瓷器鑑定文物真知堂：
玩瓷器的不可不知孫瀛洲。孫瀛洲先生河北冀縣人，1923年開始在北京琉璃廠開古玩店，直到1956年公私合營，孫先生的古玩店一直開了30多年。後來他把自己畢生收藏的3000多件文物全部捐贈給故宮博物院，其中瓷器類2000多件。含成化鬥彩三秋杯，哥窯三足鼎等一級文物25件。此大明宣德年制青花夔龍紋罐就是孫先生捐贈的重要文物之一。
瓷器鑑定文物真知堂：當今陶瓷學界鑑定泰斗耿寶昌先生就是孫瀛洲先生的徒弟。後來跟隨孫先生一起進入北京故宮博物院開始陶瓷研究工作。今天，宣德青花瓷器依然是陶瓷界的貴重藏品，對於沒有機會直接上手真品的民間收藏愛好者而言，能淘到大明宣德年制的青花瓷器，哪怕是殘器修復件，也是極為難得和珍貴的。
瓷器鑑定文物真知堂：夔龍紋一般收藏界都認為是明成化時期才開始出現在青花瓷上的。因為明代宣德的龍紋一般都極其雄壯，張牙舞爪，和成化那種柔弱穿花的龍紋，明顯不同。但孫瀛洲先生捐獻的這件夔龍紋罐卻打破了這一說法。
瓷器鑑定文物真知堂：其實這種龍紋的畫法，更早的可以追溯到明洪武。臺北故宮就收藏了一件明初洪武的夔龍紋高足杯。也是隻有兩足，但尾部還是正常的龍尾，不是本器這種花式尾部、
瓷器鑑定文物真知堂：宣德青花瓷器，大部分都採用了進口的蘇麻離青為彩繪原料。蘇麻離青的來歷已經說過多次，在此就不再贅述。簡單的補充一點，就是蘇料的濃度也會決定青花髮色的濃豔程度。經過稀釋加入其它原料配成的青料，在同等的燒製溫度和環境下，髮色會有深淺不同。並不是採用不同青料才造成這種深淺不同的效果。
瓷器鑑定文物真知堂：宣德年款遍器身，字沉雲朦淺褐邊。現代鑑別宣德年款依然還在使用孫瀛洲先生的鑑定口訣。年號款成為定式，目前認為是宣德時的事。更早的永樂年制款識，目前僅發現青花款4件，都在壓手杯的杯心。學者認為，把皇帝年號壓在器物底部，這是宣德時期才出現的創造。在永樂時期是不可能的事。
瓷器鑑定文物真知堂：大明宣德年制六字款，類似於今天奢侈品的大牌LOGO。前兩年出現的奢侈品大牌去LOGO化行動好似不成功。但早在500年前的大明朝就敢於隱去皇帝的年號，頗可視為大明皇帝極度自信的心態體現。
瓷器鑑定文物真知堂：從器底來看，宣德瓷器的底部處理依然不完美。可明顯的看出底部有氣孔和黑疵，並有痕量橙色火石紅顯露。這是鑑別真假宣德瓷器的要點之一。真品宣德瓷器由於採用麻倉土為胎，且當時，沒有現代球磨機無法粉碎瓷胎達到極高的目數，所以不可避免的存在氣孔和黑色瑕疵現象。這是當代採用高速球磨機粉碎的瓷土所不能顯現的微觀氣息。
瓷器鑑定文物真知堂：真品宣德瓷器底部一般積釉處有淡淡的蝦青色，這是由於古代對瓷釉中的氧化鐵淘洗不能達到完全去除的結果，這也和今天的瓷釉有細微區別。古瓷滋潤而白，積釉處才微泛蝦青色。今瓷或潔白無瑕無蝦青色，或全器添加氧化鐵泛青，均和宣德瓷器真品釉有細微差別。
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