聊起愛情劇，最令人印象頗深，被甜到的要屬於韓國歐巴。
每一次，都能眼前一亮，百看不厭還沉浸在其中。
類型標新立異，一樣的湯，卻給人不一樣的感受。
比如甜到死姐弟戀類型的《經常請吃飯的漂亮姐姐》，鬼怪奇幻類型的《德魯納酒店》，還有充滿科技曖昧類型風格的《喜歡的話請響鈴》。
聊起愛情劇，最令人印象頗深，被甜到的要屬於韓國歐巴。
每一次，都能眼前一亮，百看不厭還沉浸在其中。
類型標新立異，一樣的湯，卻給人不一樣的感受。
比如甜到死姐弟戀類型的《經常請吃飯的漂亮姐姐》，鬼怪奇幻類型的《德魯納酒店》，還有充滿科技曖昧類型風格的《喜歡的話請響鈴》。
可見，要論愛情劇的優秀程度，隔壁鄰國是當之無愧的佼佼者。
如今又上映了一部風格迥異的愛情劇，這是一部不像愛情又似愛情的電視劇，它就是《浪漫的體質》。
聊起愛情劇，最令人印象頗深，被甜到的要屬於韓國歐巴。
每一次，都能眼前一亮，百看不厭還沉浸在其中。
類型標新立異，一樣的湯，卻給人不一樣的感受。
比如甜到死姐弟戀類型的《經常請吃飯的漂亮姐姐》，鬼怪奇幻類型的《德魯納酒店》，還有充滿科技曖昧類型風格的《喜歡的話請響鈴》。
可見，要論愛情劇的優秀程度，隔壁鄰國是當之無愧的佼佼者。
如今又上映了一部風格迥異的愛情劇，這是一部不像愛情又似愛情的電視劇，它就是《浪漫的體質》。
縱觀整體，這部劇沒有太多狗血，不浮誇反而更加接近真實，在鏡頭之下充滿了一種都市男女的細膩。
沒有愛情之中的轟轟烈烈，不顧一切地撒狗糧，有的是相愛之外平平淡淡的感情。
這是導演李炳憲又一部以女性奮鬥為視角的故事。有著“最擅長愛情戲”稱呼的他，出手的作品一點也不弱。
聊起愛情劇，最令人印象頗深，被甜到的要屬於韓國歐巴。
每一次，都能眼前一亮，百看不厭還沉浸在其中。
類型標新立異，一樣的湯，卻給人不一樣的感受。
比如甜到死姐弟戀類型的《經常請吃飯的漂亮姐姐》，鬼怪奇幻類型的《德魯納酒店》，還有充滿科技曖昧類型風格的《喜歡的話請響鈴》。
可見，要論愛情劇的優秀程度，隔壁鄰國是當之無愧的佼佼者。
如今又上映了一部風格迥異的愛情劇，這是一部不像愛情又似愛情的電視劇，它就是《浪漫的體質》。
縱觀整體，這部劇沒有太多狗血，不浮誇反而更加接近真實，在鏡頭之下充滿了一種都市男女的細膩。
沒有愛情之中的轟轟烈烈，不顧一切地撒狗糧，有的是相愛之外平平淡淡的感情。
這是導演李炳憲又一部以女性奮鬥為視角的故事。有著“最擅長愛情戲”稱呼的他，出手的作品一點也不弱。
其下佳作更是比比皆是，比如前段時間，韓國票房冠軍的《極限職業》，最經典的青春劇《陽光姐妹淘》等，真正的既能導又能編。
要論起對於愛情這個話題的把握，絲毫不輸一般人，典型的韓國導演圈扛把子。
除此之外，《浪漫的體質》在演員陣容的配置上，絲毫不輸。有憑藉《韓公主》奪得青龍最佳女主獎的千禹熙 ，有釜山電影節備受關注的女演員全汝彬，以及國民男神的歐巴，安在洪。
聊起愛情劇，最令人印象頗深，被甜到的要屬於韓國歐巴。
每一次，都能眼前一亮，百看不厭還沉浸在其中。
類型標新立異，一樣的湯，卻給人不一樣的感受。
比如甜到死姐弟戀類型的《經常請吃飯的漂亮姐姐》，鬼怪奇幻類型的《德魯納酒店》，還有充滿科技曖昧類型風格的《喜歡的話請響鈴》。
可見，要論愛情劇的優秀程度，隔壁鄰國是當之無愧的佼佼者。
如今又上映了一部風格迥異的愛情劇，這是一部不像愛情又似愛情的電視劇，它就是《浪漫的體質》。
縱觀整體，這部劇沒有太多狗血，不浮誇反而更加接近真實，在鏡頭之下充滿了一種都市男女的細膩。
沒有愛情之中的轟轟烈烈，不顧一切地撒狗糧，有的是相愛之外平平淡淡的感情。
這是導演李炳憲又一部以女性奮鬥為視角的故事。有著“最擅長愛情戲”稱呼的他，出手的作品一點也不弱。
其下佳作更是比比皆是，比如前段時間，韓國票房冠軍的《極限職業》，最經典的青春劇《陽光姐妹淘》等，真正的既能導又能編。
要論起對於愛情這個話題的把握，絲毫不輸一般人，典型的韓國導演圈扛把子。
除此之外，《浪漫的體質》在演員陣容的配置上，絲毫不輸。有憑藉《韓公主》奪得青龍最佳女主獎的千禹熙 ，有釜山電影節備受關注的女演員全汝彬，以及國民男神的歐巴，安在洪。
可以說，要顏值有顏值，要氣質有氣質。
而這部韓劇真正良心的要屬於劇情，關於三十歲女性如何走出生活的困境。以三個閨蜜的不同的經歷，展現了女性在生活，愛情上面臨的問題。
第一個女主，真珠，是一個典型的社畜青年。每天過著大城市之下上班族的生活，熱衷於路邊櫥窗裡的名牌包包，常常幻想能一天擁有它，將它背在自己身上。
第二個女主，韓珠，是一個白甜美的校花級女神。被一群男生簇擁則是習以為常，眾人眼中的鮮花，
第三個女主，恩靜，是一個經濟獨立的紀錄片導演。白手起家到身價過億，有才華，有能力，還有一個愛她的男友。
聊起愛情劇，最令人印象頗深，被甜到的要屬於韓國歐巴。
每一次，都能眼前一亮，百看不厭還沉浸在其中。
類型標新立異，一樣的湯，卻給人不一樣的感受。
比如甜到死姐弟戀類型的《經常請吃飯的漂亮姐姐》，鬼怪奇幻類型的《德魯納酒店》，還有充滿科技曖昧類型風格的《喜歡的話請響鈴》。
可見，要論愛情劇的優秀程度，隔壁鄰國是當之無愧的佼佼者。
如今又上映了一部風格迥異的愛情劇，這是一部不像愛情又似愛情的電視劇，它就是《浪漫的體質》。
縱觀整體，這部劇沒有太多狗血，不浮誇反而更加接近真實，在鏡頭之下充滿了一種都市男女的細膩。
沒有愛情之中的轟轟烈烈，不顧一切地撒狗糧，有的是相愛之外平平淡淡的感情。
這是導演李炳憲又一部以女性奮鬥為視角的故事。有著“最擅長愛情戲”稱呼的他，出手的作品一點也不弱。
其下佳作更是比比皆是，比如前段時間，韓國票房冠軍的《極限職業》，最經典的青春劇《陽光姐妹淘》等，真正的既能導又能編。
要論起對於愛情這個話題的把握，絲毫不輸一般人，典型的韓國導演圈扛把子。
除此之外，《浪漫的體質》在演員陣容的配置上，絲毫不輸。有憑藉《韓公主》奪得青龍最佳女主獎的千禹熙 ，有釜山電影節備受關注的女演員全汝彬，以及國民男神的歐巴，安在洪。
可以說，要顏值有顏值，要氣質有氣質。
而這部韓劇真正良心的要屬於劇情，關於三十歲女性如何走出生活的困境。以三個閨蜜的不同的經歷，展現了女性在生活，愛情上面臨的問題。
第一個女主，真珠，是一個典型的社畜青年。每天過著大城市之下上班族的生活，熱衷於路邊櫥窗裡的名牌包包，常常幻想能一天擁有它，將它背在自己身上。
