中國曆代很多著名畫家，每位都有自己獨特的風格，徐文長的花鳥肆意狂放，任伯年的花鳥靈動雅緻，吳昌碩的花鳥則渾厚質樸，充滿古意，而今天要介紹的這位畫家卻很特別，他的花鳥作品中幾乎所有的小動物，不是單腿獨立，就是白眼向天，要麼兩樣都佔，畫面中的動物形象看起來永遠那麼高冷、孤獨，相信有不少朋友都看過他的畫作。
中國曆代很多著名畫家，每位都有自己獨特的風格，徐文長的花鳥肆意狂放，任伯年的花鳥靈動雅緻，吳昌碩的花鳥則渾厚質樸，充滿古意，而今天要介紹的這位畫家卻很特別，他的花鳥作品中幾乎所有的小動物，不是單腿獨立，就是白眼向天，要麼兩樣都佔，畫面中的動物形象看起來永遠那麼高冷、孤獨，相信有不少朋友都看過他的畫作。
這幅畫面構圖簡潔到了極致，畫面除了落款和印章之外，就只有一隻小鳥了，它孤零零地站在畫面中央，單腳獨立，白眼向天，顯得特別孤獨、冷傲，整個畫面透露著一股稀奇古怪、無法言說的感覺。
中國曆代很多著名畫家，每位都有自己獨特的風格，徐文長的花鳥肆意狂放，任伯年的花鳥靈動雅緻，吳昌碩的花鳥則渾厚質樸，充滿古意，而今天要介紹的這位畫家卻很特別，他的花鳥作品中幾乎所有的小動物，不是單腿獨立，就是白眼向天，要麼兩樣都佔，畫面中的動物形象看起來永遠那麼高冷、孤獨，相信有不少朋友都看過他的畫作。
這幅畫面構圖簡潔到了極致，畫面除了落款和印章之外，就只有一隻小鳥了，它孤零零地站在畫面中央，單腳獨立，白眼向天，顯得特別孤獨、冷傲，整個畫面透露著一股稀奇古怪、無法言說的感覺。
這幅作品的構圖比上一幅豐滿了許多，畫面中的灰鷺單腿站立在一塊大石頭上，這隻灰鷺看起來一副瑟縮的樣子，微微地閉著眼睛，它的旁邊有一支殘荷，一朵荷花，灰鷺好像在荷葉下遮風擋雨，它站立的石頭下面有一片荷葉和一叢水草，畫面的左下方還有一隻青蛙，好像看見了灰鷺，正迅速逃離。畫面中雖然有不少元素，但這隻灰鷺給人的感覺卻更加孤獨了。
中國曆代很多著名畫家，每位都有自己獨特的風格，徐文長的花鳥肆意狂放，任伯年的花鳥靈動雅緻，吳昌碩的花鳥則渾厚質樸，充滿古意，而今天要介紹的這位畫家卻很特別，他的花鳥作品中幾乎所有的小動物，不是單腿獨立，就是白眼向天，要麼兩樣都佔，畫面中的動物形象看起來永遠那麼高冷、孤獨，相信有不少朋友都看過他的畫作。
這幅畫面構圖簡潔到了極致，畫面除了落款和印章之外，就只有一隻小鳥了，它孤零零地站在畫面中央，單腳獨立，白眼向天，顯得特別孤獨、冷傲，整個畫面透露著一股稀奇古怪、無法言說的感覺。
這幅作品的構圖比上一幅豐滿了許多，畫面中的灰鷺單腿站立在一塊大石頭上，這隻灰鷺看起來一副瑟縮的樣子，微微地閉著眼睛，它的旁邊有一支殘荷，一朵荷花，灰鷺好像在荷葉下遮風擋雨，它站立的石頭下面有一片荷葉和一叢水草，畫面的左下方還有一隻青蛙，好像看見了灰鷺，正迅速逃離。畫面中雖然有不少元素，但這隻灰鷺給人的感覺卻更加孤獨了。
