'哪吒為什麼這麼醜？原因是這個！敖丙聽後笑了'
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
申威表示，敖丙的帥是有原因的。
“第一，劇本的設計中，敖丙是靈珠轉世，而靈珠即是傳統認知裡“善與美”的化身，所以他的外在形象也要跟靈珠的定義相吻合。
第二，影片中的靈珠和魔丸是最重要的一對人物關係，要拉開這兩個角色的對比和反差，也是劇本表達很重要的一環。”
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
申威表示，敖丙的帥是有原因的。
“第一，劇本的設計中，敖丙是靈珠轉世，而靈珠即是傳統認知裡“善與美”的化身，所以他的外在形象也要跟靈珠的定義相吻合。
第二，影片中的靈珠和魔丸是最重要的一對人物關係，要拉開這兩個角色的對比和反差，也是劇本表達很重要的一環。”
這讓哪吒怎麼想？
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
申威表示，敖丙的帥是有原因的。
“第一，劇本的設計中，敖丙是靈珠轉世，而靈珠即是傳統認知裡“善與美”的化身，所以他的外在形象也要跟靈珠的定義相吻合。
第二，影片中的靈珠和魔丸是最重要的一對人物關係，要拉開這兩個角色的對比和反差，也是劇本表達很重要的一環。”
這讓哪吒怎麼想？
他也表達了對於設計的美醜的看法。他說“我認為作為設計師，我們其實並不拘泥於美或醜的概念，只是看設計的角色是否找到了最合適的方式把劇本對於人物的描述確切的表達了出來。”
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
申威表示，敖丙的帥是有原因的。
“第一，劇本的設計中，敖丙是靈珠轉世，而靈珠即是傳統認知裡“善與美”的化身，所以他的外在形象也要跟靈珠的定義相吻合。
第二，影片中的靈珠和魔丸是最重要的一對人物關係，要拉開這兩個角色的對比和反差，也是劇本表達很重要的一環。”
這讓哪吒怎麼想？
他也表達了對於設計的美醜的看法。他說“我認為作為設計師，我們其實並不拘泥於美或醜的概念，只是看設計的角色是否找到了最合適的方式把劇本對於人物的描述確切的表達了出來。”
喜歡申公豹？太乙真人的坐騎是啥？結界獸不聰明？
在採訪中，申威表示，申公豹是他除去哪吒之外最喜歡的角色。
“因為他最能體現我自己的設計風格”
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
申威表示，敖丙的帥是有原因的。
“第一，劇本的設計中，敖丙是靈珠轉世，而靈珠即是傳統認知裡“善與美”的化身，所以他的外在形象也要跟靈珠的定義相吻合。
第二，影片中的靈珠和魔丸是最重要的一對人物關係，要拉開這兩個角色的對比和反差，也是劇本表達很重要的一環。”
這讓哪吒怎麼想？
他也表達了對於設計的美醜的看法。他說“我認為作為設計師，我們其實並不拘泥於美或醜的概念，只是看設計的角色是否找到了最合適的方式把劇本對於人物的描述確切的表達了出來。”
喜歡申公豹？太乙真人的坐騎是啥？結界獸不聰明？
在採訪中，申威表示，申公豹是他除去哪吒之外最喜歡的角色。
“因為他最能體現我自己的設計風格”
在電影中，其實沒有絕對的反派存在。在最初申威接觸到導演給的人物小傳時，申威就對這個角色十分感興趣。
“他是我接觸過的反派造型裡特別有意思的一位”。因為對角色有自己的認知，並且帶著對小傳介紹的理解，申公豹的這個角色在設計過程中，是最為順利的。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
申威表示，敖丙的帥是有原因的。
“第一，劇本的設計中，敖丙是靈珠轉世，而靈珠即是傳統認知裡“善與美”的化身，所以他的外在形象也要跟靈珠的定義相吻合。
第二，影片中的靈珠和魔丸是最重要的一對人物關係，要拉開這兩個角色的對比和反差，也是劇本表達很重要的一環。”
這讓哪吒怎麼想？
他也表達了對於設計的美醜的看法。他說“我認為作為設計師，我們其實並不拘泥於美或醜的概念，只是看設計的角色是否找到了最合適的方式把劇本對於人物的描述確切的表達了出來。”
喜歡申公豹？太乙真人的坐騎是啥？結界獸不聰明？
在採訪中，申威表示，申公豹是他除去哪吒之外最喜歡的角色。
“因為他最能體現我自己的設計風格”
在電影中，其實沒有絕對的反派存在。在最初申威接觸到導演給的人物小傳時，申威就對這個角色十分感興趣。
“他是我接觸過的反派造型裡特別有意思的一位”。因為對角色有自己的認知，並且帶著對小傳介紹的理解，申公豹的這個角色在設計過程中，是最為順利的。
“申公豹的造型比較張揚，有大的非常概括的形體，還有跟豹子造型結合的面部和體態特徵（這一點設計時非常具有挑戰性）”。即使如此，申公豹的整體修改還是比較少的。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
申威表示，敖丙的帥是有原因的。
“第一，劇本的設計中，敖丙是靈珠轉世，而靈珠即是傳統認知裡“善與美”的化身，所以他的外在形象也要跟靈珠的定義相吻合。
第二，影片中的靈珠和魔丸是最重要的一對人物關係，要拉開這兩個角色的對比和反差，也是劇本表達很重要的一環。”
這讓哪吒怎麼想？
他也表達了對於設計的美醜的看法。他說“我認為作為設計師，我們其實並不拘泥於美或醜的概念，只是看設計的角色是否找到了最合適的方式把劇本對於人物的描述確切的表達了出來。”
喜歡申公豹？太乙真人的坐騎是啥？結界獸不聰明？
在採訪中，申威表示，申公豹是他除去哪吒之外最喜歡的角色。
“因為他最能體現我自己的設計風格”
在電影中，其實沒有絕對的反派存在。在最初申威接觸到導演給的人物小傳時，申威就對這個角色十分感興趣。
“他是我接觸過的反派造型裡特別有意思的一位”。因為對角色有自己的認知，並且帶著對小傳介紹的理解，申公豹的這個角色在設計過程中，是最為順利的。
“申公豹的造型比較張揚，有大的非常概括的形體，還有跟豹子造型結合的面部和體態特徵（這一點設計時非常具有挑戰性）”。即使如此，申公豹的整體修改還是比較少的。
關於太乙真人的設計，申威也和我們分享了很多。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
申威表示，敖丙的帥是有原因的。
“第一，劇本的設計中，敖丙是靈珠轉世，而靈珠即是傳統認知裡“善與美”的化身，所以他的外在形象也要跟靈珠的定義相吻合。
第二，影片中的靈珠和魔丸是最重要的一對人物關係，要拉開這兩個角色的對比和反差，也是劇本表達很重要的一環。”
這讓哪吒怎麼想？
他也表達了對於設計的美醜的看法。他說“我認為作為設計師，我們其實並不拘泥於美或醜的概念，只是看設計的角色是否找到了最合適的方式把劇本對於人物的描述確切的表達了出來。”
喜歡申公豹？太乙真人的坐騎是啥？結界獸不聰明？
在採訪中，申威表示，申公豹是他除去哪吒之外最喜歡的角色。
“因為他最能體現我自己的設計風格”
在電影中，其實沒有絕對的反派存在。在最初申威接觸到導演給的人物小傳時，申威就對這個角色十分感興趣。
“他是我接觸過的反派造型裡特別有意思的一位”。因為對角色有自己的認知，並且帶著對小傳介紹的理解，申公豹的這個角色在設計過程中，是最為順利的。
“申公豹的造型比較張揚，有大的非常概括的形體，還有跟豹子造型結合的面部和體態特徵（這一點設計時非常具有挑戰性）”。即使如此，申公豹的整體修改還是比較少的。
關於太乙真人的設計，申威也和我們分享了很多。
中國風海報
在以往的版本中，太乙真人一直是一個仙風道骨、道行高深、仙法高強的形象。而在電影中，他的形象幾乎是顛覆最大的了。
申威表示，太乙真人這個形象，最開始就很明確，“他是一個胖胖的，搞笑的角色”。即使形象邋遢，大腹便便，但仍然受到許多粉絲的喜歡。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
申威表示，敖丙的帥是有原因的。
“第一，劇本的設計中，敖丙是靈珠轉世，而靈珠即是傳統認知裡“善與美”的化身，所以他的外在形象也要跟靈珠的定義相吻合。
第二，影片中的靈珠和魔丸是最重要的一對人物關係，要拉開這兩個角色的對比和反差，也是劇本表達很重要的一環。”
這讓哪吒怎麼想？
他也表達了對於設計的美醜的看法。他說“我認為作為設計師，我們其實並不拘泥於美或醜的概念，只是看設計的角色是否找到了最合適的方式把劇本對於人物的描述確切的表達了出來。”
喜歡申公豹？太乙真人的坐騎是啥？結界獸不聰明？
在採訪中，申威表示，申公豹是他除去哪吒之外最喜歡的角色。
“因為他最能體現我自己的設計風格”
在電影中，其實沒有絕對的反派存在。在最初申威接觸到導演給的人物小傳時，申威就對這個角色十分感興趣。
“他是我接觸過的反派造型裡特別有意思的一位”。因為對角色有自己的認知，並且帶著對小傳介紹的理解，申公豹的這個角色在設計過程中，是最為順利的。
“申公豹的造型比較張揚，有大的非常概括的形體，還有跟豹子造型結合的面部和體態特徵（這一點設計時非常具有挑戰性）”。即使如此，申公豹的整體修改還是比較少的。
關於太乙真人的設計，申威也和我們分享了很多。
中國風海報
在以往的版本中，太乙真人一直是一個仙風道骨、道行高深、仙法高強的形象。而在電影中，他的形象幾乎是顛覆最大的了。
申威表示，太乙真人這個形象，最開始就很明確，“他是一個胖胖的，搞笑的角色”。即使形象邋遢，大腹便便，但仍然受到許多粉絲的喜歡。
關於太乙真人的坐騎——飛天豬，申威告訴小醬，“其實一開始太乙的坐騎還是之前傳統的仙鶴，後來角色這麼胖胖的太乙坐在上面，看起來不太舒服，後來才確定了跟太乙'特別搭'的那隻可愛的胖豬造型。”
