'秋菊佳色！歷代名家畫菊101品，你知道多少？'
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
秋菊紅葉圖 陳之佛(1896-1962)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
秋菊紅葉圖 陳之佛(1896-1962)
菊石清供圖 汪慎生(1896-1972)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
秋菊紅葉圖 陳之佛(1896-1962)
菊石清供圖 汪慎生(1896-1972)
菊花葫蘆 潘天壽(1897-1971)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
秋菊紅葉圖 陳之佛(1896-1962)
菊石清供圖 汪慎生(1896-1972)
菊花葫蘆 潘天壽(1897-1971)
秋意圖潘天壽(1897-1971)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
秋菊紅葉圖 陳之佛(1896-1962)
菊石清供圖 汪慎生(1896-1972)
菊花葫蘆 潘天壽(1897-1971)
秋意圖潘天壽(1897-1971)
竹菊圖潘天壽(1897-1971)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
秋菊紅葉圖 陳之佛(1896-1962)
菊石清供圖 汪慎生(1896-1972)
菊花葫蘆 潘天壽(1897-1971)
秋意圖潘天壽(1897-1971)
竹菊圖潘天壽(1897-1971)
菊石小鳥 陳子奮(1898-1976)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
秋菊紅葉圖 陳之佛(1896-1962)
菊石清供圖 汪慎生(1896-1972)
菊花葫蘆 潘天壽(1897-1971)
秋意圖潘天壽(1897-1971)
竹菊圖潘天壽(1897-1971)
菊石小鳥 陳子奮(1898-1976)
繽紛濃於二月花 李苦禪(1899-1983)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
秋菊紅葉圖 陳之佛(1896-1962)
菊石清供圖 汪慎生(1896-1972)
菊花葫蘆 潘天壽(1897-1971)
秋意圖潘天壽(1897-1971)
竹菊圖潘天壽(1897-1971)
菊石小鳥 陳子奮(1898-1976)
繽紛濃於二月花 李苦禪(1899-1983)
重九賞菊 八月食瓜 李苦禪(1899-1983)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
秋菊紅葉圖 陳之佛(1896-1962)
菊石清供圖 汪慎生(1896-1972)
菊花葫蘆 潘天壽(1897-1971)
秋意圖潘天壽(1897-1971)
竹菊圖潘天壽(1897-1971)
菊石小鳥 陳子奮(1898-1976)
繽紛濃於二月花 李苦禪(1899-1983)
重九賞菊 八月食瓜 李苦禪(1899-1983)
菊石鸚鵡 孔小瑜(1899-1984)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
秋菊紅葉圖 陳之佛(1896-1962)
菊石清供圖 汪慎生(1896-1972)
菊花葫蘆 潘天壽(1897-1971)
秋意圖潘天壽(1897-1971)
竹菊圖潘天壽(1897-1971)
菊石小鳥 陳子奮(1898-1976)
繽紛濃於二月花 李苦禪(1899-1983)
重九賞菊 八月食瓜 李苦禪(1899-1983)
菊石鸚鵡 孔小瑜(1899-1984)
菊花 林風眠(1900-1991)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
秋菊紅葉圖 陳之佛(1896-1962)
菊石清供圖 汪慎生(1896-1972)
菊花葫蘆 潘天壽(1897-1971)
秋意圖潘天壽(1897-1971)
竹菊圖潘天壽(1897-1971)
菊石小鳥 陳子奮(1898-1976)
繽紛濃於二月花 李苦禪(1899-1983)
重九賞菊 八月食瓜 李苦禪(1899-1983)
菊石鸚鵡 孔小瑜(1899-1984)
菊花 林風眠(1900-1991)
