傳 播 藝 術，播 種 幸 福 。

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塞尚：“畫畫並不意味著盲目地去複製現實，它意味著尋求各種關係的和諧。”從靈感·家塞尚開始，西方畫家從追求真實地描畫自然，開始轉向表現自我，並開始出現形形色色的形式主義流派，形成現代繪畫的潮流。


朱德群：徐悲鴻說塞尚是敗類畫家，我很不爽
“杭州藝專與其他學校不同，比較現代。我們的校長林風眠對歐洲的繪畫很瞭解，吳大羽先生的畫風也比較新。他們給我們打的繪畫基礎，還是西方古典主 義創立的透視學、色彩學和藝用人體解剖等，但藝術理論則早已是後期印象主義、野獸派和立體主義了。這些不僅對學生的現代繪畫觀念有很大影響，也使得我後來 到巴黎再接觸現代繪畫時便沒有任何困難！”
“我在杭州藝專，起初學的是水墨畫，後二年轉向繪畫系學油畫。油畫畫多了，讓我感到它的表現力更強，更具有深度；而水墨畫相對就受工具限制得多了。”

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塞尚：“畫畫並不意味著盲目地去複製現實，它意味著尋求各種關係的和諧。”從靈感·家塞尚開始，西方畫家從追求真實地描畫自然，開始轉向表現自我，並開始出現形形色色的形式主義流派，形成現代繪畫的潮流。


朱德群：徐悲鴻說塞尚是敗類畫家，我很不爽
“杭州藝專與其他學校不同，比較現代。我們的校長林風眠對歐洲的繪畫很瞭解，吳大羽先生的畫風也比較新。他們給我們打的繪畫基礎，還是西方古典主 義創立的透視學、色彩學和藝用人體解剖等，但藝術理論則早已是後期印象主義、野獸派和立體主義了。這些不僅對學生的現代繪畫觀念有很大影響，也使得我後來 到巴黎再接觸現代繪畫時便沒有任何困難！”
“我在杭州藝專，起初學的是水墨畫，後二年轉向繪畫系學油畫。油畫畫多了，讓我感到它的表現力更強，更具有深度；而水墨畫相對就受工具限制得多了。”

塞尚作品

“我還記得吳大羽先生的一句話：‘塞尚是現代繪畫之父！’我就是從那時起，對塞尚產生了特別的興趣，並沉醉於塞尚的作品之中的。在上海街頭，我 有次偶然買到三本塞尚的畫冊，簡直如獲至寶，幾乎天天拜讀。我現在還堅持認為，讀通塞尚，就如同掌握了通向現代藝術的鑰匙。此時再回過來看野獸派和立體主 義，也就能夠知其所以然了。如今，不少從國內來的畫家，總是與西方現代藝術顯得隔膜很深，其中一個主要原因，就是沒有拿到現代藝術之父塞尚所給的鑰匙！”

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塞尚：“畫畫並不意味著盲目地去複製現實，它意味著尋求各種關係的和諧。”從靈感·家塞尚開始，西方畫家從追求真實地描畫自然，開始轉向表現自我，並開始出現形形色色的形式主義流派，形成現代繪畫的潮流。


朱德群：徐悲鴻說塞尚是敗類畫家，我很不爽
“杭州藝專與其他學校不同，比較現代。我們的校長林風眠對歐洲的繪畫很瞭解，吳大羽先生的畫風也比較新。他們給我們打的繪畫基礎，還是西方古典主 義創立的透視學、色彩學和藝用人體解剖等，但藝術理論則早已是後期印象主義、野獸派和立體主義了。這些不僅對學生的現代繪畫觀念有很大影響，也使得我後來 到巴黎再接觸現代繪畫時便沒有任何困難！”
“我在杭州藝專，起初學的是水墨畫，後二年轉向繪畫系學油畫。油畫畫多了，讓我感到它的表現力更強，更具有深度；而水墨畫相對就受工具限制得多了。”