再看這幅作品，構圖同樣十分簡單，整個畫面除了一條魚，再就是題款和印章，沒有一點多餘的元素。這條魚在畫面的下方三分之二處，筆墨不多卻形象生動，它同樣翻著白眼，孤單地遊著，連一隻同伴也沒有。
中國曆代很多著名畫家，每位都有自己獨特的風格，徐文長的花鳥肆意狂放，任伯年的花鳥靈動雅緻，吳昌碩的花鳥則渾厚質樸，充滿古意，而今天要介紹的這位畫家卻很特別，他的花鳥作品中幾乎所有的小動物，不是單腿獨立，就是白眼向天，要麼兩樣都佔，畫面中的動物形象看起來永遠那麼高冷、孤獨，相信有不少朋友都看過他的畫作。
這幅畫面構圖簡潔到了極致，畫面除了落款和印章之外，就只有一隻小鳥了，它孤零零地站在畫面中央，單腳獨立，白眼向天，顯得特別孤獨、冷傲，整個畫面透露著一股稀奇古怪、無法言說的感覺。
這幅作品的構圖比上一幅豐滿了許多，畫面中的灰鷺單腿站立在一塊大石頭上，這隻灰鷺看起來一副瑟縮的樣子，微微地閉著眼睛，它的旁邊有一支殘荷，一朵荷花，灰鷺好像在荷葉下遮風擋雨，它站立的石頭下面有一片荷葉和一叢水草，畫面的左下方還有一隻青蛙，好像看見了灰鷺，正迅速逃離。畫面中雖然有不少元素，但這隻灰鷺給人的感覺卻更加孤獨了。
再看這幅作品，構圖同樣十分簡單，整個畫面除了一條魚，再就是題款和印章，沒有一點多餘的元素。這條魚在畫面的下方三分之二處，筆墨不多卻形象生動，它同樣翻著白眼，孤單地遊著，連一隻同伴也沒有。
他筆下不僅鳥類和魚兒看著高冷、孤獨，就連大個頭的鹿也是一樣，一起來看這幅鬆鹿圖，我們知道，在中國傳統文化來說，松樹和鹿一同出現在畫面中，用來比喻福祿、長壽，而八大山人的這幅鬆鹿圖，卻完全是另一副景象。
中國曆代很多著名畫家，每位都有自己獨特的風格，徐文長的花鳥肆意狂放，任伯年的花鳥靈動雅緻，吳昌碩的花鳥則渾厚質樸，充滿古意，而今天要介紹的這位畫家卻很特別，他的花鳥作品中幾乎所有的小動物，不是單腿獨立，就是白眼向天，要麼兩樣都佔，畫面中的動物形象看起來永遠那麼高冷、孤獨，相信有不少朋友都看過他的畫作。
這幅畫面構圖簡潔到了極致，畫面除了落款和印章之外，就只有一隻小鳥了，它孤零零地站在畫面中央，單腳獨立，白眼向天，顯得特別孤獨、冷傲，整個畫面透露著一股稀奇古怪、無法言說的感覺。
這幅作品的構圖比上一幅豐滿了許多，畫面中的灰鷺單腿站立在一塊大石頭上，這隻灰鷺看起來一副瑟縮的樣子，微微地閉著眼睛，它的旁邊有一支殘荷，一朵荷花，灰鷺好像在荷葉下遮風擋雨，它站立的石頭下面有一片荷葉和一叢水草，畫面的左下方還有一隻青蛙，好像看見了灰鷺，正迅速逃離。畫面中雖然有不少元素，但這隻灰鷺給人的感覺卻更加孤獨了。
再看這幅作品，構圖同樣十分簡單，整個畫面除了一條魚，再就是題款和印章，沒有一點多餘的元素。這條魚在畫面的下方三分之二處，筆墨不多卻形象生動，它同樣翻著白眼，孤單地遊著，連一隻同伴也沒有。
他筆下不僅鳥類和魚兒看著高冷、孤獨，就連大個頭的鹿也是一樣，一起來看這幅鬆鹿圖，我們知道，在中國傳統文化來說，松樹和鹿一同出現在畫面中，用來比喻福祿、長壽，而八大山人的這幅鬆鹿圖，卻完全是另一副景象。