菊花圖 諸樂三(1902-1984)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
秋菊紅葉圖 陳之佛(1896-1962)
菊石清供圖 汪慎生(1896-1972)
菊花葫蘆 潘天壽(1897-1971)
秋意圖潘天壽(1897-1971)
竹菊圖潘天壽(1897-1971)
菊石小鳥 陳子奮(1898-1976)
繽紛濃於二月花 李苦禪(1899-1983)
重九賞菊 八月食瓜 李苦禪(1899-1983)
菊石鸚鵡 孔小瑜(1899-1984)
菊花 林風眠(1900-1991)
菊花圖 諸樂三(1902-1984)
竹菊圖 諸樂三(1902-1984)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
秋菊紅葉圖 陳之佛(1896-1962)
菊石清供圖 汪慎生(1896-1972)
菊花葫蘆 潘天壽(1897-1971)
秋意圖潘天壽(1897-1971)
竹菊圖潘天壽(1897-1971)
菊石小鳥 陳子奮(1898-1976)
繽紛濃於二月花 李苦禪(1899-1983)
重九賞菊 八月食瓜 李苦禪(1899-1983)
菊石鸚鵡 孔小瑜(1899-1984)
菊花 林風眠(1900-1991)
菊花圖 諸樂三(1902-1984)
竹菊圖 諸樂三(1902-1984)
菊花圖 江寒汀(1903-1963)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
秋菊紅葉圖 陳之佛(1896-1962)
菊石清供圖 汪慎生(1896-1972)
菊花葫蘆 潘天壽(1897-1971)
秋意圖潘天壽(1897-1971)
竹菊圖潘天壽(1897-1971)
菊石小鳥 陳子奮(1898-1976)
繽紛濃於二月花 李苦禪(1899-1983)
重九賞菊 八月食瓜 李苦禪(1899-1983)
菊石鸚鵡 孔小瑜(1899-1984)
菊花 林風眠(1900-1991)
菊花圖 諸樂三(1902-1984)
竹菊圖 諸樂三(1902-1984)
菊花圖 江寒汀(1903-1963)
菊石圖 江寒汀(1903-1963)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
秋菊紅葉圖 陳之佛(1896-1962)
菊石清供圖 汪慎生(1896-1972)
菊花葫蘆 潘天壽(1897-1971)
秋意圖潘天壽(1897-1971)
竹菊圖潘天壽(1897-1971)
菊石小鳥 陳子奮(1898-1976)
繽紛濃於二月花 李苦禪(1899-1983)
重九賞菊 八月食瓜 李苦禪(1899-1983)
菊石鸚鵡 孔小瑜(1899-1984)
菊花 林風眠(1900-1991)
菊花圖 諸樂三(1902-1984)
竹菊圖 諸樂三(1902-1984)
菊花圖 江寒汀(1903-1963)
菊石圖 江寒汀(1903-1963)
菊石圖 顧伯達(1903-1968)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
秋菊紅葉圖 陳之佛(1896-1962)
菊石清供圖 汪慎生(1896-1972)
菊花葫蘆 潘天壽(1897-1971)
秋意圖潘天壽(1897-1971)
竹菊圖潘天壽(1897-1971)
菊石小鳥 陳子奮(1898-1976)
繽紛濃於二月花 李苦禪(1899-1983)
重九賞菊 八月食瓜 李苦禪(1899-1983)
菊石鸚鵡 孔小瑜(1899-1984)
菊花 林風眠(1900-1991)
菊花圖 諸樂三(1902-1984)
竹菊圖 諸樂三(1902-1984)
菊花圖 江寒汀(1903-1963)
菊石圖 江寒汀(1903-1963)
菊石圖 顧伯達(1903-1968)
秋菊圖 顧伯達(1903-1968)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
秋菊紅葉圖 陳之佛(1896-1962)
菊石清供圖 汪慎生(1896-1972)
菊花葫蘆 潘天壽(1897-1971)
秋意圖潘天壽(1897-1971)
竹菊圖潘天壽(1897-1971)
菊石小鳥 陳子奮(1898-1976)
繽紛濃於二月花 李苦禪(1899-1983)
重九賞菊 八月食瓜 李苦禪(1899-1983)
菊石鸚鵡 孔小瑜(1899-1984)