塞尚作品

“我還記得吳大羽先生的一句話：‘塞尚是現代繪畫之父！’我就是從那時起，對塞尚產生了特別的興趣，並沉醉於塞尚的作品之中的。在上海街頭，我 有次偶然買到三本塞尚的畫冊，簡直如獲至寶，幾乎天天拜讀。我現在還堅持認為，讀通塞尚，就如同掌握了通向現代藝術的鑰匙。此時再回過來看野獸派和立體主 義，也就能夠知其所以然了。如今，不少從國內來的畫家，總是與西方現代藝術顯得隔膜很深，其中一個主要原因，就是沒有拿到現代藝術之父塞尚所給的鑰匙！”

塞尚作品

“當時有位也曾留過法的、很有名氣的畫家徐悲鴻，在潘天壽換任杭州藝專校長之後，被邀來我校講課時竟說：‘西方古典的學院派很好。但可惜的是，20世紀初出了一個敗類畫家，他就是塞尚！’我聽了以後非常震驚。我無法容忍心中的偶像塞尚遭受這樣的攻擊，不禁拂袖而去。”

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塞尚：“畫畫並不意味著盲目地去複製現實，它意味著尋求各種關係的和諧。”從靈感·家塞尚開始，西方畫家從追求真實地描畫自然，開始轉向表現自我，並開始出現形形色色的形式主義流派，形成現代繪畫的潮流。


朱德群：徐悲鴻說塞尚是敗類畫家，我很不爽
“杭州藝專與其他學校不同，比較現代。我們的校長林風眠對歐洲的繪畫很瞭解，吳大羽先生的畫風也比較新。他們給我們打的繪畫基礎，還是西方古典主 義創立的透視學、色彩學和藝用人體解剖等，但藝術理論則早已是後期印象主義、野獸派和立體主義了。這些不僅對學生的現代繪畫觀念有很大影響，也使得我後來 到巴黎再接觸現代繪畫時便沒有任何困難！”
“我在杭州藝專，起初學的是水墨畫，後二年轉向繪畫系學油畫。油畫畫多了，讓我感到它的表現力更強，更具有深度；而水墨畫相對就受工具限制得多了。”

塞尚作品

“我還記得吳大羽先生的一句話：‘塞尚是現代繪畫之父！’我就是從那時起，對塞尚產生了特別的興趣，並沉醉於塞尚的作品之中的。在上海街頭，我 有次偶然買到三本塞尚的畫冊，簡直如獲至寶，幾乎天天拜讀。我現在還堅持認為，讀通塞尚，就如同掌握了通向現代藝術的鑰匙。此時再回過來看野獸派和立體主 義，也就能夠知其所以然了。如今，不少從國內來的畫家，總是與西方現代藝術顯得隔膜很深，其中一個主要原因，就是沒有拿到現代藝術之父塞尚所給的鑰匙！”

塞尚作品

“當時有位也曾留過法的、很有名氣的畫家徐悲鴻，在潘天壽換任杭州藝專校長之後，被邀來我校講課時竟說：‘西方古典的學院派很好。但可惜的是，20世紀初出了一個敗類畫家，他就是塞尚！’我聽了以後非常震驚。我無法容忍心中的偶像塞尚遭受這樣的攻擊，不禁拂袖而去。”

塞尚作品

朱德群認為，中國大陸目前一些畫家作品的風格“過分學院派”，出國以後便不容易接受現代的東西。這種現象，與中國美術教育多年來只注重學院派風格的教學有關。而此種教育模式的形成，又與美術界“重量級”人物徐悲鴻的影響有一定的關係。
“但是，林風眠、吳大羽、方幹民、蔡威廉等教授卻能夠贏得我們的尊敬。當年正是在他們先進的開放性教學的啟迪下，使得西方的塞尚、馬蒂斯、畢沙羅、凡·高、畢加索等當代偉大的畫家，遂成為我和我的同學們為之崇拜的偶像。”