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
申威表示，敖丙的帥是有原因的。
“第一，劇本的設計中，敖丙是靈珠轉世，而靈珠即是傳統認知裡“善與美”的化身，所以他的外在形象也要跟靈珠的定義相吻合。
第二，影片中的靈珠和魔丸是最重要的一對人物關係，要拉開這兩個角色的對比和反差，也是劇本表達很重要的一環。”
這讓哪吒怎麼想？
他也表達了對於設計的美醜的看法。他說“我認為作為設計師，我們其實並不拘泥於美或醜的概念，只是看設計的角色是否找到了最合適的方式把劇本對於人物的描述確切的表達了出來。”
喜歡申公豹？太乙真人的坐騎是啥？結界獸不聰明？
在採訪中，申威表示，申公豹是他除去哪吒之外最喜歡的角色。
“因為他最能體現我自己的設計風格”
在電影中，其實沒有絕對的反派存在。在最初申威接觸到導演給的人物小傳時，申威就對這個角色十分感興趣。
“他是我接觸過的反派造型裡特別有意思的一位”。因為對角色有自己的認知，並且帶著對小傳介紹的理解，申公豹的這個角色在設計過程中，是最為順利的。
“申公豹的造型比較張揚，有大的非常概括的形體，還有跟豹子造型結合的面部和體態特徵（這一點設計時非常具有挑戰性）”。即使如此，申公豹的整體修改還是比較少的。
關於太乙真人的設計，申威也和我們分享了很多。
中國風海報
在以往的版本中，太乙真人一直是一個仙風道骨、道行高深、仙法高強的形象。而在電影中，他的形象幾乎是顛覆最大的了。
申威表示，太乙真人這個形象，最開始就很明確，“他是一個胖胖的，搞笑的角色”。即使形象邋遢，大腹便便，但仍然受到許多粉絲的喜歡。
關於太乙真人的坐騎——飛天豬，申威告訴小醬，“其實一開始太乙的坐騎還是之前傳統的仙鶴，後來角色這麼胖胖的太乙坐在上面，看起來不太舒服，後來才確定了跟太乙'特別搭'的那隻可愛的胖豬造型。”
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
申威表示，敖丙的帥是有原因的。
“第一，劇本的設計中，敖丙是靈珠轉世，而靈珠即是傳統認知裡“善與美”的化身，所以他的外在形象也要跟靈珠的定義相吻合。
第二，影片中的靈珠和魔丸是最重要的一對人物關係，要拉開這兩個角色的對比和反差，也是劇本表達很重要的一環。”
這讓哪吒怎麼想？
他也表達了對於設計的美醜的看法。他說“我認為作為設計師，我們其實並不拘泥於美或醜的概念，只是看設計的角色是否找到了最合適的方式把劇本對於人物的描述確切的表達了出來。”
喜歡申公豹？太乙真人的坐騎是啥？結界獸不聰明？
在採訪中，申威表示，申公豹是他除去哪吒之外最喜歡的角色。
“因為他最能體現我自己的設計風格”
在電影中，其實沒有絕對的反派存在。在最初申威接觸到導演給的人物小傳時，申威就對這個角色十分感興趣。
“他是我接觸過的反派造型裡特別有意思的一位”。因為對角色有自己的認知，並且帶著對小傳介紹的理解，申公豹的這個角色在設計過程中，是最為順利的。
“申公豹的造型比較張揚，有大的非常概括的形體，還有跟豹子造型結合的面部和體態特徵（這一點設計時非常具有挑戰性）”。即使如此，申公豹的整體修改還是比較少的。
關於太乙真人的設計，申威也和我們分享了很多。
中國風海報
在以往的版本中，太乙真人一直是一個仙風道骨、道行高深、仙法高強的形象。而在電影中，他的形象幾乎是顛覆最大的了。
申威表示，太乙真人這個形象，最開始就很明確，“他是一個胖胖的，搞笑的角色”。即使形象邋遢，大腹便便，但仍然受到許多粉絲的喜歡。
關於太乙真人的坐騎——飛天豬，申威告訴小醬，“其實一開始太乙的坐騎還是之前傳統的仙鶴，後來角色這麼胖胖的太乙坐在上面，看起來不太舒服，後來才確定了跟太乙'特別搭'的那隻可愛的胖豬造型。”
標註出來的形象非申威設計
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
申威表示，敖丙的帥是有原因的。
“第一，劇本的設計中，敖丙是靈珠轉世，而靈珠即是傳統認知裡“善與美”的化身，所以他的外在形象也要跟靈珠的定義相吻合。
第二，影片中的靈珠和魔丸是最重要的一對人物關係，要拉開這兩個角色的對比和反差，也是劇本表達很重要的一環。”
這讓哪吒怎麼想？
他也表達了對於設計的美醜的看法。他說“我認為作為設計師，我們其實並不拘泥於美或醜的概念，只是看設計的角色是否找到了最合適的方式把劇本對於人物的描述確切的表達了出來。”
喜歡申公豹？太乙真人的坐騎是啥？結界獸不聰明？
在採訪中，申威表示，申公豹是他除去哪吒之外最喜歡的角色。
“因為他最能體現我自己的設計風格”
在電影中，其實沒有絕對的反派存在。在最初申威接觸到導演給的人物小傳時，申威就對這個角色十分感興趣。
“他是我接觸過的反派造型裡特別有意思的一位”。因為對角色有自己的認知，並且帶著對小傳介紹的理解，申公豹的這個角色在設計過程中，是最為順利的。
“申公豹的造型比較張揚，有大的非常概括的形體，還有跟豹子造型結合的面部和體態特徵（這一點設計時非常具有挑戰性）”。即使如此，申公豹的整體修改還是比較少的。
關於太乙真人的設計，申威也和我們分享了很多。
中國風海報
在以往的版本中，太乙真人一直是一個仙風道骨、道行高深、仙法高強的形象。而在電影中，他的形象幾乎是顛覆最大的了。
申威表示，太乙真人這個形象，最開始就很明確，“他是一個胖胖的，搞笑的角色”。即使形象邋遢，大腹便便，但仍然受到許多粉絲的喜歡。
關於太乙真人的坐騎——飛天豬，申威告訴小醬，“其實一開始太乙的坐騎還是之前傳統的仙鶴，後來角色這麼胖胖的太乙坐在上面，看起來不太舒服，後來才確定了跟太乙'特別搭'的那隻可愛的胖豬造型。”
標註出來的形象非申威設計
在電影中的另一個搞笑擔當的角色——結界獸，出場雖不多，但是卻給粉絲們留下了深刻的印象。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
申威表示，敖丙的帥是有原因的。
“第一，劇本的設計中，敖丙是靈珠轉世，而靈珠即是傳統認知裡“善與美”的化身，所以他的外在形象也要跟靈珠的定義相吻合。
第二，影片中的靈珠和魔丸是最重要的一對人物關係，要拉開這兩個角色的對比和反差，也是劇本表達很重要的一環。”
這讓哪吒怎麼想？
他也表達了對於設計的美醜的看法。他說“我認為作為設計師，我們其實並不拘泥於美或醜的概念，只是看設計的角色是否找到了最合適的方式把劇本對於人物的描述確切的表達了出來。”
喜歡申公豹？太乙真人的坐騎是啥？結界獸不聰明？
在採訪中，申威表示，申公豹是他除去哪吒之外最喜歡的角色。
“因為他最能體現我自己的設計風格”
在電影中，其實沒有絕對的反派存在。在最初申威接觸到導演給的人物小傳時，申威就對這個角色十分感興趣。
“他是我接觸過的反派造型裡特別有意思的一位”。因為對角色有自己的認知，並且帶著對小傳介紹的理解，申公豹的這個角色在設計過程中，是最為順利的。
“申公豹的造型比較張揚，有大的非常概括的形體，還有跟豹子造型結合的面部和體態特徵（這一點設計時非常具有挑戰性）”。即使如此，申公豹的整體修改還是比較少的。
關於太乙真人的設計，申威也和我們分享了很多。
中國風海報
在以往的版本中，太乙真人一直是一個仙風道骨、道行高深、仙法高強的形象。而在電影中，他的形象幾乎是顛覆最大的了。
申威表示，太乙真人這個形象，最開始就很明確，“他是一個胖胖的，搞笑的角色”。即使形象邋遢，大腹便便，但仍然受到許多粉絲的喜歡。
關於太乙真人的坐騎——飛天豬，申威告訴小醬，“其實一開始太乙的坐騎還是之前傳統的仙鶴，後來角色這麼胖胖的太乙坐在上面，看起來不太舒服，後來才確定了跟太乙'特別搭'的那隻可愛的胖豬造型。”
標註出來的形象非申威設計
在電影中的另一個搞笑擔當的角色——結界獸，出場雖不多，但是卻給粉絲們留下了深刻的印象。
這個根據三星堆的文物造型設計出來的討喜的兩個小角色，也是為了符合電影的背景而創作的。“一是為了符合故事發生的時代背景，再一個更重要的原因是我們也想嘗試更多的把中國的文化帶入到我們的角色設計中去，創造出一看就是出自我們中國的可愛形象”。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
申威表示，敖丙的帥是有原因的。
“第一，劇本的設計中，敖丙是靈珠轉世，而靈珠即是傳統認知裡“善與美”的化身，所以他的外在形象也要跟靈珠的定義相吻合。
第二，影片中的靈珠和魔丸是最重要的一對人物關係，要拉開這兩個角色的對比和反差，也是劇本表達很重要的一環。”
這讓哪吒怎麼想？
他也表達了對於設計的美醜的看法。他說“我認為作為設計師，我們其實並不拘泥於美或醜的概念，只是看設計的角色是否找到了最合適的方式把劇本對於人物的描述確切的表達了出來。”
喜歡申公豹？太乙真人的坐騎是啥？結界獸不聰明？
在採訪中，申威表示，申公豹是他除去哪吒之外最喜歡的角色。
“因為他最能體現我自己的設計風格”
在電影中，其實沒有絕對的反派存在。在最初申威接觸到導演給的人物小傳時，申威就對這個角色十分感興趣。
“他是我接觸過的反派造型裡特別有意思的一位”。因為對角色有自己的認知，並且帶著對小傳介紹的理解，申公豹的這個角色在設計過程中，是最為順利的。
“申公豹的造型比較張揚，有大的非常概括的形體，還有跟豹子造型結合的面部和體態特徵（這一點設計時非常具有挑戰性）”。即使如此，申公豹的整體修改還是比較少的。
關於太乙真人的設計，申威也和我們分享了很多。
中國風海報
在以往的版本中，太乙真人一直是一個仙風道骨、道行高深、仙法高強的形象。而在電影中，他的形象幾乎是顛覆最大的了。