菊花 林風眠(1900-1991)
菊花圖 諸樂三(1902-1984)
竹菊圖 諸樂三(1902-1984)
菊花圖 江寒汀(1903-1963)
菊石圖 江寒汀(1903-1963)
菊石圖 顧伯達(1903-1968)
秋菊圖 顧伯達(1903-1968)
菊蝶圖 趙少昂(1905-1998)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
秋菊紅葉圖 陳之佛(1896-1962)
菊石清供圖 汪慎生(1896-1972)
菊花葫蘆 潘天壽(1897-1971)
秋意圖潘天壽(1897-1971)
竹菊圖潘天壽(1897-1971)
菊石小鳥 陳子奮(1898-1976)
繽紛濃於二月花 李苦禪(1899-1983)
重九賞菊 八月食瓜 李苦禪(1899-1983)
菊石鸚鵡 孔小瑜(1899-1984)
菊花 林風眠(1900-1991)
菊花圖 諸樂三(1902-1984)
竹菊圖 諸樂三(1902-1984)
菊花圖 江寒汀(1903-1963)
菊石圖 江寒汀(1903-1963)
菊石圖 顧伯達(1903-1968)
秋菊圖 顧伯達(1903-1968)
菊蝶圖 趙少昂(1905-1998)
菊蝶圖 沈雲霞(1908-1990)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
秋菊紅葉圖 陳之佛(1896-1962)
菊石清供圖 汪慎生(1896-1972)
菊花葫蘆 潘天壽(1897-1971)
秋意圖潘天壽(1897-1971)
竹菊圖潘天壽(1897-1971)
菊石小鳥 陳子奮(1898-1976)
繽紛濃於二月花 李苦禪(1899-1983)
重九賞菊 八月食瓜 李苦禪(1899-1983)
菊石鸚鵡 孔小瑜(1899-1984)
菊花 林風眠(1900-1991)
菊花圖 諸樂三(1902-1984)
竹菊圖 諸樂三(1902-1984)
菊花圖 江寒汀(1903-1963)
菊石圖 江寒汀(1903-1963)
菊石圖 顧伯達(1903-1968)
秋菊圖 顧伯達(1903-1968)
菊蝶圖 趙少昂(1905-1998)
菊蝶圖 沈雲霞(1908-1990)
菊石圖 陸抑非(1908-1997)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
秋菊紅葉圖 陳之佛(1896-1962)
菊石清供圖 汪慎生(1896-1972)
菊花葫蘆 潘天壽(1897-1971)
秋意圖潘天壽(1897-1971)
竹菊圖潘天壽(1897-1971)
菊石小鳥 陳子奮(1898-1976)
繽紛濃於二月花 李苦禪(1899-1983)
重九賞菊 八月食瓜 李苦禪(1899-1983)
菊石鸚鵡 孔小瑜(1899-1984)
菊花 林風眠(1900-1991)
菊花圖 諸樂三(1902-1984)
竹菊圖 諸樂三(1902-1984)
菊花圖 江寒汀(1903-1963)
菊石圖 江寒汀(1903-1963)
菊石圖 顧伯達(1903-1968)
秋菊圖 顧伯達(1903-1968)
菊蝶圖 趙少昂(1905-1998)
菊蝶圖 沈雲霞(1908-1990)
菊石圖 陸抑非(1908-1997)
閒庭軒雨 張辛稼(1909-1991)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
秋菊紅葉圖 陳之佛(1896-1962)
菊石清供圖 汪慎生(1896-1972)
菊花葫蘆 潘天壽(1897-1971)
秋意圖潘天壽(1897-1971)
竹菊圖潘天壽(1897-1971)
菊石小鳥 陳子奮(1898-1976)
繽紛濃於二月花 李苦禪(1899-1983)
重九賞菊 八月食瓜 李苦禪(1899-1983)
菊石鸚鵡 孔小瑜(1899-1984)
菊花 林風眠(1900-1991)
菊花圖 諸樂三(1902-1984)
竹菊圖 諸樂三(1902-1984)
菊花圖 江寒汀(1903-1963)
菊石圖 江寒汀(1903-1963)
菊石圖 顧伯達(1903-1968)
秋菊圖 顧伯達(1903-1968)
菊蝶圖 趙少昂(1905-1998)
菊蝶圖 沈雲霞(1908-1990)
菊石圖 陸抑非(1908-1997)
閒庭軒雨 張辛稼(1909-1991)
菊石圖張辛稼(1909-1991)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