他筆下的這隻鹿看起來雖然比較健碩，但也和那些魚、鳥一般，同樣翻著白眼看著天，還有就是松樹，按理說，一般情況下，松樹在畫面中，應該是枝繁葉茂、鬱鬱蔥蔥的樣子，而這幅畫面中，就連松樹也是一副凋零蕭瑟的樣子。
中國曆代很多著名畫家，每位都有自己獨特的風格，徐文長的花鳥肆意狂放，任伯年的花鳥靈動雅緻，吳昌碩的花鳥則渾厚質樸，充滿古意，而今天要介紹的這位畫家卻很特別，他的花鳥作品中幾乎所有的小動物，不是單腿獨立，就是白眼向天，要麼兩樣都佔，畫面中的動物形象看起來永遠那麼高冷、孤獨，相信有不少朋友都看過他的畫作。
這幅畫面構圖簡潔到了極致，畫面除了落款和印章之外，就只有一隻小鳥了，它孤零零地站在畫面中央，單腳獨立，白眼向天，顯得特別孤獨、冷傲，整個畫面透露著一股稀奇古怪、無法言說的感覺。
這幅作品的構圖比上一幅豐滿了許多，畫面中的灰鷺單腿站立在一塊大石頭上，這隻灰鷺看起來一副瑟縮的樣子，微微地閉著眼睛，它的旁邊有一支殘荷，一朵荷花，灰鷺好像在荷葉下遮風擋雨，它站立的石頭下面有一片荷葉和一叢水草，畫面的左下方還有一隻青蛙，好像看見了灰鷺，正迅速逃離。畫面中雖然有不少元素，但這隻灰鷺給人的感覺卻更加孤獨了。
再看這幅作品，構圖同樣十分簡單，整個畫面除了一條魚，再就是題款和印章，沒有一點多餘的元素。這條魚在畫面的下方三分之二處，筆墨不多卻形象生動，它同樣翻著白眼，孤單地遊著，連一隻同伴也沒有。
他筆下不僅鳥類和魚兒看著高冷、孤獨，就連大個頭的鹿也是一樣，一起來看這幅鬆鹿圖，我們知道，在中國傳統文化來說，松樹和鹿一同出現在畫面中，用來比喻福祿、長壽，而八大山人的這幅鬆鹿圖，卻完全是另一副景象。
他筆下的這隻鹿看起來雖然比較健碩，但也和那些魚、鳥一般，同樣翻著白眼看著天，還有就是松樹，按理說，一般情況下，松樹在畫面中，應該是枝繁葉茂、鬱鬱蔥蔥的樣子，而這幅畫面中，就連松樹也是一副凋零蕭瑟的樣子。
不僅小鳥、魚兒、還有鹿都翻著白眼，就連威武的雄鷹到了八大山人筆下，都是一幅冷傲孤單的形象，完全沒有了鷹作為猛禽該有的氣勢，而他的作品中所表現出的這種高冷、孤獨，可以說全部來源於他悲慘的身世。
中國曆代很多著名畫家，每位都有自己獨特的風格，徐文長的花鳥肆意狂放，任伯年的花鳥靈動雅緻，吳昌碩的花鳥則渾厚質樸，充滿古意，而今天要介紹的這位畫家卻很特別，他的花鳥作品中幾乎所有的小動物，不是單腿獨立，就是白眼向天，要麼兩樣都佔，畫面中的動物形象看起來永遠那麼高冷、孤獨，相信有不少朋友都看過他的畫作。
這幅畫面構圖簡潔到了極致，畫面除了落款和印章之外，就只有一隻小鳥了，它孤零零地站在畫面中央，單腳獨立，白眼向天，顯得特別孤獨、冷傲，整個畫面透露著一股稀奇古怪、無法言說的感覺。
