慢詞是宋詞的主要體式之一，它與小令一起成為宋代詞人最為常用的曲調樣
式。慢詞的名稱從“慢曲子”而來，指依慢曲所填寫的調長拍緩的詞。
《詞譜》卷十慢詞“蓋調長拍緩，即古曼聲之意也。”“慢曲子”是相對於“急曲子”而言的，慢與急是按照樂曲的節奏來區別的。宋初的詞主要是小令。在柳永以後，長篇的慢詞才開始流行。
慢詞是宋詞的主要體式之一，它與小令一起成為宋代詞人最為常用的曲調樣
式。慢詞的名稱從“慢曲子”而來，指依慢曲所填寫的調長拍緩的詞。
《詞譜》卷十慢詞“蓋調長拍緩，即古曼聲之意也。”“慢曲子”是相對於“急曲子”而言的，慢與急是按照樂曲的節奏來區別的。宋初的詞主要是小令。在柳永以後，長篇的慢詞才開始流行。
《聲聲慢·尋尋覓覓》
【宋代】李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
這首詞大氣包舉，別無枝蔓，相關情事逐一說來，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，運用悽清的音樂性語言進行抒情，又卻體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情名作。
《揚州慢·淮左名都》
【宋代】姜夔
淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有“黍離”之悲也。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。
過春風十里。盡薺麥青青。
自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏，清角吹寒。都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。
縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。
念橋邊紅藥，年年知為誰生。
全詞分為上下兩闕。但兩闕的寫作手法都是運用一種鮮明對比，用昔日揚州城的繁榮興盛景象對比現時揚州城的凋殘破敗慘狀，寫出了戰爭帶給了揚州城萬劫不復的災難。
《木蘭花慢·拆桐花爛熳》
【宋代】柳永
拆桐花爛熳，乍疏雨、洗清明。
正豔杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏。
傾城，盡尋勝去，驟雕鞍紺、幰出郊坰。
風暖繁弦脆管，萬家競奏新聲。
盈盈，鬥草踏青。
人豔冶，遞逢迎。
向路旁往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。
歡情，對佳麗地，信金罍罄，竭玉山傾。
拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。
這首《木蘭花慢》以描繪清明的節日風光，側面地再現了宋真宗、仁宗年間社會升平時期的繁勝場面。清明時節風和日暖，百花盛開，芳草芊綿，人們習慣到郊野去掃墓、踏青。這首詞就以北宋江南清明郊遊為再現對象，生動地描繪了旖旎春色和當時盛況，是一首典型的“承平氣象，形容曲致”之作。
《長亭怨慢·雁》
【清代】朱彝尊
結多少悲秋儔侶，特地年年，北風吹度。
紫塞門孤，金河月冷，恨誰訴？
回汀枉渚，也只戀江南住。
隨意落平沙，巧排作、參差箏柱。
別浦，慣驚移莫定，應怯敗荷疏雨。
一繩雲杪，看字字懸針垂露。
漸欹斜、無力低飄，正目送、碧羅天暮。
寫不了相思，又蘸涼波飛去。
全詞生動細緻地描繪出了一幅大雁南飛的畫圖。而時當金秋，卻是滿眼的北風、冷月，孤門、敗荷，疏雨，暮色，成群的大雁排成不同的隊形，在略作休息之後又疲倦地向南飛去，這裡面充滿著蒼涼悲悽的氣氛。
