一下午。雖然我們也瘋狂地愛玩遊戲，打電玩，但總能找出一點時間來看書。
如果說到現在，我在語言和感知力上，還保留了那麼一點點文學上、生活上的敏感，其實都歸功於我的父母。
在我們兄弟倆還小的時候，母親就隻身帶著我們前往加拿大留學，居住在一個叫維多利亞的城市。維多利亞地方不大，海島氣候，人口少，但很美。我們的房子離海邊只有一兩分鐘的路程，後院常常有浣熊、松鼠和鹿出現。這裡的人，也都好像沒有什麼企圖心，慢悠悠地生活著。在維多利亞，一天只做一件事就好，你還有明天。
那是我們第一次如此長時間呆在一個陌生的國家。在國外很難買到中文書，我父親擔心我們的中文生疏了，便在每隔幾個月看望我們時，帶來一整行李箱的書。我就是在這個時候開始大量閱讀金庸。金庸對我而言，是里程碑式的作者。他筆下的主人公，極有血性和英雄氣概，讓人覺得身為男人，便該氣吞山河如虎。
第一次看到郭靖在大草原上奔跑時，我認為他就是我最想要成為的書中人。但直到遇見段譽，方覺這才是理想中的生活：
不需要揹負任何責任
然後痴情的愛上一個女子
有用不完的榮華富貴
還能莫名其妙地成為絕世高手
多好——
沒人期待你做出什麼壯舉，
但你其實又是可以的。
與理想中的人物段譽不同，我的大學時代就可以用“流離失所，跌跌撞撞”來形容。高中畢業時，實在不知道該學什麼或者對什麼東西有興趣。每次看到電視上的廣告片時，常常覺得自己可以想出更好的創意，於是在輔導老師的建議下，選了一個編程與設計雙修的專業。因為完全不懂編碼，一直坐在電腦面前打程序，真是痛苦極了。那種痛苦是——即使你在畫畫，從事藝術方面的工作，也覺得完全是美學的勞作。後來和母親商量後，她說：你口才不錯，又有人緣，不如去學商吧，做生意好了。我想想，這個也不錯。於是大學第二年轉進念Business。再後來，突然來了演藝圈的邀請，於是就這樣進入了演藝行業。
時間是直線連貫流逝的，我們沒有辦法回到過去。生活之路，也總是這樣一條路串聯著另一條路，一個路口等著下一個路口。當岔路突然出現時，我常告訴自己，好好看清這個岔路代表的意義就好了。
我不是一個特別有才華的人，但我又常感覺到我有很多藝術與美學方面的東西想要表達。直到接觸到表演這一塊，才感覺終於有一個媒介，可以內心的創作靈感與慾望徹底釋放出來。
剛出道的時候，從加拿大回到臺北，對臺北感覺很陌生，我找到的一個樂趣就是在一個熱鬧繁忙的街道上，比如忠孝東路，獨自聽著隨身聽，然後坐在那裡讀書或者觀察來來往往的人。看到很特別的人，就去猜測他們的背景、設計他們的故事。
誰的十七八歲都是這個樣子，總是思考得很多。萬一再上一兩堂哲學課，讀幾本哲學書，想得就更多了，我就是這樣：
我活著麼？我是誰？
我來到這個世上是為什麼？
我存在得價值是什麼？有何意義？
但有了一些經歷之後，就會發現：
不用過度思考現在，也不用憂慮明天
早晨醒來
就好好地在陽光的沐浴之下
吃一頓好吃的早餐
才是安穩而平凡的幸福
作為一個職業演員，除了通過電影、電視劇作品與人們進行交流之外，其實很少有機會分享更多。這幾年，我經常做一件看起來挺傻的事情——就是仰頭面向著天空，做一個大大的伸展動作，我把它稱之為“光合作用”，一種“人與自然的光合作用”。每次做這個動作時，總有那麼片刻，時光像是靜止的，但身體的開關又像是完全打開了，彷彿與這個世界交換了什麼祕密一樣。其實每個人都是有自己的開關，只是我們常常因為一些瑣碎的煩心事，而拒絕打開它。所以我不僅自己經常做這個動作，還號召家人、朋友、工作夥伴和觀眾一起做。
▲ 趙又廷 －“光合作用”
每天埋頭工作，低頭走路，偶爾望望天空，聽聽自然和身邊人的聲音多好啊。
這張有聲詩歌專輯對我而言，本質上是另外一種意義上的光合作用。
我雖然心存忐忑，但仍希望越多人聽到它越好。
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