這幅作品的構圖比上一幅豐滿了許多，畫面中的灰鷺單腿站立在一塊大石頭上，這隻灰鷺看起來一副瑟縮的樣子，微微地閉著眼睛，它的旁邊有一支殘荷，一朵荷花，灰鷺好像在荷葉下遮風擋雨，它站立的石頭下面有一片荷葉和一叢水草，畫面的左下方還有一隻青蛙，好像看見了灰鷺，正迅速逃離。畫面中雖然有不少元素，但這隻灰鷺給人的感覺卻更加孤獨了。
再看這幅作品，構圖同樣十分簡單，整個畫面除了一條魚，再就是題款和印章，沒有一點多餘的元素。這條魚在畫面的下方三分之二處，筆墨不多卻形象生動，它同樣翻著白眼，孤單地遊著，連一隻同伴也沒有。
他筆下不僅鳥類和魚兒看著高冷、孤獨，就連大個頭的鹿也是一樣，一起來看這幅鬆鹿圖，我們知道，在中國傳統文化來說，松樹和鹿一同出現在畫面中，用來比喻福祿、長壽，而八大山人的這幅鬆鹿圖，卻完全是另一副景象。
他筆下的這隻鹿看起來雖然比較健碩，但也和那些魚、鳥一般，同樣翻著白眼看著天，還有就是松樹，按理說，一般情況下，松樹在畫面中，應該是枝繁葉茂、鬱鬱蔥蔥的樣子，而這幅畫面中，就連松樹也是一副凋零蕭瑟的樣子。
不僅小鳥、魚兒、還有鹿都翻著白眼，就連威武的雄鷹到了八大山人筆下，都是一幅冷傲孤單的形象，完全沒有了鷹作為猛禽該有的氣勢，而他的作品中所表現出的這種高冷、孤獨，可以說全部來源於他悲慘的身世。
這位畫家就是朱耷，也叫八大山人，字刃庵，號雪個，他原是明朝皇室後裔，然而他的一生卻坎坷無比，人生所有的痛苦，幾乎被他嚐了個遍。隨著崇禎皇帝在景山上吊，明朝宣告滅亡，清軍為了剷除後患，把他全家90多口人滿門抄斬，最後只剩他和老婆孩子倖免於難，他從富貴顯赫的皇族貴胄，一夜之間便淪為逃犯，無處可去的一家三口，只能逃亡深山之中避難，可是不幸總是接二連三，在逃難途中，他的老婆孩子又相繼故去。
中國曆代很多著名畫家，每位都有自己獨特的風格，徐文長的花鳥肆意狂放，任伯年的花鳥靈動雅緻，吳昌碩的花鳥則渾厚質樸，充滿古意，而今天要介紹的這位畫家卻很特別，他的花鳥作品中幾乎所有的小動物，不是單腿獨立，就是白眼向天，要麼兩樣都佔，畫面中的動物形象看起來永遠那麼高冷、孤獨，相信有不少朋友都看過他的畫作。
這幅畫面構圖簡潔到了極致，畫面除了落款和印章之外，就只有一隻小鳥了，它孤零零地站在畫面中央，單腳獨立，白眼向天，顯得特別孤獨、冷傲，整個畫面透露著一股稀奇古怪、無法言說的感覺。
這幅作品的構圖比上一幅豐滿了許多，畫面中的灰鷺單腿站立在一塊大石頭上，這隻灰鷺看起來一副瑟縮的樣子，微微地閉著眼睛，它的旁邊有一支殘荷，一朵荷花，灰鷺好像在荷葉下遮風擋雨，它站立的石頭下面有一片荷葉和一叢水草，畫面的左下方還有一隻青蛙，好像看見了灰鷺，正迅速逃離。畫面中雖然有不少元素，但這隻灰鷺給人的感覺卻更加孤獨了。
再看這幅作品，構圖同樣十分簡單，整個畫面除了一條魚，再就是題款和印章，沒有一點多餘的元素。這條魚在畫面的下方三分之二處，筆墨不多卻形象生動，它同樣翻著白眼，孤單地遊著，連一隻同伴也沒有。