《倦尋芳慢·露晞向晚》
【宋代】王雱
露晞向晚，簾幕風輕，小院閒晝。
翠逕鶯來，驚下亂紅鋪繡。
倚危牆，登高榭，海棠經雨胭脂透。
算韶華，又因循過了，清明時候。
倦遊燕、風光滿目，好景良辰，誰共攜手。
恨被榆錢，買斷兩眉長鬥。
憶高陽，人散後。
落花流水仍依舊。
這情懷，對東風、盡成消瘦。
這首詞詠春愁，寫得嫵媚動人，不亞於當行之作。這首詞由景及情，上片景中有情，下片以情帶景，筆鋒細膩，用語婉媚，韻致翩翩，堪稱青年詩人王雱的孤篇力作。
慢詞是宋詞的主要體式之一，它與小令一起成為宋代詞人最為常用的曲調樣
式。慢詞的名稱從“慢曲子”而來，指依慢曲所填寫的調長拍緩的詞。
《詞譜》卷十慢詞“蓋調長拍緩，即古曼聲之意也。”“慢曲子”是相對於“急曲子”而言的，慢與急是按照樂曲的節奏來區別的。宋初的詞主要是小令。在柳永以後，長篇的慢詞才開始流行。
《聲聲慢·尋尋覓覓》
【宋代】李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
這首詞大氣包舉，別無枝蔓，相關情事逐一說來，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，運用悽清的音樂性語言進行抒情，又卻體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情名作。
《揚州慢·淮左名都》
【宋代】姜夔
淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有“黍離”之悲也。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。
過春風十里。盡薺麥青青。
自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏，清角吹寒。都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。
縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。
念橋邊紅藥，年年知為誰生。
全詞分為上下兩闕。但兩闕的寫作手法都是運用一種鮮明對比，用昔日揚州城的繁榮興盛景象對比現時揚州城的凋殘破敗慘狀，寫出了戰爭帶給了揚州城萬劫不復的災難。
《木蘭花慢·拆桐花爛熳》
【宋代】柳永
拆桐花爛熳，乍疏雨、洗清明。
正豔杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏。
傾城，盡尋勝去，驟雕鞍紺、幰出郊坰。
風暖繁弦脆管，萬家競奏新聲。
盈盈，鬥草踏青。
人豔冶，遞逢迎。
向路旁往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。
歡情，對佳麗地，信金罍罄，竭玉山傾。
拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。
這首《木蘭花慢》以描繪清明的節日風光，側面地再現了宋真宗、仁宗年間社會升平時期的繁勝場面。清明時節風和日暖，百花盛開，芳草芊綿，人們習慣到郊野去掃墓、踏青。這首詞就以北宋江南清明郊遊為再現對象，生動地描繪了旖旎春色和當時盛況，是一首典型的“承平氣象，形容曲致”之作。
《長亭怨慢·雁》
【清代】朱彝尊
結多少悲秋儔侶，特地年年，北風吹度。
紫塞門孤，金河月冷，恨誰訴？
回汀枉渚，也只戀江南住。
隨意落平沙，巧排作、參差箏柱。