申威表示，太乙真人這個形象，最開始就很明確，“他是一個胖胖的，搞笑的角色”。即使形象邋遢，大腹便便，但仍然受到許多粉絲的喜歡。
關於太乙真人的坐騎——飛天豬，申威告訴小醬，“其實一開始太乙的坐騎還是之前傳統的仙鶴，後來角色這麼胖胖的太乙坐在上面，看起來不太舒服，後來才確定了跟太乙'特別搭'的那隻可愛的胖豬造型。”
標註出來的形象非申威設計
在電影中的另一個搞笑擔當的角色——結界獸，出場雖不多，但是卻給粉絲們留下了深刻的印象。
這個根據三星堆的文物造型設計出來的討喜的兩個小角色，也是為了符合電影的背景而創作的。“一是為了符合故事發生的時代背景，再一個更重要的原因是我們也想嘗試更多的把中國的文化帶入到我們的角色設計中去，創造出一看就是出自我們中國的可愛形象”。
在設計方面的考慮，申威表示，“既要保留文物形象的識別度，又要與角色性格結合”，如何讓傳統文物在電影中煥發新生機，是一個難點。這不僅要考慮到兩個結界獸“保證造型的統一性，要討喜要可愛”，又要符合設定，這對於表演的技術要求比較高。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
申威表示，敖丙的帥是有原因的。
“第一，劇本的設計中，敖丙是靈珠轉世，而靈珠即是傳統認知裡“善與美”的化身，所以他的外在形象也要跟靈珠的定義相吻合。
第二，影片中的靈珠和魔丸是最重要的一對人物關係，要拉開這兩個角色的對比和反差，也是劇本表達很重要的一環。”
這讓哪吒怎麼想？
他也表達了對於設計的美醜的看法。他說“我認為作為設計師，我們其實並不拘泥於美或醜的概念，只是看設計的角色是否找到了最合適的方式把劇本對於人物的描述確切的表達了出來。”
喜歡申公豹？太乙真人的坐騎是啥？結界獸不聰明？
在採訪中，申威表示，申公豹是他除去哪吒之外最喜歡的角色。
“因為他最能體現我自己的設計風格”
在電影中，其實沒有絕對的反派存在。在最初申威接觸到導演給的人物小傳時，申威就對這個角色十分感興趣。
“他是我接觸過的反派造型裡特別有意思的一位”。因為對角色有自己的認知，並且帶著對小傳介紹的理解，申公豹的這個角色在設計過程中，是最為順利的。
“申公豹的造型比較張揚，有大的非常概括的形體，還有跟豹子造型結合的面部和體態特徵（這一點設計時非常具有挑戰性）”。即使如此，申公豹的整體修改還是比較少的。
關於太乙真人的設計，申威也和我們分享了很多。
中國風海報
在以往的版本中，太乙真人一直是一個仙風道骨、道行高深、仙法高強的形象。而在電影中，他的形象幾乎是顛覆最大的了。
申威表示，太乙真人這個形象，最開始就很明確，“他是一個胖胖的，搞笑的角色”。即使形象邋遢，大腹便便，但仍然受到許多粉絲的喜歡。
關於太乙真人的坐騎——飛天豬，申威告訴小醬，“其實一開始太乙的坐騎還是之前傳統的仙鶴，後來角色這麼胖胖的太乙坐在上面，看起來不太舒服，後來才確定了跟太乙'特別搭'的那隻可愛的胖豬造型。”
標註出來的形象非申威設計
在電影中的另一個搞笑擔當的角色——結界獸，出場雖不多，但是卻給粉絲們留下了深刻的印象。
這個根據三星堆的文物造型設計出來的討喜的兩個小角色，也是為了符合電影的背景而創作的。“一是為了符合故事發生的時代背景，再一個更重要的原因是我們也想嘗試更多的把中國的文化帶入到我們的角色設計中去，創造出一看就是出自我們中國的可愛形象”。
在設計方面的考慮，申威表示，“既要保留文物形象的識別度，又要與角色性格結合”，如何讓傳統文物在電影中煥發新生機，是一個難點。這不僅要考慮到兩個結界獸“保證造型的統一性，要討喜要可愛”，又要符合設定，這對於表演的技術要求比較高。
申威也表示，“好的概念設計一定是會給後續設計流程接力的工作夥伴們帶來更多創作靈感的。”
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
申威表示，敖丙的帥是有原因的。
“第一，劇本的設計中，敖丙是靈珠轉世，而靈珠即是傳統認知裡“善與美”的化身，所以他的外在形象也要跟靈珠的定義相吻合。
第二，影片中的靈珠和魔丸是最重要的一對人物關係，要拉開這兩個角色的對比和反差，也是劇本表達很重要的一環。”
這讓哪吒怎麼想？
他也表達了對於設計的美醜的看法。他說“我認為作為設計師，我們其實並不拘泥於美或醜的概念，只是看設計的角色是否找到了最合適的方式把劇本對於人物的描述確切的表達了出來。”
喜歡申公豹？太乙真人的坐騎是啥？結界獸不聰明？
在採訪中，申威表示，申公豹是他除去哪吒之外最喜歡的角色。
“因為他最能體現我自己的設計風格”
在電影中，其實沒有絕對的反派存在。在最初申威接觸到導演給的人物小傳時，申威就對這個角色十分感興趣。
“他是我接觸過的反派造型裡特別有意思的一位”。因為對角色有自己的認知，並且帶著對小傳介紹的理解，申公豹的這個角色在設計過程中，是最為順利的。
“申公豹的造型比較張揚，有大的非常概括的形體，還有跟豹子造型結合的面部和體態特徵（這一點設計時非常具有挑戰性）”。即使如此，申公豹的整體修改還是比較少的。
關於太乙真人的設計，申威也和我們分享了很多。
中國風海報
在以往的版本中，太乙真人一直是一個仙風道骨、道行高深、仙法高強的形象。而在電影中，他的形象幾乎是顛覆最大的了。
申威表示，太乙真人這個形象，最開始就很明確，“他是一個胖胖的，搞笑的角色”。即使形象邋遢，大腹便便，但仍然受到許多粉絲的喜歡。
關於太乙真人的坐騎——飛天豬，申威告訴小醬，“其實一開始太乙的坐騎還是之前傳統的仙鶴，後來角色這麼胖胖的太乙坐在上面，看起來不太舒服，後來才確定了跟太乙'特別搭'的那隻可愛的胖豬造型。”
標註出來的形象非申威設計
在電影中的另一個搞笑擔當的角色——結界獸，出場雖不多，但是卻給粉絲們留下了深刻的印象。
這個根據三星堆的文物造型設計出來的討喜的兩個小角色，也是為了符合電影的背景而創作的。“一是為了符合故事發生的時代背景，再一個更重要的原因是我們也想嘗試更多的把中國的文化帶入到我們的角色設計中去，創造出一看就是出自我們中國的可愛形象”。
在設計方面的考慮，申威表示，“既要保留文物形象的識別度，又要與角色性格結合”，如何讓傳統文物在電影中煥發新生機，是一個難點。這不僅要考慮到兩個結界獸“保證造型的統一性，要討喜要可愛”，又要符合設定，這對於表演的技術要求比較高。
申威也表示，“好的概念設計一定是會給後續設計流程接力的工作夥伴們帶來更多創作靈感的。”
如何推陳出新？
電影中的很多形象顛覆大家的普遍認知，幾乎所有形象都“打破傳統”。在人物形象設計時，申威又是如何做到既保留原有特點，又有新的創意的出現的呢？
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
申威表示，敖丙的帥是有原因的。
“第一，劇本的設計中，敖丙是靈珠轉世，而靈珠即是傳統認知裡“善與美”的化身，所以他的外在形象也要跟靈珠的定義相吻合。
第二，影片中的靈珠和魔丸是最重要的一對人物關係，要拉開這兩個角色的對比和反差，也是劇本表達很重要的一環。”
這讓哪吒怎麼想？
他也表達了對於設計的美醜的看法。他說“我認為作為設計師，我們其實並不拘泥於美或醜的概念，只是看設計的角色是否找到了最合適的方式把劇本對於人物的描述確切的表達了出來。”
喜歡申公豹？太乙真人的坐騎是啥？結界獸不聰明？
在採訪中，申威表示，申公豹是他除去哪吒之外最喜歡的角色。
“因為他最能體現我自己的設計風格”
在電影中，其實沒有絕對的反派存在。在最初申威接觸到導演給的人物小傳時，申威就對這個角色十分感興趣。
“他是我接觸過的反派造型裡特別有意思的一位”。因為對角色有自己的認知，並且帶著對小傳介紹的理解，申公豹的這個角色在設計過程中，是最為順利的。
“申公豹的造型比較張揚，有大的非常概括的形體，還有跟豹子造型結合的面部和體態特徵（這一點設計時非常具有挑戰性）”。即使如此，申公豹的整體修改還是比較少的。
關於太乙真人的設計，申威也和我們分享了很多。
中國風海報
在以往的版本中，太乙真人一直是一個仙風道骨、道行高深、仙法高強的形象。而在電影中，他的形象幾乎是顛覆最大的了。
申威表示，太乙真人這個形象，最開始就很明確，“他是一個胖胖的，搞笑的角色”。即使形象邋遢，大腹便便，但仍然受到許多粉絲的喜歡。
關於太乙真人的坐騎——飛天豬，申威告訴小醬，“其實一開始太乙的坐騎還是之前傳統的仙鶴，後來角色這麼胖胖的太乙坐在上面，看起來不太舒服，後來才確定了跟太乙'特別搭'的那隻可愛的胖豬造型。”
標註出來的形象非申威設計
在電影中的另一個搞笑擔當的角色——結界獸，出場雖不多，但是卻給粉絲們留下了深刻的印象。
這個根據三星堆的文物造型設計出來的討喜的兩個小角色，也是為了符合電影的背景而創作的。“一是為了符合故事發生的時代背景，再一個更重要的原因是我們也想嘗試更多的把中國的文化帶入到我們的角色設計中去，創造出一看就是出自我們中國的可愛形象”。
在設計方面的考慮，申威表示，“既要保留文物形象的識別度，又要與角色性格結合”，如何讓傳統文物在電影中煥發新生機，是一個難點。這不僅要考慮到兩個結界獸“保證造型的統一性，要討喜要可愛”，又要符合設定，這對於表演的技術要求比較高。
申威也表示，“好的概念設計一定是會給後續設計流程接力的工作夥伴們帶來更多創作靈感的。”
如何推陳出新？
電影中的很多形象顛覆大家的普遍認知，幾乎所有形象都“打破傳統”。在人物形象設計時，申威又是如何做到既保留原有特點，又有新的創意的出現的呢？
他認為，首先需要研究人物小傳，抓住第一時間的設計靈感，把握設計大方向。如在設計哪吒的形象時，“我就是把之前影視作品中的各個版本的哪吒都做了研究，把傳統大家認知當中的哪吒造型元素加入進來，比如哪吒的髮型和服飾特徵都做了保留，希望大家一眼能認出他就是哪吒，但又有所不同”。