他筆下不僅鳥類和魚兒看著高冷、孤獨，就連大個頭的鹿也是一樣，一起來看這幅鬆鹿圖，我們知道，在中國傳統文化來說，松樹和鹿一同出現在畫面中，用來比喻福祿、長壽，而八大山人的這幅鬆鹿圖，卻完全是另一副景象。
他筆下的這隻鹿看起來雖然比較健碩，但也和那些魚、鳥一般，同樣翻著白眼看著天，還有就是松樹，按理說，一般情況下，松樹在畫面中，應該是枝繁葉茂、鬱鬱蔥蔥的樣子，而這幅畫面中，就連松樹也是一副凋零蕭瑟的樣子。
不僅小鳥、魚兒、還有鹿都翻著白眼，就連威武的雄鷹到了八大山人筆下，都是一幅冷傲孤單的形象，完全沒有了鷹作為猛禽該有的氣勢，而他的作品中所表現出的這種高冷、孤獨，可以說全部來源於他悲慘的身世。
這位畫家就是朱耷，也叫八大山人，字刃庵，號雪個，他原是明朝皇室後裔，然而他的一生卻坎坷無比，人生所有的痛苦，幾乎被他嚐了個遍。隨著崇禎皇帝在景山上吊，明朝宣告滅亡，清軍為了剷除後患，把他全家90多口人滿門抄斬，最後只剩他和老婆孩子倖免於難，他從富貴顯赫的皇族貴胄，一夜之間便淪為逃犯，無處可去的一家三口，只能逃亡深山之中避難，可是不幸總是接二連三，在逃難途中，他的老婆孩子又相繼故去。
這一年，朱耷才二十出頭，就這樣在逃亡中又過了一兩年，這時已經是順治五年，二十三歲時，他躲避到寺廟出家，後來又離開寺廟，一生中一直以賣畫為生，幾十年過去了，總算有了些積蓄。
在三十六歲那年，他把南昌遠郊的一座破落的小寺廟進行改建，並命名為“青雲譜”，在這裡，他一直待到六十二歲，後來又交給他的徒弟去管理，他則在更遠郊的地方，為自己搭建了一處草堂，名叫“寤歌草”，孤身一人，在那裡一直住到離世。
中國曆代很多著名畫家，每位都有自己獨特的風格，徐文長的花鳥肆意狂放，任伯年的花鳥靈動雅緻，吳昌碩的花鳥則渾厚質樸，充滿古意，而今天要介紹的這位畫家卻很特別，他的花鳥作品中幾乎所有的小動物，不是單腿獨立，就是白眼向天，要麼兩樣都佔，畫面中的動物形象看起來永遠那麼高冷、孤獨，相信有不少朋友都看過他的畫作。
這幅畫面構圖簡潔到了極致，畫面除了落款和印章之外，就只有一隻小鳥了，它孤零零地站在畫面中央，單腳獨立，白眼向天，顯得特別孤獨、冷傲，整個畫面透露著一股稀奇古怪、無法言說的感覺。
這幅作品的構圖比上一幅豐滿了許多，畫面中的灰鷺單腿站立在一塊大石頭上，這隻灰鷺看起來一副瑟縮的樣子，微微地閉著眼睛，它的旁邊有一支殘荷，一朵荷花，灰鷺好像在荷葉下遮風擋雨，它站立的石頭下面有一片荷葉和一叢水草，畫面的左下方還有一隻青蛙，好像看見了灰鷺，正迅速逃離。畫面中雖然有不少元素，但這隻灰鷺給人的感覺卻更加孤獨了。
再看這幅作品，構圖同樣十分簡單，整個畫面除了一條魚，再就是題款和印章，沒有一點多餘的元素。這條魚在畫面的下方三分之二處，筆墨不多卻形象生動，它同樣翻著白眼，孤單地遊著，連一隻同伴也沒有。
他筆下不僅鳥類和魚兒看著高冷、孤獨，就連大個頭的鹿也是一樣，一起來看這幅鬆鹿圖，我們知道，在中國傳統文化來說，松樹和鹿一同出現在畫面中，用來比喻福祿、長壽，而八大山人的這幅鬆鹿圖，卻完全是另一副景象。
