文·段宏剛
魯迅（1881年——1936年）先生被譽為“中國現代文學奠基人”，位居“現代文學六大家”之首，並擁有“20世紀東亞文化地圖上佔最大領土的作家”的美譽，是因為魯迅在生前，影響力已經超越了國界，在東亞地區聲名顯赫，德高望重，是名副其實的文化泰斗。即使在整個亞洲，他也出類拔萃，跟泰戈爾、紀伯倫並稱為亞洲20世紀三大文豪。
同時，魯迅還是“新文化運動”的旗手之一，新文化運動有效弘揚了科學思想和民主思想，動搖了封建禮教文化的根基，推進了先進文化理念在全國的普及，更為國家培養了一大批新型知識分子。
文·段宏剛
魯迅（1881年——1936年）先生被譽為“中國現代文學奠基人”，位居“現代文學六大家”之首，並擁有“20世紀東亞文化地圖上佔最大領土的作家”的美譽，是因為魯迅在生前，影響力已經超越了國界，在東亞地區聲名顯赫，德高望重，是名副其實的文化泰斗。即使在整個亞洲，他也出類拔萃，跟泰戈爾、紀伯倫並稱為亞洲20世紀三大文豪。
同時，魯迅還是“新文化運動”的旗手之一，新文化運動有效弘揚了科學思想和民主思想，動搖了封建禮教文化的根基，推進了先進文化理念在全國的普及，更為國家培養了一大批新型知識分子。
魯迅（1881年——1936年）
魯迅一生大約創作了1000萬字的文學作品，包括600萬字的散文詩、散文、雜文、短篇小說、論文等，以及400萬字的日記、書信和輯校。
看到魯迅的這些文學成就，讀者不禁會納悶，作為我國現代第一文豪，竟然沒有給讀者留下一部長篇小說，不得不說是一大遺憾。因為在新文化運動之後，長篇小說由於能展現廣闊而豐富的社會背景，並且具有引人入勝的故事情節，是雅俗共賞的文學形式，表現出旺盛的生命力，在讀者中的歡迎程度越來越高。
那麼，魯迅先生為什麼對長篇小說無動於衷呢？
關於這個問題，以我的分析，主要有以下三大原因。
文·段宏剛
魯迅（1881年——1936年）先生被譽為“中國現代文學奠基人”，位居“現代文學六大家”之首，並擁有“20世紀東亞文化地圖上佔最大領土的作家”的美譽，是因為魯迅在生前，影響力已經超越了國界，在東亞地區聲名顯赫，德高望重，是名副其實的文化泰斗。即使在整個亞洲，他也出類拔萃，跟泰戈爾、紀伯倫並稱為亞洲20世紀三大文豪。
同時，魯迅還是“新文化運動”的旗手之一，新文化運動有效弘揚了科學思想和民主思想，動搖了封建禮教文化的根基，推進了先進文化理念在全國的普及，更為國家培養了一大批新型知識分子。
魯迅（1881年——1936年）
魯迅一生大約創作了1000萬字的文學作品，包括600萬字的散文詩、散文、雜文、短篇小說、論文等，以及400萬字的日記、書信和輯校。
看到魯迅的這些文學成就，讀者不禁會納悶，作為我國現代第一文豪，竟然沒有給讀者留下一部長篇小說，不得不說是一大遺憾。因為在新文化運動之後，長篇小說由於能展現廣闊而豐富的社會背景，並且具有引人入勝的故事情節，是雅俗共賞的文學形式，表現出旺盛的生命力，在讀者中的歡迎程度越來越高。
那麼，魯迅先生為什麼對長篇小說無動於衷呢？
關於這個問題，以我的分析，主要有以下三大原因。
魯迅·民族魂
其一，魯迅的文學精神，或者說是文學信仰沒有放在長篇的創作上。這是他不寫長篇的最主要原因。