第二個女主，韓珠，是一個白甜美的校花級女神。被一群男生簇擁則是習以為常，眾人眼中的鮮花，
第三個女主，恩靜，是一個經濟獨立的紀錄片導演。白手起家到身價過億，有才華，有能力，還有一個愛她的男友。
這樣的三個女性，則展現了一個三十歲女性的方方面面，她們都有一個共同點，就是情感的上迷茫，被感情所困，除掉一切的倒黴和煩惱，最難面對的還是感情。
感情之中的最大矛盾是，工作和愛情不能兼顧。比如，真珠熱愛編劇這個行業，為此和男友保持著長達七年的異地戀，
在糾結的邊緣，不斷痛苦地掙扎著，兩人多次分手，之後又多次和好，直到最後，“乾淨利落”的一次分手，都表達了一個社畜青年的日常經歷，
聊起愛情劇，最令人印象頗深，被甜到的要屬於韓國歐巴。
每一次，都能眼前一亮，百看不厭還沉浸在其中。
類型標新立異，一樣的湯，卻給人不一樣的感受。
比如甜到死姐弟戀類型的《經常請吃飯的漂亮姐姐》，鬼怪奇幻類型的《德魯納酒店》，還有充滿科技曖昧類型風格的《喜歡的話請響鈴》。
可見，要論愛情劇的優秀程度，隔壁鄰國是當之無愧的佼佼者。
如今又上映了一部風格迥異的愛情劇，這是一部不像愛情又似愛情的電視劇，它就是《浪漫的體質》。
縱觀整體，這部劇沒有太多狗血，不浮誇反而更加接近真實，在鏡頭之下充滿了一種都市男女的細膩。
沒有愛情之中的轟轟烈烈，不顧一切地撒狗糧，有的是相愛之外平平淡淡的感情。
這是導演李炳憲又一部以女性奮鬥為視角的故事。有著“最擅長愛情戲”稱呼的他，出手的作品一點也不弱。
其下佳作更是比比皆是，比如前段時間，韓國票房冠軍的《極限職業》，最經典的青春劇《陽光姐妹淘》等，真正的既能導又能編。
要論起對於愛情這個話題的把握，絲毫不輸一般人，典型的韓國導演圈扛把子。
除此之外，《浪漫的體質》在演員陣容的配置上，絲毫不輸。有憑藉《韓公主》奪得青龍最佳女主獎的千禹熙 ，有釜山電影節備受關注的女演員全汝彬，以及國民男神的歐巴，安在洪。
可以說，要顏值有顏值，要氣質有氣質。
而這部韓劇真正良心的要屬於劇情，關於三十歲女性如何走出生活的困境。以三個閨蜜的不同的經歷，展現了女性在生活，愛情上面臨的問題。
第一個女主，真珠，是一個典型的社畜青年。每天過著大城市之下上班族的生活，熱衷於路邊櫥窗裡的名牌包包，常常幻想能一天擁有它，將它背在自己身上。
第二個女主，韓珠，是一個白甜美的校花級女神。被一群男生簇擁則是習以為常，眾人眼中的鮮花，
第三個女主，恩靜，是一個經濟獨立的紀錄片導演。白手起家到身價過億，有才華，有能力，還有一個愛她的男友。
這樣的三個女性，則展現了一個三十歲女性的方方面面，她們都有一個共同點，就是情感的上迷茫，被感情所困，除掉一切的倒黴和煩惱，最難面對的還是感情。
感情之中的最大矛盾是，工作和愛情不能兼顧。比如，真珠熱愛編劇這個行業，為此和男友保持著長達七年的異地戀，
在糾結的邊緣，不斷痛苦地掙扎著，兩人多次分手，之後又多次和好，直到最後，“乾淨利落”的一次分手，都表達了一個社畜青年的日常經歷，
對於這個群體來說，愛情和麵包相比，太過於奢侈，即便內心傷過無數次，最終治癒的，還是物質。
沒有什麼能比一個物質享受，來得更實在，這是都市生活的普遍心態。比如真珠，儘管和男友分手，但依舊沉迷於，路邊櫥窗裡的名牌包包，為此大出血的買下它。
即便是工作中，受盡調侃，戲弄，甚至辱罵，都要拿物質治癒自己。
相比之下，沒有工作的愛情，同樣面臨著問題。比如，韓珠，典型的校園女神，但意外之下，卻淪為了婚姻的失敗者，男友對她從開始的連追帶哄，到最後頭也不回的一路狂奔。
聊起愛情劇，最令人印象頗深，被甜到的要屬於韓國歐巴。
每一次，都能眼前一亮，百看不厭還沉浸在其中。
類型標新立異，一樣的湯，卻給人不一樣的感受。
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可見，要論愛情劇的優秀程度，隔壁鄰國是當之無愧的佼佼者。
如今又上映了一部風格迥異的愛情劇，這是一部不像愛情又似愛情的電視劇，它就是《浪漫的體質》。
縱觀整體，這部劇沒有太多狗血，不浮誇反而更加接近真實，在鏡頭之下充滿了一種都市男女的細膩。
沒有愛情之中的轟轟烈烈，不顧一切地撒狗糧，有的是相愛之外平平淡淡的感情。
這是導演李炳憲又一部以女性奮鬥為視角的故事。有著“最擅長愛情戲”稱呼的他，出手的作品一點也不弱。
其下佳作更是比比皆是，比如前段時間，韓國票房冠軍的《極限職業》，最經典的青春劇《陽光姐妹淘》等，真正的既能導又能編。
要論起對於愛情這個話題的把握，絲毫不輸一般人，典型的韓國導演圈扛把子。
除此之外，《浪漫的體質》在演員陣容的配置上，絲毫不輸。有憑藉《韓公主》奪得青龍最佳女主獎的千禹熙 ，有釜山電影節備受關注的女演員全汝彬，以及國民男神的歐巴，安在洪。
可以說，要顏值有顏值，要氣質有氣質。
而這部韓劇真正良心的要屬於劇情，關於三十歲女性如何走出生活的困境。以三個閨蜜的不同的經歷，展現了女性在生活，愛情上面臨的問題。
第一個女主，真珠，是一個典型的社畜青年。每天過著大城市之下上班族的生活，熱衷於路邊櫥窗裡的名牌包包，常常幻想能一天擁有它，將它背在自己身上。
第二個女主，韓珠，是一個白甜美的校花級女神。被一群男生簇擁則是習以為常，眾人眼中的鮮花，
第三個女主，恩靜，是一個經濟獨立的紀錄片導演。白手起家到身價過億，有才華，有能力，還有一個愛她的男友。
這樣的三個女性，則展現了一個三十歲女性的方方面面，她們都有一個共同點，就是情感的上迷茫，被感情所困，除掉一切的倒黴和煩惱，最難面對的還是感情。
感情之中的最大矛盾是，工作和愛情不能兼顧。比如，真珠熱愛編劇這個行業，為此和男友保持著長達七年的異地戀，
在糾結的邊緣，不斷痛苦地掙扎著，兩人多次分手，之後又多次和好，直到最後，“乾淨利落”的一次分手，都表達了一個社畜青年的日常經歷，
對於這個群體來說，愛情和麵包相比，太過於奢侈，即便內心傷過無數次，最終治癒的，還是物質。
沒有什麼能比一個物質享受，來得更實在，這是都市生活的普遍心態。比如真珠，儘管和男友分手，但依舊沉迷於，路邊櫥窗裡的名牌包包，為此大出血的買下它。
即便是工作中，受盡調侃，戲弄，甚至辱罵，都要拿物質治癒自己。
