張大千用五百兩黃金換了一份情報圖，如今成為國寶禁止出境

眾所周知，在我國近現代波瀾壯闊的歷史畫卷中，湧現出了許多繪畫大師和國畫大家，有些人的名字甚至永遠閃耀在中華民族光輝燦爛的歷史畫冊上，成為享譽世界的文化名人。可以說他們用手中的畫筆表現著祖國山河的壯美，記錄著廣大勞動人民的辛勤成果，抒發著內心的滿腔澎湃。在眾多的名家作品中，他們或融匯中西兼容幷包，或傳承傳統重塑經典，輝煌的藝術履歷，構成了中國畫壇上不可或缺的藝術新高峰。

在這其中就有一位天才型畫家，其創作的作品“包眾體之長，兼南北二宗之富麗”，被西方藝壇盛讚為“東方之筆”。他曾面壁敦煌三載，將敦煌壁畫傳諸世界，但同時，又造成關於文物保護和國家文物外流的爭議；他被齊白石拒之門外，又被徐悲鴻稱為“五百年來第一人”；他曾與畢加索論畫拍照，頗受禮遇，他就是在國際上有巨大的聲譽的傳奇畫家張大千。

作為國畫大家，張大千不僅擅長書畫，而且還熱衷於收藏鑑定，對我國古代名畫收藏極豐，研究極深。抗戰勝利後，張大千更是用五百兩黃金換了一份情報圖，如今卻成為國寶禁止出境！

張大千算是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫工，早年他被迫落草為寇，經百日才脫離匪穴。未婚妻去世後，他又至松江禪定寺出家為僧（法名大千），三月後才還俗。1917年，東渡日本學習染織，課餘時間堅持自學繪畫，學詩，學治印。歸國後，拜上海名書法家曾熙、李瑞清為師。同年，在上海舉辦了首次個人畫展，百幅作品全部售完，一鳴驚人，自此便以賣畫為生。最終，經過不懈的努力，張大千開創了新的藝術風格，因其詩書畫與齊白石、溥心畲齊名，故後世又並稱為“南張北齊”和“南張北溥”。

成名後的張大千，遊歷世界獲得巨大的國際聲譽，終成一位聞名海內外的大畫家。然而，除了畫家這個身份之外，其實張大千還是一位鑑藏收藏的的名家，他對於古字畫的鑑定十分自信，曾頗為得意地認為：“一觸紙墨，辨別宋明，間撫籤賻，即知真偽。意之所向，因以目隨；神之所驅，寧以跡論。”後來，他還在《大風堂名跡》第一卷首自序中自稱“五百年來精鑑第一人”。可以說對古書字畫收藏的愛好，讓張大千“出的比進項多”，甚至還被朋友們稱為“富可敵國，窮無立錐之地”，直到1945年，張大千才終於湊足五百兩黃金，準備為自己安置一處房產。

抗戰勝利後，國畫大家張大千重返北京借居頤和園內，當時北京城的風土人情和文化氛圍令他神往不已，他本打算在北京購置一座典雅的府院定居。恰巧此時北京就有一所前清王府房屋出售，整個王府綠柳周垂，古樸典雅，四面抄手遊廊，院中甬路相銜，山石點綴。張大千看後，覺得非常滿意，便與房主談妥了價錢，價格是五百兩黃金，準備買下來。結果有一天，張大千在逛古董店的時候無意中得知一個消息，便立刻打消了他買房子的念頭。

原來在前幾日，北京琉璃廠一個古玩店裡，有人竟拿著一副古畫，開出五百兩黃金高價出售，而且是一分錢都不能少。當時，眾人看後都覺得這幅畫非常好，但畢竟五百兩黃金在當時不是一筆小數目，足可以買下一套王府了。聞訊而來的張大千看到這幅畫後，當即愛不釋手，隨後便退掉中意的前清王府，直接買下了這幅古畫。事後，張大千對其珍愛有嘉，廢寢忘食的研究此畫，而他重金購畫的消息也在京城傳開，沒過多久就連美、日國家的收藏家都知道了，他們甚至叫囂，將不惜一切代價將畫弄到手，張大千為此躲避了好長一段時間。