魯迅不但是作家，更是被後人看作為文化戰士和思想巨人，這些殊榮恰恰是因為他的短小精悍的文章為他正名的。這類文章的字數從幾百字到幾萬字不等，篇幅最大的要數小說《阿Q正傳》，也不過兩萬餘字。他把一生的主要精力放在了雜文，隨筆，散文詩，短篇小說的創作上，只有它們，才能代表魯迅的文學精神。它們雖然篇幅不大，但常常以深刻的思想，犀利的文筆，警醒的言辭，真摯的情感而聞名於世。
品讀魯迅的短文，如同喝陳年老酒，味道醇厚甘美，能給讀者帶來強烈的精神震撼和思想觸動，讓人們更清醒地認識自我、人性，社會、以及歷史。
並不是魯迅不具備創作長篇小說的能力，以他的思想、才情和文筆，駕馭幾十萬字的長篇綽綽有餘，肯定能創作出驚天動地的鴻篇鉅著，讓諾貝爾文學獎主動為他拋來橄欖枝。
文·段宏剛
魯迅（1881年——1936年）先生被譽為“中國現代文學奠基人”，位居“現代文學六大家”之首，並擁有“20世紀東亞文化地圖上佔最大領土的作家”的美譽，是因為魯迅在生前，影響力已經超越了國界，在東亞地區聲名顯赫，德高望重，是名副其實的文化泰斗。即使在整個亞洲，他也出類拔萃，跟泰戈爾、紀伯倫並稱為亞洲20世紀三大文豪。
同時，魯迅還是“新文化運動”的旗手之一，新文化運動有效弘揚了科學思想和民主思想，動搖了封建禮教文化的根基，推進了先進文化理念在全國的普及，更為國家培養了一大批新型知識分子。
魯迅（1881年——1936年）
魯迅一生大約創作了1000萬字的文學作品，包括600萬字的散文詩、散文、雜文、短篇小說、論文等，以及400萬字的日記、書信和輯校。
看到魯迅的這些文學成就，讀者不禁會納悶，作為我國現代第一文豪，竟然沒有給讀者留下一部長篇小說，不得不說是一大遺憾。因為在新文化運動之後，長篇小說由於能展現廣闊而豐富的社會背景，並且具有引人入勝的故事情節，是雅俗共賞的文學形式，表現出旺盛的生命力，在讀者中的歡迎程度越來越高。
那麼，魯迅先生為什麼對長篇小說無動於衷呢？
關於這個問題，以我的分析，主要有以下三大原因。
魯迅·民族魂
其一，魯迅的文學精神，或者說是文學信仰沒有放在長篇的創作上。這是他不寫長篇的最主要原因。
魯迅不但是作家，更是被後人看作為文化戰士和思想巨人，這些殊榮恰恰是因為他的短小精悍的文章為他正名的。這類文章的字數從幾百字到幾萬字不等，篇幅最大的要數小說《阿Q正傳》，也不過兩萬餘字。他把一生的主要精力放在了雜文，隨筆，散文詩，短篇小說的創作上，只有它們，才能代表魯迅的文學精神。它們雖然篇幅不大，但常常以深刻的思想，犀利的文筆，警醒的言辭，真摯的情感而聞名於世。
品讀魯迅的短文，如同喝陳年老酒，味道醇厚甘美，能給讀者帶來強烈的精神震撼和思想觸動，讓人們更清醒地認識自我、人性，社會、以及歷史。
並不是魯迅不具備創作長篇小說的能力，以他的思想、才情和文筆，駕馭幾十萬字的長篇綽綽有餘，肯定能創作出驚天動地的鴻篇鉅著，讓諾貝爾文學獎主動為他拋來橄欖枝。
魯迅
魯迅不願意創作長篇的根本原因，是因為他覺得，寫長篇受到的限制太多，既要考慮自己的感受，又要考慮讀者的感受，還要考慮出版社的利益，無法做到隨心所欲，有時為了推動作品的發行量，作者難免要逢迎討好讀者得趣味，這對率性耿直，一身傲骨的魯迅來說，是難以接受的事情。
從另一個角度講，短篇文章寫起來自由靈活，可以暢所欲言，可以輕鬆地把嬉笑怒罵凝注於筆端，從寫作完成到發表見報的週期很短，作品能很快能跟讀者見面，讀者閱讀起來也節省時間，作品在社會上引起反響的速度比較快。
讀者手裡如果捧著一部長篇，等閱讀完作品，不知要到猴年馬月，若再指望引起反響，週期就更長了。