相比之下，沒有工作的愛情，同樣面臨著問題。比如，韓珠，典型的校園女神，但意外之下，卻淪為了婚姻的失敗者，男友對她從開始的連追帶哄，到最後頭也不回的一路狂奔。
這樣的感情，同樣是失敗的，沒有了物質上的獨立，整天過著依賴男友的女性生活，從導演的角度看，最終是會被拋棄，
在遺忘的生活之外，被感情所拋棄。花瓶再好看，沒有了陪襯物終歸是一個容器。
實質上，韓珠之所以能夠被打動，是看中了男孩追她過程之中的說做就做的魄力，對於她這樣的花瓶女孩，最需要呵護，最需要一個依賴的人，但這也是韓珠最致命的問題。
聊起愛情劇，最令人印象頗深，被甜到的要屬於韓國歐巴。
每一次，都能眼前一亮，百看不厭還沉浸在其中。
類型標新立異，一樣的湯，卻給人不一樣的感受。
比如甜到死姐弟戀類型的《經常請吃飯的漂亮姐姐》，鬼怪奇幻類型的《德魯納酒店》，還有充滿科技曖昧類型風格的《喜歡的話請響鈴》。
可見，要論愛情劇的優秀程度，隔壁鄰國是當之無愧的佼佼者。
如今又上映了一部風格迥異的愛情劇，這是一部不像愛情又似愛情的電視劇，它就是《浪漫的體質》。
縱觀整體，這部劇沒有太多狗血，不浮誇反而更加接近真實，在鏡頭之下充滿了一種都市男女的細膩。
沒有愛情之中的轟轟烈烈，不顧一切地撒狗糧，有的是相愛之外平平淡淡的感情。
這是導演李炳憲又一部以女性奮鬥為視角的故事。有著“最擅長愛情戲”稱呼的他，出手的作品一點也不弱。
其下佳作更是比比皆是，比如前段時間，韓國票房冠軍的《極限職業》，最經典的青春劇《陽光姐妹淘》等，真正的既能導又能編。
要論起對於愛情這個話題的把握，絲毫不輸一般人，典型的韓國導演圈扛把子。
除此之外，《浪漫的體質》在演員陣容的配置上，絲毫不輸。有憑藉《韓公主》奪得青龍最佳女主獎的千禹熙 ，有釜山電影節備受關注的女演員全汝彬，以及國民男神的歐巴，安在洪。
可以說，要顏值有顏值，要氣質有氣質。
而這部韓劇真正良心的要屬於劇情，關於三十歲女性如何走出生活的困境。以三個閨蜜的不同的經歷，展現了女性在生活，愛情上面臨的問題。
第一個女主，真珠，是一個典型的社畜青年。每天過著大城市之下上班族的生活，熱衷於路邊櫥窗裡的名牌包包，常常幻想能一天擁有它，將它背在自己身上。
第二個女主，韓珠，是一個白甜美的校花級女神。被一群男生簇擁則是習以為常，眾人眼中的鮮花，
第三個女主，恩靜，是一個經濟獨立的紀錄片導演。白手起家到身價過億，有才華，有能力，還有一個愛她的男友。
這樣的三個女性，則展現了一個三十歲女性的方方面面，她們都有一個共同點，就是情感的上迷茫，被感情所困，除掉一切的倒黴和煩惱，最難面對的還是感情。
感情之中的最大矛盾是，工作和愛情不能兼顧。比如，真珠熱愛編劇這個行業，為此和男友保持著長達七年的異地戀，
在糾結的邊緣，不斷痛苦地掙扎著，兩人多次分手，之後又多次和好，直到最後，“乾淨利落”的一次分手，都表達了一個社畜青年的日常經歷，
對於這個群體來說，愛情和麵包相比，太過於奢侈，即便內心傷過無數次，最終治癒的，還是物質。
沒有什麼能比一個物質享受，來得更實在，這是都市生活的普遍心態。比如真珠，儘管和男友分手，但依舊沉迷於，路邊櫥窗裡的名牌包包，為此大出血的買下它。
即便是工作中，受盡調侃，戲弄，甚至辱罵，都要拿物質治癒自己。
相比之下，沒有工作的愛情，同樣面臨著問題。比如，韓珠，典型的校園女神，但意外之下，卻淪為了婚姻的失敗者，男友對她從開始的連追帶哄，到最後頭也不回的一路狂奔。
這樣的感情，同樣是失敗的，沒有了物質上的獨立，整天過著依賴男友的女性生活，從導演的角度看，最終是會被拋棄，
在遺忘的生活之外，被感情所拋棄。花瓶再好看，沒有了陪襯物終歸是一個容器。
實質上，韓珠之所以能夠被打動，是看中了男孩追她過程之中的說做就做的魄力，對於她這樣的花瓶女孩，最需要呵護，最需要一個依賴的人，但這也是韓珠最致命的問題。
女性對於男性的依賴，從社會的角度來看，是理所應當的，但過分的依賴則是喪失自己的魅力，失去自我，就是走向毀滅之前的最後一步，韓珠的分手，從她依賴男孩的那一刻，就已經註定。
其實對於一個女孩來說，真正的依靠，一個來自於內心真正有你的人，一個來自於自己能夠獨立。這樣的生活，更能讓自己過得坦從容。
而劇中，男孩對於韓珠，是一種始於顏值的吸引力，但由於兩人過於快速的發展，並沒有沉澱的感情，反而當顏值已逝，留下的是一腔眼淚。
猶如當下年輕人的感情，在盲目的追求之中迷失了自我，只能淪為以自我為中心的那個人。
聊起愛情劇，最令人印象頗深，被甜到的要屬於韓國歐巴。
每一次，都能眼前一亮，百看不厭還沉浸在其中。
類型標新立異，一樣的湯，卻給人不一樣的感受。
比如甜到死姐弟戀類型的《經常請吃飯的漂亮姐姐》，鬼怪奇幻類型的《德魯納酒店》，還有充滿科技曖昧類型風格的《喜歡的話請響鈴》。
可見，要論愛情劇的優秀程度，隔壁鄰國是當之無愧的佼佼者。
如今又上映了一部風格迥異的愛情劇，這是一部不像愛情又似愛情的電視劇，它就是《浪漫的體質》。
縱觀整體，這部劇沒有太多狗血，不浮誇反而更加接近真實，在鏡頭之下充滿了一種都市男女的細膩。
沒有愛情之中的轟轟烈烈，不顧一切地撒狗糧，有的是相愛之外平平淡淡的感情。
這是導演李炳憲又一部以女性奮鬥為視角的故事。有著“最擅長愛情戲”稱呼的他，出手的作品一點也不弱。
其下佳作更是比比皆是，比如前段時間，韓國票房冠軍的《極限職業》，最經典的青春劇《陽光姐妹淘》等，真正的既能導又能編。
要論起對於愛情這個話題的把握，絲毫不輸一般人，典型的韓國導演圈扛把子。
除此之外，《浪漫的體質》在演員陣容的配置上，絲毫不輸。有憑藉《韓公主》奪得青龍最佳女主獎的千禹熙 ，有釜山電影節備受關注的女演員全汝彬，以及國民男神的歐巴，安在洪。
可以說，要顏值有顏值，要氣質有氣質。
而這部韓劇真正良心的要屬於劇情，關於三十歲女性如何走出生活的困境。以三個閨蜜的不同的經歷，展現了女性在生活，愛情上面臨的問題。
第一個女主，真珠，是一個典型的社畜青年。每天過著大城市之下上班族的生活，熱衷於路邊櫥窗裡的名牌包包，常常幻想能一天擁有它，將它背在自己身上。
第二個女主，韓珠，是一個白甜美的校花級女神。被一群男生簇擁則是習以為常，眾人眼中的鮮花，
第三個女主，恩靜，是一個經濟獨立的紀錄片導演。白手起家到身價過億，有才華，有能力，還有一個愛她的男友。