秋菊紅葉圖 陳之佛(1896-1962)
菊石清供圖 汪慎生(1896-1972)
菊花葫蘆 潘天壽(1897-1971)
秋意圖潘天壽(1897-1971)
竹菊圖潘天壽(1897-1971)
菊石小鳥 陳子奮(1898-1976)
繽紛濃於二月花 李苦禪(1899-1983)
重九賞菊 八月食瓜 李苦禪(1899-1983)
菊石鸚鵡 孔小瑜(1899-1984)
菊花 林風眠(1900-1991)
菊花圖 諸樂三(1902-1984)
竹菊圖 諸樂三(1902-1984)
菊花圖 江寒汀(1903-1963)
菊石圖 江寒汀(1903-1963)
菊石圖 顧伯達(1903-1968)
秋菊圖 顧伯達(1903-1968)
菊蝶圖 趙少昂(1905-1998)
菊蝶圖 沈雲霞(1908-1990)
菊石圖 陸抑非(1908-1997)
閒庭軒雨 張辛稼(1909-1991)
菊石圖張辛稼(1909-1991)
菊石綬帶圖 錢晴碧(1913)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
秋菊紅葉圖 陳之佛(1896-1962)
菊石清供圖 汪慎生(1896-1972)
菊花葫蘆 潘天壽(1897-1971)
秋意圖潘天壽(1897-1971)
竹菊圖潘天壽(1897-1971)
菊石小鳥 陳子奮(1898-1976)
繽紛濃於二月花 李苦禪(1899-1983)
重九賞菊 八月食瓜 李苦禪(1899-1983)
菊石鸚鵡 孔小瑜(1899-1984)
菊花 林風眠(1900-1991)
菊花圖 諸樂三(1902-1984)
竹菊圖 諸樂三(1902-1984)
菊花圖 江寒汀(1903-1963)
菊石圖 江寒汀(1903-1963)
菊石圖 顧伯達(1903-1968)
秋菊圖 顧伯達(1903-1968)
菊蝶圖 趙少昂(1905-1998)
菊蝶圖 沈雲霞(1908-1990)
菊石圖 陸抑非(1908-1997)
閒庭軒雨 張辛稼(1909-1991)
菊石圖張辛稼(1909-1991)
菊石綬帶圖 錢晴碧(1913)
菊蝶圖 俞致貞(1915-1995)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
秋菊紅葉圖 陳之佛(1896-1962)
菊石清供圖 汪慎生(1896-1972)
菊花葫蘆 潘天壽(1897-1971)
秋意圖潘天壽(1897-1971)
竹菊圖潘天壽(1897-1971)
菊石小鳥 陳子奮(1898-1976)
繽紛濃於二月花 李苦禪(1899-1983)
重九賞菊 八月食瓜 李苦禪(1899-1983)
菊石鸚鵡 孔小瑜(1899-1984)
菊花 林風眠(1900-1991)
菊花圖 諸樂三(1902-1984)
竹菊圖 諸樂三(1902-1984)
菊花圖 江寒汀(1903-1963)
菊石圖 江寒汀(1903-1963)
菊石圖 顧伯達(1903-1968)
秋菊圖 顧伯達(1903-1968)
菊蝶圖 趙少昂(1905-1998)
菊蝶圖 沈雲霞(1908-1990)
菊石圖 陸抑非(1908-1997)
閒庭軒雨 張辛稼(1909-1991)
菊石圖張辛稼(1909-1991)
菊石綬帶圖 錢晴碧(1913)
菊蝶圖 俞致貞(1915-1995)
秋菊雙雀圖 俞致貞(1915-1995)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
秋菊紅葉圖 陳之佛(1896-1962)
菊石清供圖 汪慎生(1896-1972)
菊花葫蘆 潘天壽(1897-1971)
秋意圖潘天壽(1897-1971)
竹菊圖潘天壽(1897-1971)
菊石小鳥 陳子奮(1898-1976)
繽紛濃於二月花 李苦禪(1899-1983)
重九賞菊 八月食瓜 李苦禪(1899-1983)
菊石鸚鵡 孔小瑜(1899-1984)
菊花 林風眠(1900-1991)
菊花圖 諸樂三(1902-1984)
竹菊圖 諸樂三(1902-1984)
菊花圖 江寒汀(1903-1963)
菊石圖 江寒汀(1903-1963)
菊石圖 顧伯達(1903-1968)
秋菊圖 顧伯達(1903-1968)
菊蝶圖 趙少昂(1905-1998)
菊蝶圖 沈雲霞(1908-1990)
菊石圖 陸抑非(1908-1997)
閒庭軒雨 張辛稼(1909-1991)