“新文化運動”對文學的定位，主要是用來啟蒙民眾的思想，普及白話文的傳播，從這些要求來看，跟魯迅的文學精神是完全一致的。
文·段宏剛
魯迅（1881年——1936年）先生被譽為“中國現代文學奠基人”，位居“現代文學六大家”之首，並擁有“20世紀東亞文化地圖上佔最大領土的作家”的美譽，是因為魯迅在生前，影響力已經超越了國界，在東亞地區聲名顯赫，德高望重，是名副其實的文化泰斗。即使在整個亞洲，他也出類拔萃，跟泰戈爾、紀伯倫並稱為亞洲20世紀三大文豪。
同時，魯迅還是“新文化運動”的旗手之一，新文化運動有效弘揚了科學思想和民主思想，動搖了封建禮教文化的根基，推進了先進文化理念在全國的普及，更為國家培養了一大批新型知識分子。
魯迅（1881年——1936年）
魯迅一生大約創作了1000萬字的文學作品，包括600萬字的散文詩、散文、雜文、短篇小說、論文等，以及400萬字的日記、書信和輯校。
看到魯迅的這些文學成就，讀者不禁會納悶，作為我國現代第一文豪，竟然沒有給讀者留下一部長篇小說，不得不說是一大遺憾。因為在新文化運動之後，長篇小說由於能展現廣闊而豐富的社會背景，並且具有引人入勝的故事情節，是雅俗共賞的文學形式，表現出旺盛的生命力，在讀者中的歡迎程度越來越高。
那麼，魯迅先生為什麼對長篇小說無動於衷呢？
關於這個問題，以我的分析，主要有以下三大原因。
魯迅·民族魂
其一，魯迅的文學精神，或者說是文學信仰沒有放在長篇的創作上。這是他不寫長篇的最主要原因。
魯迅不但是作家，更是被後人看作為文化戰士和思想巨人，這些殊榮恰恰是因為他的短小精悍的文章為他正名的。這類文章的字數從幾百字到幾萬字不等，篇幅最大的要數小說《阿Q正傳》，也不過兩萬餘字。他把一生的主要精力放在了雜文，隨筆，散文詩，短篇小說的創作上，只有它們，才能代表魯迅的文學精神。它們雖然篇幅不大，但常常以深刻的思想，犀利的文筆，警醒的言辭，真摯的情感而聞名於世。
品讀魯迅的短文，如同喝陳年老酒，味道醇厚甘美，能給讀者帶來強烈的精神震撼和思想觸動，讓人們更清醒地認識自我、人性，社會、以及歷史。
並不是魯迅不具備創作長篇小說的能力，以他的思想、才情和文筆，駕馭幾十萬字的長篇綽綽有餘，肯定能創作出驚天動地的鴻篇鉅著，讓諾貝爾文學獎主動為他拋來橄欖枝。
魯迅
魯迅不願意創作長篇的根本原因，是因為他覺得，寫長篇受到的限制太多，既要考慮自己的感受，又要考慮讀者的感受，還要考慮出版社的利益，無法做到隨心所欲，有時為了推動作品的發行量，作者難免要逢迎討好讀者得趣味，這對率性耿直，一身傲骨的魯迅來說，是難以接受的事情。
從另一個角度講，短篇文章寫起來自由靈活，可以暢所欲言，可以輕鬆地把嬉笑怒罵凝注於筆端，從寫作完成到發表見報的週期很短，作品能很快能跟讀者見面，讀者閱讀起來也節省時間，作品在社會上引起反響的速度比較快。
讀者手裡如果捧著一部長篇，等閱讀完作品，不知要到猴年馬月，若再指望引起反響，週期就更長了。
“新文化運動”對文學的定位，主要是用來啟蒙民眾的思想，普及白話文的傳播，從這些要求來看，跟魯迅的文學精神是完全一致的。
《孔乙己》插圖
跟短文比起來，長篇小說在揭示社會現實和人性方面要更加全面深刻，但魯迅的短篇小說《孔乙己》，《少年潤土》，《阿Q正傳》等，語言高度凝練，創作技巧也很高，完全是濃縮的精華，這些短篇往往通過對一兩個典型事件的描述，深刻揭示了社會大背景下人物的命運。