同時設計如此多的形象，需要頻繁地將自己代入到角色中。這對於設計師來說，是一個極大的挑戰。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
申威表示，敖丙的帥是有原因的。
“第一，劇本的設計中，敖丙是靈珠轉世，而靈珠即是傳統認知裡“善與美”的化身，所以他的外在形象也要跟靈珠的定義相吻合。
第二，影片中的靈珠和魔丸是最重要的一對人物關係，要拉開這兩個角色的對比和反差，也是劇本表達很重要的一環。”
這讓哪吒怎麼想？
他也表達了對於設計的美醜的看法。他說“我認為作為設計師，我們其實並不拘泥於美或醜的概念，只是看設計的角色是否找到了最合適的方式把劇本對於人物的描述確切的表達了出來。”
喜歡申公豹？太乙真人的坐騎是啥？結界獸不聰明？
在採訪中，申威表示，申公豹是他除去哪吒之外最喜歡的角色。
“因為他最能體現我自己的設計風格”
在電影中，其實沒有絕對的反派存在。在最初申威接觸到導演給的人物小傳時，申威就對這個角色十分感興趣。
“他是我接觸過的反派造型裡特別有意思的一位”。因為對角色有自己的認知，並且帶著對小傳介紹的理解，申公豹的這個角色在設計過程中，是最為順利的。
“申公豹的造型比較張揚，有大的非常概括的形體，還有跟豹子造型結合的面部和體態特徵（這一點設計時非常具有挑戰性）”。即使如此，申公豹的整體修改還是比較少的。
關於太乙真人的設計，申威也和我們分享了很多。
中國風海報
在以往的版本中，太乙真人一直是一個仙風道骨、道行高深、仙法高強的形象。而在電影中，他的形象幾乎是顛覆最大的了。
申威表示，太乙真人這個形象，最開始就很明確，“他是一個胖胖的，搞笑的角色”。即使形象邋遢，大腹便便，但仍然受到許多粉絲的喜歡。
關於太乙真人的坐騎——飛天豬，申威告訴小醬，“其實一開始太乙的坐騎還是之前傳統的仙鶴，後來角色這麼胖胖的太乙坐在上面，看起來不太舒服，後來才確定了跟太乙'特別搭'的那隻可愛的胖豬造型。”
標註出來的形象非申威設計
在電影中的另一個搞笑擔當的角色——結界獸，出場雖不多，但是卻給粉絲們留下了深刻的印象。
這個根據三星堆的文物造型設計出來的討喜的兩個小角色，也是為了符合電影的背景而創作的。“一是為了符合故事發生的時代背景，再一個更重要的原因是我們也想嘗試更多的把中國的文化帶入到我們的角色設計中去，創造出一看就是出自我們中國的可愛形象”。
在設計方面的考慮，申威表示，“既要保留文物形象的識別度，又要與角色性格結合”，如何讓傳統文物在電影中煥發新生機，是一個難點。這不僅要考慮到兩個結界獸“保證造型的統一性，要討喜要可愛”，又要符合設定，這對於表演的技術要求比較高。
申威也表示，“好的概念設計一定是會給後續設計流程接力的工作夥伴們帶來更多創作靈感的。”
如何推陳出新？
電影中的很多形象顛覆大家的普遍認知，幾乎所有形象都“打破傳統”。在人物形象設計時，申威又是如何做到既保留原有特點，又有新的創意的出現的呢？
他認為，首先需要研究人物小傳，抓住第一時間的設計靈感，把握設計大方向。如在設計哪吒的形象時，“我就是把之前影視作品中的各個版本的哪吒都做了研究，把傳統大家認知當中的哪吒造型元素加入進來，比如哪吒的髮型和服飾特徵都做了保留，希望大家一眼能認出他就是哪吒，但又有所不同”。
同時設計如此多的形象，需要頻繁地將自己代入到角色中。這對於設計師來說，是一個極大的挑戰。
一個有趣的點是，申威在做角色形象設計時，在他的工作臺上，一直放著一面鏡子。他在設計不同人物時，經常會將自己想象為那個角色，它的樣子、表情和習慣等都是申威會去想象的。他經常對著鏡子去做出一些表情，來判斷是否適合那個角色。這種“走火入魔”的行為，卻也給了他許多靈感和方向。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
申威表示，敖丙的帥是有原因的。
“第一，劇本的設計中，敖丙是靈珠轉世，而靈珠即是傳統認知裡“善與美”的化身，所以他的外在形象也要跟靈珠的定義相吻合。
第二，影片中的靈珠和魔丸是最重要的一對人物關係，要拉開這兩個角色的對比和反差，也是劇本表達很重要的一環。”
這讓哪吒怎麼想？
他也表達了對於設計的美醜的看法。他說“我認為作為設計師，我們其實並不拘泥於美或醜的概念，只是看設計的角色是否找到了最合適的方式把劇本對於人物的描述確切的表達了出來。”
喜歡申公豹？太乙真人的坐騎是啥？結界獸不聰明？
在採訪中，申威表示，申公豹是他除去哪吒之外最喜歡的角色。
“因為他最能體現我自己的設計風格”
在電影中，其實沒有絕對的反派存在。在最初申威接觸到導演給的人物小傳時，申威就對這個角色十分感興趣。
“他是我接觸過的反派造型裡特別有意思的一位”。因為對角色有自己的認知，並且帶著對小傳介紹的理解，申公豹的這個角色在設計過程中，是最為順利的。
“申公豹的造型比較張揚，有大的非常概括的形體，還有跟豹子造型結合的面部和體態特徵（這一點設計時非常具有挑戰性）”。即使如此，申公豹的整體修改還是比較少的。
關於太乙真人的設計，申威也和我們分享了很多。
中國風海報
在以往的版本中，太乙真人一直是一個仙風道骨、道行高深、仙法高強的形象。而在電影中，他的形象幾乎是顛覆最大的了。
申威表示，太乙真人這個形象，最開始就很明確，“他是一個胖胖的，搞笑的角色”。即使形象邋遢，大腹便便，但仍然受到許多粉絲的喜歡。
關於太乙真人的坐騎——飛天豬，申威告訴小醬，“其實一開始太乙的坐騎還是之前傳統的仙鶴，後來角色這麼胖胖的太乙坐在上面，看起來不太舒服，後來才確定了跟太乙'特別搭'的那隻可愛的胖豬造型。”
標註出來的形象非申威設計
在電影中的另一個搞笑擔當的角色——結界獸，出場雖不多，但是卻給粉絲們留下了深刻的印象。
這個根據三星堆的文物造型設計出來的討喜的兩個小角色，也是為了符合電影的背景而創作的。“一是為了符合故事發生的時代背景，再一個更重要的原因是我們也想嘗試更多的把中國的文化帶入到我們的角色設計中去，創造出一看就是出自我們中國的可愛形象”。
在設計方面的考慮，申威表示，“既要保留文物形象的識別度，又要與角色性格結合”，如何讓傳統文物在電影中煥發新生機，是一個難點。這不僅要考慮到兩個結界獸“保證造型的統一性，要討喜要可愛”，又要符合設定，這對於表演的技術要求比較高。
申威也表示，“好的概念設計一定是會給後續設計流程接力的工作夥伴們帶來更多創作靈感的。”
如何推陳出新？
電影中的很多形象顛覆大家的普遍認知，幾乎所有形象都“打破傳統”。在人物形象設計時，申威又是如何做到既保留原有特點，又有新的創意的出現的呢？
他認為，首先需要研究人物小傳，抓住第一時間的設計靈感，把握設計大方向。如在設計哪吒的形象時，“我就是把之前影視作品中的各個版本的哪吒都做了研究，把傳統大家認知當中的哪吒造型元素加入進來，比如哪吒的髮型和服飾特徵都做了保留，希望大家一眼能認出他就是哪吒，但又有所不同”。
同時設計如此多的形象，需要頻繁地將自己代入到角色中。這對於設計師來說，是一個極大的挑戰。
一個有趣的點是，申威在做角色形象設計時，在他的工作臺上，一直放著一面鏡子。他在設計不同人物時，經常會將自己想象為那個角色，它的樣子、表情和習慣等都是申威會去想象的。他經常對著鏡子去做出一些表情，來判斷是否適合那個角色。這種“走火入魔”的行為，卻也給了他許多靈感和方向。
在設計過程中，根據自己的經驗和相關元素相結合後，“如果覺得不太對，我會很乾脆地徹底推翻，然後重新再去嘗試不一樣的設計”。正是這種不斷推翻重建的過程，才讓他對角色的不同認知，“不斷地去刺激自己，讓自己不斷地跳出這個角色再重新認識他，不斷地迫使自己抓住設計的第一感覺，這樣不斷地跳出和跳入，直到我覺得終於抓準了角色的特質”。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
申威表示，敖丙的帥是有原因的。
“第一，劇本的設計中，敖丙是靈珠轉世，而靈珠即是傳統認知裡“善與美”的化身，所以他的外在形象也要跟靈珠的定義相吻合。
第二，影片中的靈珠和魔丸是最重要的一對人物關係，要拉開這兩個角色的對比和反差，也是劇本表達很重要的一環。”
這讓哪吒怎麼想？
他也表達了對於設計的美醜的看法。他說“我認為作為設計師，我們其實並不拘泥於美或醜的概念，只是看設計的角色是否找到了最合適的方式把劇本對於人物的描述確切的表達了出來。”
喜歡申公豹？太乙真人的坐騎是啥？結界獸不聰明？
在採訪中，申威表示，申公豹是他除去哪吒之外最喜歡的角色。
“因為他最能體現我自己的設計風格”
在電影中，其實沒有絕對的反派存在。在最初申威接觸到導演給的人物小傳時，申威就對這個角色十分感興趣。
“他是我接觸過的反派造型裡特別有意思的一位”。因為對角色有自己的認知，並且帶著對小傳介紹的理解，申公豹的這個角色在設計過程中，是最為順利的。
“申公豹的造型比較張揚，有大的非常概括的形體，還有跟豹子造型結合的面部和體態特徵（這一點設計時非常具有挑戰性）”。即使如此，申公豹的整體修改還是比較少的。
關於太乙真人的設計，申威也和我們分享了很多。
中國風海報
在以往的版本中，太乙真人一直是一個仙風道骨、道行高深、仙法高強的形象。而在電影中，他的形象幾乎是顛覆最大的了。
申威表示，太乙真人這個形象，最開始就很明確，“他是一個胖胖的，搞笑的角色”。即使形象邋遢，大腹便便，但仍然受到許多粉絲的喜歡。
關於太乙真人的坐騎——飛天豬，申威告訴小醬，“其實一開始太乙的坐騎還是之前傳統的仙鶴，後來角色這麼胖胖的太乙坐在上面，看起來不太舒服，後來才確定了跟太乙'特別搭'的那隻可愛的胖豬造型。”
標註出來的形象非申威設計
在電影中的另一個搞笑擔當的角色——結界獸，出場雖不多，但是卻給粉絲們留下了深刻的印象。
