新詩到底怎麼啦
文∕韓靜波
二年前，我以七十高齡進入網絡詩歌圈，發表了幾百首新詩，在國內外的報刊雜誌刊載的就有幾十首，獲獎頗多。在詩歌圈的影響，好多寫了二十幾年詩的人都企及不了這個高度，但是我也覺得再要超越自我是越來越難了。這中間不單單是我自己的原因，還有外部的諸多因素。
很久以來，我國一直是個詩歌大國，二千多年前的《詩經》成就非凡，而後有騷體、樂府、漢賦、唐詩、宋詞、元曲，其中騷體太文人化，有點晦澀難以為大眾接受；漢賦只是華麗辭藻的堆砌，有思想性的實在太少，只能作研究用。元曲的功績是為明代傳奇戲作鋪墊，當然還有幾首小令還在流傳。但是樂府、唐詩和宋詞無一不是中國詩歌的制高點，它們是中國的文學史上一座座豐碑，也是世界詩歌史上的瑰寶。這是中國文化的賴以驕傲之處！
1917年，中國新詩興起，胡適的《兩隻蝴蝶》引領風氣之先，隨之一大批文化人紛紛跟隨其後，特別是由歐美回來的那些人，創作了大量的新詩。有的試圖把新詩和格律詩融合起來，但是很少有成功的。以後幾十年新詩的發展始終處於緩慢的狀態，當然也出現過艾青和郭小川那樣的名家，但由於缺乏對新詩的研究，新詩發展步履蹣跚，好作品不多，這是由於當時客觀原因造成的。上世紀八十年代朦朧詩的出現，北島、顧城和舒婷開新詩的新風氣，後來又有汪國真和席慕容，一時間寫新詩的青年驅之如鶩，甚是轟轟烈烈了一場。
隨著互聯網的發展，網絡詩歌真的是日新月異，有史以來，從沒有那麼多的人蔘與進來。由於網絡詩歌門檻低，詩歌作品多如牛毛，勢必良莠不齊。再加上體制內外的差別，期間相互各守自己的領地，好作品越來越少。體制內的官員利用潛規則，霸佔了發稿權，有的官員甚至以寫“乳房詩”為榮；體制外的作者則用“睡你”的作品，吸引人的眼球，試圖一舉成名，一時間網絡詩歌亂像叢生。很少有人靜下心來，去讀中外名著以積澱自己的文學功底，有的人則連文體都搞不清楚，語彙匱乏，拿起筆來也敢寫，而且照樣能為在網絡平臺發表而沾沾自喜。
隨著拜金主義的盛行，有人編輯大部頭的詩集，詩集名都以“中國”二個字打頭來唬人，按頁面多少收費，少則幾百，多則幾千，利用作者的虛榮心，大把大把撈錢。只要你付錢，你的作品就能入書，作品質量無關大礙。這種風氣蔓延，會出得來好作品嗎？當然不以盈利為目的的網站和網絡平臺也有，但是少而又少，你得在平臺中像大海撈針一樣去尋覓。這裡值得一提的是，今年“比投”網的出現起到了一個推波助瀾的壞風氣，只以投票多少來決定最後的勝出者，與作品優劣毫無關係。這是典型的劣幣驅逐良幣的變種！
詩歌素來被稱為“文學皇冠上的明珠”,上述現象實在褻瀆了詩歌、褻瀆了“明珠”，實在令人作嘔。
二年來的經歷，使我一直在深思，中國的新詩到底在走一條怎樣的路？從我的創作中，我始終堅持詩歌應該具有音樂美、繪畫美、建築美，為此特別寫了三篇文章做了闡述。古人能做到“詩中有畫，畫中有詩”，我們這一代詩人為何做不到？詩歌必須以它的美感來愉悅人，陶冶人們高尚的情操，這是詩歌的生命力所在。這一二十年，國外詩歌蓬勃發展，然而能介紹到中國的則很少很少，我們翻譯家有責任，我們的讀者群也有問題，因為外國詩歌集銷量太少。翻譯家怕勞而無功，出版社怕收不回成本，說到底是金錢在作祟！還有就是我們的詩評家，你們為新詩的發展到底做了多少的貢獻！
沒有文學上的積累，沒有好詩歌的鑑賞，怎麼能創作出膾炙人口的好詩歌！
我今年已經七十二歲了，我想漸漸隱退出詩歌圈，靜下心來。認真思考一下新詩再次飛躍的突破口，我奉勸青年人好好多讀點書，不急於多動筆，不急於一時的名利，從詩歌的本質屬性上多探索，從詩歌的特有的結構上多研究，厚積才能薄發，新詩今後發展的希望在你們身上！
新詩到底怎麼啦
文∕韓靜波
