張大千 策杖獨步 鏡心 水墨紙本 154×73cm
【作品賞析】
此幅作於1948年，是張大千自敦煌返回成都之後，因避戰離開大陸之前，力追五代、北宋山水畫時期的得意之作。這段時間他創作山水畫頗多，由於常住青城，歷遊峨眉，所以筆下山巒多有這兩處的清秀之致。此外，抗戰勝利後，大千因緣際會收藏一批北宋名畫。因此他這一階段特別著眼於北宋大家的雄偉風格，如李成、范寬、郭熙、董源、巨然等，都在其臨學之列。多方涉獵成為大千山水畫發展過程中的又一個轉機。其這一階段的山水，無論是對臨，抑或擬仿，甚至消化後再創造，皆達到一個新的高度。
圖中長鬆亭立，古柏蒼虯，枝幹交柯，河道曲折，遠山依稀，煙靄空濛。一高士正在樹下策杖行走，忽被空山鳥語所吸引，於是脫下頭巾，駐足回望，側耳聆聽。意境清曠平淡，頗為契合畫題：“脫巾獨步，時聞鳥聲。”畫題取自晚唐司空圖《二十四詩品》之一《沉著》：“綠杉野屋，落日氣清。脫巾獨步，時聞鳥聲。鴻雁不來，之子遠行。所思不遠，若為平生。海風碧雲，夜渚月明。如有佳語，大河前橫。”詩中描繪了一個清朗且幽靜的山林景緻，詩人獨自在其中悠閒信步，心境沉著，所以“佳語”頻出。聯想到大千這一階段時常在青城山隱居創作，心境亦“沉著”，故其畫作才能夠得到北宋山水中那種高古的意境。
此圖章法頗似李成的《寒林平野圖》，高聳的樹木幾乎佔據畫面大半，只是並非平遠之景，亦有高遠、深遠，意境亦非李成般清寒蕭索，而是平和寧靜的，松樹的造型之法頗得李成之意。大千十分推崇李成，在一幅大風堂舊藏的李成《寒林騎驢圖》上，大千題以“大風堂供養天下第一李成畫”，又云“松枝勁挺，松葉鬱然有陰，荊棘小木無冗筆，不作龍蛇貴神之狀，即此圖也。”
大千佈置樹法出自古人，亦有獨特之處。圖中各種林木，或直或欹，或疏或密，姿態各異。樹幹用筆靈活，勾皴兼用，刻畫細膩，筆勢蒼勁，呈現出蒼老而挺拔之態。枝椏作蟹爪狀，以充滿力度的曲線畫出，綽約多姿，極具表現力。松葉以李成的“攢針”之法寫出，線條瘦硬挺直，狀貌極其繁密卻層次井然，自有榮茂之色。松樹之間亦夾雜有一些其它種類的樹木，層層葉片均以帶折角或弧度的線條用白描寫出，使墨色厚重的樹冠密中透氣。此外，茂盛的樹叢中還夾雜一些枯枝，使人感到時光的流逝。
近景的水邊坡岸以墨筆勾勒，淡墨皴擦，通過受光面與背光面的區別，表現出其立體感和稜角分明的形狀。水流蜿蜒遠去，造成空間透視的效果。可見大千在學習古人繪畫語言的同時，同時還兼用一些西畫素描中的方法。人物的比例較大，形象逼真，尤其瞬間停滯的動作十分生動。衣紋以高古遊絲描寫出，五官和髮絲均以細筆為之，行雲流水般的線條愈發呈現出高士飄逸的氣質。其餘草地和遠山僅用淡墨作少量烘染，墨色的微妙變化使畫面產生氤氳之氣，襯托了樹木和人物。整幅構景簡潔，筆法清勁平和、生動多變，用墨清潤秀雅，氣格幽深而又渾厚，頗似王詵評價李成之畫：“墨潤而筆淨，煙嵐輕動，如對面千里，秀氣可掬。”
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