這樣的三個女性，則展現了一個三十歲女性的方方面面，她們都有一個共同點，就是情感的上迷茫，被感情所困，除掉一切的倒黴和煩惱，最難面對的還是感情。
感情之中的最大矛盾是，工作和愛情不能兼顧。比如，真珠熱愛編劇這個行業，為此和男友保持著長達七年的異地戀，
在糾結的邊緣，不斷痛苦地掙扎著，兩人多次分手，之後又多次和好，直到最後，“乾淨利落”的一次分手，都表達了一個社畜青年的日常經歷，
對於這個群體來說，愛情和麵包相比，太過於奢侈，即便內心傷過無數次，最終治癒的，還是物質。
沒有什麼能比一個物質享受，來得更實在，這是都市生活的普遍心態。比如真珠，儘管和男友分手，但依舊沉迷於，路邊櫥窗裡的名牌包包，為此大出血的買下它。
即便是工作中，受盡調侃，戲弄，甚至辱罵，都要拿物質治癒自己。
相比之下，沒有工作的愛情，同樣面臨著問題。比如，韓珠，典型的校園女神，但意外之下，卻淪為了婚姻的失敗者，男友對她從開始的連追帶哄，到最後頭也不回的一路狂奔。
這樣的感情，同樣是失敗的，沒有了物質上的獨立，整天過著依賴男友的女性生活，從導演的角度看，最終是會被拋棄，
在遺忘的生活之外，被感情所拋棄。花瓶再好看，沒有了陪襯物終歸是一個容器。
實質上，韓珠之所以能夠被打動，是看中了男孩追她過程之中的說做就做的魄力，對於她這樣的花瓶女孩，最需要呵護，最需要一個依賴的人，但這也是韓珠最致命的問題。
女性對於男性的依賴，從社會的角度來看，是理所應當的，但過分的依賴則是喪失自己的魅力，失去自我，就是走向毀滅之前的最後一步，韓珠的分手，從她依賴男孩的那一刻，就已經註定。
其實對於一個女孩來說，真正的依靠，一個來自於內心真正有你的人，一個來自於自己能夠獨立。這樣的生活，更能讓自己過得坦從容。
而劇中，男孩對於韓珠，是一種始於顏值的吸引力，但由於兩人過於快速的發展，並沒有沉澱的感情，反而當顏值已逝，留下的是一腔眼淚。
猶如當下年輕人的感情，在盲目的追求之中迷失了自我，只能淪為以自我為中心的那個人。
比如，這部劇韓珠說的最經典的靈魂一問“那麼，我的幸福呢？”。
在我看來，這是導演站在女性的角度，對女性獨立的瞻望和反思，真正決定一個女人幸福的是什麼？是男友，是家庭，其實更多的是思想上，經濟上的獨立。
相比之下，韓珠的男友，就是一個獨立女性的影子，分開之後，事業上步步高昇，在娛樂圈過得順風順水，甚至在電視節目採訪時，還不忘調侃曾經的感情，感情已經淪為了他口中的談資。
相反，不獨立的韓珠，不僅面臨感情上的空虛，更面臨經濟上的困境，單身女性還帶著一個孩子，任誰都難以承受生活重壓，只能淪為黑夜之中的哭泣。
聊起愛情劇，最令人印象頗深，被甜到的要屬於韓國歐巴。
每一次，都能眼前一亮，百看不厭還沉浸在其中。
類型標新立異，一樣的湯，卻給人不一樣的感受。
比如甜到死姐弟戀類型的《經常請吃飯的漂亮姐姐》，鬼怪奇幻類型的《德魯納酒店》，還有充滿科技曖昧類型風格的《喜歡的話請響鈴》。
可見，要論愛情劇的優秀程度，隔壁鄰國是當之無愧的佼佼者。
如今又上映了一部風格迥異的愛情劇，這是一部不像愛情又似愛情的電視劇，它就是《浪漫的體質》。
縱觀整體，這部劇沒有太多狗血，不浮誇反而更加接近真實，在鏡頭之下充滿了一種都市男女的細膩。
沒有愛情之中的轟轟烈烈，不顧一切地撒狗糧，有的是相愛之外平平淡淡的感情。
這是導演李炳憲又一部以女性奮鬥為視角的故事。有著“最擅長愛情戲”稱呼的他，出手的作品一點也不弱。
其下佳作更是比比皆是，比如前段時間，韓國票房冠軍的《極限職業》，最經典的青春劇《陽光姐妹淘》等，真正的既能導又能編。
要論起對於愛情這個話題的把握，絲毫不輸一般人，典型的韓國導演圈扛把子。
除此之外，《浪漫的體質》在演員陣容的配置上，絲毫不輸。有憑藉《韓公主》奪得青龍最佳女主獎的千禹熙 ，有釜山電影節備受關注的女演員全汝彬，以及國民男神的歐巴，安在洪。
可以說，要顏值有顏值，要氣質有氣質。
而這部韓劇真正良心的要屬於劇情，關於三十歲女性如何走出生活的困境。以三個閨蜜的不同的經歷，展現了女性在生活，愛情上面臨的問題。
第一個女主，真珠，是一個典型的社畜青年。每天過著大城市之下上班族的生活，熱衷於路邊櫥窗裡的名牌包包，常常幻想能一天擁有它，將它背在自己身上。
第二個女主，韓珠，是一個白甜美的校花級女神。被一群男生簇擁則是習以為常，眾人眼中的鮮花，
第三個女主，恩靜，是一個經濟獨立的紀錄片導演。白手起家到身價過億，有才華，有能力，還有一個愛她的男友。
這樣的三個女性，則展現了一個三十歲女性的方方面面，她們都有一個共同點，就是情感的上迷茫，被感情所困，除掉一切的倒黴和煩惱，最難面對的還是感情。
感情之中的最大矛盾是，工作和愛情不能兼顧。比如，真珠熱愛編劇這個行業，為此和男友保持著長達七年的異地戀，
在糾結的邊緣，不斷痛苦地掙扎著，兩人多次分手，之後又多次和好，直到最後，“乾淨利落”的一次分手，都表達了一個社畜青年的日常經歷，
對於這個群體來說，愛情和麵包相比，太過於奢侈，即便內心傷過無數次，最終治癒的，還是物質。
沒有什麼能比一個物質享受，來得更實在，這是都市生活的普遍心態。比如真珠，儘管和男友分手，但依舊沉迷於，路邊櫥窗裡的名牌包包，為此大出血的買下它。
即便是工作中，受盡調侃，戲弄，甚至辱罵，都要拿物質治癒自己。
相比之下，沒有工作的愛情，同樣面臨著問題。比如，韓珠，典型的校園女神，但意外之下，卻淪為了婚姻的失敗者，男友對她從開始的連追帶哄，到最後頭也不回的一路狂奔。
這樣的感情，同樣是失敗的，沒有了物質上的獨立，整天過著依賴男友的女性生活，從導演的角度看，最終是會被拋棄，
在遺忘的生活之外，被感情所拋棄。花瓶再好看，沒有了陪襯物終歸是一個容器。
實質上，韓珠之所以能夠被打動，是看中了男孩追她過程之中的說做就做的魄力，對於她這樣的花瓶女孩，最需要呵護，最需要一個依賴的人，但這也是韓珠最致命的問題。
女性對於男性的依賴，從社會的角度來看，是理所應當的，但過分的依賴則是喪失自己的魅力，失去自我，就是走向毀滅之前的最後一步，韓珠的分手，從她依賴男孩的那一刻，就已經註定。
其實對於一個女孩來說，真正的依靠，一個來自於內心真正有你的人，一個來自於自己能夠獨立。這樣的生活，更能讓自己過得坦從容。
而劇中，男孩對於韓珠，是一種始於顏值的吸引力，但由於兩人過於快速的發展，並沒有沉澱的感情，反而當顏值已逝，留下的是一腔眼淚。