這個根據三星堆的文物造型設計出來的討喜的兩個小角色，也是為了符合電影的背景而創作的。“一是為了符合故事發生的時代背景，再一個更重要的原因是我們也想嘗試更多的把中國的文化帶入到我們的角色設計中去，創造出一看就是出自我們中國的可愛形象”。
在設計方面的考慮，申威表示，“既要保留文物形象的識別度，又要與角色性格結合”，如何讓傳統文物在電影中煥發新生機，是一個難點。這不僅要考慮到兩個結界獸“保證造型的統一性，要討喜要可愛”，又要符合設定，這對於表演的技術要求比較高。
申威也表示，“好的概念設計一定是會給後續設計流程接力的工作夥伴們帶來更多創作靈感的。”
如何推陳出新？
電影中的很多形象顛覆大家的普遍認知，幾乎所有形象都“打破傳統”。在人物形象設計時，申威又是如何做到既保留原有特點，又有新的創意的出現的呢？
他認為，首先需要研究人物小傳，抓住第一時間的設計靈感，把握設計大方向。如在設計哪吒的形象時，“我就是把之前影視作品中的各個版本的哪吒都做了研究，把傳統大家認知當中的哪吒造型元素加入進來，比如哪吒的髮型和服飾特徵都做了保留，希望大家一眼能認出他就是哪吒，但又有所不同”。
同時設計如此多的形象，需要頻繁地將自己代入到角色中。這對於設計師來說，是一個極大的挑戰。
一個有趣的點是，申威在做角色形象設計時，在他的工作臺上，一直放著一面鏡子。他在設計不同人物時，經常會將自己想象為那個角色，它的樣子、表情和習慣等都是申威會去想象的。他經常對著鏡子去做出一些表情，來判斷是否適合那個角色。這種“走火入魔”的行為，卻也給了他許多靈感和方向。
在設計過程中，根據自己的經驗和相關元素相結合後，“如果覺得不太對，我會很乾脆地徹底推翻，然後重新再去嘗試不一樣的設計”。正是這種不斷推翻重建的過程，才讓他對角色的不同認知，“不斷地去刺激自己，讓自己不斷地跳出這個角色再重新認識他，不斷地迫使自己抓住設計的第一感覺，這樣不斷地跳出和跳入，直到我覺得終於抓準了角色的特質”。
創意思維需要不停鍛鍊，在這方面，申威給小夥伴們分享了他的一些經驗。
他認為，在創造角色時，“應該儘可能多的去探索這個角色的各種可能性”，只有不停探索和試錯，發現不足，才會有更多創意火花的碰撞。他還透露在設計哪吒時，會有眾多版本的哪吒的原因也因為此。“能讓我時刻保持對於這個角色的新鮮感”。
在多個版本後，導演終於看對眼了。選中了最終版的哪吒。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
申威表示，敖丙的帥是有原因的。
“第一，劇本的設計中，敖丙是靈珠轉世，而靈珠即是傳統認知裡“善與美”的化身，所以他的外在形象也要跟靈珠的定義相吻合。
第二，影片中的靈珠和魔丸是最重要的一對人物關係，要拉開這兩個角色的對比和反差，也是劇本表達很重要的一環。”
這讓哪吒怎麼想？
他也表達了對於設計的美醜的看法。他說“我認為作為設計師，我們其實並不拘泥於美或醜的概念，只是看設計的角色是否找到了最合適的方式把劇本對於人物的描述確切的表達了出來。”
喜歡申公豹？太乙真人的坐騎是啥？結界獸不聰明？
在採訪中，申威表示，申公豹是他除去哪吒之外最喜歡的角色。
“因為他最能體現我自己的設計風格”
在電影中，其實沒有絕對的反派存在。在最初申威接觸到導演給的人物小傳時，申威就對這個角色十分感興趣。
“他是我接觸過的反派造型裡特別有意思的一位”。因為對角色有自己的認知，並且帶著對小傳介紹的理解，申公豹的這個角色在設計過程中，是最為順利的。
“申公豹的造型比較張揚，有大的非常概括的形體，還有跟豹子造型結合的面部和體態特徵（這一點設計時非常具有挑戰性）”。即使如此，申公豹的整體修改還是比較少的。
關於太乙真人的設計，申威也和我們分享了很多。
中國風海報
在以往的版本中，太乙真人一直是一個仙風道骨、道行高深、仙法高強的形象。而在電影中，他的形象幾乎是顛覆最大的了。
申威表示，太乙真人這個形象，最開始就很明確，“他是一個胖胖的，搞笑的角色”。即使形象邋遢，大腹便便，但仍然受到許多粉絲的喜歡。
關於太乙真人的坐騎——飛天豬，申威告訴小醬，“其實一開始太乙的坐騎還是之前傳統的仙鶴，後來角色這麼胖胖的太乙坐在上面，看起來不太舒服，後來才確定了跟太乙'特別搭'的那隻可愛的胖豬造型。”
標註出來的形象非申威設計
在電影中的另一個搞笑擔當的角色——結界獸，出場雖不多，但是卻給粉絲們留下了深刻的印象。
這個根據三星堆的文物造型設計出來的討喜的兩個小角色，也是為了符合電影的背景而創作的。“一是為了符合故事發生的時代背景，再一個更重要的原因是我們也想嘗試更多的把中國的文化帶入到我們的角色設計中去，創造出一看就是出自我們中國的可愛形象”。
在設計方面的考慮，申威表示，“既要保留文物形象的識別度，又要與角色性格結合”，如何讓傳統文物在電影中煥發新生機，是一個難點。這不僅要考慮到兩個結界獸“保證造型的統一性，要討喜要可愛”，又要符合設定，這對於表演的技術要求比較高。
申威也表示，“好的概念設計一定是會給後續設計流程接力的工作夥伴們帶來更多創作靈感的。”
如何推陳出新？
電影中的很多形象顛覆大家的普遍認知，幾乎所有形象都“打破傳統”。在人物形象設計時，申威又是如何做到既保留原有特點，又有新的創意的出現的呢？
他認為，首先需要研究人物小傳，抓住第一時間的設計靈感，把握設計大方向。如在設計哪吒的形象時，“我就是把之前影視作品中的各個版本的哪吒都做了研究，把傳統大家認知當中的哪吒造型元素加入進來，比如哪吒的髮型和服飾特徵都做了保留，希望大家一眼能認出他就是哪吒，但又有所不同”。
同時設計如此多的形象，需要頻繁地將自己代入到角色中。這對於設計師來說，是一個極大的挑戰。
一個有趣的點是，申威在做角色形象設計時，在他的工作臺上，一直放著一面鏡子。他在設計不同人物時，經常會將自己想象為那個角色，它的樣子、表情和習慣等都是申威會去想象的。他經常對著鏡子去做出一些表情，來判斷是否適合那個角色。這種“走火入魔”的行為，卻也給了他許多靈感和方向。
在設計過程中，根據自己的經驗和相關元素相結合後，“如果覺得不太對，我會很乾脆地徹底推翻，然後重新再去嘗試不一樣的設計”。正是這種不斷推翻重建的過程，才讓他對角色的不同認知，“不斷地去刺激自己，讓自己不斷地跳出這個角色再重新認識他，不斷地迫使自己抓住設計的第一感覺，這樣不斷地跳出和跳入，直到我覺得終於抓準了角色的特質”。
創意思維需要不停鍛鍊，在這方面，申威給小夥伴們分享了他的一些經驗。
他認為，在創造角色時，“應該儘可能多的去探索這個角色的各種可能性”，只有不停探索和試錯，發現不足，才會有更多創意火花的碰撞。他還透露在設計哪吒時，會有眾多版本的哪吒的原因也因為此。“能讓我時刻保持對於這個角色的新鮮感”。
在多個版本後，導演終於看對眼了。選中了最終版的哪吒。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
申威表示，敖丙的帥是有原因的。
“第一，劇本的設計中，敖丙是靈珠轉世，而靈珠即是傳統認知裡“善與美”的化身，所以他的外在形象也要跟靈珠的定義相吻合。
第二，影片中的靈珠和魔丸是最重要的一對人物關係，要拉開這兩個角色的對比和反差，也是劇本表達很重要的一環。”
這讓哪吒怎麼想？
他也表達了對於設計的美醜的看法。他說“我認為作為設計師，我們其實並不拘泥於美或醜的概念，只是看設計的角色是否找到了最合適的方式把劇本對於人物的描述確切的表達了出來。”
喜歡申公豹？太乙真人的坐騎是啥？結界獸不聰明？
在採訪中，申威表示，申公豹是他除去哪吒之外最喜歡的角色。
“因為他最能體現我自己的設計風格”
在電影中，其實沒有絕對的反派存在。在最初申威接觸到導演給的人物小傳時，申威就對這個角色十分感興趣。
“他是我接觸過的反派造型裡特別有意思的一位”。因為對角色有自己的認知，並且帶著對小傳介紹的理解，申公豹的這個角色在設計過程中，是最為順利的。
“申公豹的造型比較張揚，有大的非常概括的形體，還有跟豹子造型結合的面部和體態特徵（這一點設計時非常具有挑戰性）”。即使如此，申公豹的整體修改還是比較少的。
關於太乙真人的設計，申威也和我們分享了很多。
中國風海報
在以往的版本中，太乙真人一直是一個仙風道骨、道行高深、仙法高強的形象。而在電影中，他的形象幾乎是顛覆最大的了。
申威表示，太乙真人這個形象，最開始就很明確，“他是一個胖胖的，搞笑的角色”。即使形象邋遢，大腹便便，但仍然受到許多粉絲的喜歡。
關於太乙真人的坐騎——飛天豬，申威告訴小醬，“其實一開始太乙的坐騎還是之前傳統的仙鶴，後來角色這麼胖胖的太乙坐在上面，看起來不太舒服，後來才確定了跟太乙'特別搭'的那隻可愛的胖豬造型。”
標註出來的形象非申威設計
在電影中的另一個搞笑擔當的角色——結界獸，出場雖不多，但是卻給粉絲們留下了深刻的印象。
這個根據三星堆的文物造型設計出來的討喜的兩個小角色，也是為了符合電影的背景而創作的。“一是為了符合故事發生的時代背景，再一個更重要的原因是我們也想嘗試更多的把中國的文化帶入到我們的角色設計中去，創造出一看就是出自我們中國的可愛形象”。
在設計方面的考慮，申威表示，“既要保留文物形象的識別度，又要與角色性格結合”，如何讓傳統文物在電影中煥發新生機，是一個難點。這不僅要考慮到兩個結界獸“保證造型的統一性，要討喜要可愛”，又要符合設定，這對於表演的技術要求比較高。
申威也表示，“好的概念設計一定是會給後續設計流程接力的工作夥伴們帶來更多創作靈感的。”
如何推陳出新？
電影中的很多形象顛覆大家的普遍認知，幾乎所有形象都“打破傳統”。在人物形象設計時，申威又是如何做到既保留原有特點，又有新的創意的出現的呢？