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塞尚：“畫畫並不意味著盲目地去複製現實，它意味著尋求各種關係的和諧。”從靈感·家塞尚開始，西方畫家從追求真實地描畫自然，開始轉向表現自我，並開始出現形形色色的形式主義流派，形成現代繪畫的潮流。


朱德群：徐悲鴻說塞尚是敗類畫家，我很不爽
“杭州藝專與其他學校不同，比較現代。我們的校長林風眠對歐洲的繪畫很瞭解，吳大羽先生的畫風也比較新。他們給我們打的繪畫基礎，還是西方古典主 義創立的透視學、色彩學和藝用人體解剖等，但藝術理論則早已是後期印象主義、野獸派和立體主義了。這些不僅對學生的現代繪畫觀念有很大影響，也使得我後來 到巴黎再接觸現代繪畫時便沒有任何困難！”
“我在杭州藝專，起初學的是水墨畫，後二年轉向繪畫系學油畫。油畫畫多了，讓我感到它的表現力更強，更具有深度；而水墨畫相對就受工具限制得多了。”

塞尚作品

“我還記得吳大羽先生的一句話：‘塞尚是現代繪畫之父！’我就是從那時起，對塞尚產生了特別的興趣，並沉醉於塞尚的作品之中的。在上海街頭，我 有次偶然買到三本塞尚的畫冊，簡直如獲至寶，幾乎天天拜讀。我現在還堅持認為，讀通塞尚，就如同掌握了通向現代藝術的鑰匙。此時再回過來看野獸派和立體主 義，也就能夠知其所以然了。如今，不少從國內來的畫家，總是與西方現代藝術顯得隔膜很深，其中一個主要原因，就是沒有拿到現代藝術之父塞尚所給的鑰匙！”

塞尚作品

“當時有位也曾留過法的、很有名氣的畫家徐悲鴻，在潘天壽換任杭州藝專校長之後，被邀來我校講課時竟說：‘西方古典的學院派很好。但可惜的是，20世紀初出了一個敗類畫家，他就是塞尚！’我聽了以後非常震驚。我無法容忍心中的偶像塞尚遭受這樣的攻擊，不禁拂袖而去。”

塞尚作品

朱德群認為，中國大陸目前一些畫家作品的風格“過分學院派”，出國以後便不容易接受現代的東西。這種現象，與中國美術教育多年來只注重學院派風格的教學有關。而此種教育模式的形成，又與美術界“重量級”人物徐悲鴻的影響有一定的關係。
“但是，林風眠、吳大羽、方幹民、蔡威廉等教授卻能夠贏得我們的尊敬。當年正是在他們先進的開放性教學的啟迪下，使得西方的塞尚、馬蒂斯、畢沙羅、凡·高、畢加索等當代偉大的畫家，遂成為我和我的同學們為之崇拜的偶像。”

塞尚作品

“林風眠教授當時在我們這些十幾歲的毛頭小夥子眼裡，顯得高不可攀。我真正對他的瞭解，是三十多年後的1979年，他到法國的巴黎東方美術館開 個展時，我才得以耳提面命地領悟他的藝術觀念的。林風眠有一句‘名言’曾廣為傳播：‘藝術的美，像一杯清水，使人清醒涼爽；像一杯醇酒，使人甦醒恬靜；像 人間一個最深情的淑女，使悲哀者得到慰籍’。

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塞尚：“畫畫並不意味著盲目地去複製現實，它意味著尋求各種關係的和諧。”從靈感·家塞尚開始，西方畫家從追求真實地描畫自然，開始轉向表現自我，並開始出現形形色色的形式主義流派，形成現代繪畫的潮流。