如，《孔乙己》中有這樣一句話：孔乙己是唯一穿長衫卻站著喝酒的人。短短10多個字，把孔乙己那種清高迂腐的矛盾性格展現得活靈活現，足見魯迅的文字功力和剖析能力。
只不過，魯迅向我們展示了造成人物命運的那個點，他想通過以點帶面的方式，讓讀者通過領悟這個點，達到領略整個社會全貌的目的。當然，前提是讀者的閱讀水準要高。
這就是魯迅的高明之處，不用長篇累牘，同樣能抓住讀者的心思。
文·段宏剛
魯迅（1881年——1936年）先生被譽為“中國現代文學奠基人”，位居“現代文學六大家”之首，並擁有“20世紀東亞文化地圖上佔最大領土的作家”的美譽，是因為魯迅在生前，影響力已經超越了國界，在東亞地區聲名顯赫，德高望重，是名副其實的文化泰斗。即使在整個亞洲，他也出類拔萃，跟泰戈爾、紀伯倫並稱為亞洲20世紀三大文豪。
同時，魯迅還是“新文化運動”的旗手之一，新文化運動有效弘揚了科學思想和民主思想，動搖了封建禮教文化的根基，推進了先進文化理念在全國的普及，更為國家培養了一大批新型知識分子。
魯迅（1881年——1936年）
魯迅一生大約創作了1000萬字的文學作品，包括600萬字的散文詩、散文、雜文、短篇小說、論文等，以及400萬字的日記、書信和輯校。
看到魯迅的這些文學成就，讀者不禁會納悶，作為我國現代第一文豪，竟然沒有給讀者留下一部長篇小說，不得不說是一大遺憾。因為在新文化運動之後，長篇小說由於能展現廣闊而豐富的社會背景，並且具有引人入勝的故事情節，是雅俗共賞的文學形式，表現出旺盛的生命力，在讀者中的歡迎程度越來越高。
那麼，魯迅先生為什麼對長篇小說無動於衷呢？
關於這個問題，以我的分析，主要有以下三大原因。
魯迅·民族魂
其一，魯迅的文學精神，或者說是文學信仰沒有放在長篇的創作上。這是他不寫長篇的最主要原因。
魯迅不但是作家，更是被後人看作為文化戰士和思想巨人，這些殊榮恰恰是因為他的短小精悍的文章為他正名的。這類文章的字數從幾百字到幾萬字不等，篇幅最大的要數小說《阿Q正傳》，也不過兩萬餘字。他把一生的主要精力放在了雜文，隨筆，散文詩，短篇小說的創作上，只有它們，才能代表魯迅的文學精神。它們雖然篇幅不大，但常常以深刻的思想，犀利的文筆，警醒的言辭，真摯的情感而聞名於世。
品讀魯迅的短文，如同喝陳年老酒，味道醇厚甘美，能給讀者帶來強烈的精神震撼和思想觸動，讓人們更清醒地認識自我、人性，社會、以及歷史。
並不是魯迅不具備創作長篇小說的能力，以他的思想、才情和文筆，駕馭幾十萬字的長篇綽綽有餘，肯定能創作出驚天動地的鴻篇鉅著，讓諾貝爾文學獎主動為他拋來橄欖枝。
魯迅
魯迅不願意創作長篇的根本原因，是因為他覺得，寫長篇受到的限制太多，既要考慮自己的感受，又要考慮讀者的感受，還要考慮出版社的利益，無法做到隨心所欲，有時為了推動作品的發行量，作者難免要逢迎討好讀者得趣味，這對率性耿直，一身傲骨的魯迅來說，是難以接受的事情。
從另一個角度講，短篇文章寫起來自由靈活，可以暢所欲言，可以輕鬆地把嬉笑怒罵凝注於筆端，從寫作完成到發表見報的週期很短，作品能很快能跟讀者見面，讀者閱讀起來也節省時間，作品在社會上引起反響的速度比較快。
讀者手裡如果捧著一部長篇，等閱讀完作品，不知要到猴年馬月，若再指望引起反響，週期就更長了。
“新文化運動”對文學的定位，主要是用來啟蒙民眾的思想，普及白話文的傳播，從這些要求來看，跟魯迅的文學精神是完全一致的。