猶如當下年輕人的感情，在盲目的追求之中迷失了自我，只能淪為以自我為中心的那個人。
比如，這部劇韓珠說的最經典的靈魂一問“那麼，我的幸福呢？”。
在我看來，這是導演站在女性的角度，對女性獨立的瞻望和反思，真正決定一個女人幸福的是什麼？是男友，是家庭，其實更多的是思想上，經濟上的獨立。
相比之下，韓珠的男友，就是一個獨立女性的影子，分開之後，事業上步步高昇，在娛樂圈過得順風順水，甚至在電視節目採訪時，還不忘調侃曾經的感情，感情已經淪為了他口中的談資。
相反，不獨立的韓珠，不僅面臨感情上的空虛，更面臨經濟上的困境，單身女性還帶著一個孩子，任誰都難以承受生活重壓，只能淪為黑夜之中的哭泣。
除此之外，對於女性來說，感情就一帆風順嗎？
不，這部劇的重點就在於，以女性的角度探討女性面臨的問題，其實，在我看來，對於女性最大的問題，在於一個詞，那就是依賴。
不論是社會上，經濟上，甚至情感上的依賴，在最終失去的時候，就是美夢破滅的時候。
女性眼中感人至深的情感依賴，如同劇中的恩靜，生活在上流社會，經濟上衣食無憂，但同樣有著同樣的情感問題。
聊起愛情劇，最令人印象頗深，被甜到的要屬於韓國歐巴。
每一次，都能眼前一亮，百看不厭還沉浸在其中。
類型標新立異，一樣的湯，卻給人不一樣的感受。
比如甜到死姐弟戀類型的《經常請吃飯的漂亮姐姐》，鬼怪奇幻類型的《德魯納酒店》，還有充滿科技曖昧類型風格的《喜歡的話請響鈴》。
可見，要論愛情劇的優秀程度，隔壁鄰國是當之無愧的佼佼者。
如今又上映了一部風格迥異的愛情劇，這是一部不像愛情又似愛情的電視劇，它就是《浪漫的體質》。
縱觀整體，這部劇沒有太多狗血，不浮誇反而更加接近真實，在鏡頭之下充滿了一種都市男女的細膩。
沒有愛情之中的轟轟烈烈，不顧一切地撒狗糧，有的是相愛之外平平淡淡的感情。
這是導演李炳憲又一部以女性奮鬥為視角的故事。有著“最擅長愛情戲”稱呼的他，出手的作品一點也不弱。
其下佳作更是比比皆是，比如前段時間，韓國票房冠軍的《極限職業》，最經典的青春劇《陽光姐妹淘》等，真正的既能導又能編。
要論起對於愛情這個話題的把握，絲毫不輸一般人，典型的韓國導演圈扛把子。
除此之外，《浪漫的體質》在演員陣容的配置上，絲毫不輸。有憑藉《韓公主》奪得青龍最佳女主獎的千禹熙 ，有釜山電影節備受關注的女演員全汝彬，以及國民男神的歐巴，安在洪。
可以說，要顏值有顏值，要氣質有氣質。
而這部韓劇真正良心的要屬於劇情，關於三十歲女性如何走出生活的困境。以三個閨蜜的不同的經歷，展現了女性在生活，愛情上面臨的問題。
第一個女主，真珠，是一個典型的社畜青年。每天過著大城市之下上班族的生活，熱衷於路邊櫥窗裡的名牌包包，常常幻想能一天擁有它，將它背在自己身上。
第二個女主，韓珠，是一個白甜美的校花級女神。被一群男生簇擁則是習以為常，眾人眼中的鮮花，
第三個女主，恩靜，是一個經濟獨立的紀錄片導演。白手起家到身價過億，有才華，有能力，還有一個愛她的男友。
這樣的三個女性，則展現了一個三十歲女性的方方面面，她們都有一個共同點，就是情感的上迷茫，被感情所困，除掉一切的倒黴和煩惱，最難面對的還是感情。
感情之中的最大矛盾是，工作和愛情不能兼顧。比如，真珠熱愛編劇這個行業，為此和男友保持著長達七年的異地戀，
在糾結的邊緣，不斷痛苦地掙扎著，兩人多次分手，之後又多次和好，直到最後，“乾淨利落”的一次分手，都表達了一個社畜青年的日常經歷，
對於這個群體來說，愛情和麵包相比，太過於奢侈，即便內心傷過無數次，最終治癒的，還是物質。
沒有什麼能比一個物質享受，來得更實在，這是都市生活的普遍心態。比如真珠，儘管和男友分手，但依舊沉迷於，路邊櫥窗裡的名牌包包，為此大出血的買下它。
即便是工作中，受盡調侃，戲弄，甚至辱罵，都要拿物質治癒自己。
相比之下，沒有工作的愛情，同樣面臨著問題。比如，韓珠，典型的校園女神，但意外之下，卻淪為了婚姻的失敗者，男友對她從開始的連追帶哄，到最後頭也不回的一路狂奔。
這樣的感情，同樣是失敗的，沒有了物質上的獨立，整天過著依賴男友的女性生活，從導演的角度看，最終是會被拋棄，
在遺忘的生活之外，被感情所拋棄。花瓶再好看，沒有了陪襯物終歸是一個容器。
實質上，韓珠之所以能夠被打動，是看中了男孩追她過程之中的說做就做的魄力，對於她這樣的花瓶女孩，最需要呵護，最需要一個依賴的人，但這也是韓珠最致命的問題。
女性對於男性的依賴，從社會的角度來看，是理所應當的，但過分的依賴則是喪失自己的魅力，失去自我，就是走向毀滅之前的最後一步，韓珠的分手，從她依賴男孩的那一刻，就已經註定。
其實對於一個女孩來說，真正的依靠，一個來自於內心真正有你的人，一個來自於自己能夠獨立。這樣的生活，更能讓自己過得坦從容。
而劇中，男孩對於韓珠，是一種始於顏值的吸引力，但由於兩人過於快速的發展，並沒有沉澱的感情，反而當顏值已逝，留下的是一腔眼淚。
猶如當下年輕人的感情，在盲目的追求之中迷失了自我，只能淪為以自我為中心的那個人。
比如，這部劇韓珠說的最經典的靈魂一問“那麼，我的幸福呢？”。
在我看來，這是導演站在女性的角度，對女性獨立的瞻望和反思，真正決定一個女人幸福的是什麼？是男友，是家庭，其實更多的是思想上，經濟上的獨立。
相比之下，韓珠的男友，就是一個獨立女性的影子，分開之後，事業上步步高昇，在娛樂圈過得順風順水，甚至在電視節目採訪時，還不忘調侃曾經的感情，感情已經淪為了他口中的談資。
相反，不獨立的韓珠，不僅面臨感情上的空虛，更面臨經濟上的困境，單身女性還帶著一個孩子，任誰都難以承受生活重壓，只能淪為黑夜之中的哭泣。
除此之外，對於女性來說，感情就一帆風順嗎？
不，這部劇的重點就在於，以女性的角度探討女性面臨的問題，其實，在我看來，對於女性最大的問題，在於一個詞，那就是依賴。
不論是社會上，經濟上，甚至情感上的依賴，在最終失去的時候，就是美夢破滅的時候。
女性眼中感人至深的情感依賴，如同劇中的恩靜，生活在上流社會，經濟上衣食無憂，但同樣有著同樣的情感問題。
那就是對於男友，他是她精神世界的依賴，即便人已經去世，每天也依舊生活在自己幻想的世界裡面。對於她，儘管曾經非常的甜美，但當著一切都是之後，無疑是悲涼的。
這樣的感情空缺，沒有人能替她彌補。
