瓷器鑑定文物真知堂：
分享真知識，傳遞正能量！今天給大家介紹一件清宮舊藏的成化鬥彩杯。
高3.4cm，口徑7.4cm，足徑4.8cm。
杯敞口，淺弧腹，平底，圈足，亦可稱作小洗。內底繪青花十字寶杵，交叉處書一梵文。十字寶杵圍以8個變形蓮瓣紋，蓮瓣內均書一梵文。外壁鬥彩繪折枝花4組。細沙底，無款識。外底釉及年款被後人磨去。
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這個成化杯有講究。我們知道成化年間的瓷器以小杯為著。各種各樣的杯子，小巧精緻，極為雅麗，絕非永宣那種丈夫氣可擬。也就因如此，後世好事者傳言，成化鬥彩都是皇帝為了自己寵幸的妃子萬貞兒所制，所以才這麼女性化。
此說謬矣。筆者前面有文聊及如此。萬貴妃當時確實權傾朝野，但她比成化皇帝大十幾歲，本是成化帝小時候落難時的貼身侍女，後來成化帝因父皇朱祁鈺復辟又得回太子位，乃至登基，不忘舊事，攫為貴妃。別的不說，從這點來看，成化皇帝不忘舊事，還是值得點個讚的。
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但成化帝自幼幽禁，飽受風雨，也就因此養成了宅男性格。反而是萬氏，因為是皇帝的保護者（皇帝是被她抱在懷裡長大的），後來成了貴妃，史料記載皇帝出行，萬氏戎裝配劍騎馬護衛於左右，儼然一副花木蘭形象。再加上萬氏本出身低賤，非為貴戚，並未受過什麼太多文化教育，從一個普通宮女升為貴妃，可謂脫胎換骨，平步青雲，但這文化素養卻很難提升。說清新淡雅的成化鬥彩乃萬氏喜好，有點太抬舉她了。
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反觀成化帝，史料記載他雅好書畫，自己也有畫作傳世。當然帝王之作不可能是什麼風雲鉅製，一般也就是些花木小品。我們今天看到的大量成化文物小器，都是可供把玩之物，絕非廟堂之器。可以想見，幼年頗受驚嚇的成化帝在即位之後，早已沒有了太多雄才大略，安於閨閣之樂，做個守成君主，已經是極好的。這樣就是坊間所謂成化無大器的根本原因。
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成化文物雖少大器，但成化開創的鬥彩瓷器清新淡雅的風格卻影響了後世。到了清代，又出了一個宅男皇帝雍正。也是極喜歡瓷器，甚至親自設計款式，過問燒瓷之事。以此推斷，成化鬥彩文物的很多器型和款識，或許出自成化皇帝親自設計的紋樣，也不無可能性。
成化鬥彩文物的鑑定，關鍵是看釉。明瓷，論釉質，有成化第一，洪武次之之說。歷朝歷代的白釉，雖然以永樂甜白為最，但論玉質感則成化獨佔鰲頭。
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這個胎和釉，是瓷器製作的根本。今天採用的球磨機能夠把制瓷原料粉碎到古代完全做不到的目數，但也因此失去了古瓷瓷胎的古拙感。今天的化工原料使得瓷釉瓷彩配方精確，卻失去了古代瓷釉，彩料中天然礦物的多樣性，變得單一而純粹。顏色之辯，千差萬別，使用天然礦物配釉，自古以來工匠各有祕方。例如均窯釉屬於乳濁分相釉，釉裡含有五氧化二磷。所以古代有殉窯才能燒成一說，也是有其科學性的。因為人類骨骸含有五氧化二磷，所以殉窯或能燒成均窯的紅色乳濁釉，則均窯古代配方中或含有動物骨骸成分。
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所以，成化瓷文物鑑定，無論鬥彩還是青花，最難仿的是釉。古代的成化瓷釉，不但是精煉，而且陳腐經年。就好像我們今天喝的老母雞湯一樣，沒有養過2年的老母雞，這湯再怎麼燉也寡然無味。養雞場裡4個多月就出場的小母雞，其肉質是催肥的，看似一模一樣，一燉湯就原形畢露了。所以，成化瓷，胎體的麻倉土現在已經絕跡，麻倉土裡的氧化鉀是使瓷胎肉紅色半透明的要素，但這種天然氧化鉀氧化鈉的配比配方，今天已經無法用現在的原料還原。所以，鑑定成化瓷器文物，關鍵看胎釉，因為這是無法模仿的特徵。
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故宮收藏的這個杯子，很奇怪。一看就是典型的成化器。但為何底部被後人磨去了釉和款呢？一般而言，磨款是為了掩飾或作偽，比如把嘉靖鬥彩款磨掉重新填上成化款，以冒充成化器。但這件本就定為成化，為何磨掉款識？或者這件本就是嘉靖所仿，而不是成化本朝？再者，此器是一直從明朝傳到清朝還是中間流落民間後被清宮收藏的呢？這些問題已經成了一個永遠也解不開的謎。
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