菊石圖張辛稼(1909-1991)
菊石綬帶圖 錢晴碧(1913)
菊蝶圖 俞致貞(1915-1995)
秋菊雙雀圖 俞致貞(1915-1995)
黃花時節 婁師白(1918-2010)
在歷代文人畫家的筆下，菊花呈現出了或嬌豔，或雅緻，或冷峻野逸，或筆力雄健，或氣勢磅礴，或清高正氣的風貌。
唐宋有黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶餘、黃居寶諸名家，明陳淳灑逸、惲南田創造性地發揮了“沒骨”寫生，徐文長擅長大寫意畫菊，使其冷峻、疏朗、野逸之氣達到極致。清石濤、八大山人更擅用筆墨，不施脂粉，以墨勾勒，或點染有清高神韻之氣。
近代畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩創作了許多筆力雄健、氣勢磅礴的佳作，使菊花傲霜凌秋之氣，超群絕倫，凌眾之先。
現代畫家齊白石、陳半丁、潘天壽、李苦禪等也創作了很多菊花題材的作品，成為後學者的範本。
毛主席《採桑子·重陽》中有云：
人生易老天難老，
歲歲重陽，今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光，勝似春光，
寥廓江天萬里霜。
——這裡的”黃花“即是指菊花。
菊花以高風亮節，品質高潔而深受人們讚賞。愛國詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質。不慕榮利的晉代詩人陶淵明讚美菊花；“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷以貞秀枝，卓為霜下傑”。菊花入畫則稍晚，大略始於五代，根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊。菊花象徵著一種君子的情懷，隱逸的情結，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質，千百年來屢屢入畫。
《菊花》—— 唐·元稹
秋從繞舍似陶家，
遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，
此花開盡更無花。
——月雅書畫中國網
《飲酒》 ——陶淵明
秋菊有佳色，裛yì露掇其英。
泛此忘憂物，遠我遺世情。
一觴雖獨盡，杯盡壺自傾。
日入群動息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復得此生。
菊道圖 齊白石(1864-1957)
菊花蜻蜓圖齊白石(1864-1957)
秋色秋聲齊白石(1864-1957)
延年齊白石(1864-1957)
菊花貓雀圖 王一亭(1867-1938)
秋聲叢豔圖 蔡銑(1871-1946)
秋菊白鶴圖 蔡銑(1871-1946)
晚香圖 繆谷瑛(1875-1954)
園林豔秋圖 繆谷瑛(1875-1954)
菊花圖 陳半丁(1876-1970)
菊石圖 吳待秋(1878-1949)
菊石圖 馮超然(1882-1954)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
菊花圖 謝公展(1885-1940)
秋菊圖 符鐵年(1886-1947)
秋菊圖 於非闇(1889-1959)
秋菊紅葉圖 陳之佛(1896-1962)
菊石清供圖 汪慎生(1896-1972)
菊花葫蘆 潘天壽(1897-1971)
秋意圖潘天壽(1897-1971)
竹菊圖潘天壽(1897-1971)
菊石小鳥 陳子奮(1898-1976)
繽紛濃於二月花 李苦禪(1899-1983)
重九賞菊 八月食瓜 李苦禪(1899-1983)
菊石鸚鵡 孔小瑜(1899-1984)
菊花 林風眠(1900-1991)
菊花圖 諸樂三(1902-1984)
竹菊圖 諸樂三(1902-1984)
菊花圖 江寒汀(1903-1963)
菊石圖 江寒汀(1903-1963)
菊石圖 顧伯達(1903-1968)
秋菊圖 顧伯達(1903-1968)
菊蝶圖 趙少昂(1905-1998)
菊蝶圖 沈雲霞(1908-1990)
菊石圖 陸抑非(1908-1997)
閒庭軒雨 張辛稼(1909-1991)
菊石圖張辛稼(1909-1991)
菊石綬帶圖 錢晴碧(1913)
菊蝶圖 俞致貞(1915-1995)
秋菊雙雀圖 俞致貞(1915-1995)
黃花時節 婁師白(1918-2010)