他認為，首先需要研究人物小傳，抓住第一時間的設計靈感，把握設計大方向。如在設計哪吒的形象時，“我就是把之前影視作品中的各個版本的哪吒都做了研究，把傳統大家認知當中的哪吒造型元素加入進來，比如哪吒的髮型和服飾特徵都做了保留，希望大家一眼能認出他就是哪吒，但又有所不同”。
同時設計如此多的形象，需要頻繁地將自己代入到角色中。這對於設計師來說，是一個極大的挑戰。
一個有趣的點是，申威在做角色形象設計時，在他的工作臺上，一直放著一面鏡子。他在設計不同人物時，經常會將自己想象為那個角色，它的樣子、表情和習慣等都是申威會去想象的。他經常對著鏡子去做出一些表情，來判斷是否適合那個角色。這種“走火入魔”的行為，卻也給了他許多靈感和方向。
在設計過程中，根據自己的經驗和相關元素相結合後，“如果覺得不太對，我會很乾脆地徹底推翻，然後重新再去嘗試不一樣的設計”。正是這種不斷推翻重建的過程，才讓他對角色的不同認知，“不斷地去刺激自己，讓自己不斷地跳出這個角色再重新認識他，不斷地迫使自己抓住設計的第一感覺，這樣不斷地跳出和跳入，直到我覺得終於抓準了角色的特質”。
創意思維需要不停鍛鍊，在這方面，申威給小夥伴們分享了他的一些經驗。
他認為，在創造角色時，“應該儘可能多的去探索這個角色的各種可能性”，只有不停探索和試錯，發現不足，才會有更多創意火花的碰撞。他還透露在設計哪吒時，會有眾多版本的哪吒的原因也因為此。“能讓我時刻保持對於這個角色的新鮮感”。
在多個版本後，導演終於看對眼了。選中了最終版的哪吒。
給後來者的建議
很多在動畫道路上艱難前行的小夥伴，可能正處於迷茫期。在這裡，申威分享了一些他的建議。他十分謙虛，表示自己還處於不斷摸索學習階段。
當設計遇到瓶頸或者思路“卡殼”時，申威“一般不會逼著自己在工作臺前死磕，沒感覺，我就養養花，釣釣魚，逗逗我的貓，總之去做自己喜歡的事情放鬆大腦”。這是他的解壓方式，也是尋找靈感的做法之一。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
申威表示，敖丙的帥是有原因的。
“第一，劇本的設計中，敖丙是靈珠轉世，而靈珠即是傳統認知裡“善與美”的化身，所以他的外在形象也要跟靈珠的定義相吻合。
第二，影片中的靈珠和魔丸是最重要的一對人物關係，要拉開這兩個角色的對比和反差，也是劇本表達很重要的一環。”
這讓哪吒怎麼想？
他也表達了對於設計的美醜的看法。他說“我認為作為設計師，我們其實並不拘泥於美或醜的概念，只是看設計的角色是否找到了最合適的方式把劇本對於人物的描述確切的表達了出來。”
喜歡申公豹？太乙真人的坐騎是啥？結界獸不聰明？
在採訪中，申威表示，申公豹是他除去哪吒之外最喜歡的角色。
“因為他最能體現我自己的設計風格”
在電影中，其實沒有絕對的反派存在。在最初申威接觸到導演給的人物小傳時，申威就對這個角色十分感興趣。
“他是我接觸過的反派造型裡特別有意思的一位”。因為對角色有自己的認知，並且帶著對小傳介紹的理解，申公豹的這個角色在設計過程中，是最為順利的。
“申公豹的造型比較張揚，有大的非常概括的形體，還有跟豹子造型結合的面部和體態特徵（這一點設計時非常具有挑戰性）”。即使如此，申公豹的整體修改還是比較少的。
關於太乙真人的設計，申威也和我們分享了很多。
中國風海報
在以往的版本中，太乙真人一直是一個仙風道骨、道行高深、仙法高強的形象。而在電影中，他的形象幾乎是顛覆最大的了。
申威表示，太乙真人這個形象，最開始就很明確，“他是一個胖胖的，搞笑的角色”。即使形象邋遢，大腹便便，但仍然受到許多粉絲的喜歡。
關於太乙真人的坐騎——飛天豬，申威告訴小醬，“其實一開始太乙的坐騎還是之前傳統的仙鶴，後來角色這麼胖胖的太乙坐在上面，看起來不太舒服，後來才確定了跟太乙'特別搭'的那隻可愛的胖豬造型。”
標註出來的形象非申威設計
在電影中的另一個搞笑擔當的角色——結界獸，出場雖不多，但是卻給粉絲們留下了深刻的印象。
這個根據三星堆的文物造型設計出來的討喜的兩個小角色，也是為了符合電影的背景而創作的。“一是為了符合故事發生的時代背景，再一個更重要的原因是我們也想嘗試更多的把中國的文化帶入到我們的角色設計中去，創造出一看就是出自我們中國的可愛形象”。
在設計方面的考慮，申威表示，“既要保留文物形象的識別度，又要與角色性格結合”，如何讓傳統文物在電影中煥發新生機，是一個難點。這不僅要考慮到兩個結界獸“保證造型的統一性，要討喜要可愛”，又要符合設定，這對於表演的技術要求比較高。
申威也表示，“好的概念設計一定是會給後續設計流程接力的工作夥伴們帶來更多創作靈感的。”
如何推陳出新？
電影中的很多形象顛覆大家的普遍認知，幾乎所有形象都“打破傳統”。在人物形象設計時，申威又是如何做到既保留原有特點，又有新的創意的出現的呢？
他認為，首先需要研究人物小傳，抓住第一時間的設計靈感，把握設計大方向。如在設計哪吒的形象時，“我就是把之前影視作品中的各個版本的哪吒都做了研究，把傳統大家認知當中的哪吒造型元素加入進來，比如哪吒的髮型和服飾特徵都做了保留，希望大家一眼能認出他就是哪吒，但又有所不同”。
同時設計如此多的形象，需要頻繁地將自己代入到角色中。這對於設計師來說，是一個極大的挑戰。
一個有趣的點是，申威在做角色形象設計時，在他的工作臺上，一直放著一面鏡子。他在設計不同人物時，經常會將自己想象為那個角色，它的樣子、表情和習慣等都是申威會去想象的。他經常對著鏡子去做出一些表情，來判斷是否適合那個角色。這種“走火入魔”的行為，卻也給了他許多靈感和方向。
在設計過程中，根據自己的經驗和相關元素相結合後，“如果覺得不太對，我會很乾脆地徹底推翻，然後重新再去嘗試不一樣的設計”。正是這種不斷推翻重建的過程，才讓他對角色的不同認知，“不斷地去刺激自己，讓自己不斷地跳出這個角色再重新認識他，不斷地迫使自己抓住設計的第一感覺，這樣不斷地跳出和跳入，直到我覺得終於抓準了角色的特質”。
創意思維需要不停鍛鍊，在這方面，申威給小夥伴們分享了他的一些經驗。
他認為，在創造角色時，“應該儘可能多的去探索這個角色的各種可能性”，只有不停探索和試錯，發現不足，才會有更多創意火花的碰撞。他還透露在設計哪吒時，會有眾多版本的哪吒的原因也因為此。“能讓我時刻保持對於這個角色的新鮮感”。
在多個版本後，導演終於看對眼了。選中了最終版的哪吒。
給後來者的建議
很多在動畫道路上艱難前行的小夥伴，可能正處於迷茫期。在這裡，申威分享了一些他的建議。他十分謙虛，表示自己還處於不斷摸索學習階段。
當設計遇到瓶頸或者思路“卡殼”時，申威“一般不會逼著自己在工作臺前死磕，沒感覺，我就養養花，釣釣魚，逗逗我的貓，總之去做自己喜歡的事情放鬆大腦”。這是他的解壓方式，也是尋找靈感的做法之一。
能讓他堅持在動畫這條路上堅持下來的，還是他對自己理想的堅持和追求。
他說，“自小我的理想就是成為一名動畫人，我真心的喜歡我的職業，畫壞了多少板子多少筆，我從來沒有想過要放棄它”。
對於後來的從業者，他認為“先認真的考慮自己是否真的喜歡，只有真正喜歡，才有進步的動力，只有熱愛，才能堅持在這個行業裡充滿活力地走下去”。
在快速創作作品時，他的建議是，要以自己的感覺為主，不要太沉迷於細節，並且在設計角色時，添加一些情節場景，會讓角色更生動和立體。
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
申威表示，敖丙的帥是有原因的。
“第一，劇本的設計中，敖丙是靈珠轉世，而靈珠即是傳統認知裡“善與美”的化身，所以他的外在形象也要跟靈珠的定義相吻合。
第二，影片中的靈珠和魔丸是最重要的一對人物關係，要拉開這兩個角色的對比和反差，也是劇本表達很重要的一環。”
這讓哪吒怎麼想？
他也表達了對於設計的美醜的看法。他說“我認為作為設計師，我們其實並不拘泥於美或醜的概念，只是看設計的角色是否找到了最合適的方式把劇本對於人物的描述確切的表達了出來。”
喜歡申公豹？太乙真人的坐騎是啥？結界獸不聰明？
在採訪中，申威表示，申公豹是他除去哪吒之外最喜歡的角色。
“因為他最能體現我自己的設計風格”
在電影中，其實沒有絕對的反派存在。在最初申威接觸到導演給的人物小傳時，申威就對這個角色十分感興趣。
“他是我接觸過的反派造型裡特別有意思的一位”。因為對角色有自己的認知，並且帶著對小傳介紹的理解，申公豹的這個角色在設計過程中，是最為順利的。
“申公豹的造型比較張揚，有大的非常概括的形體，還有跟豹子造型結合的面部和體態特徵（這一點設計時非常具有挑戰性）”。即使如此，申公豹的整體修改還是比較少的。
關於太乙真人的設計，申威也和我們分享了很多。
中國風海報
在以往的版本中，太乙真人一直是一個仙風道骨、道行高深、仙法高強的形象。而在電影中，他的形象幾乎是顛覆最大的了。
申威表示，太乙真人這個形象，最開始就很明確，“他是一個胖胖的，搞笑的角色”。即使形象邋遢，大腹便便，但仍然受到許多粉絲的喜歡。
關於太乙真人的坐騎——飛天豬，申威告訴小醬，“其實一開始太乙的坐騎還是之前傳統的仙鶴，後來角色這麼胖胖的太乙坐在上面，看起來不太舒服，後來才確定了跟太乙'特別搭'的那隻可愛的胖豬造型。”
標註出來的形象非申威設計
在電影中的另一個搞笑擔當的角色——結界獸，出場雖不多，但是卻給粉絲們留下了深刻的印象。
這個根據三星堆的文物造型設計出來的討喜的兩個小角色，也是為了符合電影的背景而創作的。“一是為了符合故事發生的時代背景，再一個更重要的原因是我們也想嘗試更多的把中國的文化帶入到我們的角色設計中去，創造出一看就是出自我們中國的可愛形象”。
在設計方面的考慮，申威表示，“既要保留文物形象的識別度，又要與角色性格結合”，如何讓傳統文物在電影中煥發新生機，是一個難點。這不僅要考慮到兩個結界獸“保證造型的統一性，要討喜要可愛”，又要符合設定，這對於表演的技術要求比較高。