朱德群：徐悲鴻說塞尚是敗類畫家，我很不爽
“杭州藝專與其他學校不同，比較現代。我們的校長林風眠對歐洲的繪畫很瞭解，吳大羽先生的畫風也比較新。他們給我們打的繪畫基礎，還是西方古典主 義創立的透視學、色彩學和藝用人體解剖等，但藝術理論則早已是後期印象主義、野獸派和立體主義了。這些不僅對學生的現代繪畫觀念有很大影響，也使得我後來 到巴黎再接觸現代繪畫時便沒有任何困難！”
“我在杭州藝專，起初學的是水墨畫，後二年轉向繪畫系學油畫。油畫畫多了，讓我感到它的表現力更強，更具有深度；而水墨畫相對就受工具限制得多了。”

塞尚作品

“我還記得吳大羽先生的一句話：‘塞尚是現代繪畫之父！’我就是從那時起，對塞尚產生了特別的興趣，並沉醉於塞尚的作品之中的。在上海街頭，我 有次偶然買到三本塞尚的畫冊，簡直如獲至寶，幾乎天天拜讀。我現在還堅持認為，讀通塞尚，就如同掌握了通向現代藝術的鑰匙。此時再回過來看野獸派和立體主 義，也就能夠知其所以然了。如今，不少從國內來的畫家，總是與西方現代藝術顯得隔膜很深，其中一個主要原因，就是沒有拿到現代藝術之父塞尚所給的鑰匙！”

塞尚作品

“當時有位也曾留過法的、很有名氣的畫家徐悲鴻，在潘天壽換任杭州藝專校長之後，被邀來我校講課時竟說：‘西方古典的學院派很好。但可惜的是，20世紀初出了一個敗類畫家，他就是塞尚！’我聽了以後非常震驚。我無法容忍心中的偶像塞尚遭受這樣的攻擊，不禁拂袖而去。”

塞尚作品

朱德群認為，中國大陸目前一些畫家作品的風格“過分學院派”，出國以後便不容易接受現代的東西。這種現象，與中國美術教育多年來只注重學院派風格的教學有關。而此種教育模式的形成，又與美術界“重量級”人物徐悲鴻的影響有一定的關係。
“但是，林風眠、吳大羽、方幹民、蔡威廉等教授卻能夠贏得我們的尊敬。當年正是在他們先進的開放性教學的啟迪下，使得西方的塞尚、馬蒂斯、畢沙羅、凡·高、畢加索等當代偉大的畫家，遂成為我和我的同學們為之崇拜的偶像。”

塞尚作品

“林風眠教授當時在我們這些十幾歲的毛頭小夥子眼裡，顯得高不可攀。我真正對他的瞭解，是三十多年後的1979年，他到法國的巴黎東方美術館開 個展時，我才得以耳提面命地領悟他的藝術觀念的。林風眠有一句‘名言’曾廣為傳播：‘藝術的美，像一杯清水，使人清醒涼爽；像一杯醇酒，使人甦醒恬靜；像 人間一個最深情的淑女，使悲哀者得到慰籍’。

塞尚作品

“吳大羽教授則如我的同學吳冠中所言：‘是杭州藝專的一面旗幟！’在教授中，他最具藝術家的不凡風度，因為他太有才氣了。我在吳大羽老師的鼓勵下，兩年畫了五百多幅寫生畫。我現在都還能夠背出吳教授的經典之語：‘繪畫即是畫家對自然的感受，亦是宇宙間一剎那的真實’。
“潘天壽老師大號‘懶道人’，言談舉止頗有道家的仙風道骨。我後來在法國創作的抽象畫中的雄強陽剛，應該追尋到潘天壽老師這個源頭……”
來源：中國青年網


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塞尚：“畫畫並不意味著盲目地去複製現實，它意味著尋求各種關係的和諧。”從靈感·家塞尚開始，西方畫家從追求真實地描畫自然，開始轉向表現自我，並開始出現形形色色的形式主義流派，形成現代繪畫的潮流。