別浦，慣驚移莫定，應怯敗荷疏雨。
一繩雲杪，看字字懸針垂露。
漸欹斜、無力低飄，正目送、碧羅天暮。
寫不了相思，又蘸涼波飛去。
全詞生動細緻地描繪出了一幅大雁南飛的畫圖。而時當金秋，卻是滿眼的北風、冷月，孤門、敗荷，疏雨，暮色，成群的大雁排成不同的隊形，在略作休息之後又疲倦地向南飛去，這裡面充滿著蒼涼悲悽的氣氛。
《倦尋芳慢·露晞向晚》
【宋代】王雱
露晞向晚，簾幕風輕，小院閒晝。
翠逕鶯來，驚下亂紅鋪繡。
倚危牆，登高榭，海棠經雨胭脂透。
算韶華，又因循過了，清明時候。
倦遊燕、風光滿目，好景良辰，誰共攜手。
恨被榆錢，買斷兩眉長鬥。
憶高陽，人散後。
落花流水仍依舊。
這情懷，對東風、盡成消瘦。
這首詞詠春愁，寫得嫵媚動人，不亞於當行之作。這首詞由景及情，上片景中有情，下片以情帶景，筆鋒細膩，用語婉媚，韻致翩翩，堪稱青年詩人王雱的孤篇力作。
《石州慢·寒水依痕》
【宋代】張元幹
寒水依痕，春意漸回，沙際煙闊。
溪梅晴照生香，冷蕊數枝爭發。
天涯舊恨，試看幾許消魂，
長亭門外山重疊。
不盡眼中青，是愁來時節。
情切。畫樓深閉，想見東風，暗銷肌雪。
辜負枕前雲雨，尊前花月。
心期切處，更有多少淒涼，
殷勤留與歸時說。
到得卻相逢，恰經年離別。
此詞是作者晚年離鄉思歸之作。在冬去春來，大地復甦的景象中，作者觸景生情，在詞中表達了自己內心深沉的思鄉之念。
《卜算子慢·江楓漸老》
【北宋】柳永
江楓漸老、汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠。
楚客登臨，正是幕秋天氣，
引疏砧，斷續殘陽裡。
對晚景，傷懷念遠，新愁舊恨相繼。
脈脈人千里。念兩處風情，萬重煙水。
雨歇天高，望斷翠峰十二。
盡無言，誰會憑高意？
縱寫得，離腸萬種，奈歸雲誰寄？
柳永此詞為摹寫羈旅行役和離情別緒的佳作。全詞以真摯、濃厚的情意和流利的詞筆，描寫了一個異鄉客子暮秋時節登高懷人的情事。望而不見、傳書無憑的無可奈何之情，千迴百轉而出，有極強的感染力。
《浪淘沙慢·萬葉戰》
【北宋】周邦彥
萬葉戰，秋聲露結，雁度沙磧。
細草和煙尚綠，
遙山向晚更碧。
見隱隱、雲邊新月白。
映落照、簾幕千家，
聽數聲、何處倚樓笛？
裝點盡秋色。
脈脈。
旅情暗自消釋。
念珠玉、臨水猶悲感，何況天涯客？
憶少年歌酒，當時蹤跡。
歲華易老，衣帶寬、懊惱心腸終窄。
飛散後、風流人阻。蘭橋約、悵恨路隔。
馬蹄過、猶嘶舊巷陌。
嘆往事、一一堪傷，曠望極。
凝思又把闌干拍。
王國維曾說：“美成《浪淘沙慢》二詞，精壯頓挫，已開北曲之先聲。”(《人間詞話刪稿》)這首詞是周邦彥兩首《浪淘沙慢》中的一首，寫景抒情均有其獨到之處。層層鋪寫，聲色交錯，作者的悲慼情懷，就在這一層一層的清秋晚景描寫中一點一點地透露出來。
《木蘭花慢·可憐今夕月》
【南宋】辛棄疾
中秋飲酒將旦，客謂前人詩詞有賦待月無送月者，因用《天問》體賦。
可憐今夕月，向何處，去悠悠？
是別有人間，那邊才見，光影東頭？
是天外。
空汗漫，但長風浩浩送中秋？
飛鏡無根誰系？姮娥不嫁誰留？
謂經海底問無由，恍惚使人愁。
怕萬里長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓。
蝦蟆故堪浴水，問云何玉兔解沉浮？
若道都齊無恙，云何漸漸如鉤？
這是一首具有浪漫主義特色的詞篇。有兩個特點：一是構思與前人不同，“前人詩詞有賦待月，無送月者”，而這首卻寫的是月亮西沉以後的情景；二是自覺地學習屈原，運用“《天問》體”形式。詞中把有關月亮的神話傳說集中起來，經過選擇、加以編排，使之成為統一整體，創造出帶有浪漫色彩的神話形象。
