羅中立先生
羅中立，1948年出生，重慶市璧山縣人，畢業於四川美術學院，藝術家，教育家，四川美術學院原院長 。
1984年晉升為副教授，同年赴比利時皇家美術學院研修，1986年3月返校。1993年晉升為教授。
現任中國當代藝術院院長，全國人大代表，享受國家政府津貼的專家，中國美術家協會常務理事，中國油畫協會副主席，重慶市美術家協會主席、重慶市文聯主席。
1997年被評為文化部百位“德藝雙馨”的藝術家，1998年被評為國家有突出貢獻的中青年專家。
羅中立作品欣賞
主要作品代表作品
1、手稿《故鄉》
2、父親
3、荷花池
荷花池
（穿著舊衣衫的小女孩靠在牆上，雙手交叉在腦後，眼神羞澀又直接，口袋裡一隻小貓探出頭來伸出爪子，似乎想掙脫，又力不從心。）
（天色昏暗，皚皚雪山背後，站著一個穿著破舊大袍子的羸弱少女，頭髮蓬亂，臉頰黝黑，與腳下身後的白雪形成強烈對比。）
（這幅作品的名字叫做《微風》，猶如點睛之筆讓人恍然大悟明白畫者的意圖。身穿堅硬鎧甲披風半解的白髮老婦望向遠方，微風輕拂她的長髮，滿是皺紋的臉也被這微風撩動得柔和起來。）
（這幅作品的名字叫做《屋簷下的小孩》，穿著少數民族服飾頭扎小辮的男孩站在凌亂的棚子裡，身後是橫放的油桶和堆得老高的稻草。他轉過身扭著頭回頭看，沒有人知道他看到了什麼，想到了什麼。）
（凜冽寒冬，留著農家娃髮型的小男孩坐在滿臉皺紋的父親肩頭，父子二人看似在觀賞殘雪，卻又都若有所思。）
（穿著厚實冬裝的小娃娃站在屋外欣賞初雪，屋頂鋪滿的厚雪與腳下零星的草茬子讓人如同身臨其境。娃娃頭戴的毛線帽和身上露出一截紅色大花棉襖以及腳下的紅棉鞋更為這冬日初雪添了氣氛。）
（月牙當空，穿著工裝頭戴工帽的小男孩正在焦急地將羊群往外趕，房子在冒白煙，屋裡火光一片，小路蜿蜒而崎嶇，羊群將小男孩擠在中間，向前弓起的身體可以看出他的急切心情。）
（這幅作品是羅中立先生創作的故鄉組畫之一，老牛拖著裝滿稻草的車，雙眼呆滯。它的主人——一位滿頭白髮的農家老婦正憐愛地注視著它。）
藝術理念
羅中立：致未來
首先因為熱愛，我們選擇了藝術。
從古至今，藝術不斷的超越既定規範和現有邏輯，是可能性和想象力生長的載體。它一方面為現實生活找尋精神的皈依，另一方面為未來提供夢想的形態和方向，在文明的長河中熠熠生輝。
人一生能夠做自己喜歡的事，是幸福的。這取決於青春年代的選擇和追索，通過學習、經歷和思考，不斷校正我們的終極方向，然後執著地去追求，才能在超越個人和時間侷限性的路途上領悟更多創造的快樂、收穫更多存在的意義，最終把夢想變為生命的現實。
一代人有一代人的藝術，今天的青年有更多的機會去實現夢想，我們有幸處於中華民族復興的偉大時代。文化和藝術是一個時代發展的重要標識。“羅中立獎學金”旨在獎勵對藝術事業有執著追求並富有創造精神的優秀青年學子，為他們搭建展示才華的平臺，並向相關藝術機構、美術館、畫廊推薦，提供畢業後繼續從事藝術創造的機會和可能性。
羅中立：“《父親》只代表那個時代”
羅中立：在北京的畫展沒有帶《父親》去，是因為展出條件所限制。《父親》有著它自己獨特的時代背景，那時剛剛社會開放，生活和創作都還非常單調。這件作品確實是一個階段的高峰，但只是代表那個時代。新生代的畫家們誰都畫得出《父親》，但離開時代的烙印和背景將失去意義。
《父親》這幅畫它已經成為一個時代的符號了。從技術層面來講，應該說很多人都可以畫了，但是《父親》內在的情感，它的社會意義等，那個時代的這種背景離開以後，就沒有再複製它的條件了。
巴山夜雨
春眠
冬水田
父子涉水
故鄉情之磨刀
過河
過河
過河
過河
母子情
梳妝
彝族老婦
引泉
玉米地
浴女
哲人