他筆下的這隻鹿看起來雖然比較健碩，但也和那些魚、鳥一般，同樣翻著白眼看著天，還有就是松樹，按理說，一般情況下，松樹在畫面中，應該是枝繁葉茂、鬱鬱蔥蔥的樣子，而這幅畫面中，就連松樹也是一副凋零蕭瑟的樣子。
不僅小鳥、魚兒、還有鹿都翻著白眼，就連威武的雄鷹到了八大山人筆下，都是一幅冷傲孤單的形象，完全沒有了鷹作為猛禽該有的氣勢，而他的作品中所表現出的這種高冷、孤獨，可以說全部來源於他悲慘的身世。
這位畫家就是朱耷，也叫八大山人，字刃庵，號雪個，他原是明朝皇室後裔，然而他的一生卻坎坷無比，人生所有的痛苦，幾乎被他嚐了個遍。隨著崇禎皇帝在景山上吊，明朝宣告滅亡，清軍為了剷除後患，把他全家90多口人滿門抄斬，最後只剩他和老婆孩子倖免於難，他從富貴顯赫的皇族貴胄，一夜之間便淪為逃犯，無處可去的一家三口，只能逃亡深山之中避難，可是不幸總是接二連三，在逃難途中，他的老婆孩子又相繼故去。
這一年，朱耷才二十出頭，就這樣在逃亡中又過了一兩年，這時已經是順治五年，二十三歲時，他躲避到寺廟出家，後來又離開寺廟，一生中一直以賣畫為生，幾十年過去了，總算有了些積蓄。
在三十六歲那年，他把南昌遠郊的一座破落的小寺廟進行改建，並命名為“青雲譜”，在這裡，他一直待到六十二歲，後來又交給他的徒弟去管理，他則在更遠郊的地方，為自己搭建了一處草堂，名叫“寤歌草”，孤身一人，在那裡一直住到離世。
朱耷整個人生大部分都在顛沛流離中度過，苦難重重而又窮困潦倒，國破家亡的仇恨，幾乎貫穿了朱耷的一生，一輩子的痛苦和壓抑，使得他的身心都飽受折磨，他把內心深處的孤寂、不屈和冷傲，通過手中的畫筆傾瀉而出，自然而然地形成了這種稀奇古怪的畫風。
中國曆代很多著名畫家，每位都有自己獨特的風格，徐文長的花鳥肆意狂放，任伯年的花鳥靈動雅緻，吳昌碩的花鳥則渾厚質樸，充滿古意，而今天要介紹的這位畫家卻很特別，他的花鳥作品中幾乎所有的小動物，不是單腿獨立，就是白眼向天，要麼兩樣都佔，畫面中的動物形象看起來永遠那麼高冷、孤獨，相信有不少朋友都看過他的畫作。
這幅畫面構圖簡潔到了極致，畫面除了落款和印章之外，就只有一隻小鳥了，它孤零零地站在畫面中央，單腳獨立，白眼向天，顯得特別孤獨、冷傲，整個畫面透露著一股稀奇古怪、無法言說的感覺。
這幅作品的構圖比上一幅豐滿了許多，畫面中的灰鷺單腿站立在一塊大石頭上，這隻灰鷺看起來一副瑟縮的樣子，微微地閉著眼睛，它的旁邊有一支殘荷，一朵荷花，灰鷺好像在荷葉下遮風擋雨，它站立的石頭下面有一片荷葉和一叢水草，畫面的左下方還有一隻青蛙，好像看見了灰鷺，正迅速逃離。畫面中雖然有不少元素，但這隻灰鷺給人的感覺卻更加孤獨了。
再看這幅作品，構圖同樣十分簡單，整個畫面除了一條魚，再就是題款和印章，沒有一點多餘的元素。這條魚在畫面的下方三分之二處，筆墨不多卻形象生動，它同樣翻著白眼，孤單地遊著，連一隻同伴也沒有。