朱德群：徐悲鴻說塞尚是敗類畫家，我很不爽
“杭州藝專與其他學校不同，比較現代。我們的校長林風眠對歐洲的繪畫很瞭解，吳大羽先生的畫風也比較新。他們給我們打的繪畫基礎，還是西方古典主 義創立的透視學、色彩學和藝用人體解剖等，但藝術理論則早已是後期印象主義、野獸派和立體主義了。這些不僅對學生的現代繪畫觀念有很大影響，也使得我後來 到巴黎再接觸現代繪畫時便沒有任何困難！”
“我在杭州藝專，起初學的是水墨畫，後二年轉向繪畫系學油畫。油畫畫多了，讓我感到它的表現力更強，更具有深度；而水墨畫相對就受工具限制得多了。”

塞尚作品

“我還記得吳大羽先生的一句話：‘塞尚是現代繪畫之父！’我就是從那時起，對塞尚產生了特別的興趣，並沉醉於塞尚的作品之中的。在上海街頭，我 有次偶然買到三本塞尚的畫冊，簡直如獲至寶，幾乎天天拜讀。我現在還堅持認為，讀通塞尚，就如同掌握了通向現代藝術的鑰匙。此時再回過來看野獸派和立體主 義，也就能夠知其所以然了。如今，不少從國內來的畫家，總是與西方現代藝術顯得隔膜很深，其中一個主要原因，就是沒有拿到現代藝術之父塞尚所給的鑰匙！”

塞尚作品

“當時有位也曾留過法的、很有名氣的畫家徐悲鴻，在潘天壽換任杭州藝專校長之後，被邀來我校講課時竟說：‘西方古典的學院派很好。但可惜的是，20世紀初出了一個敗類畫家，他就是塞尚！’我聽了以後非常震驚。我無法容忍心中的偶像塞尚遭受這樣的攻擊，不禁拂袖而去。”

塞尚作品

朱德群認為，中國大陸目前一些畫家作品的風格“過分學院派”，出國以後便不容易接受現代的東西。這種現象，與中國美術教育多年來只注重學院派風格的教學有關。而此種教育模式的形成，又與美術界“重量級”人物徐悲鴻的影響有一定的關係。
“但是，林風眠、吳大羽、方幹民、蔡威廉等教授卻能夠贏得我們的尊敬。當年正是在他們先進的開放性教學的啟迪下，使得西方的塞尚、馬蒂斯、畢沙羅、凡·高、畢加索等當代偉大的畫家，遂成為我和我的同學們為之崇拜的偶像。”

塞尚作品

“林風眠教授當時在我們這些十幾歲的毛頭小夥子眼裡，顯得高不可攀。我真正對他的瞭解，是三十多年後的1979年，他到法國的巴黎東方美術館開 個展時，我才得以耳提面命地領悟他的藝術觀念的。林風眠有一句‘名言’曾廣為傳播：‘藝術的美，像一杯清水，使人清醒涼爽；像一杯醇酒，使人甦醒恬靜；像 人間一個最深情的淑女，使悲哀者得到慰籍’。

塞尚作品

“吳大羽教授則如我的同學吳冠中所言：‘是杭州藝專的一面旗幟！’在教授中，他最具藝術家的不凡風度，因為他太有才氣了。我在吳大羽老師的鼓勵下，兩年畫了五百多幅寫生畫。我現在都還能夠背出吳教授的經典之語：‘繪畫即是畫家對自然的感受，亦是宇宙間一剎那的真實’。
“潘天壽老師大號‘懶道人’，言談舉止頗有道家的仙風道骨。我後來在法國創作的抽象畫中的雄強陽剛，應該追尋到潘天壽老師這個源頭……”
來源：中國青年網