《孔乙己》插圖
跟短文比起來，長篇小說在揭示社會現實和人性方面要更加全面深刻，但魯迅的短篇小說《孔乙己》，《少年潤土》，《阿Q正傳》等，語言高度凝練，創作技巧也很高，完全是濃縮的精華，這些短篇往往通過對一兩個典型事件的描述，深刻揭示了社會大背景下人物的命運。
如，《孔乙己》中有這樣一句話：孔乙己是唯一穿長衫卻站著喝酒的人。短短10多個字，把孔乙己那種清高迂腐的矛盾性格展現得活靈活現，足見魯迅的文字功力和剖析能力。
只不過，魯迅向我們展示了造成人物命運的那個點，他想通過以點帶面的方式，讓讀者通過領悟這個點，達到領略整個社會全貌的目的。當然，前提是讀者的閱讀水準要高。
這就是魯迅的高明之處，不用長篇累牘，同樣能抓住讀者的心思。
魯迅雕像
其二，在傳播效果和成本上，長篇有許多劣勢。
不論在任何時代，短小精悍的文章，因為朗朗上口，適合誦讀，也容易被記住，在傳播上總有許多優勢，如唐詩宋詞，因為字數少，傳播廣泛而又迅速，一些人即使沒有認真讀過幾首唐詩宋詞，靠耳朵聽別人誦讀，也會記住幾首。
如果是長篇累牘的文章，讀起來不但費時費力，非常考驗讀者的耐性，出版和傳播起來也缺乏快捷性，被人過目不忘，或者聽一遍就能記住的概率很低。
何況，在新文化運動期間，文學兼有一些新聞的功能，具有啟迪民眾思想的作用，對追求時效性和快捷性很在意。
文·段宏剛
魯迅（1881年——1936年）先生被譽為“中國現代文學奠基人”，位居“現代文學六大家”之首，並擁有“20世紀東亞文化地圖上佔最大領土的作家”的美譽，是因為魯迅在生前，影響力已經超越了國界，在東亞地區聲名顯赫，德高望重，是名副其實的文化泰斗。即使在整個亞洲，他也出類拔萃，跟泰戈爾、紀伯倫並稱為亞洲20世紀三大文豪。
同時，魯迅還是“新文化運動”的旗手之一，新文化運動有效弘揚了科學思想和民主思想，動搖了封建禮教文化的根基，推進了先進文化理念在全國的普及，更為國家培養了一大批新型知識分子。
魯迅（1881年——1936年）
魯迅一生大約創作了1000萬字的文學作品，包括600萬字的散文詩、散文、雜文、短篇小說、論文等，以及400萬字的日記、書信和輯校。
看到魯迅的這些文學成就，讀者不禁會納悶，作為我國現代第一文豪，竟然沒有給讀者留下一部長篇小說，不得不說是一大遺憾。因為在新文化運動之後，長篇小說由於能展現廣闊而豐富的社會背景，並且具有引人入勝的故事情節，是雅俗共賞的文學形式，表現出旺盛的生命力，在讀者中的歡迎程度越來越高。
那麼，魯迅先生為什麼對長篇小說無動於衷呢？
關於這個問題，以我的分析，主要有以下三大原因。
魯迅·民族魂
其一，魯迅的文學精神，或者說是文學信仰沒有放在長篇的創作上。這是他不寫長篇的最主要原因。
魯迅不但是作家，更是被後人看作為文化戰士和思想巨人，這些殊榮恰恰是因為他的短小精悍的文章為他正名的。這類文章的字數從幾百字到幾萬字不等，篇幅最大的要數小說《阿Q正傳》，也不過兩萬餘字。他把一生的主要精力放在了雜文，隨筆，散文詩，短篇小說的創作上，只有它們，才能代表魯迅的文學精神。它們雖然篇幅不大，但常常以深刻的思想，犀利的文筆，警醒的言辭，真摯的情感而聞名於世。
品讀魯迅的短文，如同喝陳年老酒，味道醇厚甘美，能給讀者帶來強烈的精神震撼和思想觸動，讓人們更清醒地認識自我、人性，社會、以及歷史。
