這是一個探索型、開放式的硬核展覽，一個擁有自己字體的展覽，在輸出藝術家審美的同時，採用視覺導向，雙向觀展線索，正反引導詩詞，用藝術呈現科技，將程序化、冰冷的科技賦予生命與哲思，隨機器發展，同人類演化，以正在進化的【機器】文字，演繹一部未來考古學。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”近日在今日美術館開展。早在2015年第一屆今日未來館啟動之時，今日美術館就希望這是一個偏實驗性的展覽，更加先鋒性和未來感。對於館長高鵬來說，今日美術館的三大基本問題：未來的美術館應當是什麼樣子？未來的美術館應該去推崇什麼樣的藝術？應該怎樣和藝術家合作以及與公眾的互動。在這三個問題之下，今日未來館項目開始啟動。
"這是一個探索型、開放式的硬核展覽，一個擁有自己字體的展覽，在輸出藝術家審美的同時，採用視覺導向，雙向觀展線索，正反引導詩詞，用藝術呈現科技，將程序化、冰冷的科技賦予生命與哲思，隨機器發展，同人類演化，以正在進化的【機器】文字，演繹一部未來考古學。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”近日在今日美術館開展。早在2015年第一屆今日未來館啟動之時，今日美術館就希望這是一個偏實驗性的展覽，更加先鋒性和未來感。對於館長高鵬來說，今日美術館的三大基本問題：未來的美術館應當是什麼樣子？未來的美術館應該去推崇什麼樣的藝術？應該怎樣和藝術家合作以及與公眾的互動。在這三個問題之下，今日未來館項目開始啟動。
開幕儀式現場
"這是一個探索型、開放式的硬核展覽，一個擁有自己字體的展覽，在輸出藝術家審美的同時，採用視覺導向，雙向觀展線索，正反引導詩詞，用藝術呈現科技，將程序化、冰冷的科技賦予生命與哲思，隨機器發展，同人類演化，以正在進化的【機器】文字，演繹一部未來考古學。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”近日在今日美術館開展。早在2015年第一屆今日未來館啟動之時，今日美術館就希望這是一個偏實驗性的展覽，更加先鋒性和未來感。對於館長高鵬來說，今日美術館的三大基本問題：未來的美術館應當是什麼樣子？未來的美術館應該去推崇什麼樣的藝術？應該怎樣和藝術家合作以及與公眾的互動。在這三個問題之下，今日未來館項目開始啟動。
開幕儀式現場
今日美術館理事長張寶全致辭
"這是一個探索型、開放式的硬核展覽，一個擁有自己字體的展覽，在輸出藝術家審美的同時，採用視覺導向，雙向觀展線索，正反引導詩詞，用藝術呈現科技，將程序化、冰冷的科技賦予生命與哲思，隨機器發展，同人類演化，以正在進化的【機器】文字，演繹一部未來考古學。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”近日在今日美術館開展。早在2015年第一屆今日未來館啟動之時，今日美術館就希望這是一個偏實驗性的展覽，更加先鋒性和未來感。對於館長高鵬來說，今日美術館的三大基本問題：未來的美術館應當是什麼樣子？未來的美術館應該去推崇什麼樣的藝術？應該怎樣和藝術家合作以及與公眾的互動。在這三個問題之下，今日未來館項目開始啟動。
開幕儀式現場
今日美術館理事長張寶全致辭
今日美術館館長高鵬致辭
"這是一個探索型、開放式的硬核展覽，一個擁有自己字體的展覽，在輸出藝術家審美的同時，採用視覺導向，雙向觀展線索，正反引導詩詞，用藝術呈現科技，將程序化、冰冷的科技賦予生命與哲思，隨機器發展，同人類演化，以正在進化的【機器】文字，演繹一部未來考古學。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”近日在今日美術館開展。早在2015年第一屆今日未來館啟動之時，今日美術館就希望這是一個偏實驗性的展覽，更加先鋒性和未來感。對於館長高鵬來說，今日美術館的三大基本問題：未來的美術館應當是什麼樣子？未來的美術館應該去推崇什麼樣的藝術？應該怎樣和藝術家合作以及與公眾的互動。在這三個問題之下，今日未來館項目開始啟動。
開幕儀式現場
今日美術館理事長張寶全致辭
今日美術館館長高鵬致辭
本次展覽策展人龍星如致辭
"這是一個探索型、開放式的硬核展覽，一個擁有自己字體的展覽，在輸出藝術家審美的同時，採用視覺導向，雙向觀展線索，正反引導詩詞，用藝術呈現科技，將程序化、冰冷的科技賦予生命與哲思，隨機器發展，同人類演化，以正在進化的【機器】文字，演繹一部未來考古學。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”近日在今日美術館開展。早在2015年第一屆今日未來館啟動之時，今日美術館就希望這是一個偏實驗性的展覽，更加先鋒性和未來感。對於館長高鵬來說，今日美術館的三大基本問題：未來的美術館應當是什麼樣子？未來的美術館應該去推崇什麼樣的藝術？應該怎樣和藝術家合作以及與公眾的互動。在這三個問題之下，今日未來館項目開始啟動。
開幕儀式現場
今日美術館理事長張寶全致辭
今日美術館館長高鵬致辭
本次展覽策展人龍星如致辭
本次參展藝術家代表Patrick Tresset致辭
"這是一個探索型、開放式的硬核展覽，一個擁有自己字體的展覽，在輸出藝術家審美的同時，採用視覺導向，雙向觀展線索，正反引導詩詞，用藝術呈現科技，將程序化、冰冷的科技賦予生命與哲思，隨機器發展，同人類演化，以正在進化的【機器】文字，演繹一部未來考古學。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”近日在今日美術館開展。早在2015年第一屆今日未來館啟動之時，今日美術館就希望這是一個偏實驗性的展覽，更加先鋒性和未來感。對於館長高鵬來說，今日美術館的三大基本問題：未來的美術館應當是什麼樣子？未來的美術館應該去推崇什麼樣的藝術？應該怎樣和藝術家合作以及與公眾的互動。在這三個問題之下，今日未來館項目開始啟動。
開幕儀式現場
今日美術館理事長張寶全致辭
今日美術館館長高鵬致辭
本次展覽策展人龍星如致辭
本次參展藝術家代表Patrick Tresset致辭
本次展覽合作伙伴摩天輪票務VP劉斅致辭
"這是一個探索型、開放式的硬核展覽，一個擁有自己字體的展覽，在輸出藝術家審美的同時，採用視覺導向，雙向觀展線索，正反引導詩詞，用藝術呈現科技，將程序化、冰冷的科技賦予生命與哲思，隨機器發展，同人類演化，以正在進化的【機器】文字，演繹一部未來考古學。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”近日在今日美術館開展。早在2015年第一屆今日未來館啟動之時，今日美術館就希望這是一個偏實驗性的展覽，更加先鋒性和未來感。對於館長高鵬來說，今日美術館的三大基本問題：未來的美術館應當是什麼樣子？未來的美術館應該去推崇什麼樣的藝術？應該怎樣和藝術家合作以及與公眾的互動。在這三個問題之下，今日未來館項目開始啟動。
開幕儀式現場
今日美術館理事長張寶全致辭
今日美術館館長高鵬致辭
本次展覽策展人龍星如致辭
本次參展藝術家代表Patrick Tresset致辭
本次展覽合作伙伴摩天輪票務VP劉斅致辭
今日美術館執行館長李芊潤女士主持開幕儀式
"這是一個探索型、開放式的硬核展覽，一個擁有自己字體的展覽，在輸出藝術家審美的同時，採用視覺導向，雙向觀展線索，正反引導詩詞，用藝術呈現科技，將程序化、冰冷的科技賦予生命與哲思，隨機器發展，同人類演化，以正在進化的【機器】文字，演繹一部未來考古學。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”近日在今日美術館開展。早在2015年第一屆今日未來館啟動之時，今日美術館就希望這是一個偏實驗性的展覽，更加先鋒性和未來感。對於館長高鵬來說，今日美術館的三大基本問題：未來的美術館應當是什麼樣子？未來的美術館應該去推崇什麼樣的藝術？應該怎樣和藝術家合作以及與公眾的互動。在這三個問題之下，今日未來館項目開始啟動。
開幕儀式現場
今日美術館理事長張寶全致辭
今日美術館館長高鵬致辭
本次展覽策展人龍星如致辭
本次參展藝術家代表Patrick Tresset致辭
本次展覽合作伙伴摩天輪票務VP劉斅致辭
今日美術館執行館長李芊潤女士主持開幕儀式
本次展覽論壇聯合主辦現代汽車文化藝術中心藝術總監徐靜致辭
到了第三年，今日未來館開始回到更哲學性的思考，在這裡討論一些更硬核的科學，探討AI。正如策展人龍星如所說，“機器人間”的存在，是馬克·維瑟預言的迴響：“最為深遠的技術是消隱的。它們被編織進日常生活的羅網之中，不再可見。” 轟隆作響的數據中心矗立在人煙稀少之地，光纜們只在無人海岸悄然登陸。“機器人間” 是一場集體性的似曾相識（de ja vu)：近年來“開機”的類人機器人們（從“索菲亞”到谷歌研發的智能機器人），渴望成為古代劇場裡“機械生神”（deus ex machina）的近世倒影；今天化形為柔軟的，消隱的，會幫你關燈的智能助手（如Siri, Cortana和Alexa），彷彿幽暗遙遠的時代裡混跡人間的神怪。對科技現象的解釋總比現象慢1/4拍，符號和隱喻尚有隙可乘。
該展覽中，人工智能作為一種主要的在場，成為人們對此關注的焦點所在。一方充滿光明與許諾，是詩意與媒體想象的投射；另一方則飽含懷疑和陰謀，是算法黑盒裂痕與技術批判的視角。它們共享一種不明朗的處境，對話、爭吵、喋喋不休，或也有時站在一面、有時陷入沉默。世界處在一種模糊判定性的曖昧之中，這種模糊性既是一種真模糊性，也是一種假模糊性，在這裡，人工智能的黑盒子並不僅僅是人工智能，操控人工智能的人與人工智能一起，共同形成一個新的黑盒子。於是，在該黑盒子之外的人，在面對人工智能時便首鼠兩端，因為他們常常混淆，在這黑盒子當中，是僅有人工智能，還是包含有整個運作人工智能的公司。
《機器人間》是什麼？它可以代表“機器的人間”，或是“機器與人之間”亦或是“機器人之間” ...... 在這裡，“機器人間”是一個展覽的名字，一個或許即將浮現的世界。今日美術館的第四層首次開放雙向觀看線索，展覽架設的時空，形成一道顫顫巍巍地振盪在技術進程與人性演進之間的晨昏線。順時針的行走將會經歷算法從無形到被賦形，能力逐漸擴張，最後人類消逝，機器徒留世間的場景。逆時針的行走則會隨同近乎全能的未來機器，不斷考古自身起點，在時間回捲中逐步剝離能力，直到還原於0和1的初始定命。“機器人間”故而也是“機器”與“人”之間。
早在2017年，龍星如就曾攜作品參與了今日美術館“.zip未來的狂想| 小米∙今日未來館”展覽；2019年成為“第三屆今日未來館機器人間De Ja Vu”策展人。她一直對人工智能和其他尖端科技前沿感興趣，而最近也一直在研究藝術與人工智能交叉的歷史。正如龍星如之前在現代汽車文化中心的展覽“撒謊的索菲亞和嘲諷的艾莉克莎”所展示的那樣，在那裡，塔可夫斯基電影《潛行者》中的模式，“區” （La Zona）的黑盒子概念，預示著無窮力量的密室，正如人工智能的神之預言。在這裡“區”（人工智能）可以使所有的夢想成真，特別是對於社會控制論者而言，最聰明的“區”、人工智能或神，都具有一個共同的屬性：全知全能。它們無以倫比，最聰明的它，當然可以給出社會資源分配的最優解，當然便可以實現個人或整個世界的最佳決策和烏托邦的最終夢想。但《潛行者》中的兩位主人公卻膽怯了，因為他們永遠無法知道，在那個號稱可以實現一切夢想的黑盒子，是否可以真正解決一切難題。因為在這裡，判定性失效了，恐懼便誕生了。
此次展覽共邀請了13位國內外藝術家，通過展示17件作品來回應人工智能與藝術創作的關係。藝術家中有人親身經歷無重力飛行模擬，有創意編程工具的創始人，有持續5年只做機器人繪畫這一件事情的先生，也有最早使用谷歌Deep Mind，並且研究如何檢測圖像到底是不是AI生成的實驗者。展覽是想象中人類與機器之命運的縮影，而人工智能是人工智能是計算機科學的一個分支，它企圖瞭解智能的實質，並生產出一種新的能以人類智能相似的方式做出反應的智能機器。在這裡，其領域包括機器人、語言識別、圖像識別、自然語言處理和專家系統等，人們設想，未來人工智能帶來的科技產品，將會是人類智慧的“容器”。
正如它對計算機知識，心理學和哲學的思考，它並不簡單只是一個技術領域，它需要完成一些“複雜的工作”，但不同的時代、不同的人對這種“複雜工作”的理解是不同的。如今，人們開始感受到計算機和人工智能技術的影響。計算機技術不再只屬於實驗室中的一小群研究人員。個人電腦和眾多技術雜誌使計算機技術展現在人們面前。有了像美國人工智能協會這樣的基金會。因為AI開發的需要，還出現了一陣研究人員進入私人公司的熱潮。150多所像DEC（它僱了700多員工從事AI研究）這樣的公司共花了10億美元在內部的AI開發組上。
"這是一個探索型、開放式的硬核展覽，一個擁有自己字體的展覽，在輸出藝術家審美的同時，採用視覺導向，雙向觀展線索，正反引導詩詞，用藝術呈現科技，將程序化、冰冷的科技賦予生命與哲思，隨機器發展，同人類演化，以正在進化的【機器】文字，演繹一部未來考古學。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”近日在今日美術館開展。早在2015年第一屆今日未來館啟動之時，今日美術館就希望這是一個偏實驗性的展覽，更加先鋒性和未來感。對於館長高鵬來說，今日美術館的三大基本問題：未來的美術館應當是什麼樣子？未來的美術館應該去推崇什麼樣的藝術？應該怎樣和藝術家合作以及與公眾的互動。在這三個問題之下，今日未來館項目開始啟動。
開幕儀式現場
今日美術館理事長張寶全致辭
今日美術館館長高鵬致辭
本次展覽策展人龍星如致辭
本次參展藝術家代表Patrick Tresset致辭
本次展覽合作伙伴摩天輪票務VP劉斅致辭
今日美術館執行館長李芊潤女士主持開幕儀式
本次展覽論壇聯合主辦現代汽車文化藝術中心藝術總監徐靜致辭
到了第三年，今日未來館開始回到更哲學性的思考，在這裡討論一些更硬核的科學，探討AI。正如策展人龍星如所說，“機器人間”的存在，是馬克·維瑟預言的迴響：“最為深遠的技術是消隱的。它們被編織進日常生活的羅網之中，不再可見。” 轟隆作響的數據中心矗立在人煙稀少之地，光纜們只在無人海岸悄然登陸。“機器人間” 是一場集體性的似曾相識（de ja vu)：近年來“開機”的類人機器人們（從“索菲亞”到谷歌研發的智能機器人），渴望成為古代劇場裡“機械生神”（deus ex machina）的近世倒影；今天化形為柔軟的，消隱的，會幫你關燈的智能助手（如Siri, Cortana和Alexa），彷彿幽暗遙遠的時代裡混跡人間的神怪。對科技現象的解釋總比現象慢1/4拍，符號和隱喻尚有隙可乘。
該展覽中，人工智能作為一種主要的在場，成為人們對此關注的焦點所在。一方充滿光明與許諾，是詩意與媒體想象的投射；另一方則飽含懷疑和陰謀，是算法黑盒裂痕與技術批判的視角。它們共享一種不明朗的處境，對話、爭吵、喋喋不休，或也有時站在一面、有時陷入沉默。世界處在一種模糊判定性的曖昧之中，這種模糊性既是一種真模糊性，也是一種假模糊性，在這裡，人工智能的黑盒子並不僅僅是人工智能，操控人工智能的人與人工智能一起，共同形成一個新的黑盒子。於是，在該黑盒子之外的人，在面對人工智能時便首鼠兩端，因為他們常常混淆，在這黑盒子當中，是僅有人工智能，還是包含有整個運作人工智能的公司。
《機器人間》是什麼？它可以代表“機器的人間”，或是“機器與人之間”亦或是“機器人之間” ...... 在這裡，“機器人間”是一個展覽的名字，一個或許即將浮現的世界。今日美術館的第四層首次開放雙向觀看線索，展覽架設的時空，形成一道顫顫巍巍地振盪在技術進程與人性演進之間的晨昏線。順時針的行走將會經歷算法從無形到被賦形，能力逐漸擴張，最後人類消逝，機器徒留世間的場景。逆時針的行走則會隨同近乎全能的未來機器，不斷考古自身起點，在時間回捲中逐步剝離能力，直到還原於0和1的初始定命。“機器人間”故而也是“機器”與“人”之間。