申威也表示，“好的概念設計一定是會給後續設計流程接力的工作夥伴們帶來更多創作靈感的。”
如何推陳出新？
電影中的很多形象顛覆大家的普遍認知，幾乎所有形象都“打破傳統”。在人物形象設計時，申威又是如何做到既保留原有特點，又有新的創意的出現的呢？
他認為，首先需要研究人物小傳，抓住第一時間的設計靈感，把握設計大方向。如在設計哪吒的形象時，“我就是把之前影視作品中的各個版本的哪吒都做了研究，把傳統大家認知當中的哪吒造型元素加入進來，比如哪吒的髮型和服飾特徵都做了保留，希望大家一眼能認出他就是哪吒，但又有所不同”。
同時設計如此多的形象，需要頻繁地將自己代入到角色中。這對於設計師來說，是一個極大的挑戰。
一個有趣的點是，申威在做角色形象設計時，在他的工作臺上，一直放著一面鏡子。他在設計不同人物時，經常會將自己想象為那個角色，它的樣子、表情和習慣等都是申威會去想象的。他經常對著鏡子去做出一些表情，來判斷是否適合那個角色。這種“走火入魔”的行為，卻也給了他許多靈感和方向。
在設計過程中，根據自己的經驗和相關元素相結合後，“如果覺得不太對，我會很乾脆地徹底推翻，然後重新再去嘗試不一樣的設計”。正是這種不斷推翻重建的過程，才讓他對角色的不同認知，“不斷地去刺激自己，讓自己不斷地跳出這個角色再重新認識他，不斷地迫使自己抓住設計的第一感覺，這樣不斷地跳出和跳入，直到我覺得終於抓準了角色的特質”。
創意思維需要不停鍛鍊，在這方面，申威給小夥伴們分享了他的一些經驗。
他認為，在創造角色時，“應該儘可能多的去探索這個角色的各種可能性”，只有不停探索和試錯，發現不足，才會有更多創意火花的碰撞。他還透露在設計哪吒時，會有眾多版本的哪吒的原因也因為此。“能讓我時刻保持對於這個角色的新鮮感”。
在多個版本後，導演終於看對眼了。選中了最終版的哪吒。
給後來者的建議
很多在動畫道路上艱難前行的小夥伴，可能正處於迷茫期。在這裡，申威分享了一些他的建議。他十分謙虛，表示自己還處於不斷摸索學習階段。
當設計遇到瓶頸或者思路“卡殼”時，申威“一般不會逼著自己在工作臺前死磕，沒感覺，我就養養花，釣釣魚，逗逗我的貓，總之去做自己喜歡的事情放鬆大腦”。這是他的解壓方式，也是尋找靈感的做法之一。
能讓他堅持在動畫這條路上堅持下來的，還是他對自己理想的堅持和追求。
他說，“自小我的理想就是成為一名動畫人，我真心的喜歡我的職業，畫壞了多少板子多少筆，我從來沒有想過要放棄它”。
對於後來的從業者，他認為“先認真的考慮自己是否真的喜歡，只有真正喜歡，才有進步的動力，只有熱愛，才能堅持在這個行業裡充滿活力地走下去”。
在快速創作作品時，他的建議是，要以自己的感覺為主，不要太沉迷於細節，並且在設計角色時，添加一些情節場景，會讓角色更生動和立體。
申威此前練習作品（來自微博）
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
申威表示，敖丙的帥是有原因的。
“第一，劇本的設計中，敖丙是靈珠轉世，而靈珠即是傳統認知裡“善與美”的化身，所以他的外在形象也要跟靈珠的定義相吻合。
第二，影片中的靈珠和魔丸是最重要的一對人物關係，要拉開這兩個角色的對比和反差，也是劇本表達很重要的一環。”
這讓哪吒怎麼想？
他也表達了對於設計的美醜的看法。他說“我認為作為設計師，我們其實並不拘泥於美或醜的概念，只是看設計的角色是否找到了最合適的方式把劇本對於人物的描述確切的表達了出來。”
喜歡申公豹？太乙真人的坐騎是啥？結界獸不聰明？
在採訪中，申威表示，申公豹是他除去哪吒之外最喜歡的角色。
“因為他最能體現我自己的設計風格”
在電影中，其實沒有絕對的反派存在。在最初申威接觸到導演給的人物小傳時，申威就對這個角色十分感興趣。
“他是我接觸過的反派造型裡特別有意思的一位”。因為對角色有自己的認知，並且帶著對小傳介紹的理解，申公豹的這個角色在設計過程中，是最為順利的。
“申公豹的造型比較張揚，有大的非常概括的形體，還有跟豹子造型結合的面部和體態特徵（這一點設計時非常具有挑戰性）”。即使如此，申公豹的整體修改還是比較少的。
關於太乙真人的設計，申威也和我們分享了很多。
中國風海報
在以往的版本中，太乙真人一直是一個仙風道骨、道行高深、仙法高強的形象。而在電影中，他的形象幾乎是顛覆最大的了。
申威表示，太乙真人這個形象，最開始就很明確，“他是一個胖胖的，搞笑的角色”。即使形象邋遢，大腹便便，但仍然受到許多粉絲的喜歡。
關於太乙真人的坐騎——飛天豬，申威告訴小醬，“其實一開始太乙的坐騎還是之前傳統的仙鶴，後來角色這麼胖胖的太乙坐在上面，看起來不太舒服，後來才確定了跟太乙'特別搭'的那隻可愛的胖豬造型。”
標註出來的形象非申威設計
在電影中的另一個搞笑擔當的角色——結界獸，出場雖不多，但是卻給粉絲們留下了深刻的印象。
這個根據三星堆的文物造型設計出來的討喜的兩個小角色，也是為了符合電影的背景而創作的。“一是為了符合故事發生的時代背景，再一個更重要的原因是我們也想嘗試更多的把中國的文化帶入到我們的角色設計中去，創造出一看就是出自我們中國的可愛形象”。
在設計方面的考慮，申威表示，“既要保留文物形象的識別度，又要與角色性格結合”，如何讓傳統文物在電影中煥發新生機，是一個難點。這不僅要考慮到兩個結界獸“保證造型的統一性，要討喜要可愛”，又要符合設定，這對於表演的技術要求比較高。
申威也表示，“好的概念設計一定是會給後續設計流程接力的工作夥伴們帶來更多創作靈感的。”
如何推陳出新？
電影中的很多形象顛覆大家的普遍認知，幾乎所有形象都“打破傳統”。在人物形象設計時，申威又是如何做到既保留原有特點，又有新的創意的出現的呢？
他認為，首先需要研究人物小傳，抓住第一時間的設計靈感，把握設計大方向。如在設計哪吒的形象時，“我就是把之前影視作品中的各個版本的哪吒都做了研究，把傳統大家認知當中的哪吒造型元素加入進來，比如哪吒的髮型和服飾特徵都做了保留，希望大家一眼能認出他就是哪吒，但又有所不同”。
同時設計如此多的形象，需要頻繁地將自己代入到角色中。這對於設計師來說，是一個極大的挑戰。
一個有趣的點是，申威在做角色形象設計時，在他的工作臺上，一直放著一面鏡子。他在設計不同人物時，經常會將自己想象為那個角色，它的樣子、表情和習慣等都是申威會去想象的。他經常對著鏡子去做出一些表情，來判斷是否適合那個角色。這種“走火入魔”的行為，卻也給了他許多靈感和方向。
在設計過程中，根據自己的經驗和相關元素相結合後，“如果覺得不太對，我會很乾脆地徹底推翻，然後重新再去嘗試不一樣的設計”。正是這種不斷推翻重建的過程，才讓他對角色的不同認知，“不斷地去刺激自己，讓自己不斷地跳出這個角色再重新認識他，不斷地迫使自己抓住設計的第一感覺，這樣不斷地跳出和跳入，直到我覺得終於抓準了角色的特質”。
創意思維需要不停鍛鍊，在這方面，申威給小夥伴們分享了他的一些經驗。
他認為，在創造角色時，“應該儘可能多的去探索這個角色的各種可能性”，只有不停探索和試錯，發現不足，才會有更多創意火花的碰撞。他還透露在設計哪吒時，會有眾多版本的哪吒的原因也因為此。“能讓我時刻保持對於這個角色的新鮮感”。
在多個版本後，導演終於看對眼了。選中了最終版的哪吒。
給後來者的建議
很多在動畫道路上艱難前行的小夥伴，可能正處於迷茫期。在這裡，申威分享了一些他的建議。他十分謙虛，表示自己還處於不斷摸索學習階段。
當設計遇到瓶頸或者思路“卡殼”時，申威“一般不會逼著自己在工作臺前死磕，沒感覺，我就養養花，釣釣魚，逗逗我的貓，總之去做自己喜歡的事情放鬆大腦”。這是他的解壓方式，也是尋找靈感的做法之一。
能讓他堅持在動畫這條路上堅持下來的，還是他對自己理想的堅持和追求。
他說，“自小我的理想就是成為一名動畫人，我真心的喜歡我的職業，畫壞了多少板子多少筆，我從來沒有想過要放棄它”。
對於後來的從業者，他認為“先認真的考慮自己是否真的喜歡，只有真正喜歡，才有進步的動力，只有熱愛，才能堅持在這個行業裡充滿活力地走下去”。
在快速創作作品時，他的建議是，要以自己的感覺為主，不要太沉迷於細節，並且在設計角色時，添加一些情節場景，會讓角色更生動和立體。
申威此前練習作品（來自微博）
申威此前練習作品（來自微博）
以上就是申威先生給大家的分享，是不是乾貨超多？
今日話題
你最喜歡《哪吒》中的哪個角色呢？一起來分享吧~
本文來自「動畫醬」，原創內容，未經授權請勿轉載。
小醬的近期精彩內容~
《哪吒》結界獸竟成大BOSS，“文物活化”的魅力，遠超你的想象
《羅小黑戰記》超前點映，最全綵蛋在這裡！| 大家來找茬第一期
分享 創作 交流
ACGN世界
作者：Rubyx
哪吒為什麼這麼“醜”？敖丙為什麼這麼帥？
設計師：是有原因的！
哪吒：我不要面子的啊！
燃爆這個暑假的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，上映35天，票房已經達到45.86億元。超越《復聯4》在國內的票房，躋身國產電影票房排名前三。
在8月23日開始，陸續出海至澳大利亞、新加坡、北美等多地，不僅讓觀眾看到了國產動畫的進步，也給動畫行業打了一劑振奮劑——也許國產動畫的春天要來了。
一部作品，給觀眾留下印象最深刻的還是其中各具特色的人物形象和精彩的劇情。《哪吒》電影中，顛覆大眾認知的傳統形象的改編，給觀眾留下了深刻的印象，這個雙手“插褲兜”、畫著“煙燻妝”的“醜哪吒”的形象已經深入人心。
動畫醬很榮幸地採訪了《哪吒》的角色概念設計師申威先生，他和我們分享了許多關於電影中角色設計的幕後故事，也希望能給正在學習動畫的你提供一些幫助。
人物介紹
申威