並不是魯迅不具備創作長篇小說的能力，以他的思想、才情和文筆，駕馭幾十萬字的長篇綽綽有餘，肯定能創作出驚天動地的鴻篇鉅著，讓諾貝爾文學獎主動為他拋來橄欖枝。
魯迅
魯迅不願意創作長篇的根本原因，是因為他覺得，寫長篇受到的限制太多，既要考慮自己的感受，又要考慮讀者的感受，還要考慮出版社的利益，無法做到隨心所欲，有時為了推動作品的發行量，作者難免要逢迎討好讀者得趣味，這對率性耿直，一身傲骨的魯迅來說，是難以接受的事情。
從另一個角度講，短篇文章寫起來自由靈活，可以暢所欲言，可以輕鬆地把嬉笑怒罵凝注於筆端，從寫作完成到發表見報的週期很短，作品能很快能跟讀者見面，讀者閱讀起來也節省時間，作品在社會上引起反響的速度比較快。
讀者手裡如果捧著一部長篇，等閱讀完作品，不知要到猴年馬月，若再指望引起反響，週期就更長了。
“新文化運動”對文學的定位，主要是用來啟蒙民眾的思想，普及白話文的傳播，從這些要求來看，跟魯迅的文學精神是完全一致的。
《孔乙己》插圖
跟短文比起來，長篇小說在揭示社會現實和人性方面要更加全面深刻，但魯迅的短篇小說《孔乙己》，《少年潤土》，《阿Q正傳》等，語言高度凝練，創作技巧也很高，完全是濃縮的精華，這些短篇往往通過對一兩個典型事件的描述，深刻揭示了社會大背景下人物的命運。
如，《孔乙己》中有這樣一句話：孔乙己是唯一穿長衫卻站著喝酒的人。短短10多個字，把孔乙己那種清高迂腐的矛盾性格展現得活靈活現，足見魯迅的文字功力和剖析能力。
只不過，魯迅向我們展示了造成人物命運的那個點，他想通過以點帶面的方式，讓讀者通過領悟這個點，達到領略整個社會全貌的目的。當然，前提是讀者的閱讀水準要高。
這就是魯迅的高明之處，不用長篇累牘，同樣能抓住讀者的心思。
魯迅雕像
其二，在傳播效果和成本上，長篇有許多劣勢。
不論在任何時代，短小精悍的文章，因為朗朗上口，適合誦讀，也容易被記住，在傳播上總有許多優勢，如唐詩宋詞，因為字數少，傳播廣泛而又迅速，一些人即使沒有認真讀過幾首唐詩宋詞，靠耳朵聽別人誦讀，也會記住幾首。
如果是長篇累牘的文章，讀起來不但費時費力，非常考驗讀者的耐性，出版和傳播起來也缺乏快捷性，被人過目不忘，或者聽一遍就能記住的概率很低。
何況，在新文化運動期間，文學兼有一些新聞的功能，具有啟迪民眾思想的作用，對追求時效性和快捷性很在意。
魯迅
其三，魯迅太忙，時間不允許他花費大量時間和精力去完成長篇的創作。
魯迅除過每天要擠出一些時間進行文學創作外，要把更多時間用在教書、講學、翻譯、校勘、研究，以及介紹國外的基礎科學上，這些工作所花費的時間遠遠大於他搞文學創作的時間。從某種層面來看，文學更像是魯迅在工作之外的副業。
如果說寫作短文是蓋幾間房屋，那麼，創作一部長篇小說，則是建造一棟大樓，從構思、尋找人物原型，查閱資料，組織結構，動筆寫作，再到修稿之後的定稿，期間付出的時間成本和精力成本非常浩大，魯迅日常工作已經很忙了，他很難放棄手頭工作，再抽出多餘時間來創作長篇。
事實上，魯迅曾經醞釀了三部長篇，一部是歷史題材，擬定名稱為《楊貴妃》或《唐玄宗與楊貴妃》，這是他於1924年來西安講學後，產生的創作計劃，但由於時間不等人，最終擱淺。