早在2017年，龍星如就曾攜作品參與了今日美術館“.zip未來的狂想| 小米∙今日未來館”展覽；2019年成為“第三屆今日未來館機器人間De Ja Vu”策展人。她一直對人工智能和其他尖端科技前沿感興趣，而最近也一直在研究藝術與人工智能交叉的歷史。正如龍星如之前在現代汽車文化中心的展覽“撒謊的索菲亞和嘲諷的艾莉克莎”所展示的那樣，在那裡，塔可夫斯基電影《潛行者》中的模式，“區” （La Zona）的黑盒子概念，預示著無窮力量的密室，正如人工智能的神之預言。在這裡“區”（人工智能）可以使所有的夢想成真，特別是對於社會控制論者而言，最聰明的“區”、人工智能或神，都具有一個共同的屬性：全知全能。它們無以倫比，最聰明的它，當然可以給出社會資源分配的最優解，當然便可以實現個人或整個世界的最佳決策和烏托邦的最終夢想。但《潛行者》中的兩位主人公卻膽怯了，因為他們永遠無法知道，在那個號稱可以實現一切夢想的黑盒子，是否可以真正解決一切難題。因為在這裡，判定性失效了，恐懼便誕生了。
此次展覽共邀請了13位國內外藝術家，通過展示17件作品來回應人工智能與藝術創作的關係。藝術家中有人親身經歷無重力飛行模擬，有創意編程工具的創始人，有持續5年只做機器人繪畫這一件事情的先生，也有最早使用谷歌Deep Mind，並且研究如何檢測圖像到底是不是AI生成的實驗者。展覽是想象中人類與機器之命運的縮影，而人工智能是人工智能是計算機科學的一個分支，它企圖瞭解智能的實質，並生產出一種新的能以人類智能相似的方式做出反應的智能機器。在這裡，其領域包括機器人、語言識別、圖像識別、自然語言處理和專家系統等，人們設想，未來人工智能帶來的科技產品，將會是人類智慧的“容器”。
正如它對計算機知識，心理學和哲學的思考，它並不簡單只是一個技術領域，它需要完成一些“複雜的工作”，但不同的時代、不同的人對這種“複雜工作”的理解是不同的。如今，人們開始感受到計算機和人工智能技術的影響。計算機技術不再只屬於實驗室中的一小群研究人員。個人電腦和眾多技術雜誌使計算機技術展現在人們面前。有了像美國人工智能協會這樣的基金會。因為AI開發的需要，還出現了一陣研究人員進入私人公司的熱潮。150多所像DEC（它僱了700多員工從事AI研究）這樣的公司共花了10億美元在內部的AI開發組上。
這是一個探索型、開放式的硬核展覽，一個擁有自己字體的展覽，在輸出藝術家審美的同時，採用視覺導向，雙向觀展線索，正反引導詩詞，用藝術呈現科技，將程序化、冰冷的科技賦予生命與哲思，隨機器發展，同人類演化，以正在進化的【機器】文字，演繹一部未來考古學。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”近日在今日美術館開展。早在2015年第一屆今日未來館啟動之時，今日美術館就希望這是一個偏實驗性的展覽，更加先鋒性和未來感。對於館長高鵬來說，今日美術館的三大基本問題：未來的美術館應當是什麼樣子？未來的美術館應該去推崇什麼樣的藝術？應該怎樣和藝術家合作以及與公眾的互動。在這三個問題之下，今日未來館項目開始啟動。
開幕儀式現場
今日美術館理事長張寶全致辭
今日美術館館長高鵬致辭
本次展覽策展人龍星如致辭
本次參展藝術家代表Patrick Tresset致辭
本次展覽合作伙伴摩天輪票務VP劉斅致辭
今日美術館執行館長李芊潤女士主持開幕儀式
本次展覽論壇聯合主辦現代汽車文化藝術中心藝術總監徐靜致辭
到了第三年，今日未來館開始回到更哲學性的思考，在這裡討論一些更硬核的科學，探討AI。正如策展人龍星如所說，“機器人間”的存在，是馬克·維瑟預言的迴響：“最為深遠的技術是消隱的。它們被編織進日常生活的羅網之中，不再可見。” 轟隆作響的數據中心矗立在人煙稀少之地，光纜們只在無人海岸悄然登陸。“機器人間” 是一場集體性的似曾相識（de ja vu)：近年來“開機”的類人機器人們（從“索菲亞”到谷歌研發的智能機器人），渴望成為古代劇場裡“機械生神”（deus ex machina）的近世倒影；今天化形為柔軟的，消隱的，會幫你關燈的智能助手（如Siri, Cortana和Alexa），彷彿幽暗遙遠的時代裡混跡人間的神怪。對科技現象的解釋總比現象慢1/4拍，符號和隱喻尚有隙可乘。
該展覽中，人工智能作為一種主要的在場，成為人們對此關注的焦點所在。一方充滿光明與許諾，是詩意與媒體想象的投射；另一方則飽含懷疑和陰謀，是算法黑盒裂痕與技術批判的視角。它們共享一種不明朗的處境，對話、爭吵、喋喋不休，或也有時站在一面、有時陷入沉默。世界處在一種模糊判定性的曖昧之中，這種模糊性既是一種真模糊性，也是一種假模糊性，在這裡，人工智能的黑盒子並不僅僅是人工智能，操控人工智能的人與人工智能一起，共同形成一個新的黑盒子。於是，在該黑盒子之外的人，在面對人工智能時便首鼠兩端，因為他們常常混淆，在這黑盒子當中，是僅有人工智能，還是包含有整個運作人工智能的公司。
《機器人間》是什麼？它可以代表“機器的人間”，或是“機器與人之間”亦或是“機器人之間” ...... 在這裡，“機器人間”是一個展覽的名字，一個或許即將浮現的世界。今日美術館的第四層首次開放雙向觀看線索，展覽架設的時空，形成一道顫顫巍巍地振盪在技術進程與人性演進之間的晨昏線。順時針的行走將會經歷算法從無形到被賦形，能力逐漸擴張，最後人類消逝，機器徒留世間的場景。逆時針的行走則會隨同近乎全能的未來機器，不斷考古自身起點，在時間回捲中逐步剝離能力，直到還原於0和1的初始定命。“機器人間”故而也是“機器”與“人”之間。
早在2017年，龍星如就曾攜作品參與了今日美術館“.zip未來的狂想| 小米∙今日未來館”展覽；2019年成為“第三屆今日未來館機器人間De Ja Vu”策展人。她一直對人工智能和其他尖端科技前沿感興趣，而最近也一直在研究藝術與人工智能交叉的歷史。正如龍星如之前在現代汽車文化中心的展覽“撒謊的索菲亞和嘲諷的艾莉克莎”所展示的那樣，在那裡，塔可夫斯基電影《潛行者》中的模式，“區” （La Zona）的黑盒子概念，預示著無窮力量的密室，正如人工智能的神之預言。在這裡“區”（人工智能）可以使所有的夢想成真，特別是對於社會控制論者而言，最聰明的“區”、人工智能或神，都具有一個共同的屬性：全知全能。它們無以倫比，最聰明的它，當然可以給出社會資源分配的最優解，當然便可以實現個人或整個世界的最佳決策和烏托邦的最終夢想。但《潛行者》中的兩位主人公卻膽怯了，因為他們永遠無法知道，在那個號稱可以實現一切夢想的黑盒子，是否可以真正解決一切難題。因為在這裡，判定性失效了，恐懼便誕生了。
此次展覽共邀請了13位國內外藝術家，通過展示17件作品來回應人工智能與藝術創作的關係。藝術家中有人親身經歷無重力飛行模擬，有創意編程工具的創始人，有持續5年只做機器人繪畫這一件事情的先生，也有最早使用谷歌Deep Mind，並且研究如何檢測圖像到底是不是AI生成的實驗者。展覽是想象中人類與機器之命運的縮影，而人工智能是人工智能是計算機科學的一個分支，它企圖瞭解智能的實質，並生產出一種新的能以人類智能相似的方式做出反應的智能機器。在這裡，其領域包括機器人、語言識別、圖像識別、自然語言處理和專家系統等，人們設想，未來人工智能帶來的科技產品，將會是人類智慧的“容器”。
正如它對計算機知識，心理學和哲學的思考，它並不簡單只是一個技術領域，它需要完成一些“複雜的工作”，但不同的時代、不同的人對這種“複雜工作”的理解是不同的。如今，人們開始感受到計算機和人工智能技術的影響。計算機技術不再只屬於實驗室中的一小群研究人員。個人電腦和眾多技術雜誌使計算機技術展現在人們面前。有了像美國人工智能協會這樣的基金會。因為AI開發的需要，還出現了一陣研究人員進入私人公司的熱潮。150多所像DEC（它僱了700多員工從事AI研究）這樣的公司共花了10億美元在內部的AI開發組上。
策展人龍星如導覽現場
本屆展覽在觀展體驗上首次開放雙向觀展線路，提出以人工智能“索菲亞”與“艾莉克莎”為暗語的兩條觀展故事線索，分別從“探索未來”與“未來考古”兩個角度，邀請觀眾在觀展過程中感受截然不同的策展敘事發展。在這裡，觀眾會發現有兩萬字的展籤內容，很多作品會用到一些技術，“技術原理” 很容易被放在“不做解釋”的空間裡，而恰恰是這些不被做過多解釋的部分，構成了技術相關創作的迷思。而這樣的展陳結構，則希望告觀眾，許多此類創作所使用的技術，事實上在我們的生活當中處處可見，是跟我們有關的事情。正如本次參展藝術家之一Patrick Tresset 所說，這個展覽是有不同故事線的，擁有一種想象線，人工智能存在於人們大腦當中，人們的想象當中。
在策展人龍星如看來，大衛·多奇在《無窮的開始》裡，對“任何過程的可計算性”確鑿不疑。拋棄了人視角的機器觀，似乎將我們引向符合“底層”崇拜的領地，一個被技術可供性所隱去的，由數字，字節，模型，進程和測量所統治的運算世界。這也恰恰是岌岌可危之處——把對世界的認知交由純粹抽象與中立的計算性（computability）託管，也是對自然心智與感官經驗的主動遺棄，是如風吹光，如刀斷水的徒勞與枉然。
"這是一個探索型、開放式的硬核展覽，一個擁有自己字體的展覽，在輸出藝術家審美的同時，採用視覺導向，雙向觀展線索，正反引導詩詞，用藝術呈現科技，將程序化、冰冷的科技賦予生命與哲思，隨機器發展，同人類演化，以正在進化的【機器】文字，演繹一部未來考古學。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”近日在今日美術館開展。早在2015年第一屆今日未來館啟動之時，今日美術館就希望這是一個偏實驗性的展覽，更加先鋒性和未來感。對於館長高鵬來說，今日美術館的三大基本問題：未來的美術館應當是什麼樣子？未來的美術館應該去推崇什麼樣的藝術？應該怎樣和藝術家合作以及與公眾的互動。在這三個問題之下，今日未來館項目開始啟動。
開幕儀式現場
今日美術館理事長張寶全致辭
今日美術館館長高鵬致辭
本次展覽策展人龍星如致辭
本次參展藝術家代表Patrick Tresset致辭
本次展覽合作伙伴摩天輪票務VP劉斅致辭
今日美術館執行館長李芊潤女士主持開幕儀式
本次展覽論壇聯合主辦現代汽車文化藝術中心藝術總監徐靜致辭
到了第三年，今日未來館開始回到更哲學性的思考，在這裡討論一些更硬核的科學，探討AI。正如策展人龍星如所說，“機器人間”的存在，是馬克·維瑟預言的迴響：“最為深遠的技術是消隱的。它們被編織進日常生活的羅網之中，不再可見。” 轟隆作響的數據中心矗立在人煙稀少之地，光纜們只在無人海岸悄然登陸。“機器人間” 是一場集體性的似曾相識（de ja vu)：近年來“開機”的類人機器人們（從“索菲亞”到谷歌研發的智能機器人），渴望成為古代劇場裡“機械生神”（deus ex machina）的近世倒影；今天化形為柔軟的，消隱的，會幫你關燈的智能助手（如Siri, Cortana和Alexa），彷彿幽暗遙遠的時代裡混跡人間的神怪。對科技現象的解釋總比現象慢1/4拍，符號和隱喻尚有隙可乘。
該展覽中，人工智能作為一種主要的在場，成為人們對此關注的焦點所在。一方充滿光明與許諾，是詩意與媒體想象的投射；另一方則飽含懷疑和陰謀，是算法黑盒裂痕與技術批判的視角。它們共享一種不明朗的處境，對話、爭吵、喋喋不休，或也有時站在一面、有時陷入沉默。世界處在一種模糊判定性的曖昧之中，這種模糊性既是一種真模糊性，也是一種假模糊性，在這裡，人工智能的黑盒子並不僅僅是人工智能，操控人工智能的人與人工智能一起，共同形成一個新的黑盒子。於是，在該黑盒子之外的人，在面對人工智能時便首鼠兩端，因為他們常常混淆，在這黑盒子當中，是僅有人工智能，還是包含有整個運作人工智能的公司。
《機器人間》是什麼？它可以代表“機器的人間”，或是“機器與人之間”亦或是“機器人之間” ...... 在這裡，“機器人間”是一個展覽的名字，一個或許即將浮現的世界。今日美術館的第四層首次開放雙向觀看線索，展覽架設的時空，形成一道顫顫巍巍地振盪在技術進程與人性演進之間的晨昏線。順時針的行走將會經歷算法從無形到被賦形，能力逐漸擴張，最後人類消逝，機器徒留世間的場景。逆時針的行走則會隨同近乎全能的未來機器，不斷考古自身起點，在時間回捲中逐步剝離能力，直到還原於0和1的初始定命。“機器人間”故而也是“機器”與“人”之間。
早在2017年，龍星如就曾攜作品參與了今日美術館“.zip未來的狂想| 小米∙今日未來館”展覽；2019年成為“第三屆今日未來館機器人間De Ja Vu”策展人。她一直對人工智能和其他尖端科技前沿感興趣，而最近也一直在研究藝術與人工智能交叉的歷史。正如龍星如之前在現代汽車文化中心的展覽“撒謊的索菲亞和嘲諷的艾莉克莎”所展示的那樣，在那裡，塔可夫斯基電影《潛行者》中的模式，“區” （La Zona）的黑盒子概念，預示著無窮力量的密室，正如人工智能的神之預言。在這裡“區”（人工智能）可以使所有的夢想成真，特別是對於社會控制論者而言，最聰明的“區”、人工智能或神，都具有一個共同的屬性：全知全能。它們無以倫比，最聰明的它，當然可以給出社會資源分配的最優解，當然便可以實現個人或整個世界的最佳決策和烏托邦的最終夢想。但《潛行者》中的兩位主人公卻膽怯了，因為他們永遠無法知道，在那個號稱可以實現一切夢想的黑盒子，是否可以真正解決一切難題。因為在這裡，判定性失效了，恐懼便誕生了。
此次展覽共邀請了13位國內外藝術家，通過展示17件作品來回應人工智能與藝術創作的關係。藝術家中有人親身經歷無重力飛行模擬，有創意編程工具的創始人，有持續5年只做機器人繪畫這一件事情的先生，也有最早使用谷歌Deep Mind，並且研究如何檢測圖像到底是不是AI生成的實驗者。展覽是想象中人類與機器之命運的縮影，而人工智能是人工智能是計算機科學的一個分支，它企圖瞭解智能的實質，並生產出一種新的能以人類智能相似的方式做出反應的智能機器。在這裡，其領域包括機器人、語言識別、圖像識別、自然語言處理和專家系統等，人們設想，未來人工智能帶來的科技產品，將會是人類智慧的“容器”。
正如它對計算機知識，心理學和哲學的思考，它並不簡單只是一個技術領域，它需要完成一些“複雜的工作”，但不同的時代、不同的人對這種“複雜工作”的理解是不同的。如今，人們開始感受到計算機和人工智能技術的影響。計算機技術不再只屬於實驗室中的一小群研究人員。個人電腦和眾多技術雜誌使計算機技術展現在人們面前。有了像美國人工智能協會這樣的基金會。因為AI開發的需要，還出現了一陣研究人員進入私人公司的熱潮。150多所像DEC（它僱了700多員工從事AI研究）這樣的公司共花了10億美元在內部的AI開發組上。
策展人龍星如導覽現場
本屆展覽在觀展體驗上首次開放雙向觀展線路，提出以人工智能“索菲亞”與“艾莉克莎”為暗語的兩條觀展故事線索，分別從“探索未來”與“未來考古”兩個角度，邀請觀眾在觀展過程中感受截然不同的策展敘事發展。在這裡，觀眾會發現有兩萬字的展籤內容，很多作品會用到一些技術，“技術原理” 很容易被放在“不做解釋”的空間裡，而恰恰是這些不被做過多解釋的部分，構成了技術相關創作的迷思。而這樣的展陳結構，則希望告觀眾，許多此類創作所使用的技術，事實上在我們的生活當中處處可見，是跟我們有關的事情。正如本次參展藝術家之一Patrick Tresset 所說，這個展覽是有不同故事線的，擁有一種想象線，人工智能存在於人們大腦當中，人們的想象當中。
在策展人龍星如看來，大衛·多奇在《無窮的開始》裡，對“任何過程的可計算性”確鑿不疑。拋棄了人視角的機器觀，似乎將我們引向符合“底層”崇拜的領地，一個被技術可供性所隱去的，由數字，字節，模型，進程和測量所統治的運算世界。這也恰恰是岌岌可危之處——把對世界的認知交由純粹抽象與中立的計算性（computability）託管，也是對自然心智與感官經驗的主動遺棄，是如風吹光，如刀斷水的徒勞與枉然。
這是一個探索型、開放式的硬核展覽，一個擁有自己字體的展覽，在輸出藝術家審美的同時，採用視覺導向，雙向觀展線索，正反引導詩詞，用藝術呈現科技，將程序化、冰冷的科技賦予生命與哲思，隨機器發展，同人類演化，以正在進化的【機器】文字，演繹一部未來考古學。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”近日在今日美術館開展。早在2015年第一屆今日未來館啟動之時，今日美術館就希望這是一個偏實驗性的展覽，更加先鋒性和未來感。對於館長高鵬來說，今日美術館的三大基本問題：未來的美術館應當是什麼樣子？未來的美術館應該去推崇什麼樣的藝術？應該怎樣和藝術家合作以及與公眾的互動。在這三個問題之下，今日未來館項目開始啟動。