《一籃蘋果》法國 塞尚 布上油畫 縱65×橫81釐米 芝加哥藝術學院藏
一籃蘋果又名靜物蘋果籃子，是塞尚極具代表性的作品之一。一張粗陋的木桌，放上一塊桌布，上面陳設一些蘋果、酒瓶、籃子、盤子……塞尚非常認真地尋求每一隻蘋果的體和麵的結構，色彩嚴謹，筆觸渾厚濃重。當畫筆不能體現色彩的強烈質感時，他就用調色刀厚厚地直接抹上去。為追求物體的立體感，他幾乎是在激情洋溢地分劃它們的體積與面積關係，著眼於物體的厚度與立體的深度。畫面通過白色的桌布與鮮豔水果的強烈對比，反襯出冷暖的色彩對比。圓形、半圓形、方形和稜形相互襯托，弧線、豎線、斜線互為交錯，這些色和線的交響，構成了統一和諧的佈局，視覺上給人以強烈的刺激，也給觀者留下了難忘的藝術效應。靜物的色彩是那樣的單純，那樣富有活力。從這幅畫中不難看出，塞尚被後人奉為“現代繪畫之父”是不無道理的。
應當承認，塞尚有些畫並不這麼容易理解。像那樣一幅靜物畫，從畫面上看可能沒有多大成功的希望，它顯得十分的拙劣！水果盤畫得那麼笨拙，它的底座甚至還沒有放在當中。桌子不僅從左向右傾斜，整個畫面看起來彷彿向前傾斜。這幅作品好像是色點的雜湊之物，餐巾看起來彷彿是用錫箔製成的。難怪塞尚的畫最初被嘲笑為可悲的胡塗亂抹。但是不難看出造成外觀笨拙的原因何在。塞尚已經不再把任何傳統畫法看成理所當然的畫法。他已經決心從塗抹開始，彷彿在他以前根本沒有繪畫這回事。塞尚選擇的主題是研究他想解決的一些特殊問題。人們知道他沉迷於色彩跟造型的關係，像蘋果那樣具有鮮豔色彩的圓形實體就是探究這個問題的一個理想的主題。人們知道他對平衡的設計很感興趣，這就是他要把水果盤向左延伸去填補空白的原因所在。因為他想研究在相互關聯的情況下桌子上各個物體的形狀，所以他就把桌子向前傾斜，使它們都能被看到。這個例子大概能夠表明塞尚是怎樣成為“現代藝術”之父的。他力求獲得深度感，但不犧牲色彩的鮮豔性，力求獲得有秩序的佈局，但不犧牲深度感，在他這一切奮鬥和探索之中，如果有必要的話，有一點他是準備犧牲的，即傳統的輪廓的“正確性”。他並不是一心要歪曲自然，但是如果能夠幫助他達到嚮往的效果，他是不在乎某個局部細節是否“變形”的。塞尚的靜物之美是得到公認的，其原因就在於他善於確鑿地證明：他的“變形”觀察比普通人對現實事物的知覺要更真實、更可信和更生動。

- E N D-

【 國際藝術大觀 】

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朱德群：徐悲鴻說塞尚是敗類畫家，我很不爽
“杭州藝專與其他學校不同，比較現代。我們的校長林風眠對歐洲的繪畫很瞭解，吳大羽先生的畫風也比較新。他們給我們打的繪畫基礎，還是西方古典主 義創立的透視學、色彩學和藝用人體解剖等，但藝術理論則早已是後期印象主義、野獸派和立體主義了。這些不僅對學生的現代繪畫觀念有很大影響，也使得我後來 到巴黎再接觸現代繪畫時便沒有任何困難！”
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朱德群認為，中國大陸目前一些畫家作品的風格“過分學院派”，出國以後便不容易接受現代的東西。這種現象，與中國美術教育多年來只注重學院派風格的教學有關。而此種教育模式的形成，又與美術界“重量級”人物徐悲鴻的影響有一定的關係。
“但是，林風眠、吳大羽、方幹民、蔡威廉等教授卻能夠贏得我們的尊敬。當年正是在他們先進的開放性教學的啟迪下，使得西方的塞尚、馬蒂斯、畢沙羅、凡·高、畢加索等當代偉大的畫家，遂成為我和我的同學們為之崇拜的偶像。”