魯迅產生創作第二部長篇的計劃，是在1932年左右，他當時在上海工作，小說題材和內容是講述紅軍長征途中可歌可泣的故事，他決定參照蘇聯小說《鐵流》的風格進行創作。然而，剛準備下筆時，卻接到了母親病重的電報，作為家中老大的魯迅，只能急匆匆返回北京（全家於1919年正式安家北京）照顧母親。母親康復後，由於耽誤了一段時間，積攢了一系列工作，魯迅只能加班加點趕工，把創作長篇的心願又一次放棄。
文·段宏剛
魯迅（1881年——1936年）先生被譽為“中國現代文學奠基人”，位居“現代文學六大家”之首，並擁有“20世紀東亞文化地圖上佔最大領土的作家”的美譽，是因為魯迅在生前，影響力已經超越了國界，在東亞地區聲名顯赫，德高望重，是名副其實的文化泰斗。即使在整個亞洲，他也出類拔萃，跟泰戈爾、紀伯倫並稱為亞洲20世紀三大文豪。
同時，魯迅還是“新文化運動”的旗手之一，新文化運動有效弘揚了科學思想和民主思想，動搖了封建禮教文化的根基，推進了先進文化理念在全國的普及，更為國家培養了一大批新型知識分子。
魯迅（1881年——1936年）
魯迅一生大約創作了1000萬字的文學作品，包括600萬字的散文詩、散文、雜文、短篇小說、論文等，以及400萬字的日記、書信和輯校。
看到魯迅的這些文學成就，讀者不禁會納悶，作為我國現代第一文豪，竟然沒有給讀者留下一部長篇小說，不得不說是一大遺憾。因為在新文化運動之後，長篇小說由於能展現廣闊而豐富的社會背景，並且具有引人入勝的故事情節，是雅俗共賞的文學形式，表現出旺盛的生命力，在讀者中的歡迎程度越來越高。
那麼，魯迅先生為什麼對長篇小說無動於衷呢？
關於這個問題，以我的分析，主要有以下三大原因。
魯迅·民族魂
其一，魯迅的文學精神，或者說是文學信仰沒有放在長篇的創作上。這是他不寫長篇的最主要原因。
魯迅不但是作家，更是被後人看作為文化戰士和思想巨人，這些殊榮恰恰是因為他的短小精悍的文章為他正名的。這類文章的字數從幾百字到幾萬字不等，篇幅最大的要數小說《阿Q正傳》，也不過兩萬餘字。他把一生的主要精力放在了雜文，隨筆，散文詩，短篇小說的創作上，只有它們，才能代表魯迅的文學精神。它們雖然篇幅不大，但常常以深刻的思想，犀利的文筆，警醒的言辭，真摯的情感而聞名於世。
品讀魯迅的短文，如同喝陳年老酒，味道醇厚甘美，能給讀者帶來強烈的精神震撼和思想觸動，讓人們更清醒地認識自我、人性，社會、以及歷史。
並不是魯迅不具備創作長篇小說的能力，以他的思想、才情和文筆，駕馭幾十萬字的長篇綽綽有餘，肯定能創作出驚天動地的鴻篇鉅著，讓諾貝爾文學獎主動為他拋來橄欖枝。
魯迅
魯迅不願意創作長篇的根本原因，是因為他覺得，寫長篇受到的限制太多，既要考慮自己的感受，又要考慮讀者的感受，還要考慮出版社的利益，無法做到隨心所欲，有時為了推動作品的發行量，作者難免要逢迎討好讀者得趣味，這對率性耿直，一身傲骨的魯迅來說，是難以接受的事情。
從另一個角度講，短篇文章寫起來自由靈活，可以暢所欲言，可以輕鬆地把嬉笑怒罵凝注於筆端，從寫作完成到發表見報的週期很短，作品能很快能跟讀者見面，讀者閱讀起來也節省時間，作品在社會上引起反響的速度比較快。
讀者手裡如果捧著一部長篇，等閱讀完作品，不知要到猴年馬月，若再指望引起反響，週期就更長了。
“新文化運動”對文學的定位，主要是用來啟蒙民眾的思想，普及白話文的傳播，從這些要求來看，跟魯迅的文學精神是完全一致的。
《孔乙己》插圖
跟短文比起來，長篇小說在揭示社會現實和人性方面要更加全面深刻，但魯迅的短篇小說《孔乙己》，《少年潤土》，《阿Q正傳》等，語言高度凝練，創作技巧也很高，完全是濃縮的精華，這些短篇往往通過對一兩個典型事件的描述，深刻揭示了社會大背景下人物的命運。