開幕儀式現場
今日美術館理事長張寶全致辭
今日美術館館長高鵬致辭
本次展覽策展人龍星如致辭
本次參展藝術家代表Patrick Tresset致辭
本次展覽合作伙伴摩天輪票務VP劉斅致辭
今日美術館執行館長李芊潤女士主持開幕儀式
本次展覽論壇聯合主辦現代汽車文化藝術中心藝術總監徐靜致辭
到了第三年，今日未來館開始回到更哲學性的思考，在這裡討論一些更硬核的科學，探討AI。正如策展人龍星如所說，“機器人間”的存在，是馬克·維瑟預言的迴響：“最為深遠的技術是消隱的。它們被編織進日常生活的羅網之中，不再可見。” 轟隆作響的數據中心矗立在人煙稀少之地，光纜們只在無人海岸悄然登陸。“機器人間” 是一場集體性的似曾相識（de ja vu)：近年來“開機”的類人機器人們（從“索菲亞”到谷歌研發的智能機器人），渴望成為古代劇場裡“機械生神”（deus ex machina）的近世倒影；今天化形為柔軟的，消隱的，會幫你關燈的智能助手（如Siri, Cortana和Alexa），彷彿幽暗遙遠的時代裡混跡人間的神怪。對科技現象的解釋總比現象慢1/4拍，符號和隱喻尚有隙可乘。
該展覽中，人工智能作為一種主要的在場，成為人們對此關注的焦點所在。一方充滿光明與許諾，是詩意與媒體想象的投射；另一方則飽含懷疑和陰謀，是算法黑盒裂痕與技術批判的視角。它們共享一種不明朗的處境，對話、爭吵、喋喋不休，或也有時站在一面、有時陷入沉默。世界處在一種模糊判定性的曖昧之中，這種模糊性既是一種真模糊性，也是一種假模糊性，在這裡，人工智能的黑盒子並不僅僅是人工智能，操控人工智能的人與人工智能一起，共同形成一個新的黑盒子。於是，在該黑盒子之外的人，在面對人工智能時便首鼠兩端，因為他們常常混淆，在這黑盒子當中，是僅有人工智能，還是包含有整個運作人工智能的公司。
《機器人間》是什麼？它可以代表“機器的人間”，或是“機器與人之間”亦或是“機器人之間” ...... 在這裡，“機器人間”是一個展覽的名字，一個或許即將浮現的世界。今日美術館的第四層首次開放雙向觀看線索，展覽架設的時空，形成一道顫顫巍巍地振盪在技術進程與人性演進之間的晨昏線。順時針的行走將會經歷算法從無形到被賦形，能力逐漸擴張，最後人類消逝，機器徒留世間的場景。逆時針的行走則會隨同近乎全能的未來機器，不斷考古自身起點，在時間回捲中逐步剝離能力，直到還原於0和1的初始定命。“機器人間”故而也是“機器”與“人”之間。
早在2017年，龍星如就曾攜作品參與了今日美術館“.zip未來的狂想| 小米∙今日未來館”展覽；2019年成為“第三屆今日未來館機器人間De Ja Vu”策展人。她一直對人工智能和其他尖端科技前沿感興趣，而最近也一直在研究藝術與人工智能交叉的歷史。正如龍星如之前在現代汽車文化中心的展覽“撒謊的索菲亞和嘲諷的艾莉克莎”所展示的那樣，在那裡，塔可夫斯基電影《潛行者》中的模式，“區” （La Zona）的黑盒子概念，預示著無窮力量的密室，正如人工智能的神之預言。在這裡“區”（人工智能）可以使所有的夢想成真，特別是對於社會控制論者而言，最聰明的“區”、人工智能或神，都具有一個共同的屬性：全知全能。它們無以倫比，最聰明的它，當然可以給出社會資源分配的最優解，當然便可以實現個人或整個世界的最佳決策和烏托邦的最終夢想。但《潛行者》中的兩位主人公卻膽怯了，因為他們永遠無法知道，在那個號稱可以實現一切夢想的黑盒子，是否可以真正解決一切難題。因為在這裡，判定性失效了，恐懼便誕生了。
此次展覽共邀請了13位國內外藝術家，通過展示17件作品來回應人工智能與藝術創作的關係。藝術家中有人親身經歷無重力飛行模擬，有創意編程工具的創始人，有持續5年只做機器人繪畫這一件事情的先生，也有最早使用谷歌Deep Mind，並且研究如何檢測圖像到底是不是AI生成的實驗者。展覽是想象中人類與機器之命運的縮影，而人工智能是人工智能是計算機科學的一個分支，它企圖瞭解智能的實質，並生產出一種新的能以人類智能相似的方式做出反應的智能機器。在這裡，其領域包括機器人、語言識別、圖像識別、自然語言處理和專家系統等，人們設想，未來人工智能帶來的科技產品，將會是人類智慧的“容器”。
正如它對計算機知識，心理學和哲學的思考，它並不簡單只是一個技術領域，它需要完成一些“複雜的工作”，但不同的時代、不同的人對這種“複雜工作”的理解是不同的。如今，人們開始感受到計算機和人工智能技術的影響。計算機技術不再只屬於實驗室中的一小群研究人員。個人電腦和眾多技術雜誌使計算機技術展現在人們面前。有了像美國人工智能協會這樣的基金會。因為AI開發的需要，還出現了一陣研究人員進入私人公司的熱潮。150多所像DEC（它僱了700多員工從事AI研究）這樣的公司共花了10億美元在內部的AI開發組上。
策展人龍星如導覽現場
本屆展覽在觀展體驗上首次開放雙向觀展線路，提出以人工智能“索菲亞”與“艾莉克莎”為暗語的兩條觀展故事線索，分別從“探索未來”與“未來考古”兩個角度，邀請觀眾在觀展過程中感受截然不同的策展敘事發展。在這裡，觀眾會發現有兩萬字的展籤內容，很多作品會用到一些技術，“技術原理” 很容易被放在“不做解釋”的空間裡，而恰恰是這些不被做過多解釋的部分，構成了技術相關創作的迷思。而這樣的展陳結構，則希望告觀眾，許多此類創作所使用的技術，事實上在我們的生活當中處處可見，是跟我們有關的事情。正如本次參展藝術家之一Patrick Tresset 所說，這個展覽是有不同故事線的，擁有一種想象線，人工智能存在於人們大腦當中，人們的想象當中。
在策展人龍星如看來，大衛·多奇在《無窮的開始》裡，對“任何過程的可計算性”確鑿不疑。拋棄了人視角的機器觀，似乎將我們引向符合“底層”崇拜的領地，一個被技術可供性所隱去的，由數字，字節，模型，進程和測量所統治的運算世界。這也恰恰是岌岌可危之處——把對世界的認知交由純粹抽象與中立的計算性（computability）託管，也是對自然心智與感官經驗的主動遺棄，是如風吹光，如刀斷水的徒勞與枉然。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”展覽現場
技術到底是什麼含義，在眾多學者來說，還有許多工作需要研究，而藝術在這樣的環境中到底意味著什麼，也需要我們對各個技術理念本身有個理解，特別是針對人工智能而言，需要把這樣一個神祕的術語進行揭祕，需要了解各個要素之間的自我發展，以及藝術在當代社會的發展。從這個展覽可以看出，藝術家開始越來越多地介入到其中，人們開始在研究我們的未來，以及技術對我們生活產生影響的各個趨勢。
而對於今日美術館來說，對於未來的理解有兩個基本的層面，第一是要具有自己的開創性，包括去支持那些對藝術有著先鋒性探索的藝術家，正如美術館館長高鵬所言，當代藝術在他的心目中，一定要和當下的問題進行對話，而藝術家需要有這種敏感度。我們僧活在一個數字化不斷高速迭代的時代，對於藝術工作者來說，不可忽視這樣的時代，也不可忽視這樣的一種新媒介的誕生，無論我們是在跟科學對話還是跟科技對話，這是當代藝術不可逃避的一個問題。而美術館作為一個藝術發聲的平臺，建立這樣的今日未來館，可以引發公眾思考藝術真正背後創作的邏輯，其中最有意義的是我們面臨的不同社會問題，以及人生的思考。不同的人有不同的反應，一個美術館應該去展示的，不僅僅是一個創作的結果，而是對公眾的啟迪。
"這是一個探索型、開放式的硬核展覽，一個擁有自己字體的展覽，在輸出藝術家審美的同時，採用視覺導向，雙向觀展線索，正反引導詩詞，用藝術呈現科技，將程序化、冰冷的科技賦予生命與哲思，隨機器發展，同人類演化，以正在進化的【機器】文字，演繹一部未來考古學。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”近日在今日美術館開展。早在2015年第一屆今日未來館啟動之時，今日美術館就希望這是一個偏實驗性的展覽，更加先鋒性和未來感。對於館長高鵬來說，今日美術館的三大基本問題：未來的美術館應當是什麼樣子？未來的美術館應該去推崇什麼樣的藝術？應該怎樣和藝術家合作以及與公眾的互動。在這三個問題之下，今日未來館項目開始啟動。
開幕儀式現場
今日美術館理事長張寶全致辭
今日美術館館長高鵬致辭
本次展覽策展人龍星如致辭
本次參展藝術家代表Patrick Tresset致辭
本次展覽合作伙伴摩天輪票務VP劉斅致辭
今日美術館執行館長李芊潤女士主持開幕儀式
本次展覽論壇聯合主辦現代汽車文化藝術中心藝術總監徐靜致辭
到了第三年，今日未來館開始回到更哲學性的思考，在這裡討論一些更硬核的科學，探討AI。正如策展人龍星如所說，“機器人間”的存在，是馬克·維瑟預言的迴響：“最為深遠的技術是消隱的。它們被編織進日常生活的羅網之中，不再可見。” 轟隆作響的數據中心矗立在人煙稀少之地，光纜們只在無人海岸悄然登陸。“機器人間” 是一場集體性的似曾相識（de ja vu)：近年來“開機”的類人機器人們（從“索菲亞”到谷歌研發的智能機器人），渴望成為古代劇場裡“機械生神”（deus ex machina）的近世倒影；今天化形為柔軟的，消隱的，會幫你關燈的智能助手（如Siri, Cortana和Alexa），彷彿幽暗遙遠的時代裡混跡人間的神怪。對科技現象的解釋總比現象慢1/4拍，符號和隱喻尚有隙可乘。
該展覽中，人工智能作為一種主要的在場，成為人們對此關注的焦點所在。一方充滿光明與許諾，是詩意與媒體想象的投射；另一方則飽含懷疑和陰謀，是算法黑盒裂痕與技術批判的視角。它們共享一種不明朗的處境，對話、爭吵、喋喋不休，或也有時站在一面、有時陷入沉默。世界處在一種模糊判定性的曖昧之中，這種模糊性既是一種真模糊性，也是一種假模糊性，在這裡，人工智能的黑盒子並不僅僅是人工智能，操控人工智能的人與人工智能一起，共同形成一個新的黑盒子。於是，在該黑盒子之外的人，在面對人工智能時便首鼠兩端，因為他們常常混淆，在這黑盒子當中，是僅有人工智能，還是包含有整個運作人工智能的公司。
《機器人間》是什麼？它可以代表“機器的人間”，或是“機器與人之間”亦或是“機器人之間” ...... 在這裡，“機器人間”是一個展覽的名字，一個或許即將浮現的世界。今日美術館的第四層首次開放雙向觀看線索，展覽架設的時空，形成一道顫顫巍巍地振盪在技術進程與人性演進之間的晨昏線。順時針的行走將會經歷算法從無形到被賦形，能力逐漸擴張，最後人類消逝，機器徒留世間的場景。逆時針的行走則會隨同近乎全能的未來機器，不斷考古自身起點，在時間回捲中逐步剝離能力，直到還原於0和1的初始定命。“機器人間”故而也是“機器”與“人”之間。
早在2017年，龍星如就曾攜作品參與了今日美術館“.zip未來的狂想| 小米∙今日未來館”展覽；2019年成為“第三屆今日未來館機器人間De Ja Vu”策展人。她一直對人工智能和其他尖端科技前沿感興趣，而最近也一直在研究藝術與人工智能交叉的歷史。正如龍星如之前在現代汽車文化中心的展覽“撒謊的索菲亞和嘲諷的艾莉克莎”所展示的那樣，在那裡，塔可夫斯基電影《潛行者》中的模式，“區” （La Zona）的黑盒子概念，預示著無窮力量的密室，正如人工智能的神之預言。在這裡“區”（人工智能）可以使所有的夢想成真，特別是對於社會控制論者而言，最聰明的“區”、人工智能或神，都具有一個共同的屬性：全知全能。它們無以倫比，最聰明的它，當然可以給出社會資源分配的最優解，當然便可以實現個人或整個世界的最佳決策和烏托邦的最終夢想。但《潛行者》中的兩位主人公卻膽怯了，因為他們永遠無法知道，在那個號稱可以實現一切夢想的黑盒子，是否可以真正解決一切難題。因為在這裡，判定性失效了，恐懼便誕生了。
此次展覽共邀請了13位國內外藝術家，通過展示17件作品來回應人工智能與藝術創作的關係。藝術家中有人親身經歷無重力飛行模擬，有創意編程工具的創始人，有持續5年只做機器人繪畫這一件事情的先生，也有最早使用谷歌Deep Mind，並且研究如何檢測圖像到底是不是AI生成的實驗者。展覽是想象中人類與機器之命運的縮影，而人工智能是人工智能是計算機科學的一個分支，它企圖瞭解智能的實質，並生產出一種新的能以人類智能相似的方式做出反應的智能機器。在這裡，其領域包括機器人、語言識別、圖像識別、自然語言處理和專家系統等，人們設想，未來人工智能帶來的科技產品，將會是人類智慧的“容器”。
正如它對計算機知識，心理學和哲學的思考，它並不簡單只是一個技術領域，它需要完成一些“複雜的工作”，但不同的時代、不同的人對這種“複雜工作”的理解是不同的。如今，人們開始感受到計算機和人工智能技術的影響。計算機技術不再只屬於實驗室中的一小群研究人員。個人電腦和眾多技術雜誌使計算機技術展現在人們面前。有了像美國人工智能協會這樣的基金會。因為AI開發的需要，還出現了一陣研究人員進入私人公司的熱潮。150多所像DEC（它僱了700多員工從事AI研究）這樣的公司共花了10億美元在內部的AI開發組上。
策展人龍星如導覽現場
本屆展覽在觀展體驗上首次開放雙向觀展線路，提出以人工智能“索菲亞”與“艾莉克莎”為暗語的兩條觀展故事線索，分別從“探索未來”與“未來考古”兩個角度，邀請觀眾在觀展過程中感受截然不同的策展敘事發展。在這裡，觀眾會發現有兩萬字的展籤內容，很多作品會用到一些技術，“技術原理” 很容易被放在“不做解釋”的空間裡，而恰恰是這些不被做過多解釋的部分，構成了技術相關創作的迷思。而這樣的展陳結構，則希望告觀眾，許多此類創作所使用的技術，事實上在我們的生活當中處處可見，是跟我們有關的事情。正如本次參展藝術家之一Patrick Tresset 所說，這個展覽是有不同故事線的，擁有一種想象線，人工智能存在於人們大腦當中，人們的想象當中。
在策展人龍星如看來，大衛·多奇在《無窮的開始》裡，對“任何過程的可計算性”確鑿不疑。拋棄了人視角的機器觀，似乎將我們引向符合“底層”崇拜的領地，一個被技術可供性所隱去的，由數字，字節，模型，進程和測量所統治的運算世界。這也恰恰是岌岌可危之處——把對世界的認知交由純粹抽象與中立的計算性（computability）託管，也是對自然心智與感官經驗的主動遺棄，是如風吹光，如刀斷水的徒勞與枉然。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”展覽現場
技術到底是什麼含義，在眾多學者來說，還有許多工作需要研究，而藝術在這樣的環境中到底意味著什麼，也需要我們對各個技術理念本身有個理解，特別是針對人工智能而言，需要把這樣一個神祕的術語進行揭祕，需要了解各個要素之間的自我發展，以及藝術在當代社會的發展。從這個展覽可以看出，藝術家開始越來越多地介入到其中，人們開始在研究我們的未來，以及技術對我們生活產生影響的各個趨勢。
而對於今日美術館來說，對於未來的理解有兩個基本的層面，第一是要具有自己的開創性，包括去支持那些對藝術有著先鋒性探索的藝術家，正如美術館館長高鵬所言，當代藝術在他的心目中，一定要和當下的問題進行對話，而藝術家需要有這種敏感度。我們僧活在一個數字化不斷高速迭代的時代，對於藝術工作者來說，不可忽視這樣的時代，也不可忽視這樣的一種新媒介的誕生，無論我們是在跟科學對話還是跟科技對話，這是當代藝術不可逃避的一個問題。而美術館作為一個藝術發聲的平臺，建立這樣的今日未來館，可以引發公眾思考藝術真正背後創作的邏輯，其中最有意義的是我們面臨的不同社會問題，以及人生的思考。不同的人有不同的反應，一個美術館應該去展示的，不僅僅是一個創作的結果，而是對公眾的啟迪。
這是一個探索型、開放式的硬核展覽，一個擁有自己字體的展覽，在輸出藝術家審美的同時，採用視覺導向，雙向觀展線索，正反引導詩詞，用藝術呈現科技，將程序化、冰冷的科技賦予生命與哲思，隨機器發展，同人類演化，以正在進化的【機器】文字，演繹一部未來考古學。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”近日在今日美術館開展。早在2015年第一屆今日未來館啟動之時，今日美術館就希望這是一個偏實驗性的展覽，更加先鋒性和未來感。對於館長高鵬來說，今日美術館的三大基本問題：未來的美術館應當是什麼樣子？未來的美術館應該去推崇什麼樣的藝術？應該怎樣和藝術家合作以及與公眾的互動。在這三個問題之下，今日未來館項目開始啟動。
