清孝莊文皇后像
瓷器鑑定文物真知堂：
我很少講說清朝文物。原因倒不是對滿清看法如何如何，畢竟我也沒有辦法經歷過，更多的是在瓷器鑑賞和收藏過程中，越來越喜歡年代久遠的東西。
清代的瓷器，其實收藏者最多，原因無他，離當代近，留存下來的東西比較多。特別是許多新入門的收藏者，都喜歡收清瓷。近年來，民國瓷器也異軍突起，在拍賣場上風頭大展。說句題外話，民國瓷器也就是珠山八友的彩繪好一點，真正能稱為大師的只有兩人，王步和王琦。
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清代瓷器，其實以雍正為分水嶺。雍正時期在琺琅彩的基礎上發明了粉彩。粉彩色調柔和，顏色淡雅，更接近於現實生活場景。也就是說更漂亮。所以粉彩一出，傳統的五彩很快就失去了市場份額，變成了古彩。也就是古代的彩瓷。
明看成化，清看雍正。此言不虛。雍正官窯由於時間短，加上皇帝本人屬於宅男型，特別喜歡這些玩物，所以在皇帝親自過問下，景德鎮瓷業精益求精，著名的年窯，唐窯都起於此時。雍正時期景德鎮瓷業發生了很大的變化。無論是工藝還是彩繪，很多雍正瓷器已經和現代瓷器極其相似了。文物辨別新老的難度非常高。
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筆者喜好舊物，商鼎周彝，漢玉宋瓷都是最愛，唯獨對於這些新嶄嶄的東西不太感冒。所以，清代瓷器一般都以雍正之前的康熙順治文物研究的比較多。近年來也少過問了。康熙一朝61年，在位時間非常長，所以康熙瓷器不能簡單的以康熙瓷來命名，而分為早期，中期，晚期三個階段比較適宜。
早期的康熙官窯文物沒有款識，當時康熙皇帝年幼，浮樑縣令張姓曾經下令明文禁止書寫皇帝年號款，以免瓷器打破之後皇帝的名諱被棄於塵土。早期康熙瓷的特徵或與順治難以區分。
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和其他朝代不一樣，康熙的文物名品基本上不是青花，釉裡紅這類。民窯的五彩極其興盛，當時稱為客貨。青花瓷此時已經不是高檔瓷器的主流，官窯生產不多，民窯數量也比五彩少。有一種翠毛藍的青花瓷非常少見和名貴，絕大多數收藏家都沒有見過，也留待以後再講。
康熙官窯文物以顏色釉和素三彩最為出名。康熙四十四-五十一年，江西巡撫郎廷極督窯時，成功的燒出失傳數百年的宣紅，號稱郎紅，色如牛血，名噪一時。而康熙皇帝晚年最喜歡的瓷器，竟然是一種沒有紅色的彩繪瓷！由於沒有紅，所以陶瓷界稱為素三彩。但也有三彩加紅，價值連城的說法。意思是如果素三彩瓷器出現一點紅彩，那就價值極高了，因為稀罕。
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素三彩瓷器的這種審美品位，說實話現在很多普通人都不太喜歡，何況古代。中國人傳統，大紅大紫屬於貴色。朱門酒肉臭，紅色無疑的極為喜慶和高貴的。再加上染紅需要的硃砂，本就屬於名貴礦物，不像靛藍，這種從藍草中提煉的色素極其廉價，所以老百姓一般都只能穿藍不能服紅服紫。
所以，素三彩出現在明成化之後，在正德時期達到了高峰，後來嘉靖皇帝即位，這種不喜慶的顏色瓷就被皇室放棄了。改成大紅大綠的五彩。畢竟，陽春白雪和者甚少不如下里巴人。
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康熙二十六年太皇太后孝莊薨逝，康熙皇帝極為悲痛。停棺37年，在康熙帝在位期間，孝莊太后一直沒有下葬。究其原因，則康熙皇帝對於太皇太后的依戀和深愛不能不說是最為關鍵的原因之一。黑色澄淨肅穆，一般來說不是討喜的顏色。從孝莊去世到康熙去世的這幾十年間，大量的不見紅的素三彩瓷被官窯生產出來，這不能不說是皇帝個人的喜好所致。深究其內涵，或許幾十年了，康熙帝依然沒有從孝莊逝世的悲痛之完全解脫出來。以一個皇朝的瓷器來為自己的祖母戴孝。
素三彩瓷中，最名貴的是墨地素三彩。也就是黑色的地子。數量最少，彩繪也精。可惜國內保存的極少，民國時期由於法國人喜歡，大量被收買到了法國。現在不少朋友動輒粗口罵洋人從中國搶走了多少多少文物。不過說句公道話，除了八國聯軍火燒圓明園那一次，洋人在中國弄走的文物絕大多數是收買而不是盜搶去的。盜這些文物的都是中國人，盜賣這些文物的都是古董販子。真正的民族罪人要深究，也就是民國時期盧芹齋那一類人，和老外關係不大。就像咱們現在有錢出國了，看到好玩意喜歡的就想買回來一樣。（個人觀點，不喜沒事，別噴就好）
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