究竟這是一幅什麼樣的畫呢，能讓這麼多人不惜一切代價要得到它。其實準確講，張大千用五百兩黃金換來的不是一幅畫，而是一份情報圖。原來在北宋初期，國家尚未完全統一，南方還存在一個叫南唐的政權，南唐的國君就是詩詞造詣極高的後主李煜。如今人們多是通過李煜的詩詞作品對其瞭解，認為其尚奢侈、好聲色才導致亡國。其實，歷史上的李煜也是一位內輕徭役、以實民力的皇帝，史載趙光義就曾問南唐舊臣潘慎修：“李煜果真是一個暗懦無能之輩嗎？”潘慎修答道：“假如他真是無能無識之輩，何以能守國十餘年？”

李煜繼位後，因為當時北方的後周威脅南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又對北方來的官員加以百般猜疑、陷害，整個南唐統治集團內部鬥爭激烈，朝不保夕。而此時作為出身北方望族的大臣韓熙載，就成為後主李煜猜忌的對象。韓熙載乃是北方將門後代，深通兵法，熟知政務，早年韓熙載曾發出豪言：“江南若能用我為宰相，我定當長驅直入一統中原！”在動盪的社會下，可以說李煜對於這位有才學，有抱負的韓熙載很是不放心。

據《宣和畫譜》記載：後主李煜繼位後欲重用韓熙載，然而“頗聞其荒縱，然欲見樽俎燈燭間觥籌交錯之態度不可得，乃命閎中夜至其第，竊窺之，目識心記，圖繪以上之。”原來，這樣一幅畫作背後卻是君臣間的如此一番考察。後主李煜派畫院的待詔顧閎中去韓府一探究竟，命令顧閎中把所看到的一切畫下來交給他看。而大智若愚的韓熙載當然明白顧閎中的來意，所以故意將一種不問時事沉靦於歌舞，醉生夢死的形態來了一場酣暢淋漓的表演。

事後，畫院待詔顧閎中回來後，向李後主作了詳細彙報，並憑藉記憶將自己看到的韓熙載夜宴情景作了一幅長卷畫。李後主看了此畫後，便消除心中的猜疑，深信韓熙載是個沉溺在宴樂中的貪於享樂的人，不會對他構成威脅，可以說這幅畫救了韓熙載一命。《韓熙載夜宴圖》從立意到工筆到絹本都堪稱當時一流，畫家顧閎中利用屏風把整個畫面分成了五個部分，分別把韓熙載整個晚上不同時間的生活場景都做了安排，非常的巧妙，而且把每個人物的心理特徵也都做了展示。

詞帝李煜本身就是藝術大師，看到這幅畫之後非常喜愛，也不關注韓熙載人怎麼樣了，就把這幅畫收藏了起來。隨著南唐覆滅，李煜被宋朝俘虜，夜宴圖也隨諸多珍寶成了宋朝的戰利品。清朝時，這幅畫被名將年羹堯所得，還特意題了跋，被抄家後，夜宴圖流進了皇宮，成了乾隆爺的掌上寶，並在上面題字蓋章。後來，末代皇帝溥儀出宮時攜帶此畫並將其變賣，此畫便在民間輾轉，就這樣到了1945年就到了張大千的手中。

作為曠世佳作，《韓熙載夜宴圖》本身就是令人稱道的畫中精品，歷經千年流轉，實屬不易。到了1951年，張大千本寓居海外，所以他打算把他收藏的國寶畫卷都出售出去。但是張大千並沒有把畫卷賣給商人，也沒有給拍賣行拍賣，而是希望國家能收藏。後來他將畫帶到香港，以很低的價格轉讓給祖國大陸，使瑰寶得以重歸故宮。對於這一決定，張大千曾跟朋友坦然表示：我移居海外，萬一國寶失落他人之手，豈不成了千古罪人！而如今這副張大千用五百兩黃金換得的情報圖《韓熙載夜宴圖》被收藏在故宮博物院，2012年國家更是明文規定，這幅國寶《韓熙載夜宴圖》禁止出境展覽。