開幕儀式現場
今日美術館理事長張寶全致辭
今日美術館館長高鵬致辭
本次展覽策展人龍星如致辭
本次參展藝術家代表Patrick Tresset致辭
本次展覽合作伙伴摩天輪票務VP劉斅致辭
今日美術館執行館長李芊潤女士主持開幕儀式
本次展覽論壇聯合主辦現代汽車文化藝術中心藝術總監徐靜致辭
到了第三年，今日未來館開始回到更哲學性的思考，在這裡討論一些更硬核的科學，探討AI。正如策展人龍星如所說，“機器人間”的存在，是馬克·維瑟預言的迴響：“最為深遠的技術是消隱的。它們被編織進日常生活的羅網之中，不再可見。” 轟隆作響的數據中心矗立在人煙稀少之地，光纜們只在無人海岸悄然登陸。“機器人間” 是一場集體性的似曾相識（de ja vu)：近年來“開機”的類人機器人們（從“索菲亞”到谷歌研發的智能機器人），渴望成為古代劇場裡“機械生神”（deus ex machina）的近世倒影；今天化形為柔軟的，消隱的，會幫你關燈的智能助手（如Siri, Cortana和Alexa），彷彿幽暗遙遠的時代裡混跡人間的神怪。對科技現象的解釋總比現象慢1/4拍，符號和隱喻尚有隙可乘。
該展覽中，人工智能作為一種主要的在場，成為人們對此關注的焦點所在。一方充滿光明與許諾，是詩意與媒體想象的投射；另一方則飽含懷疑和陰謀，是算法黑盒裂痕與技術批判的視角。它們共享一種不明朗的處境，對話、爭吵、喋喋不休，或也有時站在一面、有時陷入沉默。世界處在一種模糊判定性的曖昧之中，這種模糊性既是一種真模糊性，也是一種假模糊性，在這裡，人工智能的黑盒子並不僅僅是人工智能，操控人工智能的人與人工智能一起，共同形成一個新的黑盒子。於是，在該黑盒子之外的人，在面對人工智能時便首鼠兩端，因為他們常常混淆，在這黑盒子當中，是僅有人工智能，還是包含有整個運作人工智能的公司。
《機器人間》是什麼？它可以代表“機器的人間”，或是“機器與人之間”亦或是“機器人之間” ...... 在這裡，“機器人間”是一個展覽的名字，一個或許即將浮現的世界。今日美術館的第四層首次開放雙向觀看線索，展覽架設的時空，形成一道顫顫巍巍地振盪在技術進程與人性演進之間的晨昏線。順時針的行走將會經歷算法從無形到被賦形，能力逐漸擴張，最後人類消逝，機器徒留世間的場景。逆時針的行走則會隨同近乎全能的未來機器，不斷考古自身起點，在時間回捲中逐步剝離能力，直到還原於0和1的初始定命。“機器人間”故而也是“機器”與“人”之間。
早在2017年，龍星如就曾攜作品參與了今日美術館“.zip未來的狂想| 小米∙今日未來館”展覽；2019年成為“第三屆今日未來館機器人間De Ja Vu”策展人。她一直對人工智能和其他尖端科技前沿感興趣，而最近也一直在研究藝術與人工智能交叉的歷史。正如龍星如之前在現代汽車文化中心的展覽“撒謊的索菲亞和嘲諷的艾莉克莎”所展示的那樣，在那裡，塔可夫斯基電影《潛行者》中的模式，“區” （La Zona）的黑盒子概念，預示著無窮力量的密室，正如人工智能的神之預言。在這裡“區”（人工智能）可以使所有的夢想成真，特別是對於社會控制論者而言，最聰明的“區”、人工智能或神，都具有一個共同的屬性：全知全能。它們無以倫比，最聰明的它，當然可以給出社會資源分配的最優解，當然便可以實現個人或整個世界的最佳決策和烏托邦的最終夢想。但《潛行者》中的兩位主人公卻膽怯了，因為他們永遠無法知道，在那個號稱可以實現一切夢想的黑盒子，是否可以真正解決一切難題。因為在這裡，判定性失效了，恐懼便誕生了。
此次展覽共邀請了13位國內外藝術家，通過展示17件作品來回應人工智能與藝術創作的關係。藝術家中有人親身經歷無重力飛行模擬，有創意編程工具的創始人，有持續5年只做機器人繪畫這一件事情的先生，也有最早使用谷歌Deep Mind，並且研究如何檢測圖像到底是不是AI生成的實驗者。展覽是想象中人類與機器之命運的縮影，而人工智能是人工智能是計算機科學的一個分支，它企圖瞭解智能的實質，並生產出一種新的能以人類智能相似的方式做出反應的智能機器。在這裡，其領域包括機器人、語言識別、圖像識別、自然語言處理和專家系統等，人們設想，未來人工智能帶來的科技產品，將會是人類智慧的“容器”。
正如它對計算機知識，心理學和哲學的思考，它並不簡單只是一個技術領域，它需要完成一些“複雜的工作”，但不同的時代、不同的人對這種“複雜工作”的理解是不同的。如今，人們開始感受到計算機和人工智能技術的影響。計算機技術不再只屬於實驗室中的一小群研究人員。個人電腦和眾多技術雜誌使計算機技術展現在人們面前。有了像美國人工智能協會這樣的基金會。因為AI開發的需要，還出現了一陣研究人員進入私人公司的熱潮。150多所像DEC（它僱了700多員工從事AI研究）這樣的公司共花了10億美元在內部的AI開發組上。
策展人龍星如導覽現場
本屆展覽在觀展體驗上首次開放雙向觀展線路，提出以人工智能“索菲亞”與“艾莉克莎”為暗語的兩條觀展故事線索，分別從“探索未來”與“未來考古”兩個角度，邀請觀眾在觀展過程中感受截然不同的策展敘事發展。在這裡，觀眾會發現有兩萬字的展籤內容，很多作品會用到一些技術，“技術原理” 很容易被放在“不做解釋”的空間裡，而恰恰是這些不被做過多解釋的部分，構成了技術相關創作的迷思。而這樣的展陳結構，則希望告觀眾，許多此類創作所使用的技術，事實上在我們的生活當中處處可見，是跟我們有關的事情。正如本次參展藝術家之一Patrick Tresset 所說，這個展覽是有不同故事線的，擁有一種想象線，人工智能存在於人們大腦當中，人們的想象當中。
在策展人龍星如看來，大衛·多奇在《無窮的開始》裡，對“任何過程的可計算性”確鑿不疑。拋棄了人視角的機器觀，似乎將我們引向符合“底層”崇拜的領地，一個被技術可供性所隱去的，由數字，字節，模型，進程和測量所統治的運算世界。這也恰恰是岌岌可危之處——把對世界的認知交由純粹抽象與中立的計算性（computability）託管，也是對自然心智與感官經驗的主動遺棄，是如風吹光，如刀斷水的徒勞與枉然。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”展覽現場
技術到底是什麼含義，在眾多學者來說，還有許多工作需要研究，而藝術在這樣的環境中到底意味著什麼，也需要我們對各個技術理念本身有個理解，特別是針對人工智能而言，需要把這樣一個神祕的術語進行揭祕，需要了解各個要素之間的自我發展，以及藝術在當代社會的發展。從這個展覽可以看出，藝術家開始越來越多地介入到其中，人們開始在研究我們的未來，以及技術對我們生活產生影響的各個趨勢。
而對於今日美術館來說，對於未來的理解有兩個基本的層面，第一是要具有自己的開創性，包括去支持那些對藝術有著先鋒性探索的藝術家，正如美術館館長高鵬所言，當代藝術在他的心目中，一定要和當下的問題進行對話，而藝術家需要有這種敏感度。我們僧活在一個數字化不斷高速迭代的時代，對於藝術工作者來說，不可忽視這樣的時代，也不可忽視這樣的一種新媒介的誕生，無論我們是在跟科學對話還是跟科技對話，這是當代藝術不可逃避的一個問題。而美術館作為一個藝術發聲的平臺，建立這樣的今日未來館，可以引發公眾思考藝術真正背後創作的邏輯，其中最有意義的是我們面臨的不同社會問題，以及人生的思考。不同的人有不同的反應，一個美術館應該去展示的，不僅僅是一個創作的結果，而是對公眾的啟迪。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”展覽現場
第二點，美術館之所以成為一個公眾平臺，在策展方面有自己特殊的理解，這種理解與畫廊的展覽不一樣。畫廊的藏家對藝術家的過去有完整認知的，你只要把它新的作品放在那兒，放上標籤就可以了，而對公眾或者對藝術家沒有了解的人，並不需要一定讓他們瞭解。但公共性的美術館不一樣，整個過程當中，必須發揮自己面對公眾的認知，努力跟他們進行對話，在傳統的策展人和藝術家之間，美術館必須要發揮自己的作用。
在整個展覽當中，更強調公眾性的一個理解，對於策展概念，美術館尊重策展人的方法論，對於此次展覽而言，它不是一個拒絕公眾瞭解的祕密之館。在那裡，展覽為觀眾提出了一個雙重挑戰，第一個挑戰是觀眾並不理解AI究竟是什麼，第二個挑戰是觀眾也並不很瞭解當代藝術。所以，在這個展覽中，面臨這雙重挑戰，在保證展覽概念完整性的同時，更把這兩種信息通過策展的方式傳導給觀眾，讓公眾能更好的瞭解這個展覽以及背後的策展理念。
"這是一個探索型、開放式的硬核展覽，一個擁有自己字體的展覽，在輸出藝術家審美的同時，採用視覺導向，雙向觀展線索，正反引導詩詞，用藝術呈現科技，將程序化、冰冷的科技賦予生命與哲思，隨機器發展，同人類演化，以正在進化的【機器】文字，演繹一部未來考古學。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”近日在今日美術館開展。早在2015年第一屆今日未來館啟動之時，今日美術館就希望這是一個偏實驗性的展覽，更加先鋒性和未來感。對於館長高鵬來說，今日美術館的三大基本問題：未來的美術館應當是什麼樣子？未來的美術館應該去推崇什麼樣的藝術？應該怎樣和藝術家合作以及與公眾的互動。在這三個問題之下，今日未來館項目開始啟動。
開幕儀式現場
今日美術館理事長張寶全致辭
今日美術館館長高鵬致辭
本次展覽策展人龍星如致辭
本次參展藝術家代表Patrick Tresset致辭
本次展覽合作伙伴摩天輪票務VP劉斅致辭
今日美術館執行館長李芊潤女士主持開幕儀式
本次展覽論壇聯合主辦現代汽車文化藝術中心藝術總監徐靜致辭
到了第三年，今日未來館開始回到更哲學性的思考，在這裡討論一些更硬核的科學，探討AI。正如策展人龍星如所說，“機器人間”的存在，是馬克·維瑟預言的迴響：“最為深遠的技術是消隱的。它們被編織進日常生活的羅網之中，不再可見。” 轟隆作響的數據中心矗立在人煙稀少之地，光纜們只在無人海岸悄然登陸。“機器人間” 是一場集體性的似曾相識（de ja vu)：近年來“開機”的類人機器人們（從“索菲亞”到谷歌研發的智能機器人），渴望成為古代劇場裡“機械生神”（deus ex machina）的近世倒影；今天化形為柔軟的，消隱的，會幫你關燈的智能助手（如Siri, Cortana和Alexa），彷彿幽暗遙遠的時代裡混跡人間的神怪。對科技現象的解釋總比現象慢1/4拍，符號和隱喻尚有隙可乘。
該展覽中，人工智能作為一種主要的在場，成為人們對此關注的焦點所在。一方充滿光明與許諾，是詩意與媒體想象的投射；另一方則飽含懷疑和陰謀，是算法黑盒裂痕與技術批判的視角。它們共享一種不明朗的處境，對話、爭吵、喋喋不休，或也有時站在一面、有時陷入沉默。世界處在一種模糊判定性的曖昧之中，這種模糊性既是一種真模糊性，也是一種假模糊性，在這裡，人工智能的黑盒子並不僅僅是人工智能，操控人工智能的人與人工智能一起，共同形成一個新的黑盒子。於是，在該黑盒子之外的人，在面對人工智能時便首鼠兩端，因為他們常常混淆，在這黑盒子當中，是僅有人工智能，還是包含有整個運作人工智能的公司。
《機器人間》是什麼？它可以代表“機器的人間”，或是“機器與人之間”亦或是“機器人之間” ...... 在這裡，“機器人間”是一個展覽的名字，一個或許即將浮現的世界。今日美術館的第四層首次開放雙向觀看線索，展覽架設的時空，形成一道顫顫巍巍地振盪在技術進程與人性演進之間的晨昏線。順時針的行走將會經歷算法從無形到被賦形，能力逐漸擴張，最後人類消逝，機器徒留世間的場景。逆時針的行走則會隨同近乎全能的未來機器，不斷考古自身起點，在時間回捲中逐步剝離能力，直到還原於0和1的初始定命。“機器人間”故而也是“機器”與“人”之間。
早在2017年，龍星如就曾攜作品參與了今日美術館“.zip未來的狂想| 小米∙今日未來館”展覽；2019年成為“第三屆今日未來館機器人間De Ja Vu”策展人。她一直對人工智能和其他尖端科技前沿感興趣，而最近也一直在研究藝術與人工智能交叉的歷史。正如龍星如之前在現代汽車文化中心的展覽“撒謊的索菲亞和嘲諷的艾莉克莎”所展示的那樣，在那裡，塔可夫斯基電影《潛行者》中的模式，“區” （La Zona）的黑盒子概念，預示著無窮力量的密室，正如人工智能的神之預言。在這裡“區”（人工智能）可以使所有的夢想成真，特別是對於社會控制論者而言，最聰明的“區”、人工智能或神，都具有一個共同的屬性：全知全能。它們無以倫比，最聰明的它，當然可以給出社會資源分配的最優解，當然便可以實現個人或整個世界的最佳決策和烏托邦的最終夢想。但《潛行者》中的兩位主人公卻膽怯了，因為他們永遠無法知道，在那個號稱可以實現一切夢想的黑盒子，是否可以真正解決一切難題。因為在這裡，判定性失效了，恐懼便誕生了。
此次展覽共邀請了13位國內外藝術家，通過展示17件作品來回應人工智能與藝術創作的關係。藝術家中有人親身經歷無重力飛行模擬，有創意編程工具的創始人，有持續5年只做機器人繪畫這一件事情的先生，也有最早使用谷歌Deep Mind，並且研究如何檢測圖像到底是不是AI生成的實驗者。展覽是想象中人類與機器之命運的縮影，而人工智能是人工智能是計算機科學的一個分支，它企圖瞭解智能的實質，並生產出一種新的能以人類智能相似的方式做出反應的智能機器。在這裡，其領域包括機器人、語言識別、圖像識別、自然語言處理和專家系統等，人們設想，未來人工智能帶來的科技產品，將會是人類智慧的“容器”。
正如它對計算機知識，心理學和哲學的思考，它並不簡單只是一個技術領域，它需要完成一些“複雜的工作”，但不同的時代、不同的人對這種“複雜工作”的理解是不同的。如今，人們開始感受到計算機和人工智能技術的影響。計算機技術不再只屬於實驗室中的一小群研究人員。個人電腦和眾多技術雜誌使計算機技術展現在人們面前。有了像美國人工智能協會這樣的基金會。因為AI開發的需要，還出現了一陣研究人員進入私人公司的熱潮。150多所像DEC（它僱了700多員工從事AI研究）這樣的公司共花了10億美元在內部的AI開發組上。
策展人龍星如導覽現場
本屆展覽在觀展體驗上首次開放雙向觀展線路，提出以人工智能“索菲亞”與“艾莉克莎”為暗語的兩條觀展故事線索，分別從“探索未來”與“未來考古”兩個角度，邀請觀眾在觀展過程中感受截然不同的策展敘事發展。在這裡，觀眾會發現有兩萬字的展籤內容，很多作品會用到一些技術，“技術原理” 很容易被放在“不做解釋”的空間裡，而恰恰是這些不被做過多解釋的部分，構成了技術相關創作的迷思。而這樣的展陳結構，則希望告觀眾，許多此類創作所使用的技術，事實上在我們的生活當中處處可見，是跟我們有關的事情。正如本次參展藝術家之一Patrick Tresset 所說，這個展覽是有不同故事線的，擁有一種想象線，人工智能存在於人們大腦當中，人們的想象當中。
在策展人龍星如看來，大衛·多奇在《無窮的開始》裡，對“任何過程的可計算性”確鑿不疑。拋棄了人視角的機器觀，似乎將我們引向符合“底層”崇拜的領地，一個被技術可供性所隱去的，由數字，字節，模型，進程和測量所統治的運算世界。這也恰恰是岌岌可危之處——把對世界的認知交由純粹抽象與中立的計算性（computability）託管，也是對自然心智與感官經驗的主動遺棄，是如風吹光，如刀斷水的徒勞與枉然。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”展覽現場
技術到底是什麼含義，在眾多學者來說，還有許多工作需要研究，而藝術在這樣的環境中到底意味著什麼，也需要我們對各個技術理念本身有個理解，特別是針對人工智能而言，需要把這樣一個神祕的術語進行揭祕，需要了解各個要素之間的自我發展，以及藝術在當代社會的發展。從這個展覽可以看出，藝術家開始越來越多地介入到其中，人們開始在研究我們的未來，以及技術對我們生活產生影響的各個趨勢。