二年前，我以七十高齡進入網絡詩歌圈，發表了幾百首新詩，在國內外的報刊雜誌刊載的就有幾十首，獲獎頗多。在詩歌圈的影響，好多寫了二十幾年詩的人都企及不了這個高度，但是我也覺得再要超越自我是越來越難了。這中間不單單是我自己的原因，還有外部的諸多因素。
很久以來，我國一直是個詩歌大國，二千多年前的《詩經》成就非凡，而後有騷體、樂府、漢賦、唐詩、宋詞、元曲，其中騷體太文人化，有點晦澀難以為大眾接受；漢賦只是華麗辭藻的堆砌，有思想性的實在太少，只能作研究用。元曲的功績是為明代傳奇戲作鋪墊，當然還有幾首小令還在流傳。但是樂府、唐詩和宋詞無一不是中國詩歌的制高點，它們是中國的文學史上一座座豐碑，也是世界詩歌史上的瑰寶。這是中國文化的賴以驕傲之處！
1917年，中國新詩興起，胡適的《兩隻蝴蝶》引領風氣之先，隨之一大批文化人紛紛跟隨其後，特別是由歐美回來的那些人，創作了大量的新詩。有的試圖把新詩和格律詩融合起來，但是很少有成功的。以後幾十年新詩的發展始終處於緩慢的狀態，當然也出現過艾青和郭小川那樣的名家，但由於缺乏對新詩的研究，新詩發展步履蹣跚，好作品不多，這是由於當時客觀原因造成的。上世紀八十年代朦朧詩的出現，北島、顧城和舒婷開新詩的新風氣，後來又有汪國真和席慕容，一時間寫新詩的青年驅之如鶩，甚是轟轟烈烈了一場。
隨著互聯網的發展，網絡詩歌真的是日新月異，有史以來，從沒有那麼多的人蔘與進來。由於網絡詩歌門檻低，詩歌作品多如牛毛，勢必良莠不齊。再加上體制內外的差別，期間相互各守自己的領地，好作品越來越少。體制內的官員利用潛規則，霸佔了發稿權，有的官員甚至以寫“乳房詩”為榮；體制外的作者則用“睡你”的作品，吸引人的眼球，試圖一舉成名，一時間網絡詩歌亂像叢生。很少有人靜下心來，去讀中外名著以積澱自己的文學功底，有的人則連文體都搞不清楚，語彙匱乏，拿起筆來也敢寫，而且照樣能為在網絡平臺發表而沾沾自喜。
隨著拜金主義的盛行，有人編輯大部頭的詩集，詩集名都以“中國”二個字打頭來唬人，按頁面多少收費，少則幾百，多則幾千，利用作者的虛榮心，大把大把撈錢。只要你付錢，你的作品就能入書，作品質量無關大礙。這種風氣蔓延，會出得來好作品嗎？當然不以盈利為目的的網站和網絡平臺也有，但是少而又少，你得在平臺中像大海撈針一樣去尋覓。這裡值得一提的是，今年“比投”網的出現起到了一個推波助瀾的壞風氣，只以投票多少來決定最後的勝出者，與作品優劣毫無關係。這是典型的劣幣驅逐良幣的變種！
詩歌素來被稱為“文學皇冠上的明珠”,上述現象實在褻瀆了詩歌、褻瀆了“明珠”，實在令人作嘔。
二年來的經歷，使我一直在深思，中國的新詩到底在走一條怎樣的路？從我的創作中，我始終堅持詩歌應該具有音樂美、繪畫美、建築美，為此特別寫了三篇文章做了闡述。古人能做到“詩中有畫，畫中有詩”，我們這一代詩人為何做不到？詩歌必須以它的美感來愉悅人，陶冶人們高尚的情操，這是詩歌的生命力所在。這一二十年，國外詩歌蓬勃發展，然而能介紹到中國的則很少很少，我們翻譯家有責任，我們的讀者群也有問題，因為外國詩歌集銷量太少。翻譯家怕勞而無功，出版社怕收不回成本，說到底是金錢在作祟！還有就是我們的詩評家，你們為新詩的發展到底做了多少的貢獻！
沒有文學上的積累，沒有好詩歌的鑑賞，怎麼能創作出膾炙人口的好詩歌！
我今年已經七十二歲了，我想漸漸隱退出詩歌圈，靜下心來。認真思考一下新詩再次飛躍的突破口，我奉勸青年人好好多讀點書，不急於多動筆，不急於一時的名利，從詩歌的本質屬性上多探索，從詩歌的特有的結構上多研究，厚積才能薄發，新詩今後發展的希望在你們身上！
作者簡介：韓靜波 上海市人，自由撰稿人，長期從事文字工作。在國內外報刊雜誌和五十多家網絡平臺發表諸多作品，十餘家門戶網站都有推介。作品入多種合集，屢有獲獎。曾獲得“中國新時代優秀網絡詩人”、“神州十大優秀金牌詩人”稱號，入列“中國新詩百年百位網絡詩人”。著有詩歌散文集《為伊憔悴》，詩集《燈火闌珊處》。