最後，韓珠也只能整天生活在自己的世界裡。
就是這樣的三個同居一室的閨蜜，卻經歷女性在年齡這個十字路口，經歷的所有問題。
在工作，家庭，甚至感情方面，過分的依賴，對於一個三十歲女性來說，無疑是致命的，最終在依賴之中，漸漸和這個社會越走越遠。
聊起愛情劇，最令人印象頗深，被甜到的要屬於韓國歐巴。
每一次，都能眼前一亮，百看不厭還沉浸在其中。
類型標新立異，一樣的湯，卻給人不一樣的感受。
比如甜到死姐弟戀類型的《經常請吃飯的漂亮姐姐》，鬼怪奇幻類型的《德魯納酒店》，還有充滿科技曖昧類型風格的《喜歡的話請響鈴》。
可見，要論愛情劇的優秀程度，隔壁鄰國是當之無愧的佼佼者。
如今又上映了一部風格迥異的愛情劇，這是一部不像愛情又似愛情的電視劇，它就是《浪漫的體質》。
縱觀整體，這部劇沒有太多狗血，不浮誇反而更加接近真實，在鏡頭之下充滿了一種都市男女的細膩。
沒有愛情之中的轟轟烈烈，不顧一切地撒狗糧，有的是相愛之外平平淡淡的感情。
這是導演李炳憲又一部以女性奮鬥為視角的故事。有著“最擅長愛情戲”稱呼的他，出手的作品一點也不弱。
其下佳作更是比比皆是，比如前段時間，韓國票房冠軍的《極限職業》，最經典的青春劇《陽光姐妹淘》等，真正的既能導又能編。
要論起對於愛情這個話題的把握，絲毫不輸一般人，典型的韓國導演圈扛把子。
除此之外，《浪漫的體質》在演員陣容的配置上，絲毫不輸。有憑藉《韓公主》奪得青龍最佳女主獎的千禹熙 ，有釜山電影節備受關注的女演員全汝彬，以及國民男神的歐巴，安在洪。
可以說，要顏值有顏值，要氣質有氣質。
而這部韓劇真正良心的要屬於劇情，關於三十歲女性如何走出生活的困境。以三個閨蜜的不同的經歷，展現了女性在生活，愛情上面臨的問題。
第一個女主，真珠，是一個典型的社畜青年。每天過著大城市之下上班族的生活，熱衷於路邊櫥窗裡的名牌包包，常常幻想能一天擁有它，將它背在自己身上。
第二個女主，韓珠，是一個白甜美的校花級女神。被一群男生簇擁則是習以為常，眾人眼中的鮮花，
第三個女主，恩靜，是一個經濟獨立的紀錄片導演。白手起家到身價過億，有才華，有能力，還有一個愛她的男友。
這樣的三個女性，則展現了一個三十歲女性的方方面面，她們都有一個共同點，就是情感的上迷茫，被感情所困，除掉一切的倒黴和煩惱，最難面對的還是感情。
感情之中的最大矛盾是，工作和愛情不能兼顧。比如，真珠熱愛編劇這個行業，為此和男友保持著長達七年的異地戀，
在糾結的邊緣，不斷痛苦地掙扎著，兩人多次分手，之後又多次和好，直到最後，“乾淨利落”的一次分手，都表達了一個社畜青年的日常經歷，
對於這個群體來說，愛情和麵包相比，太過於奢侈，即便內心傷過無數次，最終治癒的，還是物質。
沒有什麼能比一個物質享受，來得更實在，這是都市生活的普遍心態。比如真珠，儘管和男友分手，但依舊沉迷於，路邊櫥窗裡的名牌包包，為此大出血的買下它。
即便是工作中，受盡調侃，戲弄，甚至辱罵，都要拿物質治癒自己。
相比之下，沒有工作的愛情，同樣面臨著問題。比如，韓珠，典型的校園女神，但意外之下，卻淪為了婚姻的失敗者，男友對她從開始的連追帶哄，到最後頭也不回的一路狂奔。
這樣的感情，同樣是失敗的，沒有了物質上的獨立，整天過著依賴男友的女性生活，從導演的角度看，最終是會被拋棄，
在遺忘的生活之外，被感情所拋棄。花瓶再好看，沒有了陪襯物終歸是一個容器。
實質上，韓珠之所以能夠被打動，是看中了男孩追她過程之中的說做就做的魄力，對於她這樣的花瓶女孩，最需要呵護，最需要一個依賴的人，但這也是韓珠最致命的問題。
女性對於男性的依賴，從社會的角度來看，是理所應當的，但過分的依賴則是喪失自己的魅力，失去自我，就是走向毀滅之前的最後一步，韓珠的分手，從她依賴男孩的那一刻，就已經註定。
其實對於一個女孩來說，真正的依靠，一個來自於內心真正有你的人，一個來自於自己能夠獨立。這樣的生活，更能讓自己過得坦從容。
而劇中，男孩對於韓珠，是一種始於顏值的吸引力，但由於兩人過於快速的發展，並沒有沉澱的感情，反而當顏值已逝，留下的是一腔眼淚。
猶如當下年輕人的感情，在盲目的追求之中迷失了自我，只能淪為以自我為中心的那個人。
比如，這部劇韓珠說的最經典的靈魂一問“那麼，我的幸福呢？”。
在我看來，這是導演站在女性的角度，對女性獨立的瞻望和反思，真正決定一個女人幸福的是什麼？是男友，是家庭，其實更多的是思想上，經濟上的獨立。
相比之下，韓珠的男友，就是一個獨立女性的影子，分開之後，事業上步步高昇，在娛樂圈過得順風順水，甚至在電視節目採訪時，還不忘調侃曾經的感情，感情已經淪為了他口中的談資。
相反，不獨立的韓珠，不僅面臨感情上的空虛，更面臨經濟上的困境，單身女性還帶著一個孩子，任誰都難以承受生活重壓，只能淪為黑夜之中的哭泣。
除此之外，對於女性來說，感情就一帆風順嗎？
不，這部劇的重點就在於，以女性的角度探討女性面臨的問題，其實，在我看來，對於女性最大的問題，在於一個詞，那就是依賴。
不論是社會上，經濟上，甚至情感上的依賴，在最終失去的時候，就是美夢破滅的時候。
女性眼中感人至深的情感依賴，如同劇中的恩靜，生活在上流社會，經濟上衣食無憂，但同樣有著同樣的情感問題。
那就是對於男友，他是她精神世界的依賴，即便人已經去世，每天也依舊生活在自己幻想的世界裡面。對於她，儘管曾經非常的甜美，但當著一切都是之後，無疑是悲涼的。
這樣的感情空缺，沒有人能替她彌補。
最後，韓珠也只能整天生活在自己的世界裡。
就是這樣的三個同居一室的閨蜜，卻經歷女性在年齡這個十字路口，經歷的所有問題。
在工作，家庭，甚至感情方面，過分的依賴，對於一個三十歲女性來說，無疑是致命的，最終在依賴之中，漸漸和這個社會越走越遠。
《浪漫的體質》作為一部韓劇，在言說著愛情的同時，也暗示著女性對待人生的態度，在我看來，那就是獨立，不僅是一種氣質，更是一種浪漫。
在眾多失敗的戀愛經歷之中，很大程度失敗的原因，就是因為一方的過分依賴，使得另一方緩不過氣。
尤其對於女性，一直以來的依賴，就是婚姻之中的致命殺手，在你不經意之間，就將你碾碎成渣。
聊起愛情劇，最令人印象頗深，被甜到的要屬於韓國歐巴。
每一次，都能眼前一亮，百看不厭還沉浸在其中。
類型標新立異，一樣的湯，卻給人不一樣的感受。
比如甜到死姐弟戀類型的《經常請吃飯的漂亮姐姐》，鬼怪奇幻類型的《德魯納酒店》，還有充滿科技曖昧類型風格的《喜歡的話請響鈴》。