如，《孔乙己》中有這樣一句話：孔乙己是唯一穿長衫卻站著喝酒的人。短短10多個字，把孔乙己那種清高迂腐的矛盾性格展現得活靈活現，足見魯迅的文字功力和剖析能力。
只不過，魯迅向我們展示了造成人物命運的那個點，他想通過以點帶面的方式，讓讀者通過領悟這個點，達到領略整個社會全貌的目的。當然，前提是讀者的閱讀水準要高。
這就是魯迅的高明之處，不用長篇累牘，同樣能抓住讀者的心思。
魯迅雕像
其二，在傳播效果和成本上，長篇有許多劣勢。
不論在任何時代，短小精悍的文章，因為朗朗上口，適合誦讀，也容易被記住，在傳播上總有許多優勢，如唐詩宋詞，因為字數少，傳播廣泛而又迅速，一些人即使沒有認真讀過幾首唐詩宋詞，靠耳朵聽別人誦讀，也會記住幾首。
如果是長篇累牘的文章，讀起來不但費時費力，非常考驗讀者的耐性，出版和傳播起來也缺乏快捷性，被人過目不忘，或者聽一遍就能記住的概率很低。
何況，在新文化運動期間，文學兼有一些新聞的功能，具有啟迪民眾思想的作用，對追求時效性和快捷性很在意。
魯迅
其三，魯迅太忙，時間不允許他花費大量時間和精力去完成長篇的創作。
魯迅除過每天要擠出一些時間進行文學創作外，要把更多時間用在教書、講學、翻譯、校勘、研究，以及介紹國外的基礎科學上，這些工作所花費的時間遠遠大於他搞文學創作的時間。從某種層面來看，文學更像是魯迅在工作之外的副業。
如果說寫作短文是蓋幾間房屋，那麼，創作一部長篇小說，則是建造一棟大樓，從構思、尋找人物原型，查閱資料，組織結構，動筆寫作，再到修稿之後的定稿，期間付出的時間成本和精力成本非常浩大，魯迅日常工作已經很忙了，他很難放棄手頭工作，再抽出多餘時間來創作長篇。
事實上，魯迅曾經醞釀了三部長篇，一部是歷史題材，擬定名稱為《楊貴妃》或《唐玄宗與楊貴妃》，這是他於1924年來西安講學後，產生的創作計劃，但由於時間不等人，最終擱淺。
魯迅產生創作第二部長篇的計劃，是在1932年左右，他當時在上海工作，小說題材和內容是講述紅軍長征途中可歌可泣的故事，他決定參照蘇聯小說《鐵流》的風格進行創作。然而，剛準備下筆時，卻接到了母親病重的電報，作為家中老大的魯迅，只能急匆匆返回北京（全家於1919年正式安家北京）照顧母親。母親康復後，由於耽誤了一段時間，積攢了一系列工作，魯迅只能加班加點趕工，把創作長篇的心願又一次放棄。
魯迅去世後，送行的人們
1936年5月，魯迅胃病復發，情況不樂觀，他的好友、著名記者艾格尼絲·史沫特萊女士，請來當時的名醫鄧約翰專門為魯迅治療，一個月後，魯迅的病情好轉。他對看望他的著名詩人馮雪峰先生說，他決定創作一篇關於中國幾代知識分子生活的長篇小說，講述他們在新文化運動以來的命運。這是魯迅醞釀的第三部長篇。
或許是魯迅先生已經預感到自己時日不多了，所以，他對這部小說抱有很大希望，作為知識分子的一員，魯迅覺得，講述他們也就是在講述自己的命運。
然而，命運跟魯迅開了一個天大的玩笑，從該年7月以後，魯迅的病情反覆無常，時好時壞，致使他沒有精力去完成那樣的大工程。
在3個月後的10月19日早晨，一代文豪魯迅鶴歸西天，把生命長度定格在55歲，他永遠也失去了創作長篇小說的機會。
而現在的讀者，只能從他那些匕首投槍式的短文裡，感受他偉大的人格，深邃的思想，崇高的情懷。