塞尚作品

“林風眠教授當時在我們這些十幾歲的毛頭小夥子眼裡，顯得高不可攀。我真正對他的瞭解，是三十多年後的1979年，他到法國的巴黎東方美術館開 個展時，我才得以耳提面命地領悟他的藝術觀念的。林風眠有一句‘名言’曾廣為傳播：‘藝術的美，像一杯清水，使人清醒涼爽；像一杯醇酒，使人甦醒恬靜；像 人間一個最深情的淑女，使悲哀者得到慰籍’。

塞尚作品

“吳大羽教授則如我的同學吳冠中所言：‘是杭州藝專的一面旗幟！’在教授中，他最具藝術家的不凡風度，因為他太有才氣了。我在吳大羽老師的鼓勵下，兩年畫了五百多幅寫生畫。我現在都還能夠背出吳教授的經典之語：‘繪畫即是畫家對自然的感受，亦是宇宙間一剎那的真實’。
“潘天壽老師大號‘懶道人’，言談舉止頗有道家的仙風道骨。我後來在法國創作的抽象畫中的雄強陽剛，應該追尋到潘天壽老師這個源頭……”
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《一籃蘋果》法國 塞尚 布上油畫 縱65×橫81釐米 芝加哥藝術學院藏
一籃蘋果又名靜物蘋果籃子，是塞尚極具代表性的作品之一。一張粗陋的木桌，放上一塊桌布，上面陳設一些蘋果、酒瓶、籃子、盤子……塞尚非常認真地尋求每一隻蘋果的體和麵的結構，色彩嚴謹，筆觸渾厚濃重。當畫筆不能體現色彩的強烈質感時，他就用調色刀厚厚地直接抹上去。為追求物體的立體感，他幾乎是在激情洋溢地分劃它們的體積與面積關係，著眼於物體的厚度與立體的深度。畫面通過白色的桌布與鮮豔水果的強烈對比，反襯出冷暖的色彩對比。圓形、半圓形、方形和稜形相互襯托，弧線、豎線、斜線互為交錯，這些色和線的交響，構成了統一和諧的佈局，視覺上給人以強烈的刺激，也給觀者留下了難忘的藝術效應。靜物的色彩是那樣的單純，那樣富有活力。從這幅畫中不難看出，塞尚被後人奉為“現代繪畫之父”是不無道理的。
應當承認，塞尚有些畫並不這麼容易理解。像那樣一幅靜物畫，從畫面上看可能沒有多大成功的希望，它顯得十分的拙劣！水果盤畫得那麼笨拙，它的底座甚至還沒有放在當中。桌子不僅從左向右傾斜，整個畫面看起來彷彿向前傾斜。這幅作品好像是色點的雜湊之物，餐巾看起來彷彿是用錫箔製成的。難怪塞尚的畫最初被嘲笑為可悲的胡塗亂抹。但是不難看出造成外觀笨拙的原因何在。塞尚已經不再把任何傳統畫法看成理所當然的畫法。他已經決心從塗抹開始，彷彿在他以前根本沒有繪畫這回事。塞尚選擇的主題是研究他想解決的一些特殊問題。人們知道他沉迷於色彩跟造型的關係，像蘋果那樣具有鮮豔色彩的圓形實體就是探究這個問題的一個理想的主題。人們知道他對平衡的設計很感興趣，這就是他要把水果盤向左延伸去填補空白的原因所在。因為他想研究在相互關聯的情況下桌子上各個物體的形狀，所以他就把桌子向前傾斜，使它們都能被看到。這個例子大概能夠表明塞尚是怎樣成為“現代藝術”之父的。他力求獲得深度感，但不犧牲色彩的鮮豔性，力求獲得有秩序的佈局，但不犧牲深度感，在他這一切奮鬥和探索之中，如果有必要的話，有一點他是準備犧牲的，即傳統的輪廓的“正確性”。他並不是一心要歪曲自然，但是如果能夠幫助他達到嚮往的效果，他是不在乎某個局部細節是否“變形”的。塞尚的靜物之美是得到公認的，其原因就在於他善於確鑿地證明：他的“變形”觀察比普通人對現實事物的知覺要更真實、更可信和更生動。

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