可見，要論愛情劇的優秀程度，隔壁鄰國是當之無愧的佼佼者。
如今又上映了一部風格迥異的愛情劇，這是一部不像愛情又似愛情的電視劇，它就是《浪漫的體質》。
縱觀整體，這部劇沒有太多狗血，不浮誇反而更加接近真實，在鏡頭之下充滿了一種都市男女的細膩。
沒有愛情之中的轟轟烈烈，不顧一切地撒狗糧，有的是相愛之外平平淡淡的感情。
這是導演李炳憲又一部以女性奮鬥為視角的故事。有著“最擅長愛情戲”稱呼的他，出手的作品一點也不弱。
其下佳作更是比比皆是，比如前段時間，韓國票房冠軍的《極限職業》，最經典的青春劇《陽光姐妹淘》等，真正的既能導又能編。
要論起對於愛情這個話題的把握，絲毫不輸一般人，典型的韓國導演圈扛把子。
除此之外，《浪漫的體質》在演員陣容的配置上，絲毫不輸。有憑藉《韓公主》奪得青龍最佳女主獎的千禹熙 ，有釜山電影節備受關注的女演員全汝彬，以及國民男神的歐巴，安在洪。
可以說，要顏值有顏值，要氣質有氣質。
而這部韓劇真正良心的要屬於劇情，關於三十歲女性如何走出生活的困境。以三個閨蜜的不同的經歷，展現了女性在生活，愛情上面臨的問題。
第一個女主，真珠，是一個典型的社畜青年。每天過著大城市之下上班族的生活，熱衷於路邊櫥窗裡的名牌包包，常常幻想能一天擁有它，將它背在自己身上。
第二個女主，韓珠，是一個白甜美的校花級女神。被一群男生簇擁則是習以為常，眾人眼中的鮮花，
第三個女主，恩靜，是一個經濟獨立的紀錄片導演。白手起家到身價過億，有才華，有能力，還有一個愛她的男友。
這樣的三個女性，則展現了一個三十歲女性的方方面面，她們都有一個共同點，就是情感的上迷茫，被感情所困，除掉一切的倒黴和煩惱，最難面對的還是感情。
感情之中的最大矛盾是，工作和愛情不能兼顧。比如，真珠熱愛編劇這個行業，為此和男友保持著長達七年的異地戀，
在糾結的邊緣，不斷痛苦地掙扎著，兩人多次分手，之後又多次和好，直到最後，“乾淨利落”的一次分手，都表達了一個社畜青年的日常經歷，
對於這個群體來說，愛情和麵包相比，太過於奢侈，即便內心傷過無數次，最終治癒的，還是物質。
沒有什麼能比一個物質享受，來得更實在，這是都市生活的普遍心態。比如真珠，儘管和男友分手，但依舊沉迷於，路邊櫥窗裡的名牌包包，為此大出血的買下它。
即便是工作中，受盡調侃，戲弄，甚至辱罵，都要拿物質治癒自己。
相比之下，沒有工作的愛情，同樣面臨著問題。比如，韓珠，典型的校園女神，但意外之下，卻淪為了婚姻的失敗者，男友對她從開始的連追帶哄，到最後頭也不回的一路狂奔。
這樣的感情，同樣是失敗的，沒有了物質上的獨立，整天過著依賴男友的女性生活，從導演的角度看，最終是會被拋棄，
在遺忘的生活之外，被感情所拋棄。花瓶再好看，沒有了陪襯物終歸是一個容器。
實質上，韓珠之所以能夠被打動，是看中了男孩追她過程之中的說做就做的魄力，對於她這樣的花瓶女孩，最需要呵護，最需要一個依賴的人，但這也是韓珠最致命的問題。
女性對於男性的依賴，從社會的角度來看，是理所應當的，但過分的依賴則是喪失自己的魅力，失去自我，就是走向毀滅之前的最後一步，韓珠的分手，從她依賴男孩的那一刻，就已經註定。
其實對於一個女孩來說，真正的依靠，一個來自於內心真正有你的人，一個來自於自己能夠獨立。這樣的生活，更能讓自己過得坦從容。
而劇中，男孩對於韓珠，是一種始於顏值的吸引力，但由於兩人過於快速的發展，並沒有沉澱的感情，反而當顏值已逝，留下的是一腔眼淚。
猶如當下年輕人的感情，在盲目的追求之中迷失了自我，只能淪為以自我為中心的那個人。
比如，這部劇韓珠說的最經典的靈魂一問“那麼，我的幸福呢？”。
在我看來，這是導演站在女性的角度，對女性獨立的瞻望和反思，真正決定一個女人幸福的是什麼？是男友，是家庭，其實更多的是思想上，經濟上的獨立。
相比之下，韓珠的男友，就是一個獨立女性的影子，分開之後，事業上步步高昇，在娛樂圈過得順風順水，甚至在電視節目採訪時，還不忘調侃曾經的感情，感情已經淪為了他口中的談資。
相反，不獨立的韓珠，不僅面臨感情上的空虛，更面臨經濟上的困境，單身女性還帶著一個孩子，任誰都難以承受生活重壓，只能淪為黑夜之中的哭泣。
除此之外，對於女性來說，感情就一帆風順嗎？
不，這部劇的重點就在於，以女性的角度探討女性面臨的問題，其實，在我看來，對於女性最大的問題，在於一個詞，那就是依賴。
不論是社會上，經濟上，甚至情感上的依賴，在最終失去的時候，就是美夢破滅的時候。
女性眼中感人至深的情感依賴，如同劇中的恩靜，生活在上流社會，經濟上衣食無憂，但同樣有著同樣的情感問題。
那就是對於男友，他是她精神世界的依賴，即便人已經去世，每天也依舊生活在自己幻想的世界裡面。對於她，儘管曾經非常的甜美，但當著一切都是之後，無疑是悲涼的。
這樣的感情空缺，沒有人能替她彌補。
最後，韓珠也只能整天生活在自己的世界裡。
就是這樣的三個同居一室的閨蜜，卻經歷女性在年齡這個十字路口，經歷的所有問題。
在工作，家庭，甚至感情方面，過分的依賴，對於一個三十歲女性來說，無疑是致命的，最終在依賴之中，漸漸和這個社會越走越遠。
《浪漫的體質》作為一部韓劇，在言說著愛情的同時，也暗示著女性對待人生的態度，在我看來，那就是獨立，不僅是一種氣質，更是一種浪漫。
在眾多失敗的戀愛經歷之中，很大程度失敗的原因，就是因為一方的過分依賴，使得另一方緩不過氣。
尤其對於女性，一直以來的依賴，就是婚姻之中的致命殺手，在你不經意之間，就將你碾碎成渣。
但真正的獨立，才能承受一切的壓力，如同感情，看似是一場淡淡的感情，實則是兩個人內心的獨立，喜歡就在一起，不喜歡就分開，彼此之間沒有過多的糾纏，反而更是一種美好。
風淡雲輕之間，盡顯一種精彩。
只有真正的獨立，才能將一切看淡，對於女性尤其如此，即便揹負著家庭的負擔，但一樣可以活的精彩，比如姚晨，在面臨中年女性無戲可演的窘狀之下，自己導演拍戲，更展現了一個別樣的自我。
獨立，對於女性不是一種被迫選擇，而是一個明智選擇。
聊起愛情劇，最令人印象頗深，被甜到的要屬於韓國歐巴。
每一次，都能眼前一亮，百看不厭還沉浸在其中。
類型標新立異，一樣的湯，卻給人不一樣的感受。
比如甜到死姐弟戀類型的《經常請吃飯的漂亮姐姐》，鬼怪奇幻類型的《德魯納酒店》，還有充滿科技曖昧類型風格的《喜歡的話請響鈴》。