而對於今日美術館來說，對於未來的理解有兩個基本的層面，第一是要具有自己的開創性，包括去支持那些對藝術有著先鋒性探索的藝術家，正如美術館館長高鵬所言，當代藝術在他的心目中，一定要和當下的問題進行對話，而藝術家需要有這種敏感度。我們僧活在一個數字化不斷高速迭代的時代，對於藝術工作者來說，不可忽視這樣的時代，也不可忽視這樣的一種新媒介的誕生，無論我們是在跟科學對話還是跟科技對話，這是當代藝術不可逃避的一個問題。而美術館作為一個藝術發聲的平臺，建立這樣的今日未來館，可以引發公眾思考藝術真正背後創作的邏輯，其中最有意義的是我們面臨的不同社會問題，以及人生的思考。不同的人有不同的反應，一個美術館應該去展示的，不僅僅是一個創作的結果，而是對公眾的啟迪。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”展覽現場
第二點，美術館之所以成為一個公眾平臺，在策展方面有自己特殊的理解，這種理解與畫廊的展覽不一樣。畫廊的藏家對藝術家的過去有完整認知的，你只要把它新的作品放在那兒，放上標籤就可以了，而對公眾或者對藝術家沒有了解的人，並不需要一定讓他們瞭解。但公共性的美術館不一樣，整個過程當中，必須發揮自己面對公眾的認知，努力跟他們進行對話，在傳統的策展人和藝術家之間，美術館必須要發揮自己的作用。
在整個展覽當中，更強調公眾性的一個理解，對於策展概念，美術館尊重策展人的方法論，對於此次展覽而言，它不是一個拒絕公眾瞭解的祕密之館。在那裡，展覽為觀眾提出了一個雙重挑戰，第一個挑戰是觀眾並不理解AI究竟是什麼，第二個挑戰是觀眾也並不很瞭解當代藝術。所以，在這個展覽中，面臨這雙重挑戰，在保證展覽概念完整性的同時，更把這兩種信息通過策展的方式傳導給觀眾，讓公眾能更好的瞭解這個展覽以及背後的策展理念。
這是一個探索型、開放式的硬核展覽，一個擁有自己字體的展覽，在輸出藝術家審美的同時，採用視覺導向，雙向觀展線索，正反引導詩詞，用藝術呈現科技，將程序化、冰冷的科技賦予生命與哲思，隨機器發展，同人類演化，以正在進化的【機器】文字，演繹一部未來考古學。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”近日在今日美術館開展。早在2015年第一屆今日未來館啟動之時，今日美術館就希望這是一個偏實驗性的展覽，更加先鋒性和未來感。對於館長高鵬來說，今日美術館的三大基本問題：未來的美術館應當是什麼樣子？未來的美術館應該去推崇什麼樣的藝術？應該怎樣和藝術家合作以及與公眾的互動。在這三個問題之下，今日未來館項目開始啟動。
開幕儀式現場
今日美術館理事長張寶全致辭
今日美術館館長高鵬致辭
本次展覽策展人龍星如致辭
本次參展藝術家代表Patrick Tresset致辭
本次展覽合作伙伴摩天輪票務VP劉斅致辭
今日美術館執行館長李芊潤女士主持開幕儀式
本次展覽論壇聯合主辦現代汽車文化藝術中心藝術總監徐靜致辭
到了第三年，今日未來館開始回到更哲學性的思考，在這裡討論一些更硬核的科學，探討AI。正如策展人龍星如所說，“機器人間”的存在，是馬克·維瑟預言的迴響：“最為深遠的技術是消隱的。它們被編織進日常生活的羅網之中，不再可見。” 轟隆作響的數據中心矗立在人煙稀少之地，光纜們只在無人海岸悄然登陸。“機器人間” 是一場集體性的似曾相識（de ja vu)：近年來“開機”的類人機器人們（從“索菲亞”到谷歌研發的智能機器人），渴望成為古代劇場裡“機械生神”（deus ex machina）的近世倒影；今天化形為柔軟的，消隱的，會幫你關燈的智能助手（如Siri, Cortana和Alexa），彷彿幽暗遙遠的時代裡混跡人間的神怪。對科技現象的解釋總比現象慢1/4拍，符號和隱喻尚有隙可乘。
該展覽中，人工智能作為一種主要的在場，成為人們對此關注的焦點所在。一方充滿光明與許諾，是詩意與媒體想象的投射；另一方則飽含懷疑和陰謀，是算法黑盒裂痕與技術批判的視角。它們共享一種不明朗的處境，對話、爭吵、喋喋不休，或也有時站在一面、有時陷入沉默。世界處在一種模糊判定性的曖昧之中，這種模糊性既是一種真模糊性，也是一種假模糊性，在這裡，人工智能的黑盒子並不僅僅是人工智能，操控人工智能的人與人工智能一起，共同形成一個新的黑盒子。於是，在該黑盒子之外的人，在面對人工智能時便首鼠兩端，因為他們常常混淆，在這黑盒子當中，是僅有人工智能，還是包含有整個運作人工智能的公司。
《機器人間》是什麼？它可以代表“機器的人間”，或是“機器與人之間”亦或是“機器人之間” ...... 在這裡，“機器人間”是一個展覽的名字，一個或許即將浮現的世界。今日美術館的第四層首次開放雙向觀看線索，展覽架設的時空，形成一道顫顫巍巍地振盪在技術進程與人性演進之間的晨昏線。順時針的行走將會經歷算法從無形到被賦形，能力逐漸擴張，最後人類消逝，機器徒留世間的場景。逆時針的行走則會隨同近乎全能的未來機器，不斷考古自身起點，在時間回捲中逐步剝離能力，直到還原於0和1的初始定命。“機器人間”故而也是“機器”與“人”之間。
早在2017年，龍星如就曾攜作品參與了今日美術館“.zip未來的狂想| 小米∙今日未來館”展覽；2019年成為“第三屆今日未來館機器人間De Ja Vu”策展人。她一直對人工智能和其他尖端科技前沿感興趣，而最近也一直在研究藝術與人工智能交叉的歷史。正如龍星如之前在現代汽車文化中心的展覽“撒謊的索菲亞和嘲諷的艾莉克莎”所展示的那樣，在那裡，塔可夫斯基電影《潛行者》中的模式，“區” （La Zona）的黑盒子概念，預示著無窮力量的密室，正如人工智能的神之預言。在這裡“區”（人工智能）可以使所有的夢想成真，特別是對於社會控制論者而言，最聰明的“區”、人工智能或神，都具有一個共同的屬性：全知全能。它們無以倫比，最聰明的它，當然可以給出社會資源分配的最優解，當然便可以實現個人或整個世界的最佳決策和烏托邦的最終夢想。但《潛行者》中的兩位主人公卻膽怯了，因為他們永遠無法知道，在那個號稱可以實現一切夢想的黑盒子，是否可以真正解決一切難題。因為在這裡，判定性失效了，恐懼便誕生了。
此次展覽共邀請了13位國內外藝術家，通過展示17件作品來回應人工智能與藝術創作的關係。藝術家中有人親身經歷無重力飛行模擬，有創意編程工具的創始人，有持續5年只做機器人繪畫這一件事情的先生，也有最早使用谷歌Deep Mind，並且研究如何檢測圖像到底是不是AI生成的實驗者。展覽是想象中人類與機器之命運的縮影，而人工智能是人工智能是計算機科學的一個分支，它企圖瞭解智能的實質，並生產出一種新的能以人類智能相似的方式做出反應的智能機器。在這裡，其領域包括機器人、語言識別、圖像識別、自然語言處理和專家系統等，人們設想，未來人工智能帶來的科技產品，將會是人類智慧的“容器”。
正如它對計算機知識，心理學和哲學的思考，它並不簡單只是一個技術領域，它需要完成一些“複雜的工作”，但不同的時代、不同的人對這種“複雜工作”的理解是不同的。如今，人們開始感受到計算機和人工智能技術的影響。計算機技術不再只屬於實驗室中的一小群研究人員。個人電腦和眾多技術雜誌使計算機技術展現在人們面前。有了像美國人工智能協會這樣的基金會。因為AI開發的需要，還出現了一陣研究人員進入私人公司的熱潮。150多所像DEC（它僱了700多員工從事AI研究）這樣的公司共花了10億美元在內部的AI開發組上。
策展人龍星如導覽現場
本屆展覽在觀展體驗上首次開放雙向觀展線路，提出以人工智能“索菲亞”與“艾莉克莎”為暗語的兩條觀展故事線索，分別從“探索未來”與“未來考古”兩個角度，邀請觀眾在觀展過程中感受截然不同的策展敘事發展。在這裡，觀眾會發現有兩萬字的展籤內容，很多作品會用到一些技術，“技術原理” 很容易被放在“不做解釋”的空間裡，而恰恰是這些不被做過多解釋的部分，構成了技術相關創作的迷思。而這樣的展陳結構，則希望告觀眾，許多此類創作所使用的技術，事實上在我們的生活當中處處可見，是跟我們有關的事情。正如本次參展藝術家之一Patrick Tresset 所說，這個展覽是有不同故事線的，擁有一種想象線，人工智能存在於人們大腦當中，人們的想象當中。
在策展人龍星如看來，大衛·多奇在《無窮的開始》裡，對“任何過程的可計算性”確鑿不疑。拋棄了人視角的機器觀，似乎將我們引向符合“底層”崇拜的領地，一個被技術可供性所隱去的，由數字，字節，模型，進程和測量所統治的運算世界。這也恰恰是岌岌可危之處——把對世界的認知交由純粹抽象與中立的計算性（computability）託管，也是對自然心智與感官經驗的主動遺棄，是如風吹光，如刀斷水的徒勞與枉然。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”展覽現場
技術到底是什麼含義，在眾多學者來說，還有許多工作需要研究，而藝術在這樣的環境中到底意味著什麼，也需要我們對各個技術理念本身有個理解，特別是針對人工智能而言，需要把這樣一個神祕的術語進行揭祕，需要了解各個要素之間的自我發展，以及藝術在當代社會的發展。從這個展覽可以看出，藝術家開始越來越多地介入到其中，人們開始在研究我們的未來，以及技術對我們生活產生影響的各個趨勢。
而對於今日美術館來說，對於未來的理解有兩個基本的層面，第一是要具有自己的開創性，包括去支持那些對藝術有著先鋒性探索的藝術家，正如美術館館長高鵬所言，當代藝術在他的心目中，一定要和當下的問題進行對話，而藝術家需要有這種敏感度。我們僧活在一個數字化不斷高速迭代的時代，對於藝術工作者來說，不可忽視這樣的時代，也不可忽視這樣的一種新媒介的誕生，無論我們是在跟科學對話還是跟科技對話，這是當代藝術不可逃避的一個問題。而美術館作為一個藝術發聲的平臺，建立這樣的今日未來館，可以引發公眾思考藝術真正背後創作的邏輯，其中最有意義的是我們面臨的不同社會問題，以及人生的思考。不同的人有不同的反應，一個美術館應該去展示的，不僅僅是一個創作的結果，而是對公眾的啟迪。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”展覽現場
第二點，美術館之所以成為一個公眾平臺，在策展方面有自己特殊的理解，這種理解與畫廊的展覽不一樣。畫廊的藏家對藝術家的過去有完整認知的，你只要把它新的作品放在那兒，放上標籤就可以了，而對公眾或者對藝術家沒有了解的人，並不需要一定讓他們瞭解。但公共性的美術館不一樣，整個過程當中，必須發揮自己面對公眾的認知，努力跟他們進行對話，在傳統的策展人和藝術家之間，美術館必須要發揮自己的作用。
在整個展覽當中，更強調公眾性的一個理解，對於策展概念，美術館尊重策展人的方法論，對於此次展覽而言，它不是一個拒絕公眾瞭解的祕密之館。在那裡，展覽為觀眾提出了一個雙重挑戰，第一個挑戰是觀眾並不理解AI究竟是什麼，第二個挑戰是觀眾也並不很瞭解當代藝術。所以，在這個展覽中，面臨這雙重挑戰，在保證展覽概念完整性的同時，更把這兩種信息通過策展的方式傳導給觀眾，讓公眾能更好的瞭解這個展覽以及背後的策展理念。
這是一個探索型、開放式的硬核展覽，一個擁有自己字體的展覽，在輸出藝術家審美的同時，採用視覺導向，雙向觀展線索，正反引導詩詞，用藝術呈現科技，將程序化、冰冷的科技賦予生命與哲思，隨機器發展，同人類演化，以正在進化的【機器】文字，演繹一部未來考古學。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”近日在今日美術館開展。早在2015年第一屆今日未來館啟動之時，今日美術館就希望這是一個偏實驗性的展覽，更加先鋒性和未來感。對於館長高鵬來說，今日美術館的三大基本問題：未來的美術館應當是什麼樣子？未來的美術館應該去推崇什麼樣的藝術？應該怎樣和藝術家合作以及與公眾的互動。在這三個問題之下，今日未來館項目開始啟動。
開幕儀式現場
今日美術館理事長張寶全致辭
今日美術館館長高鵬致辭
本次展覽策展人龍星如致辭
本次參展藝術家代表Patrick Tresset致辭
本次展覽合作伙伴摩天輪票務VP劉斅致辭
今日美術館執行館長李芊潤女士主持開幕儀式
本次展覽論壇聯合主辦現代汽車文化藝術中心藝術總監徐靜致辭
到了第三年，今日未來館開始回到更哲學性的思考，在這裡討論一些更硬核的科學，探討AI。正如策展人龍星如所說，“機器人間”的存在，是馬克·維瑟預言的迴響：“最為深遠的技術是消隱的。它們被編織進日常生活的羅網之中，不再可見。” 轟隆作響的數據中心矗立在人煙稀少之地，光纜們只在無人海岸悄然登陸。“機器人間” 是一場集體性的似曾相識（de ja vu)：近年來“開機”的類人機器人們（從“索菲亞”到谷歌研發的智能機器人），渴望成為古代劇場裡“機械生神”（deus ex machina）的近世倒影；今天化形為柔軟的，消隱的，會幫你關燈的智能助手（如Siri, Cortana和Alexa），彷彿幽暗遙遠的時代裡混跡人間的神怪。對科技現象的解釋總比現象慢1/4拍，符號和隱喻尚有隙可乘。
該展覽中，人工智能作為一種主要的在場，成為人們對此關注的焦點所在。一方充滿光明與許諾，是詩意與媒體想象的投射；另一方則飽含懷疑和陰謀，是算法黑盒裂痕與技術批判的視角。它們共享一種不明朗的處境，對話、爭吵、喋喋不休，或也有時站在一面、有時陷入沉默。世界處在一種模糊判定性的曖昧之中，這種模糊性既是一種真模糊性，也是一種假模糊性，在這裡，人工智能的黑盒子並不僅僅是人工智能，操控人工智能的人與人工智能一起，共同形成一個新的黑盒子。於是，在該黑盒子之外的人，在面對人工智能時便首鼠兩端，因為他們常常混淆，在這黑盒子當中，是僅有人工智能，還是包含有整個運作人工智能的公司。
《機器人間》是什麼？它可以代表“機器的人間”，或是“機器與人之間”亦或是“機器人之間” ...... 在這裡，“機器人間”是一個展覽的名字，一個或許即將浮現的世界。今日美術館的第四層首次開放雙向觀看線索，展覽架設的時空，形成一道顫顫巍巍地振盪在技術進程與人性演進之間的晨昏線。順時針的行走將會經歷算法從無形到被賦形，能力逐漸擴張，最後人類消逝，機器徒留世間的場景。逆時針的行走則會隨同近乎全能的未來機器，不斷考古自身起點，在時間回捲中逐步剝離能力，直到還原於0和1的初始定命。“機器人間”故而也是“機器”與“人”之間。
早在2017年，龍星如就曾攜作品參與了今日美術館“.zip未來的狂想| 小米∙今日未來館”展覽；2019年成為“第三屆今日未來館機器人間De Ja Vu”策展人。她一直對人工智能和其他尖端科技前沿感興趣，而最近也一直在研究藝術與人工智能交叉的歷史。正如龍星如之前在現代汽車文化中心的展覽“撒謊的索菲亞和嘲諷的艾莉克莎”所展示的那樣，在那裡，塔可夫斯基電影《潛行者》中的模式，“區” （La Zona）的黑盒子概念，預示著無窮力量的密室，正如人工智能的神之預言。在這裡“區”（人工智能）可以使所有的夢想成真，特別是對於社會控制論者而言，最聰明的“區”、人工智能或神，都具有一個共同的屬性：全知全能。它們無以倫比，最聰明的它，當然可以給出社會資源分配的最優解，當然便可以實現個人或整個世界的最佳決策和烏托邦的最終夢想。但《潛行者》中的兩位主人公卻膽怯了，因為他們永遠無法知道，在那個號稱可以實現一切夢想的黑盒子，是否可以真正解決一切難題。因為在這裡，判定性失效了，恐懼便誕生了。
此次展覽共邀請了13位國內外藝術家，通過展示17件作品來回應人工智能與藝術創作的關係。藝術家中有人親身經歷無重力飛行模擬，有創意編程工具的創始人，有持續5年只做機器人繪畫這一件事情的先生，也有最早使用谷歌Deep Mind，並且研究如何檢測圖像到底是不是AI生成的實驗者。展覽是想象中人類與機器之命運的縮影，而人工智能是人工智能是計算機科學的一個分支，它企圖瞭解智能的實質，並生產出一種新的能以人類智能相似的方式做出反應的智能機器。在這裡，其領域包括機器人、語言識別、圖像識別、自然語言處理和專家系統等，人們設想，未來人工智能帶來的科技產品，將會是人類智慧的“容器”。
正如它對計算機知識，心理學和哲學的思考，它並不簡單只是一個技術領域，它需要完成一些“複雜的工作”，但不同的時代、不同的人對這種“複雜工作”的理解是不同的。如今，人們開始感受到計算機和人工智能技術的影響。計算機技術不再只屬於實驗室中的一小群研究人員。個人電腦和眾多技術雜誌使計算機技術展現在人們面前。有了像美國人工智能協會這樣的基金會。因為AI開發的需要，還出現了一陣研究人員進入私人公司的熱潮。150多所像DEC（它僱了700多員工從事AI研究）這樣的公司共花了10億美元在內部的AI開發組上。
策展人龍星如導覽現場