《哪吒之魔童降世》主要角色概念設計師
微博：@elangshou
2013年：魔幻風格的角色扮演RPG卡牌遊戲 《契約獵人》原畫設計
2014年：國人制作的首款原創街機格鬥遊戲 《紅雀1》、《紅雀2》原畫設計
2015年：江蘇衛視春晚舞臺大屏幕動畫設計製作
2016年：動畫《星遊記》機械設定
2017—2018年：《剎那光年》世界觀美術設定
2016年-2019年：動畫電影《哪吒之魔童降世》主角色概念設計
和很多80後一樣，申威最早接觸的動畫就是《大鬧天宮》和《三個和尚》等經典的國產動畫作品。而他從小的夢想便是成為一名動畫人，而在2005年，他以專業全國第一的成績考入中國傳媒大學動畫學院，2009年因專業特長被保送為中國傳媒大學動畫學研究生。
在校期間，還參與了央視劇集動畫《淮南子傳奇》角色設計和動畫《我的師父姜子牙》先行pv的部分角色設計。
如此優秀的表現，在《哪吒》這一項目出來時， 傳媒大學的李志勇老師將他推薦給了餃子導演。兩個充滿奇思妙想的人相遇了，為後來的“醜哪吒”的誕生拉開了序幕。
申威參與的角色形象設計，不僅僅只有哪吒。
如敖丙、申公豹、太乙真人、李靖夫婦、李府管家、結界獸、元始天尊、長生雲、東西南北四海龍王、太乙的坐騎豬、一些村民、混元珠的兩個狀態等多個形象都出自他手。
下面就和小醬一起來了解一下“醜哪吒”和那些顛覆傳統形象角色是如何誕生的吧！
“醜哪吒”的誕生
在拿到《哪吒》的角色設計項目之前，申威主要從事動畫和遊戲美術的設計。
《契約獵人》原畫設計
遊戲《紅雀》原畫設計
他透露，加上其他概念設計師的探索，哪吒的形象可能不止網上流傳的100個版本，僅概念探索就歷時一年多。
在最初設計哪吒這一形象時，申威從自己從事動畫和遊戲角色設計的經驗出發，設計出了最初“好看的，可愛的”哪吒形象。但是在和餃子導演的交流磨合期間，“導演要打破常規”。在後來的改進中，他開始從人物的髮型、服飾等方面尋找突破，但由於慣性思維，始終沒有達到餃子導演的“大膽的”設計。
“導演願意支持我去打破常規，又給了我這麼大的空間和舞臺讓我自由發揮”，申威說，這讓他覺得自己的設計是被尊重的。
在形象設計中，餃子導演給了他很大的發揮空間。“他帶領我們打破傳統設計觀念”，並且表示“只要貼合我們劇本對於哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了”。可以說，餃子導演的支持，讓他能打破常規，並且能夠沒有太多顧慮地去設計創造。
關於談到怎樣將哪吒的“叛逆”與“調皮”的性格體現在角色設計上時，他表示“我會圍繞性格特徵——叛逆，調皮，平行的鋪開來，去設計非常多的點，做各種嘗試。然後再篩選和整合。最終甄選出最符合角色和最適合劇情表達的細節保留下來。”
哪吒的“黑眼圈”，是很多粉絲們樂於談論的話題。申威告訴我們，“最初設計時，黑眼圈沒有這麼黑”。
餃子導演在以往的採訪中，印證了很多網友們的猜測，“黑眼圈是很多動畫人的真實寫照”。為國產動畫的努力付出，製作團隊“都憋足了一股勁就為了證明國產動畫也可以做得很好”。他也表示，“黑眼圈不但代表了小哪吒不信命的抵抗，也代表了國漫不認命，堅持與現狀抗爭的一面。是熬夜憋足勁的形象，是不屈不撓的精神。”
而在參與《哪吒》的形象設計期間，申威的太太劉星正值預產期，但是多天沒有動靜，醫生們也嘗試了多種方法，都不奏效。醫生們打趣給未出生的寶寶取名為“哪吒”。這種巧合的緣分，也是申威在參與這個項目過程中最難忘的一次體驗。
偷偷告訴你，申威的太太劉星也是一名動畫人。他和太太搭配工作，他負責人設，太太負責場景。二者默契配合，共同完成了很多項目（為什麼小醬覺得無形地吃了一把狗糧）
顏值擔當敖丙
在電影中，“醜哪吒”讓大家喜愛，而他的好夥伴敖丙也吸引了一大票粉絲。
粉絲們自發地為二人畫同人圖，充當自來水。（回顧：哪吒敖丙同人圖）
作為電影中的“顏值擔當”的敖丙，不僅法力高強，而且風度翩翩，與以往的影視作品中的敖丙的形象相差巨大。而他手中拿的武器卻又“反差萌”，被導演戲稱為“海鹽珍珠蚌”。
申威表示，敖丙的帥是有原因的。
“第一，劇本的設計中，敖丙是靈珠轉世，而靈珠即是傳統認知裡“善與美”的化身，所以他的外在形象也要跟靈珠的定義相吻合。
第二，影片中的靈珠和魔丸是最重要的一對人物關係，要拉開這兩個角色的對比和反差，也是劇本表達很重要的一環。”
這讓哪吒怎麼想？
他也表達了對於設計的美醜的看法。他說“我認為作為設計師，我們其實並不拘泥於美或醜的概念，只是看設計的角色是否找到了最合適的方式把劇本對於人物的描述確切的表達了出來。”
喜歡申公豹？太乙真人的坐騎是啥？結界獸不聰明？
在採訪中，申威表示，申公豹是他除去哪吒之外最喜歡的角色。
“因為他最能體現我自己的設計風格”
在電影中，其實沒有絕對的反派存在。在最初申威接觸到導演給的人物小傳時，申威就對這個角色十分感興趣。
“他是我接觸過的反派造型裡特別有意思的一位”。因為對角色有自己的認知，並且帶著對小傳介紹的理解，申公豹的這個角色在設計過程中，是最為順利的。
“申公豹的造型比較張揚，有大的非常概括的形體，還有跟豹子造型結合的面部和體態特徵（這一點設計時非常具有挑戰性）”。即使如此，申公豹的整體修改還是比較少的。
關於太乙真人的設計，申威也和我們分享了很多。
中國風海報
在以往的版本中，太乙真人一直是一個仙風道骨、道行高深、仙法高強的形象。而在電影中，他的形象幾乎是顛覆最大的了。
申威表示，太乙真人這個形象，最開始就很明確，“他是一個胖胖的，搞笑的角色”。即使形象邋遢，大腹便便，但仍然受到許多粉絲的喜歡。
關於太乙真人的坐騎——飛天豬，申威告訴小醬，“其實一開始太乙的坐騎還是之前傳統的仙鶴，後來角色這麼胖胖的太乙坐在上面，看起來不太舒服，後來才確定了跟太乙'特別搭'的那隻可愛的胖豬造型。”
標註出來的形象非申威設計
在電影中的另一個搞笑擔當的角色——結界獸，出場雖不多，但是卻給粉絲們留下了深刻的印象。
這個根據三星堆的文物造型設計出來的討喜的兩個小角色，也是為了符合電影的背景而創作的。“一是為了符合故事發生的時代背景，再一個更重要的原因是我們也想嘗試更多的把中國的文化帶入到我們的角色設計中去，創造出一看就是出自我們中國的可愛形象”。
在設計方面的考慮，申威表示，“既要保留文物形象的識別度，又要與角色性格結合”，如何讓傳統文物在電影中煥發新生機，是一個難點。這不僅要考慮到兩個結界獸“保證造型的統一性，要討喜要可愛”，又要符合設定，這對於表演的技術要求比較高。
申威也表示，“好的概念設計一定是會給後續設計流程接力的工作夥伴們帶來更多創作靈感的。”
如何推陳出新？
電影中的很多形象顛覆大家的普遍認知，幾乎所有形象都“打破傳統”。在人物形象設計時，申威又是如何做到既保留原有特點，又有新的創意的出現的呢？
他認為，首先需要研究人物小傳，抓住第一時間的設計靈感，把握設計大方向。如在設計哪吒的形象時，“我就是把之前影視作品中的各個版本的哪吒都做了研究，把傳統大家認知當中的哪吒造型元素加入進來，比如哪吒的髮型和服飾特徵都做了保留，希望大家一眼能認出他就是哪吒，但又有所不同”。
同時設計如此多的形象，需要頻繁地將自己代入到角色中。這對於設計師來說，是一個極大的挑戰。
一個有趣的點是，申威在做角色形象設計時，在他的工作臺上，一直放著一面鏡子。他在設計不同人物時，經常會將自己想象為那個角色，它的樣子、表情和習慣等都是申威會去想象的。他經常對著鏡子去做出一些表情，來判斷是否適合那個角色。這種“走火入魔”的行為，卻也給了他許多靈感和方向。
在設計過程中，根據自己的經驗和相關元素相結合後，“如果覺得不太對，我會很乾脆地徹底推翻，然後重新再去嘗試不一樣的設計”。正是這種不斷推翻重建的過程，才讓他對角色的不同認知，“不斷地去刺激自己，讓自己不斷地跳出這個角色再重新認識他，不斷地迫使自己抓住設計的第一感覺，這樣不斷地跳出和跳入，直到我覺得終於抓準了角色的特質”。
創意思維需要不停鍛鍊，在這方面，申威給小夥伴們分享了他的一些經驗。
他認為，在創造角色時，“應該儘可能多的去探索這個角色的各種可能性”，只有不停探索和試錯，發現不足，才會有更多創意火花的碰撞。他還透露在設計哪吒時，會有眾多版本的哪吒的原因也因為此。“能讓我時刻保持對於這個角色的新鮮感”。
在多個版本後，導演終於看對眼了。選中了最終版的哪吒。
給後來者的建議
很多在動畫道路上艱難前行的小夥伴，可能正處於迷茫期。在這裡，申威分享了一些他的建議。他十分謙虛，表示自己還處於不斷摸索學習階段。
當設計遇到瓶頸或者思路“卡殼”時，申威“一般不會逼著自己在工作臺前死磕，沒感覺，我就養養花，釣釣魚，逗逗我的貓，總之去做自己喜歡的事情放鬆大腦”。這是他的解壓方式，也是尋找靈感的做法之一。
能讓他堅持在動畫這條路上堅持下來的，還是他對自己理想的堅持和追求。
他說，“自小我的理想就是成為一名動畫人，我真心的喜歡我的職業，畫壞了多少板子多少筆，我從來沒有想過要放棄它”。
對於後來的從業者，他認為“先認真的考慮自己是否真的喜歡，只有真正喜歡，才有進步的動力，只有熱愛，才能堅持在這個行業裡充滿活力地走下去”。
在快速創作作品時，他的建議是，要以自己的感覺為主，不要太沉迷於細節，並且在設計角色時，添加一些情節場景，會讓角色更生動和立體。
申威此前練習作品（來自微博）
申威此前練習作品（來自微博）
以上就是申威先生給大家的分享，是不是乾貨超多？
今日話題
你最喜歡《哪吒》中的哪個角色呢？一起來分享吧~
本文來自「動畫醬」，原創內容，未經授權請勿轉載。
小醬的近期精彩內容~
《哪吒》結界獸竟成大BOSS，“文物活化”的魅力，遠超你的想象
《羅小黑戰記》超前點映，最全綵蛋在這裡！| 大家來找茬第一期
分享 創作 交流
ACGN世界