可見，要論愛情劇的優秀程度，隔壁鄰國是當之無愧的佼佼者。
如今又上映了一部風格迥異的愛情劇，這是一部不像愛情又似愛情的電視劇，它就是《浪漫的體質》。
縱觀整體，這部劇沒有太多狗血，不浮誇反而更加接近真實，在鏡頭之下充滿了一種都市男女的細膩。
沒有愛情之中的轟轟烈烈，不顧一切地撒狗糧，有的是相愛之外平平淡淡的感情。
這是導演李炳憲又一部以女性奮鬥為視角的故事。有著“最擅長愛情戲”稱呼的他，出手的作品一點也不弱。
其下佳作更是比比皆是，比如前段時間，韓國票房冠軍的《極限職業》，最經典的青春劇《陽光姐妹淘》等，真正的既能導又能編。
要論起對於愛情這個話題的把握，絲毫不輸一般人，典型的韓國導演圈扛把子。
除此之外，《浪漫的體質》在演員陣容的配置上，絲毫不輸。有憑藉《韓公主》奪得青龍最佳女主獎的千禹熙 ，有釜山電影節備受關注的女演員全汝彬，以及國民男神的歐巴，安在洪。
可以說，要顏值有顏值，要氣質有氣質。
而這部韓劇真正良心的要屬於劇情，關於三十歲女性如何走出生活的困境。以三個閨蜜的不同的經歷，展現了女性在生活，愛情上面臨的問題。
第一個女主，真珠，是一個典型的社畜青年。每天過著大城市之下上班族的生活，熱衷於路邊櫥窗裡的名牌包包，常常幻想能一天擁有它，將它背在自己身上。
第二個女主，韓珠，是一個白甜美的校花級女神。被一群男生簇擁則是習以為常，眾人眼中的鮮花，
第三個女主，恩靜，是一個經濟獨立的紀錄片導演。白手起家到身價過億，有才華，有能力，還有一個愛她的男友。
這樣的三個女性，則展現了一個三十歲女性的方方面面，她們都有一個共同點，就是情感的上迷茫，被感情所困，除掉一切的倒黴和煩惱，最難面對的還是感情。
感情之中的最大矛盾是，工作和愛情不能兼顧。比如，真珠熱愛編劇這個行業，為此和男友保持著長達七年的異地戀，
在糾結的邊緣，不斷痛苦地掙扎著，兩人多次分手，之後又多次和好，直到最後，“乾淨利落”的一次分手，都表達了一個社畜青年的日常經歷，
對於這個群體來說，愛情和麵包相比，太過於奢侈，即便內心傷過無數次，最終治癒的，還是物質。
沒有什麼能比一個物質享受，來得更實在，這是都市生活的普遍心態。比如真珠，儘管和男友分手，但依舊沉迷於，路邊櫥窗裡的名牌包包，為此大出血的買下它。
即便是工作中，受盡調侃，戲弄，甚至辱罵，都要拿物質治癒自己。
相比之下，沒有工作的愛情，同樣面臨著問題。比如，韓珠，典型的校園女神，但意外之下，卻淪為了婚姻的失敗者，男友對她從開始的連追帶哄，到最後頭也不回的一路狂奔。
這樣的感情，同樣是失敗的，沒有了物質上的獨立，整天過著依賴男友的女性生活，從導演的角度看，最終是會被拋棄，
在遺忘的生活之外，被感情所拋棄。花瓶再好看，沒有了陪襯物終歸是一個容器。
實質上，韓珠之所以能夠被打動，是看中了男孩追她過程之中的說做就做的魄力，對於她這樣的花瓶女孩，最需要呵護，最需要一個依賴的人，但這也是韓珠最致命的問題。
女性對於男性的依賴，從社會的角度來看，是理所應當的，但過分的依賴則是喪失自己的魅力，失去自我，就是走向毀滅之前的最後一步，韓珠的分手，從她依賴男孩的那一刻，就已經註定。
其實對於一個女孩來說，真正的依靠，一個來自於內心真正有你的人，一個來自於自己能夠獨立。這樣的生活，更能讓自己過得坦從容。
而劇中，男孩對於韓珠，是一種始於顏值的吸引力，但由於兩人過於快速的發展，並沒有沉澱的感情，反而當顏值已逝，留下的是一腔眼淚。
猶如當下年輕人的感情，在盲目的追求之中迷失了自我，只能淪為以自我為中心的那個人。
比如，這部劇韓珠說的最經典的靈魂一問“那麼，我的幸福呢？”。
在我看來，這是導演站在女性的角度，對女性獨立的瞻望和反思，真正決定一個女人幸福的是什麼？是男友，是家庭，其實更多的是思想上，經濟上的獨立。
相比之下，韓珠的男友，就是一個獨立女性的影子，分開之後，事業上步步高昇，在娛樂圈過得順風順水，甚至在電視節目採訪時，還不忘調侃曾經的感情，感情已經淪為了他口中的談資。
相反，不獨立的韓珠，不僅面臨感情上的空虛，更面臨經濟上的困境，單身女性還帶著一個孩子，任誰都難以承受生活重壓，只能淪為黑夜之中的哭泣。
除此之外，對於女性來說，感情就一帆風順嗎？
不，這部劇的重點就在於，以女性的角度探討女性面臨的問題，其實，在我看來，對於女性最大的問題，在於一個詞，那就是依賴。
不論是社會上，經濟上，甚至情感上的依賴，在最終失去的時候，就是美夢破滅的時候。
女性眼中感人至深的情感依賴，如同劇中的恩靜，生活在上流社會，經濟上衣食無憂，但同樣有著同樣的情感問題。
那就是對於男友，他是她精神世界的依賴，即便人已經去世，每天也依舊生活在自己幻想的世界裡面。對於她，儘管曾經非常的甜美，但當著一切都是之後，無疑是悲涼的。
這樣的感情空缺，沒有人能替她彌補。
最後，韓珠也只能整天生活在自己的世界裡。
就是這樣的三個同居一室的閨蜜，卻經歷女性在年齡這個十字路口，經歷的所有問題。
在工作，家庭，甚至感情方面，過分的依賴，對於一個三十歲女性來說，無疑是致命的，最終在依賴之中，漸漸和這個社會越走越遠。
《浪漫的體質》作為一部韓劇，在言說著愛情的同時，也暗示著女性對待人生的態度，在我看來，那就是獨立，不僅是一種氣質，更是一種浪漫。
在眾多失敗的戀愛經歷之中，很大程度失敗的原因，就是因為一方的過分依賴，使得另一方緩不過氣。
尤其對於女性，一直以來的依賴，就是婚姻之中的致命殺手，在你不經意之間，就將你碾碎成渣。
但真正的獨立，才能承受一切的壓力，如同感情，看似是一場淡淡的感情，實則是兩個人內心的獨立，喜歡就在一起，不喜歡就分開，彼此之間沒有過多的糾纏，反而更是一種美好。
風淡雲輕之間，盡顯一種精彩。
只有真正的獨立，才能將一切看淡，對於女性尤其如此，即便揹負著家庭的負擔，但一樣可以活的精彩，比如姚晨，在面臨中年女性無戲可演的窘狀之下，自己導演拍戲，更展現了一個別樣的自我。
獨立，對於女性不是一種被迫選擇，而是一個明智選擇。
這意味著將會有更多的選擇，更多的人生際遇，在獨立的那一刻就已經離成功不遠了。
前段時間，微博熱議的海清在電影節的一段肺腑之言，是這個年齡段都面臨的問題，最根本的問題在於缺乏這樣的獨立意識。
有句話說的好“自己動手豐衣足食”，就是最好的忠告，靠自己的手更能活出精彩。