慢詞是宋詞的主要體式之一，它與小令一起成為宋代詞人最為常用的曲調樣
式。慢詞的名稱從“慢曲子”而來，指依慢曲所填寫的調長拍緩的詞。
《詞譜》卷十慢詞“蓋調長拍緩，即古曼聲之意也。”“慢曲子”是相對於“急曲子”而言的，慢與急是按照樂曲的節奏來區別的。宋初的詞主要是小令。在柳永以後，長篇的慢詞才開始流行。
《聲聲慢·尋尋覓覓》
【宋代】李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
這首詞大氣包舉，別無枝蔓，相關情事逐一說來，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，運用悽清的音樂性語言進行抒情，又卻體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情名作。
《揚州慢·淮左名都》
【宋代】姜夔
淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有“黍離”之悲也。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。
過春風十里。盡薺麥青青。
自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏，清角吹寒。都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。
縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。
念橋邊紅藥，年年知為誰生。
全詞分為上下兩闕。但兩闕的寫作手法都是運用一種鮮明對比，用昔日揚州城的繁榮興盛景象對比現時揚州城的凋殘破敗慘狀，寫出了戰爭帶給了揚州城萬劫不復的災難。
《木蘭花慢·拆桐花爛熳》
【宋代】柳永
拆桐花爛熳，乍疏雨、洗清明。
正豔杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏。
傾城，盡尋勝去，驟雕鞍紺、幰出郊坰。
風暖繁弦脆管，萬家競奏新聲。
盈盈，鬥草踏青。
人豔冶，遞逢迎。
向路旁往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。
歡情，對佳麗地，信金罍罄，竭玉山傾。
拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。
這首《木蘭花慢》以描繪清明的節日風光，側面地再現了宋真宗、仁宗年間社會升平時期的繁勝場面。清明時節風和日暖，百花盛開，芳草芊綿，人們習慣到郊野去掃墓、踏青。這首詞就以北宋江南清明郊遊為再現對象，生動地描繪了旖旎春色和當時盛況，是一首典型的“承平氣象，形容曲致”之作。
《長亭怨慢·雁》
【清代】朱彝尊
結多少悲秋儔侶，特地年年，北風吹度。
紫塞門孤，金河月冷，恨誰訴？
回汀枉渚，也只戀江南住。
隨意落平沙，巧排作、參差箏柱。
別浦，慣驚移莫定，應怯敗荷疏雨。
一繩雲杪，看字字懸針垂露。
漸欹斜、無力低飄，正目送、碧羅天暮。
寫不了相思，又蘸涼波飛去。
全詞生動細緻地描繪出了一幅大雁南飛的畫圖。而時當金秋，卻是滿眼的北風、冷月，孤門、敗荷，疏雨，暮色，成群的大雁排成不同的隊形，在略作休息之後又疲倦地向南飛去，這裡面充滿著蒼涼悲悽的氣氛。
《倦尋芳慢·露晞向晚》
【宋代】王雱
露晞向晚，簾幕風輕，小院閒晝。
翠逕鶯來，驚下亂紅鋪繡。
倚危牆，登高榭，海棠經雨胭脂透。
算韶華，又因循過了，清明時候。
倦遊燕、風光滿目，好景良辰，誰共攜手。
恨被榆錢，買斷兩眉長鬥。
憶高陽，人散後。