他筆下不僅鳥類和魚兒看著高冷、孤獨，就連大個頭的鹿也是一樣，一起來看這幅鬆鹿圖，我們知道，在中國傳統文化來說，松樹和鹿一同出現在畫面中，用來比喻福祿、長壽，而八大山人的這幅鬆鹿圖，卻完全是另一副景象。
他筆下的這隻鹿看起來雖然比較健碩，但也和那些魚、鳥一般，同樣翻著白眼看著天，還有就是松樹，按理說，一般情況下，松樹在畫面中，應該是枝繁葉茂、鬱鬱蔥蔥的樣子，而這幅畫面中，就連松樹也是一副凋零蕭瑟的樣子。
不僅小鳥、魚兒、還有鹿都翻著白眼，就連威武的雄鷹到了八大山人筆下，都是一幅冷傲孤單的形象，完全沒有了鷹作為猛禽該有的氣勢，而他的作品中所表現出的這種高冷、孤獨，可以說全部來源於他悲慘的身世。
這位畫家就是朱耷，也叫八大山人，字刃庵，號雪個，他原是明朝皇室後裔，然而他的一生卻坎坷無比，人生所有的痛苦，幾乎被他嚐了個遍。隨著崇禎皇帝在景山上吊，明朝宣告滅亡，清軍為了剷除後患，把他全家90多口人滿門抄斬，最後只剩他和老婆孩子倖免於難，他從富貴顯赫的皇族貴胄，一夜之間便淪為逃犯，無處可去的一家三口，只能逃亡深山之中避難，可是不幸總是接二連三，在逃難途中，他的老婆孩子又相繼故去。
這一年，朱耷才二十出頭，就這樣在逃亡中又過了一兩年，這時已經是順治五年，二十三歲時，他躲避到寺廟出家，後來又離開寺廟，一生中一直以賣畫為生，幾十年過去了，總算有了些積蓄。
在三十六歲那年，他把南昌遠郊的一座破落的小寺廟進行改建，並命名為“青雲譜”，在這裡，他一直待到六十二歲，後來又交給他的徒弟去管理，他則在更遠郊的地方，為自己搭建了一處草堂，名叫“寤歌草”，孤身一人，在那裡一直住到離世。
朱耷整個人生大部分都在顛沛流離中度過，苦難重重而又窮困潦倒，國破家亡的仇恨，幾乎貫穿了朱耷的一生，一輩子的痛苦和壓抑，使得他的身心都飽受折磨，他把內心深處的孤寂、不屈和冷傲，通過手中的畫筆傾瀉而出，自然而然地形成了這種稀奇古怪的畫風。
他畫的所有動物，幾乎都是白眼看天，孤傲冷峻，這些動物的神情，就好像是他對清王朝的不屈，也是對已故去的明朝深深的眷戀，更是他內心深處濃濃的悲憤、孤獨與冷傲的真實寫照。
中國曆代很多著名畫家，每位都有自己獨特的風格，徐文長的花鳥肆意狂放，任伯年的花鳥靈動雅緻，吳昌碩的花鳥則渾厚質樸，充滿古意，而今天要介紹的這位畫家卻很特別，他的花鳥作品中幾乎所有的小動物，不是單腿獨立，就是白眼向天，要麼兩樣都佔，畫面中的動物形象看起來永遠那麼高冷、孤獨，相信有不少朋友都看過他的畫作。
這幅畫面構圖簡潔到了極致，畫面除了落款和印章之外，就只有一隻小鳥了，它孤零零地站在畫面中央，單腳獨立，白眼向天，顯得特別孤獨、冷傲，整個畫面透露著一股稀奇古怪、無法言說的感覺。