本屆展覽在觀展體驗上首次開放雙向觀展線路，提出以人工智能“索菲亞”與“艾莉克莎”為暗語的兩條觀展故事線索，分別從“探索未來”與“未來考古”兩個角度，邀請觀眾在觀展過程中感受截然不同的策展敘事發展。在這裡，觀眾會發現有兩萬字的展籤內容，很多作品會用到一些技術，“技術原理” 很容易被放在“不做解釋”的空間裡，而恰恰是這些不被做過多解釋的部分，構成了技術相關創作的迷思。而這樣的展陳結構，則希望告觀眾，許多此類創作所使用的技術，事實上在我們的生活當中處處可見，是跟我們有關的事情。正如本次參展藝術家之一Patrick Tresset 所說，這個展覽是有不同故事線的，擁有一種想象線，人工智能存在於人們大腦當中，人們的想象當中。
在策展人龍星如看來，大衛·多奇在《無窮的開始》裡，對“任何過程的可計算性”確鑿不疑。拋棄了人視角的機器觀，似乎將我們引向符合“底層”崇拜的領地，一個被技術可供性所隱去的，由數字，字節，模型，進程和測量所統治的運算世界。這也恰恰是岌岌可危之處——把對世界的認知交由純粹抽象與中立的計算性（computability）託管，也是對自然心智與感官經驗的主動遺棄，是如風吹光，如刀斷水的徒勞與枉然。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”展覽現場
技術到底是什麼含義，在眾多學者來說，還有許多工作需要研究，而藝術在這樣的環境中到底意味著什麼，也需要我們對各個技術理念本身有個理解，特別是針對人工智能而言，需要把這樣一個神祕的術語進行揭祕，需要了解各個要素之間的自我發展，以及藝術在當代社會的發展。從這個展覽可以看出，藝術家開始越來越多地介入到其中，人們開始在研究我們的未來，以及技術對我們生活產生影響的各個趨勢。
而對於今日美術館來說，對於未來的理解有兩個基本的層面，第一是要具有自己的開創性，包括去支持那些對藝術有著先鋒性探索的藝術家，正如美術館館長高鵬所言，當代藝術在他的心目中，一定要和當下的問題進行對話，而藝術家需要有這種敏感度。我們僧活在一個數字化不斷高速迭代的時代，對於藝術工作者來說，不可忽視這樣的時代，也不可忽視這樣的一種新媒介的誕生，無論我們是在跟科學對話還是跟科技對話，這是當代藝術不可逃避的一個問題。而美術館作為一個藝術發聲的平臺，建立這樣的今日未來館，可以引發公眾思考藝術真正背後創作的邏輯，其中最有意義的是我們面臨的不同社會問題，以及人生的思考。不同的人有不同的反應，一個美術館應該去展示的，不僅僅是一個創作的結果，而是對公眾的啟迪。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”展覽現場
第二點，美術館之所以成為一個公眾平臺，在策展方面有自己特殊的理解，這種理解與畫廊的展覽不一樣。畫廊的藏家對藝術家的過去有完整認知的，你只要把它新的作品放在那兒，放上標籤就可以了，而對公眾或者對藝術家沒有了解的人，並不需要一定讓他們瞭解。但公共性的美術館不一樣，整個過程當中，必須發揮自己面對公眾的認知，努力跟他們進行對話，在傳統的策展人和藝術家之間，美術館必須要發揮自己的作用。
在整個展覽當中，更強調公眾性的一個理解，對於策展概念，美術館尊重策展人的方法論，對於此次展覽而言，它不是一個拒絕公眾瞭解的祕密之館。在那裡，展覽為觀眾提出了一個雙重挑戰，第一個挑戰是觀眾並不理解AI究竟是什麼，第二個挑戰是觀眾也並不很瞭解當代藝術。所以，在這個展覽中，面臨這雙重挑戰，在保證展覽概念完整性的同時，更把這兩種信息通過策展的方式傳導給觀眾，讓公眾能更好的瞭解這個展覽以及背後的策展理念。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”展覽現場
如果說第一次認知革命的心智改造讓人成為統治者，眼下經歷的第二次認知革命則像一個難以預估的黑洞：科技是否會擺脫人的桎梏？人類是否最終淪為自我狂妄的犧牲品？甚至在《西部世界》》（West World）《機械姬》（Ex Machina）《銀翼殺手2049》（Blade Runner 2049）等大眾影視中也傳遞出一種不同於以往任何技術變革時代的認知改變：人類從自詡為“萬物主宰者”，開始接受自我只是龐大生態系統中微乎其微的一部分。
安全感是人類的基本動機之一，集中體現在人類努力讓自己生活在可控的環境中，而自身及意識之謎卻是安全感的阻礙。與尤瓦爾·赫拉利（Yuval Noah Harari）在《人類簡史》中提及的98%的人會變成無用之人的威脅論調相反，作家郝景芳在短篇小說集《人之彼岸》中態度鮮明地歸納出AI的“侷限性”，並在“乾坤與亞力”故事中提出一種觀點: AI 算法再過強大，也是被業力捆綁的算法而已。
"這是一個探索型、開放式的硬核展覽，一個擁有自己字體的展覽，在輸出藝術家審美的同時，採用視覺導向，雙向觀展線索，正反引導詩詞，用藝術呈現科技，將程序化、冰冷的科技賦予生命與哲思，隨機器發展，同人類演化，以正在進化的【機器】文字，演繹一部未來考古學。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”近日在今日美術館開展。早在2015年第一屆今日未來館啟動之時，今日美術館就希望這是一個偏實驗性的展覽，更加先鋒性和未來感。對於館長高鵬來說，今日美術館的三大基本問題：未來的美術館應當是什麼樣子？未來的美術館應該去推崇什麼樣的藝術？應該怎樣和藝術家合作以及與公眾的互動。在這三個問題之下，今日未來館項目開始啟動。
開幕儀式現場
今日美術館理事長張寶全致辭
今日美術館館長高鵬致辭
本次展覽策展人龍星如致辭
本次參展藝術家代表Patrick Tresset致辭
本次展覽合作伙伴摩天輪票務VP劉斅致辭
今日美術館執行館長李芊潤女士主持開幕儀式
本次展覽論壇聯合主辦現代汽車文化藝術中心藝術總監徐靜致辭
到了第三年，今日未來館開始回到更哲學性的思考，在這裡討論一些更硬核的科學，探討AI。正如策展人龍星如所說，“機器人間”的存在，是馬克·維瑟預言的迴響：“最為深遠的技術是消隱的。它們被編織進日常生活的羅網之中，不再可見。” 轟隆作響的數據中心矗立在人煙稀少之地，光纜們只在無人海岸悄然登陸。“機器人間” 是一場集體性的似曾相識（de ja vu)：近年來“開機”的類人機器人們（從“索菲亞”到谷歌研發的智能機器人），渴望成為古代劇場裡“機械生神”（deus ex machina）的近世倒影；今天化形為柔軟的，消隱的，會幫你關燈的智能助手（如Siri, Cortana和Alexa），彷彿幽暗遙遠的時代裡混跡人間的神怪。對科技現象的解釋總比現象慢1/4拍，符號和隱喻尚有隙可乘。
該展覽中，人工智能作為一種主要的在場，成為人們對此關注的焦點所在。一方充滿光明與許諾，是詩意與媒體想象的投射；另一方則飽含懷疑和陰謀，是算法黑盒裂痕與技術批判的視角。它們共享一種不明朗的處境，對話、爭吵、喋喋不休，或也有時站在一面、有時陷入沉默。世界處在一種模糊判定性的曖昧之中，這種模糊性既是一種真模糊性，也是一種假模糊性，在這裡，人工智能的黑盒子並不僅僅是人工智能，操控人工智能的人與人工智能一起，共同形成一個新的黑盒子。於是，在該黑盒子之外的人，在面對人工智能時便首鼠兩端，因為他們常常混淆，在這黑盒子當中，是僅有人工智能，還是包含有整個運作人工智能的公司。
《機器人間》是什麼？它可以代表“機器的人間”，或是“機器與人之間”亦或是“機器人之間” ...... 在這裡，“機器人間”是一個展覽的名字，一個或許即將浮現的世界。今日美術館的第四層首次開放雙向觀看線索，展覽架設的時空，形成一道顫顫巍巍地振盪在技術進程與人性演進之間的晨昏線。順時針的行走將會經歷算法從無形到被賦形，能力逐漸擴張，最後人類消逝，機器徒留世間的場景。逆時針的行走則會隨同近乎全能的未來機器，不斷考古自身起點，在時間回捲中逐步剝離能力，直到還原於0和1的初始定命。“機器人間”故而也是“機器”與“人”之間。
早在2017年，龍星如就曾攜作品參與了今日美術館“.zip未來的狂想| 小米∙今日未來館”展覽；2019年成為“第三屆今日未來館機器人間De Ja Vu”策展人。她一直對人工智能和其他尖端科技前沿感興趣，而最近也一直在研究藝術與人工智能交叉的歷史。正如龍星如之前在現代汽車文化中心的展覽“撒謊的索菲亞和嘲諷的艾莉克莎”所展示的那樣，在那裡，塔可夫斯基電影《潛行者》中的模式，“區” （La Zona）的黑盒子概念，預示著無窮力量的密室，正如人工智能的神之預言。在這裡“區”（人工智能）可以使所有的夢想成真，特別是對於社會控制論者而言，最聰明的“區”、人工智能或神，都具有一個共同的屬性：全知全能。它們無以倫比，最聰明的它，當然可以給出社會資源分配的最優解，當然便可以實現個人或整個世界的最佳決策和烏托邦的最終夢想。但《潛行者》中的兩位主人公卻膽怯了，因為他們永遠無法知道，在那個號稱可以實現一切夢想的黑盒子，是否可以真正解決一切難題。因為在這裡，判定性失效了，恐懼便誕生了。
此次展覽共邀請了13位國內外藝術家，通過展示17件作品來回應人工智能與藝術創作的關係。藝術家中有人親身經歷無重力飛行模擬，有創意編程工具的創始人，有持續5年只做機器人繪畫這一件事情的先生，也有最早使用谷歌Deep Mind，並且研究如何檢測圖像到底是不是AI生成的實驗者。展覽是想象中人類與機器之命運的縮影，而人工智能是人工智能是計算機科學的一個分支，它企圖瞭解智能的實質，並生產出一種新的能以人類智能相似的方式做出反應的智能機器。在這裡，其領域包括機器人、語言識別、圖像識別、自然語言處理和專家系統等，人們設想，未來人工智能帶來的科技產品，將會是人類智慧的“容器”。
正如它對計算機知識，心理學和哲學的思考，它並不簡單只是一個技術領域，它需要完成一些“複雜的工作”，但不同的時代、不同的人對這種“複雜工作”的理解是不同的。如今，人們開始感受到計算機和人工智能技術的影響。計算機技術不再只屬於實驗室中的一小群研究人員。個人電腦和眾多技術雜誌使計算機技術展現在人們面前。有了像美國人工智能協會這樣的基金會。因為AI開發的需要，還出現了一陣研究人員進入私人公司的熱潮。150多所像DEC（它僱了700多員工從事AI研究）這樣的公司共花了10億美元在內部的AI開發組上。
策展人龍星如導覽現場
本屆展覽在觀展體驗上首次開放雙向觀展線路，提出以人工智能“索菲亞”與“艾莉克莎”為暗語的兩條觀展故事線索，分別從“探索未來”與“未來考古”兩個角度，邀請觀眾在觀展過程中感受截然不同的策展敘事發展。在這裡，觀眾會發現有兩萬字的展籤內容，很多作品會用到一些技術，“技術原理” 很容易被放在“不做解釋”的空間裡，而恰恰是這些不被做過多解釋的部分，構成了技術相關創作的迷思。而這樣的展陳結構，則希望告觀眾，許多此類創作所使用的技術，事實上在我們的生活當中處處可見，是跟我們有關的事情。正如本次參展藝術家之一Patrick Tresset 所說，這個展覽是有不同故事線的，擁有一種想象線，人工智能存在於人們大腦當中，人們的想象當中。
在策展人龍星如看來，大衛·多奇在《無窮的開始》裡，對“任何過程的可計算性”確鑿不疑。拋棄了人視角的機器觀，似乎將我們引向符合“底層”崇拜的領地，一個被技術可供性所隱去的，由數字，字節，模型，進程和測量所統治的運算世界。這也恰恰是岌岌可危之處——把對世界的認知交由純粹抽象與中立的計算性（computability）託管，也是對自然心智與感官經驗的主動遺棄，是如風吹光，如刀斷水的徒勞與枉然。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”展覽現場
技術到底是什麼含義，在眾多學者來說，還有許多工作需要研究，而藝術在這樣的環境中到底意味著什麼，也需要我們對各個技術理念本身有個理解，特別是針對人工智能而言，需要把這樣一個神祕的術語進行揭祕，需要了解各個要素之間的自我發展，以及藝術在當代社會的發展。從這個展覽可以看出，藝術家開始越來越多地介入到其中，人們開始在研究我們的未來，以及技術對我們生活產生影響的各個趨勢。
而對於今日美術館來說，對於未來的理解有兩個基本的層面，第一是要具有自己的開創性，包括去支持那些對藝術有著先鋒性探索的藝術家，正如美術館館長高鵬所言，當代藝術在他的心目中，一定要和當下的問題進行對話，而藝術家需要有這種敏感度。我們僧活在一個數字化不斷高速迭代的時代，對於藝術工作者來說，不可忽視這樣的時代，也不可忽視這樣的一種新媒介的誕生，無論我們是在跟科學對話還是跟科技對話，這是當代藝術不可逃避的一個問題。而美術館作為一個藝術發聲的平臺，建立這樣的今日未來館，可以引發公眾思考藝術真正背後創作的邏輯，其中最有意義的是我們面臨的不同社會問題，以及人生的思考。不同的人有不同的反應，一個美術館應該去展示的，不僅僅是一個創作的結果，而是對公眾的啟迪。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”展覽現場
第二點，美術館之所以成為一個公眾平臺，在策展方面有自己特殊的理解，這種理解與畫廊的展覽不一樣。畫廊的藏家對藝術家的過去有完整認知的，你只要把它新的作品放在那兒，放上標籤就可以了，而對公眾或者對藝術家沒有了解的人，並不需要一定讓他們瞭解。但公共性的美術館不一樣，整個過程當中，必須發揮自己面對公眾的認知，努力跟他們進行對話，在傳統的策展人和藝術家之間，美術館必須要發揮自己的作用。
在整個展覽當中，更強調公眾性的一個理解，對於策展概念，美術館尊重策展人的方法論，對於此次展覽而言，它不是一個拒絕公眾瞭解的祕密之館。在那裡，展覽為觀眾提出了一個雙重挑戰，第一個挑戰是觀眾並不理解AI究竟是什麼，第二個挑戰是觀眾也並不很瞭解當代藝術。所以，在這個展覽中，面臨這雙重挑戰，在保證展覽概念完整性的同時，更把這兩種信息通過策展的方式傳導給觀眾，讓公眾能更好的瞭解這個展覽以及背後的策展理念。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”展覽現場
如果說第一次認知革命的心智改造讓人成為統治者，眼下經歷的第二次認知革命則像一個難以預估的黑洞：科技是否會擺脫人的桎梏？人類是否最終淪為自我狂妄的犧牲品？甚至在《西部世界》》（West World）《機械姬》（Ex Machina）《銀翼殺手2049》（Blade Runner 2049）等大眾影視中也傳遞出一種不同於以往任何技術變革時代的認知改變：人類從自詡為“萬物主宰者”，開始接受自我只是龐大生態系統中微乎其微的一部分。
安全感是人類的基本動機之一，集中體現在人類努力讓自己生活在可控的環境中，而自身及意識之謎卻是安全感的阻礙。與尤瓦爾·赫拉利（Yuval Noah Harari）在《人類簡史》中提及的98%的人會變成無用之人的威脅論調相反，作家郝景芳在短篇小說集《人之彼岸》中態度鮮明地歸納出AI的“侷限性”，並在“乾坤與亞力”故事中提出一種觀點: AI 算法再過強大，也是被業力捆綁的算法而已。
這是一個探索型、開放式的硬核展覽，一個擁有自己字體的展覽，在輸出藝術家審美的同時，採用視覺導向，雙向觀展線索，正反引導詩詞，用藝術呈現科技，將程序化、冰冷的科技賦予生命與哲思，隨機器發展，同人類演化，以正在進化的【機器】文字，演繹一部未來考古學。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”近日在今日美術館開展。早在2015年第一屆今日未來館啟動之時，今日美術館就希望這是一個偏實驗性的展覽，更加先鋒性和未來感。對於館長高鵬來說，今日美術館的三大基本問題：未來的美術館應當是什麼樣子？未來的美術館應該去推崇什麼樣的藝術？應該怎樣和藝術家合作以及與公眾的互動。在這三個問題之下，今日未來館項目開始啟動。
開幕儀式現場
今日美術館理事長張寶全致辭
今日美術館館長高鵬致辭
本次展覽策展人龍星如致辭
本次參展藝術家代表Patrick Tresset致辭
本次展覽合作伙伴摩天輪票務VP劉斅致辭
今日美術館執行館長李芊潤女士主持開幕儀式
本次展覽論壇聯合主辦現代汽車文化藝術中心藝術總監徐靜致辭