落花流水仍依舊。
這情懷，對東風、盡成消瘦。
這首詞詠春愁，寫得嫵媚動人，不亞於當行之作。這首詞由景及情，上片景中有情，下片以情帶景，筆鋒細膩，用語婉媚，韻致翩翩，堪稱青年詩人王雱的孤篇力作。
《石州慢·寒水依痕》
【宋代】張元幹
寒水依痕，春意漸回，沙際煙闊。
溪梅晴照生香，冷蕊數枝爭發。
天涯舊恨，試看幾許消魂，
長亭門外山重疊。
不盡眼中青，是愁來時節。
情切。畫樓深閉，想見東風，暗銷肌雪。
辜負枕前雲雨，尊前花月。
心期切處，更有多少淒涼，
殷勤留與歸時說。
到得卻相逢，恰經年離別。
此詞是作者晚年離鄉思歸之作。在冬去春來，大地復甦的景象中，作者觸景生情，在詞中表達了自己內心深沉的思鄉之念。
《卜算子慢·江楓漸老》
【北宋】柳永
江楓漸老、汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠。
楚客登臨，正是幕秋天氣，
引疏砧，斷續殘陽裡。
對晚景，傷懷念遠，新愁舊恨相繼。
脈脈人千里。念兩處風情，萬重煙水。
雨歇天高，望斷翠峰十二。
盡無言，誰會憑高意？
縱寫得，離腸萬種，奈歸雲誰寄？
柳永此詞為摹寫羈旅行役和離情別緒的佳作。全詞以真摯、濃厚的情意和流利的詞筆，描寫了一個異鄉客子暮秋時節登高懷人的情事。望而不見、傳書無憑的無可奈何之情，千迴百轉而出，有極強的感染力。
《浪淘沙慢·萬葉戰》
【北宋】周邦彥
萬葉戰，秋聲露結，雁度沙磧。
細草和煙尚綠，
遙山向晚更碧。
見隱隱、雲邊新月白。
映落照、簾幕千家，
聽數聲、何處倚樓笛？
裝點盡秋色。
脈脈。
旅情暗自消釋。
念珠玉、臨水猶悲感，何況天涯客？
憶少年歌酒，當時蹤跡。
歲華易老，衣帶寬、懊惱心腸終窄。
飛散後、風流人阻。蘭橋約、悵恨路隔。
馬蹄過、猶嘶舊巷陌。
嘆往事、一一堪傷，曠望極。
凝思又把闌干拍。
王國維曾說：“美成《浪淘沙慢》二詞，精壯頓挫，已開北曲之先聲。”(《人間詞話刪稿》)這首詞是周邦彥兩首《浪淘沙慢》中的一首，寫景抒情均有其獨到之處。層層鋪寫，聲色交錯，作者的悲慼情懷，就在這一層一層的清秋晚景描寫中一點一點地透露出來。
《木蘭花慢·可憐今夕月》
【南宋】辛棄疾
中秋飲酒將旦，客謂前人詩詞有賦待月無送月者，因用《天問》體賦。
可憐今夕月，向何處，去悠悠？
是別有人間，那邊才見，光影東頭？
是天外。
空汗漫，但長風浩浩送中秋？
飛鏡無根誰系？姮娥不嫁誰留？
謂經海底問無由，恍惚使人愁。
怕萬里長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓。
蝦蟆故堪浴水，問云何玉兔解沉浮？
若道都齊無恙，云何漸漸如鉤？
這是一首具有浪漫主義特色的詞篇。有兩個特點：一是構思與前人不同，“前人詩詞有賦待月，無送月者”，而這首卻寫的是月亮西沉以後的情景；二是自覺地學習屈原，運用“《天問》體”形式。詞中把有關月亮的神話傳說集中起來，經過選擇、加以編排，使之成為統一整體，創造出帶有浪漫色彩的神話形象。
《錦堂春慢·紅日遲遲》
【北宋】司馬光
紅日遲遲，虛廊轉影，槐陰迤邐西斜。
彩筆工夫，難狀晚景煙霞。
蝶尚不知春去，漫繞幽砌尋花。
奈猛風過後，縱有殘紅，飛向誰家。
始知青鬢無價，嘆飄零官路，荏苒年華。
今日笙歌叢裡，特地諮嗟。
席上青衫溼透，算感舊、何止琵琶。
怎不教人易老，多少離愁，散在天涯。
此詞寫暮春傷離意緒。從春光易逝，進而聯想到自己的歲月匆匆，過片為此致以深深的嘆息：“青鬢無價”。然而，詞人卻身不由己，宦海浮沉，“飄零官路，荏苒年華”，依然在浪費著剩餘的不多的時光。因此，詞人轉向“笙歌叢裡”尋找安慰，不意又勾引出“同是天涯淪落人”之傷感。
圖文均來自網絡