這幅作品的構圖比上一幅豐滿了許多，畫面中的灰鷺單腿站立在一塊大石頭上，這隻灰鷺看起來一副瑟縮的樣子，微微地閉著眼睛，它的旁邊有一支殘荷，一朵荷花，灰鷺好像在荷葉下遮風擋雨，它站立的石頭下面有一片荷葉和一叢水草，畫面的左下方還有一隻青蛙，好像看見了灰鷺，正迅速逃離。畫面中雖然有不少元素，但這隻灰鷺給人的感覺卻更加孤獨了。
再看這幅作品，構圖同樣十分簡單，整個畫面除了一條魚，再就是題款和印章，沒有一點多餘的元素。這條魚在畫面的下方三分之二處，筆墨不多卻形象生動，它同樣翻著白眼，孤單地遊著，連一隻同伴也沒有。
他筆下不僅鳥類和魚兒看著高冷、孤獨，就連大個頭的鹿也是一樣，一起來看這幅鬆鹿圖，我們知道，在中國傳統文化來說，松樹和鹿一同出現在畫面中，用來比喻福祿、長壽，而八大山人的這幅鬆鹿圖，卻完全是另一副景象。
他筆下的這隻鹿看起來雖然比較健碩，但也和那些魚、鳥一般，同樣翻著白眼看著天，還有就是松樹，按理說，一般情況下，松樹在畫面中，應該是枝繁葉茂、鬱鬱蔥蔥的樣子，而這幅畫面中，就連松樹也是一副凋零蕭瑟的樣子。
不僅小鳥、魚兒、還有鹿都翻著白眼，就連威武的雄鷹到了八大山人筆下，都是一幅冷傲孤單的形象，完全沒有了鷹作為猛禽該有的氣勢，而他的作品中所表現出的這種高冷、孤獨，可以說全部來源於他悲慘的身世。
這位畫家就是朱耷，也叫八大山人，字刃庵，號雪個，他原是明朝皇室後裔，然而他的一生卻坎坷無比，人生所有的痛苦，幾乎被他嚐了個遍。隨著崇禎皇帝在景山上吊，明朝宣告滅亡，清軍為了剷除後患，把他全家90多口人滿門抄斬，最後只剩他和老婆孩子倖免於難，他從富貴顯赫的皇族貴胄，一夜之間便淪為逃犯，無處可去的一家三口，只能逃亡深山之中避難，可是不幸總是接二連三，在逃難途中，他的老婆孩子又相繼故去。
這一年，朱耷才二十出頭，就這樣在逃亡中又過了一兩年，這時已經是順治五年，二十三歲時，他躲避到寺廟出家，後來又離開寺廟，一生中一直以賣畫為生，幾十年過去了，總算有了些積蓄。
在三十六歲那年，他把南昌遠郊的一座破落的小寺廟進行改建，並命名為“青雲譜”，在這裡，他一直待到六十二歲，後來又交給他的徒弟去管理，他則在更遠郊的地方，為自己搭建了一處草堂，名叫“寤歌草”，孤身一人，在那裡一直住到離世。
朱耷整個人生大部分都在顛沛流離中度過，苦難重重而又窮困潦倒，國破家亡的仇恨，幾乎貫穿了朱耷的一生，一輩子的痛苦和壓抑，使得他的身心都飽受折磨，他把內心深處的孤寂、不屈和冷傲，通過手中的畫筆傾瀉而出，自然而然地形成了這種稀奇古怪的畫風。
他畫的所有動物，幾乎都是白眼看天，孤傲冷峻，這些動物的神情，就好像是他對清王朝的不屈，也是對已故去的明朝深深的眷戀，更是他內心深處濃濃的悲憤、孤獨與冷傲的真實寫照。
他的作品，總有一種空曠、孤遠的意境，他的筆墨十分凝練，構圖簡潔。畫面中往往只有一隻鳥、一條魚、一兩支荷花、一塊怪石，就能營造出一種曠遠的意境和豐富的想象空間；他的筆墨更是灑脫奔放，渾厚質樸，朱耷的作品，可以說完美地詮釋了什麼是以畫抒情、以筆墨展現內心，他的畫風，在後世的幾百年中，都受到很多名畫家的敬佩和學習……