到了第三年，今日未來館開始回到更哲學性的思考，在這裡討論一些更硬核的科學，探討AI。正如策展人龍星如所說，“機器人間”的存在，是馬克·維瑟預言的迴響：“最為深遠的技術是消隱的。它們被編織進日常生活的羅網之中，不再可見。” 轟隆作響的數據中心矗立在人煙稀少之地，光纜們只在無人海岸悄然登陸。“機器人間” 是一場集體性的似曾相識（de ja vu)：近年來“開機”的類人機器人們（從“索菲亞”到谷歌研發的智能機器人），渴望成為古代劇場裡“機械生神”（deus ex machina）的近世倒影；今天化形為柔軟的，消隱的，會幫你關燈的智能助手（如Siri, Cortana和Alexa），彷彿幽暗遙遠的時代裡混跡人間的神怪。對科技現象的解釋總比現象慢1/4拍，符號和隱喻尚有隙可乘。
該展覽中，人工智能作為一種主要的在場，成為人們對此關注的焦點所在。一方充滿光明與許諾，是詩意與媒體想象的投射；另一方則飽含懷疑和陰謀，是算法黑盒裂痕與技術批判的視角。它們共享一種不明朗的處境，對話、爭吵、喋喋不休，或也有時站在一面、有時陷入沉默。世界處在一種模糊判定性的曖昧之中，這種模糊性既是一種真模糊性，也是一種假模糊性，在這裡，人工智能的黑盒子並不僅僅是人工智能，操控人工智能的人與人工智能一起，共同形成一個新的黑盒子。於是，在該黑盒子之外的人，在面對人工智能時便首鼠兩端，因為他們常常混淆，在這黑盒子當中，是僅有人工智能，還是包含有整個運作人工智能的公司。
《機器人間》是什麼？它可以代表“機器的人間”，或是“機器與人之間”亦或是“機器人之間” ...... 在這裡，“機器人間”是一個展覽的名字，一個或許即將浮現的世界。今日美術館的第四層首次開放雙向觀看線索，展覽架設的時空，形成一道顫顫巍巍地振盪在技術進程與人性演進之間的晨昏線。順時針的行走將會經歷算法從無形到被賦形，能力逐漸擴張，最後人類消逝，機器徒留世間的場景。逆時針的行走則會隨同近乎全能的未來機器，不斷考古自身起點，在時間回捲中逐步剝離能力，直到還原於0和1的初始定命。“機器人間”故而也是“機器”與“人”之間。
早在2017年，龍星如就曾攜作品參與了今日美術館“.zip未來的狂想| 小米∙今日未來館”展覽；2019年成為“第三屆今日未來館機器人間De Ja Vu”策展人。她一直對人工智能和其他尖端科技前沿感興趣，而最近也一直在研究藝術與人工智能交叉的歷史。正如龍星如之前在現代汽車文化中心的展覽“撒謊的索菲亞和嘲諷的艾莉克莎”所展示的那樣，在那裡，塔可夫斯基電影《潛行者》中的模式，“區” （La Zona）的黑盒子概念，預示著無窮力量的密室，正如人工智能的神之預言。在這裡“區”（人工智能）可以使所有的夢想成真，特別是對於社會控制論者而言，最聰明的“區”、人工智能或神，都具有一個共同的屬性：全知全能。它們無以倫比，最聰明的它，當然可以給出社會資源分配的最優解，當然便可以實現個人或整個世界的最佳決策和烏托邦的最終夢想。但《潛行者》中的兩位主人公卻膽怯了，因為他們永遠無法知道，在那個號稱可以實現一切夢想的黑盒子，是否可以真正解決一切難題。因為在這裡，判定性失效了，恐懼便誕生了。
此次展覽共邀請了13位國內外藝術家，通過展示17件作品來回應人工智能與藝術創作的關係。藝術家中有人親身經歷無重力飛行模擬，有創意編程工具的創始人，有持續5年只做機器人繪畫這一件事情的先生，也有最早使用谷歌Deep Mind，並且研究如何檢測圖像到底是不是AI生成的實驗者。展覽是想象中人類與機器之命運的縮影，而人工智能是人工智能是計算機科學的一個分支，它企圖瞭解智能的實質，並生產出一種新的能以人類智能相似的方式做出反應的智能機器。在這裡，其領域包括機器人、語言識別、圖像識別、自然語言處理和專家系統等，人們設想，未來人工智能帶來的科技產品，將會是人類智慧的“容器”。
正如它對計算機知識，心理學和哲學的思考，它並不簡單只是一個技術領域，它需要完成一些“複雜的工作”，但不同的時代、不同的人對這種“複雜工作”的理解是不同的。如今，人們開始感受到計算機和人工智能技術的影響。計算機技術不再只屬於實驗室中的一小群研究人員。個人電腦和眾多技術雜誌使計算機技術展現在人們面前。有了像美國人工智能協會這樣的基金會。因為AI開發的需要，還出現了一陣研究人員進入私人公司的熱潮。150多所像DEC（它僱了700多員工從事AI研究）這樣的公司共花了10億美元在內部的AI開發組上。
策展人龍星如導覽現場
本屆展覽在觀展體驗上首次開放雙向觀展線路，提出以人工智能“索菲亞”與“艾莉克莎”為暗語的兩條觀展故事線索，分別從“探索未來”與“未來考古”兩個角度，邀請觀眾在觀展過程中感受截然不同的策展敘事發展。在這裡，觀眾會發現有兩萬字的展籤內容，很多作品會用到一些技術，“技術原理” 很容易被放在“不做解釋”的空間裡，而恰恰是這些不被做過多解釋的部分，構成了技術相關創作的迷思。而這樣的展陳結構，則希望告觀眾，許多此類創作所使用的技術，事實上在我們的生活當中處處可見，是跟我們有關的事情。正如本次參展藝術家之一Patrick Tresset 所說，這個展覽是有不同故事線的，擁有一種想象線，人工智能存在於人們大腦當中，人們的想象當中。
在策展人龍星如看來，大衛·多奇在《無窮的開始》裡，對“任何過程的可計算性”確鑿不疑。拋棄了人視角的機器觀，似乎將我們引向符合“底層”崇拜的領地，一個被技術可供性所隱去的，由數字，字節，模型，進程和測量所統治的運算世界。這也恰恰是岌岌可危之處——把對世界的認知交由純粹抽象與中立的計算性（computability）託管，也是對自然心智與感官經驗的主動遺棄，是如風吹光，如刀斷水的徒勞與枉然。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”展覽現場
技術到底是什麼含義，在眾多學者來說，還有許多工作需要研究，而藝術在這樣的環境中到底意味著什麼，也需要我們對各個技術理念本身有個理解，特別是針對人工智能而言，需要把這樣一個神祕的術語進行揭祕，需要了解各個要素之間的自我發展，以及藝術在當代社會的發展。從這個展覽可以看出，藝術家開始越來越多地介入到其中，人們開始在研究我們的未來，以及技術對我們生活產生影響的各個趨勢。
而對於今日美術館來說，對於未來的理解有兩個基本的層面，第一是要具有自己的開創性，包括去支持那些對藝術有著先鋒性探索的藝術家，正如美術館館長高鵬所言，當代藝術在他的心目中，一定要和當下的問題進行對話，而藝術家需要有這種敏感度。我們僧活在一個數字化不斷高速迭代的時代，對於藝術工作者來說，不可忽視這樣的時代，也不可忽視這樣的一種新媒介的誕生，無論我們是在跟科學對話還是跟科技對話，這是當代藝術不可逃避的一個問題。而美術館作為一個藝術發聲的平臺，建立這樣的今日未來館，可以引發公眾思考藝術真正背後創作的邏輯，其中最有意義的是我們面臨的不同社會問題，以及人生的思考。不同的人有不同的反應，一個美術館應該去展示的，不僅僅是一個創作的結果，而是對公眾的啟迪。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”展覽現場
第二點，美術館之所以成為一個公眾平臺，在策展方面有自己特殊的理解，這種理解與畫廊的展覽不一樣。畫廊的藏家對藝術家的過去有完整認知的，你只要把它新的作品放在那兒，放上標籤就可以了，而對公眾或者對藝術家沒有了解的人，並不需要一定讓他們瞭解。但公共性的美術館不一樣，整個過程當中，必須發揮自己面對公眾的認知，努力跟他們進行對話，在傳統的策展人和藝術家之間，美術館必須要發揮自己的作用。
在整個展覽當中，更強調公眾性的一個理解，對於策展概念，美術館尊重策展人的方法論，對於此次展覽而言，它不是一個拒絕公眾瞭解的祕密之館。在那裡，展覽為觀眾提出了一個雙重挑戰，第一個挑戰是觀眾並不理解AI究竟是什麼，第二個挑戰是觀眾也並不很瞭解當代藝術。所以，在這個展覽中，面臨這雙重挑戰，在保證展覽概念完整性的同時，更把這兩種信息通過策展的方式傳導給觀眾，讓公眾能更好的瞭解這個展覽以及背後的策展理念。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”展覽現場
如果說第一次認知革命的心智改造讓人成為統治者，眼下經歷的第二次認知革命則像一個難以預估的黑洞：科技是否會擺脫人的桎梏？人類是否最終淪為自我狂妄的犧牲品？甚至在《西部世界》》（West World）《機械姬》（Ex Machina）《銀翼殺手2049》（Blade Runner 2049）等大眾影視中也傳遞出一種不同於以往任何技術變革時代的認知改變：人類從自詡為“萬物主宰者”，開始接受自我只是龐大生態系統中微乎其微的一部分。
安全感是人類的基本動機之一，集中體現在人類努力讓自己生活在可控的環境中，而自身及意識之謎卻是安全感的阻礙。與尤瓦爾·赫拉利（Yuval Noah Harari）在《人類簡史》中提及的98%的人會變成無用之人的威脅論調相反，作家郝景芳在短篇小說集《人之彼岸》中態度鮮明地歸納出AI的“侷限性”，並在“乾坤與亞力”故事中提出一種觀點: AI 算法再過強大，也是被業力捆綁的算法而已。
這是一個探索型、開放式的硬核展覽，一個擁有自己字體的展覽，在輸出藝術家審美的同時，採用視覺導向，雙向觀展線索，正反引導詩詞，用藝術呈現科技，將程序化、冰冷的科技賦予生命與哲思，隨機器發展，同人類演化，以正在進化的【機器】文字，演繹一部未來考古學。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”近日在今日美術館開展。早在2015年第一屆今日未來館啟動之時，今日美術館就希望這是一個偏實驗性的展覽，更加先鋒性和未來感。對於館長高鵬來說，今日美術館的三大基本問題：未來的美術館應當是什麼樣子？未來的美術館應該去推崇什麼樣的藝術？應該怎樣和藝術家合作以及與公眾的互動。在這三個問題之下，今日未來館項目開始啟動。
開幕儀式現場
今日美術館理事長張寶全致辭
今日美術館館長高鵬致辭
本次展覽策展人龍星如致辭
本次參展藝術家代表Patrick Tresset致辭
本次展覽合作伙伴摩天輪票務VP劉斅致辭
今日美術館執行館長李芊潤女士主持開幕儀式
本次展覽論壇聯合主辦現代汽車文化藝術中心藝術總監徐靜致辭
到了第三年，今日未來館開始回到更哲學性的思考，在這裡討論一些更硬核的科學，探討AI。正如策展人龍星如所說，“機器人間”的存在，是馬克·維瑟預言的迴響：“最為深遠的技術是消隱的。它們被編織進日常生活的羅網之中，不再可見。” 轟隆作響的數據中心矗立在人煙稀少之地，光纜們只在無人海岸悄然登陸。“機器人間” 是一場集體性的似曾相識（de ja vu)：近年來“開機”的類人機器人們（從“索菲亞”到谷歌研發的智能機器人），渴望成為古代劇場裡“機械生神”（deus ex machina）的近世倒影；今天化形為柔軟的，消隱的，會幫你關燈的智能助手（如Siri, Cortana和Alexa），彷彿幽暗遙遠的時代裡混跡人間的神怪。對科技現象的解釋總比現象慢1/4拍，符號和隱喻尚有隙可乘。
該展覽中，人工智能作為一種主要的在場，成為人們對此關注的焦點所在。一方充滿光明與許諾，是詩意與媒體想象的投射；另一方則飽含懷疑和陰謀，是算法黑盒裂痕與技術批判的視角。它們共享一種不明朗的處境，對話、爭吵、喋喋不休，或也有時站在一面、有時陷入沉默。世界處在一種模糊判定性的曖昧之中，這種模糊性既是一種真模糊性，也是一種假模糊性，在這裡，人工智能的黑盒子並不僅僅是人工智能，操控人工智能的人與人工智能一起，共同形成一個新的黑盒子。於是，在該黑盒子之外的人，在面對人工智能時便首鼠兩端，因為他們常常混淆，在這黑盒子當中，是僅有人工智能，還是包含有整個運作人工智能的公司。
《機器人間》是什麼？它可以代表“機器的人間”，或是“機器與人之間”亦或是“機器人之間” ...... 在這裡，“機器人間”是一個展覽的名字，一個或許即將浮現的世界。今日美術館的第四層首次開放雙向觀看線索，展覽架設的時空，形成一道顫顫巍巍地振盪在技術進程與人性演進之間的晨昏線。順時針的行走將會經歷算法從無形到被賦形，能力逐漸擴張，最後人類消逝，機器徒留世間的場景。逆時針的行走則會隨同近乎全能的未來機器，不斷考古自身起點，在時間回捲中逐步剝離能力，直到還原於0和1的初始定命。“機器人間”故而也是“機器”與“人”之間。
早在2017年，龍星如就曾攜作品參與了今日美術館“.zip未來的狂想| 小米∙今日未來館”展覽；2019年成為“第三屆今日未來館機器人間De Ja Vu”策展人。她一直對人工智能和其他尖端科技前沿感興趣，而最近也一直在研究藝術與人工智能交叉的歷史。正如龍星如之前在現代汽車文化中心的展覽“撒謊的索菲亞和嘲諷的艾莉克莎”所展示的那樣，在那裡，塔可夫斯基電影《潛行者》中的模式，“區” （La Zona）的黑盒子概念，預示著無窮力量的密室，正如人工智能的神之預言。在這裡“區”（人工智能）可以使所有的夢想成真，特別是對於社會控制論者而言，最聰明的“區”、人工智能或神，都具有一個共同的屬性：全知全能。它們無以倫比，最聰明的它，當然可以給出社會資源分配的最優解，當然便可以實現個人或整個世界的最佳決策和烏托邦的最終夢想。但《潛行者》中的兩位主人公卻膽怯了，因為他們永遠無法知道，在那個號稱可以實現一切夢想的黑盒子，是否可以真正解決一切難題。因為在這裡，判定性失效了，恐懼便誕生了。
此次展覽共邀請了13位國內外藝術家，通過展示17件作品來回應人工智能與藝術創作的關係。藝術家中有人親身經歷無重力飛行模擬，有創意編程工具的創始人，有持續5年只做機器人繪畫這一件事情的先生，也有最早使用谷歌Deep Mind，並且研究如何檢測圖像到底是不是AI生成的實驗者。展覽是想象中人類與機器之命運的縮影，而人工智能是人工智能是計算機科學的一個分支，它企圖瞭解智能的實質，並生產出一種新的能以人類智能相似的方式做出反應的智能機器。在這裡，其領域包括機器人、語言識別、圖像識別、自然語言處理和專家系統等，人們設想，未來人工智能帶來的科技產品，將會是人類智慧的“容器”。
正如它對計算機知識，心理學和哲學的思考，它並不簡單只是一個技術領域，它需要完成一些“複雜的工作”，但不同的時代、不同的人對這種“複雜工作”的理解是不同的。如今，人們開始感受到計算機和人工智能技術的影響。計算機技術不再只屬於實驗室中的一小群研究人員。個人電腦和眾多技術雜誌使計算機技術展現在人們面前。有了像美國人工智能協會這樣的基金會。因為AI開發的需要，還出現了一陣研究人員進入私人公司的熱潮。150多所像DEC（它僱了700多員工從事AI研究）這樣的公司共花了10億美元在內部的AI開發組上。
策展人龍星如導覽現場
本屆展覽在觀展體驗上首次開放雙向觀展線路，提出以人工智能“索菲亞”與“艾莉克莎”為暗語的兩條觀展故事線索，分別從“探索未來”與“未來考古”兩個角度，邀請觀眾在觀展過程中感受截然不同的策展敘事發展。在這裡，觀眾會發現有兩萬字的展籤內容，很多作品會用到一些技術，“技術原理” 很容易被放在“不做解釋”的空間裡，而恰恰是這些不被做過多解釋的部分，構成了技術相關創作的迷思。而這樣的展陳結構，則希望告觀眾，許多此類創作所使用的技術，事實上在我們的生活當中處處可見，是跟我們有關的事情。正如本次參展藝術家之一Patrick Tresset 所說，這個展覽是有不同故事線的，擁有一種想象線，人工智能存在於人們大腦當中，人們的想象當中。
在策展人龍星如看來，大衛·多奇在《無窮的開始》裡，對“任何過程的可計算性”確鑿不疑。拋棄了人視角的機器觀，似乎將我們引向符合“底層”崇拜的領地，一個被技術可供性所隱去的，由數字，字節，模型，進程和測量所統治的運算世界。這也恰恰是岌岌可危之處——把對世界的認知交由純粹抽象與中立的計算性（computability）託管，也是對自然心智與感官經驗的主動遺棄，是如風吹光，如刀斷水的徒勞與枉然。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”展覽現場
技術到底是什麼含義，在眾多學者來說，還有許多工作需要研究，而藝術在這樣的環境中到底意味著什麼，也需要我們對各個技術理念本身有個理解，特別是針對人工智能而言，需要把這樣一個神祕的術語進行揭祕，需要了解各個要素之間的自我發展，以及藝術在當代社會的發展。從這個展覽可以看出，藝術家開始越來越多地介入到其中，人們開始在研究我們的未來，以及技術對我們生活產生影響的各個趨勢。
而對於今日美術館來說，對於未來的理解有兩個基本的層面，第一是要具有自己的開創性，包括去支持那些對藝術有著先鋒性探索的藝術家，正如美術館館長高鵬所言，當代藝術在他的心目中，一定要和當下的問題進行對話，而藝術家需要有這種敏感度。我們僧活在一個數字化不斷高速迭代的時代，對於藝術工作者來說，不可忽視這樣的時代，也不可忽視這樣的一種新媒介的誕生，無論我們是在跟科學對話還是跟科技對話，這是當代藝術不可逃避的一個問題。而美術館作為一個藝術發聲的平臺，建立這樣的今日未來館，可以引發公眾思考藝術真正背後創作的邏輯，其中最有意義的是我們面臨的不同社會問題，以及人生的思考。不同的人有不同的反應，一個美術館應該去展示的，不僅僅是一個創作的結果，而是對公眾的啟迪。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”展覽現場
第二點，美術館之所以成為一個公眾平臺，在策展方面有自己特殊的理解，這種理解與畫廊的展覽不一樣。畫廊的藏家對藝術家的過去有完整認知的，你只要把它新的作品放在那兒，放上標籤就可以了，而對公眾或者對藝術家沒有了解的人，並不需要一定讓他們瞭解。但公共性的美術館不一樣，整個過程當中，必須發揮自己面對公眾的認知，努力跟他們進行對話，在傳統的策展人和藝術家之間，美術館必須要發揮自己的作用。
在整個展覽當中，更強調公眾性的一個理解，對於策展概念，美術館尊重策展人的方法論，對於此次展覽而言，它不是一個拒絕公眾瞭解的祕密之館。在那裡，展覽為觀眾提出了一個雙重挑戰，第一個挑戰是觀眾並不理解AI究竟是什麼，第二個挑戰是觀眾也並不很瞭解當代藝術。所以，在這個展覽中，面臨這雙重挑戰，在保證展覽概念完整性的同時，更把這兩種信息通過策展的方式傳導給觀眾，讓公眾能更好的瞭解這個展覽以及背後的策展理念。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”展覽現場
如果說第一次認知革命的心智改造讓人成為統治者，眼下經歷的第二次認知革命則像一個難以預估的黑洞：科技是否會擺脫人的桎梏？人類是否最終淪為自我狂妄的犧牲品？甚至在《西部世界》》（West World）《機械姬》（Ex Machina）《銀翼殺手2049》（Blade Runner 2049）等大眾影視中也傳遞出一種不同於以往任何技術變革時代的認知改變：人類從自詡為“萬物主宰者”，開始接受自我只是龐大生態系統中微乎其微的一部分。
安全感是人類的基本動機之一，集中體現在人類努力讓自己生活在可控的環境中，而自身及意識之謎卻是安全感的阻礙。與尤瓦爾·赫拉利（Yuval Noah Harari）在《人類簡史》中提及的98%的人會變成無用之人的威脅論調相反，作家郝景芳在短篇小說集《人之彼岸》中態度鮮明地歸納出AI的“侷限性”，並在“乾坤與亞力”故事中提出一種觀點: AI 算法再過強大，也是被業力捆綁的算法而已。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”展覽現場
而此次展覽，正是在追問和展示這些問題，當真理與科學、理性與冷靜不止於人類思維拓展的工具，進而演化為技術理性的牢籠，戕害人類的套索，痛苦與壓抑，絕望與慾望，甚至疾病的折磨，思索的沉重等我們曾經刻意迴避的“不完美”倒反成為人類尊嚴、存在價值的證明，是本真的載體和生而為人的驕傲。AI 時代，藝術猶如製造一場洗滌蒙塵的旅途，駐足觀賞或身在其中的每個人。
正如策展人龍星如所說，展覽是想象中人類與機器之命運的縮影，信息與實體的絲連尚未繃斷，人類與機器共處的情態仍交織著荒誕與豐滿。如果交叉層疊的運算結構正在不斷消隱，直至人類對機器“用而不知”，再無痛感，藝術家或許可以讓它們重新浮出水面，審視消隱中被遮蔽的錯漏與偏見，向外建立更多想象式的關聯，向內挖掘更多隱祕的故事，像小說家也像記者一樣，重新回到“環環相扣地理解世界”，回到尚有生命可言的“機器人間”。
展覽信息
"這是一個探索型、開放式的硬核展覽，一個擁有自己字體的展覽，在輸出藝術家審美的同時，採用視覺導向，雙向觀展線索，正反引導詩詞，用藝術呈現科技，將程序化、冰冷的科技賦予生命與哲思，隨機器發展，同人類演化，以正在進化的【機器】文字，演繹一部未來考古學。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”近日在今日美術館開展。早在2015年第一屆今日未來館啟動之時，今日美術館就希望這是一個偏實驗性的展覽，更加先鋒性和未來感。對於館長高鵬來說，今日美術館的三大基本問題：未來的美術館應當是什麼樣子？未來的美術館應該去推崇什麼樣的藝術？應該怎樣和藝術家合作以及與公眾的互動。在這三個問題之下，今日未來館項目開始啟動。
開幕儀式現場
今日美術館理事長張寶全致辭
今日美術館館長高鵬致辭
本次展覽策展人龍星如致辭
本次參展藝術家代表Patrick Tresset致辭
本次展覽合作伙伴摩天輪票務VP劉斅致辭
今日美術館執行館長李芊潤女士主持開幕儀式
本次展覽論壇聯合主辦現代汽車文化藝術中心藝術總監徐靜致辭
到了第三年，今日未來館開始回到更哲學性的思考，在這裡討論一些更硬核的科學，探討AI。正如策展人龍星如所說，“機器人間”的存在，是馬克·維瑟預言的迴響：“最為深遠的技術是消隱的。它們被編織進日常生活的羅網之中，不再可見。” 轟隆作響的數據中心矗立在人煙稀少之地，光纜們只在無人海岸悄然登陸。“機器人間” 是一場集體性的似曾相識（de ja vu)：近年來“開機”的類人機器人們（從“索菲亞”到谷歌研發的智能機器人），渴望成為古代劇場裡“機械生神”（deus ex machina）的近世倒影；今天化形為柔軟的，消隱的，會幫你關燈的智能助手（如Siri, Cortana和Alexa），彷彿幽暗遙遠的時代裡混跡人間的神怪。對科技現象的解釋總比現象慢1/4拍，符號和隱喻尚有隙可乘。
該展覽中，人工智能作為一種主要的在場，成為人們對此關注的焦點所在。一方充滿光明與許諾，是詩意與媒體想象的投射；另一方則飽含懷疑和陰謀，是算法黑盒裂痕與技術批判的視角。它們共享一種不明朗的處境，對話、爭吵、喋喋不休，或也有時站在一面、有時陷入沉默。世界處在一種模糊判定性的曖昧之中，這種模糊性既是一種真模糊性，也是一種假模糊性，在這裡，人工智能的黑盒子並不僅僅是人工智能，操控人工智能的人與人工智能一起，共同形成一個新的黑盒子。於是，在該黑盒子之外的人，在面對人工智能時便首鼠兩端，因為他們常常混淆，在這黑盒子當中，是僅有人工智能，還是包含有整個運作人工智能的公司。
《機器人間》是什麼？它可以代表“機器的人間”，或是“機器與人之間”亦或是“機器人之間” ...... 在這裡，“機器人間”是一個展覽的名字，一個或許即將浮現的世界。今日美術館的第四層首次開放雙向觀看線索，展覽架設的時空，形成一道顫顫巍巍地振盪在技術進程與人性演進之間的晨昏線。順時針的行走將會經歷算法從無形到被賦形，能力逐漸擴張，最後人類消逝，機器徒留世間的場景。逆時針的行走則會隨同近乎全能的未來機器，不斷考古自身起點，在時間回捲中逐步剝離能力，直到還原於0和1的初始定命。“機器人間”故而也是“機器”與“人”之間。
早在2017年，龍星如就曾攜作品參與了今日美術館“.zip未來的狂想| 小米∙今日未來館”展覽；2019年成為“第三屆今日未來館機器人間De Ja Vu”策展人。她一直對人工智能和其他尖端科技前沿感興趣，而最近也一直在研究藝術與人工智能交叉的歷史。正如龍星如之前在現代汽車文化中心的展覽“撒謊的索菲亞和嘲諷的艾莉克莎”所展示的那樣，在那裡，塔可夫斯基電影《潛行者》中的模式，“區” （La Zona）的黑盒子概念，預示著無窮力量的密室，正如人工智能的神之預言。在這裡“區”（人工智能）可以使所有的夢想成真，特別是對於社會控制論者而言，最聰明的“區”、人工智能或神，都具有一個共同的屬性：全知全能。它們無以倫比，最聰明的它，當然可以給出社會資源分配的最優解，當然便可以實現個人或整個世界的最佳決策和烏托邦的最終夢想。但《潛行者》中的兩位主人公卻膽怯了，因為他們永遠無法知道，在那個號稱可以實現一切夢想的黑盒子，是否可以真正解決一切難題。因為在這裡，判定性失效了，恐懼便誕生了。
此次展覽共邀請了13位國內外藝術家，通過展示17件作品來回應人工智能與藝術創作的關係。藝術家中有人親身經歷無重力飛行模擬，有創意編程工具的創始人，有持續5年只做機器人繪畫這一件事情的先生，也有最早使用谷歌Deep Mind，並且研究如何檢測圖像到底是不是AI生成的實驗者。展覽是想象中人類與機器之命運的縮影，而人工智能是人工智能是計算機科學的一個分支，它企圖瞭解智能的實質，並生產出一種新的能以人類智能相似的方式做出反應的智能機器。在這裡，其領域包括機器人、語言識別、圖像識別、自然語言處理和專家系統等，人們設想，未來人工智能帶來的科技產品，將會是人類智慧的“容器”。
正如它對計算機知識，心理學和哲學的思考，它並不簡單只是一個技術領域，它需要完成一些“複雜的工作”，但不同的時代、不同的人對這種“複雜工作”的理解是不同的。如今，人們開始感受到計算機和人工智能技術的影響。計算機技術不再只屬於實驗室中的一小群研究人員。個人電腦和眾多技術雜誌使計算機技術展現在人們面前。有了像美國人工智能協會這樣的基金會。因為AI開發的需要，還出現了一陣研究人員進入私人公司的熱潮。150多所像DEC（它僱了700多員工從事AI研究）這樣的公司共花了10億美元在內部的AI開發組上。
策展人龍星如導覽現場
本屆展覽在觀展體驗上首次開放雙向觀展線路，提出以人工智能“索菲亞”與“艾莉克莎”為暗語的兩條觀展故事線索，分別從“探索未來”與“未來考古”兩個角度，邀請觀眾在觀展過程中感受截然不同的策展敘事發展。在這裡，觀眾會發現有兩萬字的展籤內容，很多作品會用到一些技術，“技術原理” 很容易被放在“不做解釋”的空間裡，而恰恰是這些不被做過多解釋的部分，構成了技術相關創作的迷思。而這樣的展陳結構，則希望告觀眾，許多此類創作所使用的技術，事實上在我們的生活當中處處可見，是跟我們有關的事情。正如本次參展藝術家之一Patrick Tresset 所說，這個展覽是有不同故事線的，擁有一種想象線，人工智能存在於人們大腦當中，人們的想象當中。
在策展人龍星如看來，大衛·多奇在《無窮的開始》裡，對“任何過程的可計算性”確鑿不疑。拋棄了人視角的機器觀，似乎將我們引向符合“底層”崇拜的領地，一個被技術可供性所隱去的，由數字，字節，模型，進程和測量所統治的運算世界。這也恰恰是岌岌可危之處——把對世界的認知交由純粹抽象與中立的計算性（computability）託管，也是對自然心智與感官經驗的主動遺棄，是如風吹光，如刀斷水的徒勞與枉然。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”展覽現場
技術到底是什麼含義，在眾多學者來說，還有許多工作需要研究，而藝術在這樣的環境中到底意味著什麼，也需要我們對各個技術理念本身有個理解，特別是針對人工智能而言，需要把這樣一個神祕的術語進行揭祕，需要了解各個要素之間的自我發展，以及藝術在當代社會的發展。從這個展覽可以看出，藝術家開始越來越多地介入到其中，人們開始在研究我們的未來，以及技術對我們生活產生影響的各個趨勢。
而對於今日美術館來說，對於未來的理解有兩個基本的層面，第一是要具有自己的開創性，包括去支持那些對藝術有著先鋒性探索的藝術家，正如美術館館長高鵬所言，當代藝術在他的心目中，一定要和當下的問題進行對話，而藝術家需要有這種敏感度。我們僧活在一個數字化不斷高速迭代的時代，對於藝術工作者來說，不可忽視這樣的時代，也不可忽視這樣的一種新媒介的誕生，無論我們是在跟科學對話還是跟科技對話，這是當代藝術不可逃避的一個問題。而美術館作為一個藝術發聲的平臺，建立這樣的今日未來館，可以引發公眾思考藝術真正背後創作的邏輯，其中最有意義的是我們面臨的不同社會問題，以及人生的思考。不同的人有不同的反應，一個美術館應該去展示的，不僅僅是一個創作的結果，而是對公眾的啟迪。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”展覽現場
第二點，美術館之所以成為一個公眾平臺，在策展方面有自己特殊的理解，這種理解與畫廊的展覽不一樣。畫廊的藏家對藝術家的過去有完整認知的，你只要把它新的作品放在那兒，放上標籤就可以了，而對公眾或者對藝術家沒有了解的人，並不需要一定讓他們瞭解。但公共性的美術館不一樣，整個過程當中，必須發揮自己面對公眾的認知，努力跟他們進行對話，在傳統的策展人和藝術家之間，美術館必須要發揮自己的作用。
在整個展覽當中，更強調公眾性的一個理解，對於策展概念，美術館尊重策展人的方法論，對於此次展覽而言，它不是一個拒絕公眾瞭解的祕密之館。在那裡，展覽為觀眾提出了一個雙重挑戰，第一個挑戰是觀眾並不理解AI究竟是什麼，第二個挑戰是觀眾也並不很瞭解當代藝術。所以，在這個展覽中，面臨這雙重挑戰，在保證展覽概念完整性的同時，更把這兩種信息通過策展的方式傳導給觀眾，讓公眾能更好的瞭解這個展覽以及背後的策展理念。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”展覽現場
如果說第一次認知革命的心智改造讓人成為統治者，眼下經歷的第二次認知革命則像一個難以預估的黑洞：科技是否會擺脫人的桎梏？人類是否最終淪為自我狂妄的犧牲品？甚至在《西部世界》》（West World）《機械姬》（Ex Machina）《銀翼殺手2049》（Blade Runner 2049）等大眾影視中也傳遞出一種不同於以往任何技術變革時代的認知改變：人類從自詡為“萬物主宰者”，開始接受自我只是龐大生態系統中微乎其微的一部分。
安全感是人類的基本動機之一，集中體現在人類努力讓自己生活在可控的環境中，而自身及意識之謎卻是安全感的阻礙。與尤瓦爾·赫拉利（Yuval Noah Harari）在《人類簡史》中提及的98%的人會變成無用之人的威脅論調相反，作家郝景芳在短篇小說集《人之彼岸》中態度鮮明地歸納出AI的“侷限性”，並在“乾坤與亞力”故事中提出一種觀點: AI 算法再過強大，也是被業力捆綁的算法而已。
“第三屆今日未來館·機器人間DE JA VU”展覽現場
而此次展覽，正是在追問和展示這些問題，當真理與科學、理性與冷靜不止於人類思維拓展的工具，進而演化為技術理性的牢籠，戕害人類的套索，痛苦與壓抑，絕望與慾望，甚至疾病的折磨，思索的沉重等我們曾經刻意迴避的“不完美”倒反成為人類尊嚴、存在價值的證明，是本真的載體和生而為人的驕傲。AI 時代，藝術猶如製造一場洗滌蒙塵的旅途，駐足觀賞或身在其中的每個人。
正如策展人龍星如所說，展覽是想象中人類與機器之命運的縮影，信息與實體的絲連尚未繃斷，人類與機器共處的情態仍交織著荒誕與豐滿。如果交叉層疊的運算結構正在不斷消隱，直至人類對機器“用而不知”，再無痛感，藝術家或許可以讓它們重新浮出水面，審視消隱中被遮蔽的錯漏與偏見，向外建立更多想象式的關聯，向內挖掘更多隱祕的故事，像小說家也像記者一樣，重新回到“環環相扣地理解世界”，回到尚有生命可言的“機器人間”。
展覽信息
第三屆今日未來館·機器人間 DE JA VU
展覽時間：2019.08.19—2019.10.24
展覽地點：北京市朝陽區百子灣路32號，今日美術館一號館4層
發起人：高鵬、王暉、隋建國
策展人：龍星如藝術家：Anna Ridler、Christian Mio Loclair、Fabio Lattanzi Antinori、郭城、Jake Elwes、Kyle McDonald、Lauren McCarthy、劉昕、Oscar Sharp and Ross Goodwin、Patrick Tresset、Philipp Schmitt、Theresa Reimann-Dubbers
（鳳凰藝術北京報道採訪/撰文/Aleph 拍攝/張揚 剪輯/朱雨菲責編/Aleph）
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